【2018-2019】中式月亮门赏析-精选word文档 (20页)

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中式月亮门赏析
篇一：月意象分析
月”在中国文学中出现频率呈倍增长，至晚唐北宋达于巅峰。

“月”自从进入
人的审美视
野，便不断派生、衍播出含蕴不尽的象征喻指。

我们知道，月虽然只是自然界中一个纯客观的物象，但它却逐渐成为华夏之邦
人化自然的
组成部分，成为诗人某些特定情感的信息载体。

正是由于作者在创作时的处境
情怀不同，从
而导致了他们作品中“月”这一意象的不同思想内蕴，它们在规定的语境中，
展示出了难尽言
表的情感流程及其集中鲜明的价值取向。

他们借月来抒怀言志，因而望月思乡，望月怀人，
望月感怀几乎成了诗词中的永恒主题。

下面从几个不同侧面归纳分析一下唐宋词中“月”这一意象丰富而深刻的内涵：
（一）“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。

”
月本无情，人却有意。

月亮的阴晴圆缺，其实只是普普通通的自然现象，但它
却映射了人
世间的悲欢离合。

在以月破状分离这一意象的词作中，又可细分为两小类：
（1）送别之作中的“月”。

“多情自古伤离别”，离别时的那种落没与惆怅的心情是无以言表的，面对即
将离去的亲
朋好友，只能是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，此时此刻的月亮也带有几分
凄切伤感的色调。

诸如“残月脸边明，别泪临清晓。

”（牛希济《生查子》）；“杨柳岸，晓风
残月。

”（柳永《雨
霖铃》）；“斜照后，新月上西城”。

（张先《江南柳》）；“望一川暝霭，
雁声哀怨；半规凉月，
人影参差。

”（周邦彦《风流子》）。

以上送别词中的诗句，具有一个明显的
共同点，即“月”
的意象都并非“圆月”、“满月”，而是“残月”、“新月”。

对于这一点，
我认为可以从两个方面
去理解，一是从自然科学角度分析，古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分，此时月将
西斜，月亮表现出来的特征便是残缺的、低垂的、朦胧的，因此，运用“残月”、“陇月”等意
象是符合实际的，是真实的客观描写。

二是从词语意义的角度分析。

“残”与“缺”同意，“残
月”即“缺月”，“残月”与“新月”都是不团圆的象征，所以，天边显现的
一弯缺月，正是意取
了分离，是离别之人心理情感生动而贴切的写照。

（2）怀古、亡国之作中的“月”。

“春花秋月何时了，往事知多少”。

年年花开，岁岁月圆，但常常是物是人非，如今之明
月，犹当时之明月，可如今的人事情怀却已大异于当时了。

面对依旧高悬于天
的明月，此刻
心中难免会涌上一种凄楚的感觉，那难以预料的世事变迁，只有明月才能作证，正如张若虚
在其《春江花月夜》中所叹：“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代
无穷已，江月
年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

”故尔，欧阳炯在《江城子》中咏道：“晚
日金陵岸草平，落霞明，水无情。

六代繁华，暗逐逝波声。

空有姑苏台上月，
如西子镜照江
城。

”这首以凭吊六代繁华的消逝来寄寓现实感慨的怀古之词，一方面展现了
日暮时分金陵
古城的全景，一方面又在这些景物的描写中暗寓了历史沧桑之感，词人面对那
象征着滚滚而
去的历史长河的“无情水”陷入了深深的沉思之中。

如今，那轮曾照姑苏台上
歌舞的明月，依
然象“西子当年的妆镜一样，照临着这座历尽沧桑的江城，但吴宫歌舞，江左
繁华均逐逝波
去尽，眼前的金陵古城，是否再要
重演相似的一幕呢？”全词意境就是借着这姑苏台上的一轮明月而显现出来的。

试想，如果
全词中不用“月”这一关键的意象来扮演历史见证人的角色，那么又怎能反衬
出繁华易逝呢？
再如，南唐后主李煜的“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

”《虞美人》，同样也是
以秋月之无休无尽与人世间多少“往事”的短暂无常相对比。

李煜作为一个
“好声色，不恤政
事”的亡国之君，没有什么值得称道的，可是作为一代词人，他却给后人留下
了许多感人肺
腑的血泪文字。

他的词作之所以千古传诵，就在于他对于“月”这一意象的深
刻体会与艺术把
握。

在他的亡国词中总是少不了月的，除了上例外，还有如：“凭阑半日独无言，依旧竹声
新月似当年。

”“无言独上西楼，月如钩。

”“子规啼月小楼西，玉钩罗幕，
惆怅暮烟垂。

”“还
似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

”“笛在月明楼。

”“无奈夜
长人不寐，数声和
月到帘栊。

”等等。

这些“月”都带有历史的痕迹，笼罩着无限哀婉凄凉的色彩。

（二）“月上柳梢头，人约黄昏后”。

爱情作为一个永恒的主题，在唐宋词中有很大一部分就是描写男女间纯真爱情
生活的作
品，读来让人有一种纯朴温馨之感，余味无穷。

在这类表达爱情的词作中，“月”的意象除了
用来烘托渲染幽会时那种恬静温馨、柔情蜜意的氛围之外，也是借月亮的皎洁
无瑕来象征青
年男女间爱情的纯真，给人以美的享受。

在这类词中，“月”的意象变得美丽而朦胧，色调也较明朗，不再给人以忧伤
的感觉，而且
往往“花”相映，充满了诗情画意。

如“携手看花深径，扶肩待月斜廊。

”
（贺铸《西江月》），
这两句极其生动地写出了男女欢会时在花光月影环境中卿卿我我、情意绵绵的
情态，给人以
温馨旖旎的印象。

而“闲云归后，月在庭花旧栏角。

”（晏几道《六么令》）
又为读者点明了
情人幽会的地点环境。

云中之月，月下之花，共同构成了一幅优美和谐的图画，呈现出一种
迷离惝恍、令人心醉的独特的月夜意境。

由此可见，月与花的意象组合是男女
爱情的象征。

再如张先的《诉衷情》：“花前月下暂相逢。

苦恨阻从容。

何况酒醒梦断，花
谢月朦胧。

花不
尽，月无穷。

两心同。

此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。

”全词用花、月的意
象贯串而成，
借“花前月下”象征昔日相恋，借“花谢月朦胧”象征爱情受阻，借“花不尽，月无穷”象征对爱
情的美好期愿与执着追求，词人就是这样通过花月意象所显示的不同象征意义
而表现出其情
感精神所经历的发展变化的。

（三）“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。