经济学电影
电影产业经济学
第 四， 香港 电影 长期 以来 使 用 粤语 ， 中 国 大 陆 现 在 也 生产 电影 ， 内容模仿 中 国戏 剧 和歌 曲 的 内容 ， 流 行 明
星也 是一 个 重 要 组 成 部 分 ， 与 音 乐 产 业 有 很 强 的 联
表 １ 各 国人 均 看 电影 的 场 次 ： 前十位 的国家 ， ２ ０ ０ ３年
爱 意 味 着 只 有 国 内 或 地 区 的 吸 引 力 。 离 散 社 区 对 中 国 和 印度 电影 的 出 口产 生 了 影 响 ， 比如有些 电影 在世
界各地 销售 。“ 宝莱坞 ” 这 个 词过 去 错 误 的 认 为 只 指 在孟买 制作 的电影 ， 实 际 上 是 指 印 度 这 个 巨 大 的 电影
方 向： 比较文学 ， 文化创意产业。
口 ［ 英 ］ 露 丝・ 陶 斯 著， 苏 锑 平 译 电 影 产 业 经 济 学
Ｈ ＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ００ＬＳ Ｉ Ｎ ＡＲＴＳ
降， 巨大 的电影 院或 改 作 他 用 或分 割 成 数 个 小影 厅 。
现在 的 电影采 用数 字化制 作 ， 可 以 通 过 卫 星 把 电影 投 射 到世界 上任何 地 方装有 专 门设备 的电影 院 。
隙， 一架 风 琴 连 同风 琴 演 奏 者 一 起 出 现 在 演 播 厅 后
、
技 术 变革
排 ， 在 观 众 购 买 冰 激 凌 和 爆 米 花 时 以 供 他 们 娱 乐 。有
些 电影 院 只放卡 通 片 ， 通 常 所 有 电 影 院 的 节 目都 是 循
电影产业 多 多少 少有 Ｉ Ｏ Ｏ年 的 历 史 了 ， 随 着 技 术 和 观念 的发 展 、 以及 它 们 之 间 的 竞 争 ， 从 一 开 始 就 是
20部经济学电影
看了这20部电影相当于读完清华大学经济管理学院在复杂的商业社会，你想创业，不懂经济、不懂商业、不懂人情世故、不懂法律边沿，你只有勇气、只有梦想、只有天真，那么也就只有一场空。
这20部电影都是商学院学生在学习商科时被要求必须看的影片，其中包括哈佛商学院一直首推的《华尔街》，还有沃顿商学院排第一位的《颠倒乾坤》，斯坦福要求商科学生必看的《锅炉房》。
看完之后，你会对商业运行的本质和规则有更深入的了解，对你的职场生涯亦会有不小的帮助。
1.《华尔街》（Wall Street）（1987）内部交易是违法的，不违法怎么能够发财，关键看如何违法的同时可以掩盖。
不看这个影片怎么能够随便进入股市？2.《拜金一族》（Glengarry Glenn Ross）（1992）当房地产进入萧条的时候，美国房屋中介的销售顾问都在忙什么？看他们如何利用数据库，如何门到门地将房地产销售出去，如何在萧条期包装房地产，如何瞄准新婚家庭的住房需求。
3.《颠倒乾坤》（Trading Places）（1983）经济是交易行为的代名词。
只要有交易，就需要学会评估交易是否合算，就需要透视交易对方内心的秘密。
交易中学到的核心法则，在世界上任何国家只要有交易的地方都适用。
4.《锅炉房》（Boiler Room）（2000）难以想象的是违法交易几乎与证券市场形影不离。
一个19岁的年轻人如此近距离地目睹财富的操纵过程，让谁富有，那不过是一个随机的选择。
5.《硅谷传奇》（Pirates of Silicon Valley）（1999）比尔•盖茨与斯蒂夫•乔布斯几乎在所有方面的看法、观点都是对立的，他们只有在一个事情上是共同的，那就是尽一切可能封杀这个影片。
硅谷的高科技公司是如何孵化的？不到25岁的年轻人利用了什么样的市场规则，又是如何让市场规则、让客户、让竞争对手形成一个共同体的？层出不穷的阴谋笼罩在硅谷的上空。
6.《可口可乐小子》（The Coca—Cola Kid）（1985）这是一个男孩用可乐创造一项事业的故事。
电影院线研究(产业经济学)
电影院线行业探究电影院线行业电影院线，简称“院线”，是电影放映行业一种具有垄断性的经营体制。
经营者为发展和保护其经营利益，在某些城市或地区，掌握相当数量的电影院，建立放映网络，借以垄断某国或某一电影制片公司新版影片的公映。
第一节历史一、导入期中国最早出现的电影院线，是20世纪初至20年代中期，由西班牙电影商人雷玛斯在上海建立的，由虹口、夏令配克、维多利亚等七家电影院组成的电影院线；其后中国影戏院公司在平、津、沪等地也建成相当规模的电影院线。
二、成长期解放后，国家成立了各省，市电影公司，实行国家统一拍摄，统一发行，统一放映。
实行电影公司制度。
1980年：观影大潮——1980年,全国电影票价平均基本是0.2元/张, 当年全国人均观影次数是25次,80-90年代初：走向衰落——电视兴起。
中国是世界上看电视剧最多的民族，一年生产1.4万多集电视剧，没有任何一个国家能像中国人这样免费地看到这么多电视剧。
在这种情况之下，电影的命运可想而知。
90年代中期：中国电影业的低谷——1994年，中国开始引进10部好莱坞大片，这在当时是个无奈之举，因为那个时候已经基本没有观众进电影院看电影了，当时观众每年唯一看的国产电影就是冯小刚贺岁片，尽管很多观众都觉得冯小刚的电影俗，但冯小刚常说“我独立支撑了中国电影10年”。
2002年：院线制改革——中国电影实行院线制。
影院可以自由选择院线加盟来取得影片来源。
电影拍摄也不在是由电影制片厂垄断拍摄。
只要取得拍摄许可证和放映许可证即可。
三、发展期2003年以后，中国电影行业正处在高速增长的黄金阶段，未来增长仍将保持20%-30%的速度。
第二节市场结构市场的内部结构主要由市场内相互竞争公司的规模分布决定。
决定结构的因素主要为:市场份额(主要是大公司的份额);大公司的集中度;进入壁垒。
所以下面我们将从产业集中度、进入壁垒对电影院线行业市场结构进行分析。
一、电影院线行业集中度分析：市场集中度的方法有两种:绝对法和相对法。
十大经济学经典电影推荐
十大经济学经典电影推荐凯程考研晶晶老师为大家整理了“十大经济学经典电影推荐”，经济学就在我们身边的点点滴滴之中。
1.《华尔街》（Wall Street）（1987）导演:Oliver Stone主演:查理·辛Charlie Sheen/迈克尔·道格拉斯Michael Douglas/达丽尔·汉纳IMDB：7.4豆瓣：8.1内部交易是违法的，不违法怎么能够发财，关键看如何违法的同时可以掩盖。
不看这个影片怎么能够随便进入股市？2.《运转乾坤》Trading Places（1983）导演:John Landis主演:Denholm Elliott/Dan Aykroyd/Don AmecheIMDB：7.6豆瓣：7.5经济是交易行为的代名词。
只要有交易，就需要学会评估交易是否合算，就需要透视交易对方内心的秘密。
交易中学到的核心法则，在世界上任何国家只要有交易的地方都适用。
3.《抢钱大作战》（Boiler Room）（2000）导演:Ben Younger主演:吉奥瓦尼·瑞比西/范·迪塞尔/本·阿弗莱克IMDB：7.0豆瓣：7.5难以想象的是违法交易几乎与证券市场形影不离。
一个19岁的年轻人如此近距离地目睹财富的操纵过程，让谁富有，那不过是一个随机的选择。
4.《上班一条虫》（Office Space）（1999）导演:Mike Judge主演:Ron Livingston/Jennifer Aniston/David HermanIMDB：7.8豆瓣：6.7办公室政治课实战教材。
在市场经济环境中当公司遇到危机时，裁员的本质动机，员工对公司的作用的核心意义都是必须要学习的商业社会的基本规则。
5.《大企业》（The Corporation）（2003）导演:Mark Achbar/Jennifer Abbott主演:Jane Akre/Ray Anderson/Maude BarlowIMDB：7.8豆瓣：6.718世纪美国法律正式通过了一个企业可以是一个个人的组织行为后，仅仅两个多世纪，美国的这个公司法居然影响了全球，你可以在中国的公司法中也看到类似的描述。
电影产业的经济学特征分析
损失而得 不到相应 的补偿 ． 成损害 的经济主体也并不 因此承 造
４ ７ ３块 ， 长 达 １ ７５ ２ 增 ５ ．％。口
担 相 应 的成 本 ， 称 为 负 的 外 部 性 ， 则 也称 外 部 不 经 济 。 生 产 过 当
程 中存 在正外部性 时 ， 厂商 会 由于没有 获得全部 的收益而使产 量低 于社会 的最 优水 平 ； 当存 在负外 部性 时 ， 商会因为 没有 厂 偿付生 产过程 中的全部成本而 生产过多 的产品 ， 使产 量超过社 会 最 优 的 产 出水 平 。 因 此 ， 部 性 的 存 在 会 造 成社 会 偏 离 最 有 外 效 的生 产状态 ， 不能很好地 实现市场 经济机制 的优化 资源配置 功能 。在这 种情况下 ， 政府 干预便成 了使外部性 内部 化的重要 手 段 ＝ 过 对 产 生 负 外 部 性 的企 业 课 以税 收 而 对 产 生 正 外 部 性 通 的 企 业 给 予 财 政 补 贴 ， 以 在 一 定 程 度 上 消 除 由外 部 性 造 成 的 可 并 电影行业 ， 将有 助 于突 破资 本瓶颈 ， 动我 国 电影 产业 向着 纵 市 场 失 灵 ， 增 进 社 会 福 利 。 推 深拓展 。 电影 作 为一 种传 媒产 品 ， 具有 宣传 、 育 、 乐 大众 等功 教 娱 个 产业 本身 的特征 在很 大程度 上决 定着该 产业 投融 资 能 。也就是 说 ， 了电影投 资者所获得 的票房收益 以及其他衍 除 机 制的构 建模式 。例 如 ， 互联网等高 科技企业 的高成长性 和高 生 品收 人的个 体收益 之外 ， 存在 文化传 承 、 还 促进 共 同价 值观 风险性使 得风险资本 成为其重要 的融资渠道 ， 而公益性基础 设 的形成 等社 会收益 。尤其是那些 弘扬 中华传 统美德 、 反映新世 施纯公共 物品的特点则使得财政 资金成 为其 主要 资金 来源 。 电 纪 时代 精神 的影片 ， 能够有 助于形 成 良好的社 会风气 ， 进 和 促 文 影产 业作 为文化 产业 的重要组 成部 门．有 其 自身独 特的特征 。 谐 社 会 的 建 设 。 而 随 着 经 济 全 球 化 的 发 展 ， 化 产 品 在 推 动 本 因此 ， 本文拟利 用经济学 的相关理论对 电影产业 的基本特征 进 国 有 形 商 品 的 出 口 、 升 本 国综 合 国 力 中 的 作 用 日益 突 出 。 可 提 行分析 ， 以期 为我国 电影 产业 投融资 机制的合理 构建奠定理 论 以 说 ， 国好 莱 坞 电影 在 全 球 各 地 的 热 映 有 效 地 促进 了 美 国产 美 基础 。 品在世 界各 国的攻城 掠地 ，历 史上 几个事 件充 分说 明好 莱坞 “ 影像 的文化 帝 国主义威 力 。其一 ， 年美 片出现新 型缝纫机 的 早 电影产 业具 有 明显 的外 部 性 这曾使美 国出产 的缝 纫机在海外一度脱 销。 其二 ， 美片营 外 部 性 问题 最 早 是 由著 名 福 利 经 济 学 家 庇 古 发 现 并 提 出 图像 ， 又 抗 ＥＦ 的 的 。所 谓 外 部 性 （ ｘｅ ａ ｔ） 称 为溢 出 效 应 ， 指 一 个 经 济 主 造 现 代 的 工 作 条 件 ， 曾 引 起 巴黎 工 人 罢 工 ， 议 法 国； 。 Ｅ ｔ ｌｙ 也 ｎ ｒ ｉ 是 美 体对其他 经济主体 的影 响 ， 而这种影 响并不是在有 关各方 以价 不 良环 境 。 其 三 ， 国 明 星 在 一 部 影 片 中 手 把 手 地 教 当地 男 孩
当代电影理论电影的政治经济学研究
当代电影理论电影的政治经济学研究电影以及其后来的发展（实际是同步的），特别是定型之后，电视、录像、电脑和网络，都是令观众参与其中的可恶的/讨厌的工场。
也就是说，在里面，我们进行价值生产性劳动。
正是如此，人们在电影影像里并通过影像的活动，从雾蒙蒙的游弋影像之中，洞悉出一个结合社会、精神、物质之间的相互关系，也正是在这样的关系中我们乐活着。
这种观点，指出在电影银幕面前，我们不仅面对着每场戏的影像，而且也要面对这些影像的逻辑与内涵。
在这样的情形下，我们转变了、异化了――而天，形象思维的作用，变成了形象感受本身。
这种异化不仅仅把有效的资本活动变成了我们对自己影像的维持，而且我们就在这些影像中活动。
这种影像，它曲解了所有的视觉呈现，是新作品的场景镜头。
本文所提出及讨论的，就是一种社会关系，它只不过在“电影”成为当今社会性的特征中体现了出来。
正如毕艾尔?鲍勒兹（Pierre Boulez）所言：“艺术，有能力把不可实现的转变为可能。
”虽然，它首次是作为一个技术怪物――电影的观赏的反应/回应，而产生于19世纪。
它的出现和当时的电影工业/技术主义的诞生是相一致的。
它（电影）渐渐地成为了某种正规的语言，而进入社会组织的结构殿堂。
仅使用一些手工技巧，就使这个机械化媒体的传播与感受，就变为一种特殊的能力，从我们的精神的、心理的、经济的、内省的、意识形态的倾向中叠加感受的能力。
电影的可观看性，与文化的、工业的、经济的和心理的价值取向共轨发展，迅速地成为了把握人类命运的杠杆；而后又成为某种具有决定意义的要素。
现在，这个视觉化王国和社会学理论，需要结合起来成为一种新的电影学理论。
此刻，至少在原则上，和后资本主义相符合的原则上，我们要观察的是工作/劳动。
这并不是说所有的观察必须集中在对资本的必要生产上，但要把观察首先定位在20世纪早期的资本的生产性上来考察并追溯到现今对这个定位的再行确定。
这种视觉的电影化，视觉观和社会一技术机构与观感的融合，就由此出现了当今时代中的最为先进的蛛网化的财富特征。
让你成为经济学大师的28部电影
让你成为经济学大师的28部电影硅谷传奇个人电脑在现代人的日常生活中日渐不可或缺，但有多少人知道世界最大的电脑公司“苹果”和“微软”当初是如何崛起的？本片就要带观众一窥其中的秘辛。
拜金一族如何在萧条期包装房地产当房地产进入萧条的时候，美国房屋中介的销售顾问都在忙什么？在美国某公司的房地产办公室里，四位推销员面临着一场烈的竞争：看谁能售出几块毫无价值的地皮。
否则将被解雇监守自盗一部深具商业责任感的电影反思了2008年美国经济危机，将目光投向全球金融锁链上的各个团体，同情受害者，批判华尔街中饱私囊的奸商和与其勾结的政客。
还对当时经济形势发出警示，希望能够促进金融改革。
当幸福来敲门已近而立之年的克里斯·加德纳(威尔·史密斯)，在28岁的时候才第一次见到自己的父亲，所以当时他下定决心在有了孩子之后，要给孩子做一个好爸爸。
但事业不顺，生活潦倒，只能每天奔波于各大医院，卖骨密度扫描仪，偶然间认识到做证券经纪人并不是需要大学生文凭，只要懂数字和人际关系就可以做到后，就主动去找维特证券的经理Jay twistle，凭借自己的执着、非凡的妙语，并在一个小小的魔方的帮助下，得到了一个实习的机会。
但是实习生有20人，他们必须无薪工作六个月，最后只能有一个人录用，这对克里斯·加德纳来说实在是难上加难。
这时，妻子因为不忍穷苦的生活，独自去了纽约，克里斯·加德纳和儿子亦因为极度的贫穷而失去了自己的住所，过着东奔西跑的生活，他一边卖骨密度扫描仪，一边作实习生，后来还必须去教堂排队，争取得到教堂救济的住房。
但是克里斯·加德纳一直很乐观，并且教育儿子，不要灰心。
因为极度的贫穷，克里斯·加德纳甚至去卖血。
功夫不负有心人，克里斯·加德纳最终凭借自己的努力，脱颖而出，获得了股票经纪人的工作，后来创办了自己的公司。
“我生活的这一部分叫做搭公车”——故事开始“我生活的这一部分叫做冒傻气”——发现在自己面试时帮自己照看扫描仪的嘻哈女孩带着仪器跑开而将其追回“我生活的这部分现在的这一部分叫做疲于奔命”“幸福自己会来敲门生活也能得到解脱”“我就是这样一种人你向我提问如果我答不上来我就会告诉你…我不知道‟但我保证我清楚该怎样找到答案，我会找到答案的”面试官说“假设有个人不穿着正装就跑过来面试然后我却录用了他，你会怎么评价？”“那他的裤子一定很考究”——面试父子在篮球场——“别让别人告诉你你成不了才，即使是我也不行。
从经济学角度看微电影带给独立电影的启示
从经济学角度看微电影带给独立电影的启示任忆冬（吉林大学珠海学院）摘要：我国独立电影的困境由来已久。
本文通过使用经济学方法分析新兴微电影市场蓬勃发展的关键因素，试图从中探讨独立电影可借鉴的发展助力。
关键词：互联网微电影微博一、独立电影之困由贺岁电影进入中国可以看出，电影，正是由于其娱乐价值，才被人们所喜爱、所消费，从而成就其商业上的成功。
根据这一供给创造需求的特殊规律，在电影市场上，观众是追随产品、推荐、流行去“需求”、去消费的,这就是所谓的体验经济。
无论商业电影还是独立电影都必须让观众实实在在地体验到了收获，进而才可能有市场。
遵循供给创造需求的定律，独立电影之困也可以说是独立电影的供给之困。
有人曾用三个“没有”形容中国独立电影人的现状—“没有技术支撑，没有拍摄经费，没有播出平台。
”对比中国独立电影的捉肘见襟，2011年，可说是微电影的元年。
腾讯仅在上半年就投资华谊兄弟人民币4.5亿元，并瞄准了未来三年高达两百亿元的微电影市场。
既然如此，独立电影人能否从微电影广阔的市场里找到属于自己的春天，借微电影的破竹之势脱离窘境呢？二、微电影之势我国每年生产电影高达数百部，但近80%的电影却因为各种原因，最终无缘院线上映。
在种种产业弊端面前，以网络为平台承载的电影弥补了这个缺憾。
其中，短小精悍的“微电影”，更以破竹之势，成为2011年最热门的产业词汇。
为何在国产电影泥足深陷的今天，微电影一经出现，竟能如此生机勃勃？本节将利用需求供给分析方法，从经济学角度探寻微电影市场发展背后的众多助力。
从目前各大门户网站、视频网站、传媒集团、制片商纷纷开始逐鹿微电影的动作来看，中国微电影市场没有形成完全垄断，所以，微电影的需求曲线和供给曲线都是存在的。
微电影需求量的激增可由以下三个方面进行解释。
首先，互联网对于中国民众日常生活的加速渗透。
截至2011年6月底，中国网民规模达4.85亿，互联网普及率攀升至36.2%，手机网民规模为3.18亿,其中使用智能手机收看影音者达1.3亿人，预计两年后使用者人数将达到2.8亿人。
救命药为何救不了命——电影《我不是药神》的经济学思考
一、天价药费，凭什么 影片中，假药贩子张长林有一句话让人心 酸，他说：“我卖了这么多年药，到头来发现只 有一种病，那就是穷病。”电影中还有一位面容 苍白的老奶奶对曹斌哀求道：“四万一瓶的正 版药，我吃了三年，吃没了房子，吃垮了家人。 好不容易现在有了便宜的药，只要五百元一 瓶，你把他抓走了，我们就没法活了。谁家还 没个病人，你就保证自己能一辈子不得病吗？” 无论你是富人还是穷人，面对重大疾病，都无 力反抗，再厚的家底，都可能被掏空。五百元 元一瓶的药，瑞士医药公司却卖近四万元，救 命药成了天价药，凭什么？
经济学与电影产业
经济学与电影产业在现代社会中，经济学是一个无比重要的学科，而电影产业则是娱乐文化领域中的重要组成部分。
本文将探讨经济学对电影产业的影响，并分析电影产业对经济发展的贡献。
第一部分：经济学在电影产业中的应用经济学为电影产业提供了有益的理论框架和分析工具。
首先，供求理论可以帮助我们理解电影市场的运作机制。
供应方面，电影制片方根据市场需求制作电影，并为观众提供各种类型和题材的作品。
需求方面，观众的消费决策受到多种因素的影响，如个人偏好、宣传推广和票价等。
通过理解供求关系，电影制片方可以更好地调整电影产量，以确保供应与需求之间的平衡。
其次，成本收益分析是电影制片方进行投资决策的重要工具。
制作电影是一个资本密集型的过程，需要大量的资金投入。
经济学中的成本收益分析可以帮助制片方评估投资风险并决定是否进行投资。
同时，它也可以帮助制片方确定合适的票价和销售策略，以实现最大程度的利润。
最后，市场结构理论对电影产业的组织方式有着重要的解释作用。
电影市场通常被认为是一个寡头垄断市场，少数大型制片公司垄断了市场份额。
这种市场结构会对电影的制作、发行和营销策略产生重要影响。
经济学家通过对市场结构的研究，可以帮助我们理解这种垄断市场是如何形成并对市场参与者产生影响的。
第二部分：电影产业对经济发展的贡献电影产业对经济发展有着显著的贡献。
首先，电影产业创造了大量的就业机会。
电影制作过程中涉及到各个环节，如编剧、导演、演员、摄制组等，这些职业创造了大量的就业机会，提供了许多人们的生计来源。
其次，电影产业对旅游业的带动作用不可忽视。
许多电影的取景地成为了旅游的热门景点，吸引着大量的游客前往参观。
这为相关地区的旅游业带来了巨大的经济收益，并推动了当地经济的发展。
另外，电影产业还带动了与之相关的产业链的发展。
配套的影视设备、服装、餐饮等行业都因电影产业的发展而蓬勃兴起。
这些产业的繁荣，进一步增加了就业机会和相关产业的增值。
第三部分：电影产业面临的挑战与发展趋势尽管电影产业对经济发展做出了巨大贡献，但它也面临着一些挑战。
经济学视角下中国电影产业的发展研究
经济学视角下中国电影产业的发展研究中国电影产业是近几十年来快速发展的行业，经济学视角下的研究可以揭示其发展的动因、影响因素以及未来可能的发展趋势。
本文将从三个方面探讨中国电影产业的发展研究。
中国电影产业的发展动因可以从需求和供给两个方面来分析。
从需求方面看，中国人口基数庞大，人均收入逐年增加，人们对文化娱乐消费需求的增长推动了电影市场的扩大。
城市化进程的加快、生活节奏加快以及家庭结构的变化等因素也促进了电影市场的发展。
从供给方面看，政府的政策支持和鼓励、技术进步以及资本投入等因素都为电影产业的发展提供了良好的基础条件。
中国电影产业的发展受到多个因素的影响。
首先是电影产业链的完善程度。
电影的制作、发行和放映等环节的协调和发展程度对电影产业的发展至关重要。
其次是电影市场的开放程度。
对外电影的引进和出口以及外国电影在国内的放映和发行政策等因素也影响着电影产业的发展。
观众对电影的品质和多元化需求以及观影环境的改善等也会影响电影产业的发展。
中国电影产业的未来发展趋势有几个方面。
首先是产业结构的升级和转型。
随着技术进步和市场需求的变化，传统的电影制作、发行和放映模式需要进行改革和创新，包括数字化技术的引入、新的营销模式的探索以及内容创新等方面。
其次是国际化的发展。
中国电影产业需要参与国际合作和竞争，提高国际竞争力，拓宽国际市场。
第三是产业规范化的加强。
政府需要进一步加强对电影市场的监管和规范，保护电影产业的良性发展环境，打击盗版和侵权等行为。
中国电影产业的发展研究从经济学视角可以探讨其动因、影响因素以及未来发展趋势。
通过深入研究，可以为政府制定相关政策、企业进行战略规划以及观众做出更理性的选择提供参考。
电影票价与市场需求的经济学分析
电影票价与市场需求的经济学分析电影作为一种受欢迎的文化娱乐形式，对于电影票价与市场需求的经济学分析具有重要的意义。
本文将从供需关系、价格弹性、市场竞争等角度，对电影票价与市场需求的经济学因素进行深入探讨。
首先，供需关系对于电影票价的形成起着重要的作用。
供需关系反映了市场上消费者对于电影的需求与供应者提供电影的能力之间的关系。
当电影消费者对某一部电影有较高的需求时，电影制片商往往可以通过提高票价来获得较高的利润。
然而，在供需关系中，供应者所提供的电影数量也是影响票价的重要因素。
当电影供应过剩时，就可能会导致票价下降，以吸引更多的观众来观看电影。
其次，价格弹性是影响电影票价与市场需求的另一个重要因素。
价格弹性指的是消费者对于价格变动做出的反应程度。
对于电影票价而言，如果价格弹性较高，即消费者对于票价变动更为敏感，那么一小幅的票价变动就可能会对市场需求产生较大的影响。
在这种情况下，电影制片商在制定票价时需要更加慎重，因为过高的票价可能导致消费者的流失，进而减少市场需求。
另一方面，市场竞争也对于电影票价与市场需求产生着重要的影响。
在同一个市场中，存在着众多的电影制片商和电影院，它们之间的竞争将对于票价与市场需求产生直接的影响。
当市场上存在较多的电影供应商时，他们会通过降低票价来吸引观众，并保持自己在市场上的竞争优势。
这种竞争的结果往往是电影票价的下降，因为电影制片商倾向于以更低的价格来获得更大的市场份额，进而提高自己的利润。
同时，市场需求也被认为是影响电影票价的重要因素之一。
市场需求的变化将直接影响到电影票价的波动。
当市场需求旺盛时，电影票价往往会上涨；而当市场需求不足时，电影制片商则需要降低票价以刺激消费者的购买欲望。
因此，了解和把握观众的消费心理和消费习惯，对于确定票价水平以及满足市场需求至关重要。
此外，观众对电影的品质和体验也对市场需求产生重要影响。
一部优秀的电影往往具有较高的市场需求，观众愿意为其支付更高的票价。
银行家电影经济学观后感
银行家电影经济学观后感
虽然遭遇了很多不公平的对待，但是伯纳德依然是幸运的，更是幸福的。
因为他自身有勇有谋，他的家人朋友在行动上和精神上都给予支持。
他想要像白人一样做生意，在黑人不背允许的情况下，他一边勤工俭学，一边偷偷学习白人的经商之道。
被发现后，父亲和他的整个谈话过程值得我们学习，父亲一边翻阅他的笔记，一边表达了对他偷偷学习白人的行为的担忧，告诉他这种行为将会面临的风险。
在了解到他的想法后，父亲认真的翻阅他的笔记，赞许了他的才能，为他的才华感到惋惜，在交谈过程中，伯纳德坚持了自己的想法。
离开家乡后，伯纳德遇到了双向奔赴的爱人，结婚生子创业。
即使遇到了很多问题，妻子一如既往的在精神上和行动上支持伯纳德。
创业的过程中，伯纳德先后结交了一些合作伙伴，每一次面临的危机，于他而言都是一次转机。
在实现财富自由后，他没有沦为一个赚钱的机器，而是勇敢的站出来，努力去打破种族歧视，为更多的黑人争取公平和自由。
电影产业的经济学：大制作与高风险
电影产业的经济学：大制作与高风险在当今社会，电影产业已经成为了一个庞大的娱乐市场。
每年都有无数部电影上映，吸引了全球观众的目光。
然而，在这个充满竞争的市场中，电影制作公司需要承担巨大的风险。
本文将从经济学的角度分析电影产业的大制作与高风险之间的关系。
首先，我们要了解电影制作的成本。
一部电影的成本主要包括演员片酬、导演费用、拍摄设备、后期制作等。
随着科技的发展，电影制作技术越来越高，成本也相应增加。
此外，为了吸引观众，电影公司还需要投入大量资金进行宣传和推广。
因此，电影制作的成本非常高昂。
其次，电影制作的回报也是不确定的。
虽然有些电影能够取得巨大的票房成功，但也有很多电影票房惨淡，甚至无法收回成本。
这是因为电影市场的竞争激烈，观众的口味也越来越难以捉摸。
在这种情况下，电影制作公司需要承担很大的风险。
那么，为什么电影制作公司还要冒着巨大的风险去制作大制作电影呢？这主要是因为大制作电影具有更高的商业价值。
一般来说，大制作电影的投资回报率要高于小制作电影。
这是因为大制作电影通常拥有更强大的演员阵容、更精良的制作团队和更广泛的宣传渠道。
这些因素使得大制作电影更容易吸引观众的注意力，从而提高票房收入。
然而，大制作电影的高收益也伴随着高风险。
如果一部大制作电影没有达到预期的票房目标，那么电影制作公司可能会面临严重的经济损失。
此外，大制作电影的制作周期通常较长，这意味着电影制作公司在等待票房结果的过程中需要承受更大的压力。
为了降低风险，电影制作公司通常会采取一些策略。
例如，他们会选择热门题材或者知名演员来提高电影的吸引力；他们会通过预售版权、合作发行等方式来分散风险；他们还会通过对市场进行深入的研究和分析，以便更好地把握观众的需求和喜好。
总之，电影产业的经济学是一个充满挑战和机遇的领域。
在这个领域中，电影制作公司需要在追求高收益的同时，也要面对巨大的风险。
只有通过不断创新和调整策略，才能在激烈的市场竞争中立于不败之地。
商海通牒经济学解读
商海通牒经济学解读
嘿，朋友们！今天咱们来聊聊《商海通牒》这部电影背后的经济学解读。
就好比一场刺激的冒险，在商海里沉浮，那感觉，真是惊心动魄啊！
比如说，电影里那些交易员们，在市场的风浪中就像勇敢的水手。
他们得时刻盯着各种数据和信号，稍有不慎就可能船翻人亡，这不就跟咱平时过日子得算计着花销一样嘛。
再看看那些高层们，做决策的时候就像是在下一盘大棋。
一招不慎满盘皆输，你说他们压力大不大？我记得有个场景，老板在办公室里咆哮，哎呀，那紧张的气氛，就好像天要塌了一样。
可这就是商海啊，残酷得很呐！
其实这背后的经济学道理可多了去了。
市场的波动就像人的心情一样，一会儿高兴，一会儿低落。
价格的涨跌不就跟天气变化似的嘛，一会儿天晴一会儿下雨。
而那些精明的商人呢，就懂得在合适的时候出手，这多像个老猎手啊，瞅准时机，一下子就击中目标。
还有啊，资源的分配就像分蛋糕一样，谁能抢到最大的那块儿呢？这不得靠本事嘛。
而竞争呢，那就是一场没有硝烟的战争，每个人都想成为最后的赢家，这多刺激啊！
电影中那些角色们勾心斗角，尔虞我诈，不就是商海的真实写照吗？他们为了利益可以不顾一切，这和现实中的商业世界简直一模一样。
想想看，我们在生活中不也经常面临各种选择和竞争吗？
朋友们，商海通牒里的经济学可不简单啊！它告诉我们要在复杂的环境中保持清醒的头脑，要有勇气去拼搏，也要有智慧去应对。
不要害怕失败，因为只有经历了风雨才能见到彩虹。
不管在商海还是在生活中，我们都要努力成为那个掌握自己命运的人！这就是我的看法，你们觉得呢？。
经济学研究者所关注的电影产业——来自产业经济学视角述评
经济学研究者所关注的电影产业——来自产业经济学视角述评电影产业作为一种充满创意和文化内涵的产业，吸引了无数人的关注。
除了电影制作本身的艺术性和娱乐性外，经济学研究者也对电影产业产生了浓厚的兴趣。
他们试图从产业经济学的视角来探索电影产业的特点、市场机制和经济效益等方面，并对这个独特的行业进行研究。
首先，从产业经济学的角度来看，电影产业是一个典型的文化和创意产业。
与其他产业相比，电影产业更加注重创意、原创性和艺术性。
电影的成功与否往往不仅仅取决于市场因素，更重要的是电影的内容、故事和角色等创意元素。
因此，研究者们往往关注电影产业中创意的产生、保护和价值回报等方面的问题。
其次，电影市场的竞争机制也是经济学研究者关注的一个重要问题。
传统的市场竞争主要表现为价格竞争和市场份额争夺，而电影市场的竞争机制则更加复杂多样。
一方面，电影制片人和发行商之间的竞争关系是影响电影市场的重要因素。
制片人希望拍摄出有吸引力的电影，而发行商则关注市场需求和盈利能力。
另一方面，观众的选择和口碑效应也会对电影市场产生重要影响。
经济学研究者通过对这些因素的研究，希望找到电影市场中的竞争机制和效益分配等问题的答案。
此外，电影产业的市场失灵问题也是研究者们关注的热点。
电影产业的市场失灵主要表现为信息不对称、外部性和公共产品的特征。
信息不对称指的是制片人、发行商和观众之间的信息不对称问题，造成了市场的不完全竞争和信息的非对称性。
外部性是指电影产业对其他相关产业和社会经济的关联性和影响力。
公共产品是指电影的观看和使用不排他性，即一个人观看电影并不妨碍其他人再次观看。
这些市场失灵问题对电影产业的发展和效益产生了一定的影响，也为经济学研究者提供了研究的方向和课题。
最后，经济学研究者还关注电影产业的经济效益和产业链分析。
电影产业的经济效益主要包括电影的票房收入、衍生品销售、影院经营等方面。
通过对这些经济效益的研究，可以了解电影产业的经济规模、贡献率和发展趋势。
电影经济学
电影经济学
《电影经济学》是一门有关电影经济的研究，旨在对电影创作、发行、票房及政策等方面的电影经济活动进行研究。
自20世纪80年代以来，电影经济学成为娱乐业高等教育体系中的重要研究内容，并受到广泛的关注。
电影经济学是深入研究电影行业发展趋势的一门学科，旨在弄清电影行业的供给与需求，以及行业实体、市场政策对供给和需求的影响等。
同时，它还着重研究影院收入、数字下载销售、影片国际交流以及电影经济监管等方面，尤其是在国际上影片交流的影响力。
此外，还研究影视领域新兴业态及其发展趋势，以及影视艺术领域的创新发展。
电影经济学的研究对于解释电影行业发展有着重要意义，它能为电影制作和投资人员提供有关行业发展的经济分析。
另外，它还能为影视行业及其相关社会问题提供适当的解释，例如电影行业的政策及其对改善影视生产和消费等方面的影响。
此外，它还可以帮助影视制作人了解影视行业上的经济动态，以进行有效的市场定位，为新的影视投资项目提供指导和建议，并能为影片发行商提供更有效的发行方案。
另外，电影经济学也可以帮助影视制作人了解当前的市场状况，以便做出恰当的决策，调整自己的策略，追求更佳的投资和收益。
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电影经济学
一. 什么是电影经济学？从20世纪开始，电影产业一直为人们创造着巨大的经济收益，仅2019年一年的全球电影产业收入就达1140亿美金。
于是，许多人开始关注电影产业或者某部电影能够取得如此大的成功的原因。
而电影经济学作为研究电影产业的理论学科，可以很好的告诉人们是什么给特定电影带来了成功。
它主要研究电影生产制作（由制作人，编剧，导演，演员，剪辑人员配合完成的制作流程）、市场营销、消费需求和衍生产品等涉及电影经济运作的各个环节，为电影产业的发展提供理论依据。
作为一门复杂的学科，电影经济学的研究范畴主要包括宏观经济研究，企业管理，影片制作流程，电影流通和消费以及经济相关法律。
电影产业由三个主要参与者组成，分别为制片商，发行商和放映商。
制片商负责制作电影的各个方面，发行商负责决定影片的发行范围以及广告宣传设计等，放映商拥有院线和影院等。
由于电影的生产过程复杂，具有上映播出的独特性，且对特定影片需求存在不确定性，电影产业为研究者提供了很多很有价值的问题。
二. 电影经济学的历史：1896年，由爱迪生发明的的投币式运动记录仪出现在集市和娱乐场所，观众会往机器里扔硬币，透过眼镜看电影。
但是直到1905年以前，电影只是许多新时尚中的一个，并不被人们所看好。
而1905年至1907年间这种情况发生了巨大的变化：拥有几百个座位的固定电影院出现了，并迅速传遍整个美国。
从那时起，电影就变成了一个独立的行业，并且因拥有独立的建筑和广告而有别于其他娱乐活动。
固定电影院的出现使电影的产量以及发行总时长大增，并吸引了大量企业的投资和关注。
图一：1893-1922年间美国，英国和法国发行的电影的总时长20世纪开始剧情片成为了电影行业的主流。
剧情片的出现是由于影院所有者发现，拥有更高质量和长度的电影，可以让他们索要更高的票价的同时让更多的人进入影院，从而带来更高的利润。
而随着剧情片质量的提高，制作人们发现消费者对新闻短片、体育节目、卡通等不再感兴趣了。
电影中的经济学元素与社会价值
电影中的经济学元素与社会价值电影作为一种流行的大众文化形式，不仅仅是为观众提供娱乐和消遣的途径，同时也通过展现故事情节和人物形象，传达了许多有关经济学的元素和社会价值观。
本文将探讨电影中经济学元素与社会价值的关系，以不同的电影案例为例进行分析。
一、市场竞争与经济效益市场竞争是市场经济的基础，也是许多电影中常见的经济学元素之一。
电影中的竞争可以体现在不同的层面，比如商业竞争、劳动力市场竞争等。
以电影《华尔街》为例，该片通过展现华尔街金融界的竞争与利益冲突，揭示了金融市场的规则和利益驱动。
主角戈登·格克（Gordon Gekko）的形象塑造了一个典型的企业家形象，他通过竞争和市场操作来获取巨额财富。
这部电影从一个微观的层面，揭示了金融市场的运作规律和金融交易中的利益冲突，让观众对市场竞争和经济效益有更深入的了解。
二、资源配置与公平正义资源的配置和分配在经济学中是一个重要的议题，也是电影中经济学元素的另一个方面。
电影中的资源分配可以涉及到财富、权力、机会等方面的问题。
电影《社交网络》以Facebook的创始人马克·扎克伯格为主角，讲述了他创办Facebook的故事。
这部电影着重探讨了权力与资源的分配问题。
马克通过自己的天才和努力，获得了巨大的财富和权力，但同时也引发了许多争议和道德困境。
这个故事在思考资源分配的公平和正义的同时，也提出了关于技术进步和社会变革的深刻问题，使人们对资源配置和社会公平有了更为深入的思考。
三、消费与生活方式电影中的消费和生活方式也是经济学元素的一个重要方面。
电影中的角色和情节不仅仅是展现在观众面前，同时也代表着特定的消费类型和生活方式。
例如，电影《大都会》展现了20世纪20年代的美国社会生活，其中包括了当时的社交场景、消费习惯和生活方式。
这部电影通过展示富人与穷人之间的差距，以及上流社会的奢华消费，揭示了社会等级和消费文化的重要性。
观众可以通过电影中的场景和服装等细节，了解当时社会的消费观念和生活方式，反思当代社会的价值观和消费习惯。
美丽人生电影中经济学原理
美丽人生电影中经济学原理
美丽人生是一部超越常规的黑色喜剧片，同时也是一部反映第二次世界大战犹太集中营中悲惨生活的电影。
在这部电影中，经济学原理起到了一定的作用。
首先，经济学中的稀缺性原则在美丽人生中得到了体现。
在集中营中，资源极度匮乏，人力、物力、粮食都非常有限。
因此，统治者纳粹不得不实行配给制度，限制人们的消费。
在这种情况下，圭多等人不得不利用自己的聪明才智，寻找有限的资源，以满足自己和家人的需求。
其次，经济学中的信息不对称原理在美丽人生中也起到了一定的作用。
在集中营中，圭多等人并不了解纳粹统治者的真实意图，他们只能通过巧妙的方式，尽量保护自己和家人的安全。
例如，圭多等人曾经利用自己的聪明才智，成功躲过了纳粹的搜查，避免了被杀害的风险。
最后，经济学中的博弈论原理在美丽人生中也有了一定的体现。
圭多等人不得不与纳粹统治者进行博弈，以保护自己和家人的安全。
例如，在圭多死亡前，他曾经有过一次和纳粹统治者的博弈，通过巧妙的言辞和策略，成功地骗取了纳粹统治者的信任，为自己和家人赢得了更多的时间和资源。
综上所述，美丽人生中经济学原理得到了一定的体现。
虽然这部电影主要以幽默和搞笑为主题，但是它也反映了人类历史上最黑暗的时期之一，以及经济学原理在人类社会中的重要性。
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在复杂的商业社会，你想创业，不懂经济、不懂商业、不懂人情世故、不懂法律边沿，你只有勇气、只有梦想、只有天真，那么也就只有一场空。
这20部电影都是商学院学生在学习商科时被要求必须看的影片，其中包括哈佛商学院一直首推的《华尔街》，还有沃顿商学院排第一位的《颠倒乾坤》，斯坦福要求商科学生必看的《锅炉房》。
看完之后，你会对商业运行的本质和规则有更深入的了解，对你的职场生涯亦会有不小的帮助。
1.《华尔街》（Wall Street）（1987）
内部交易是违法的，不违法怎么能够发财，关键看如何违法的同时可以掩盖。
不看这个影片怎么能够随便进入股市？
2.《拜金一族》（Glengarry Glenn Ross）（1992）
当房地产进入萧条的时候，美国房屋中介的销售顾问都在忙什么？看他们如何利用数据库，如何门到门地将房地产销售出去，如何在萧条期包装房地产，如何瞄准新婚家庭的住房需求。
3.《颠倒乾坤》（Trading Places）（1983）
经济是交易行为的代名词。
只要有交易，就需要学会评估交易是否合算，就需要透视交易对方内心的秘密。
交易中学到的核心法则，在世界上任何国家只要有交易的地方都适用。
4.《锅炉房》（Boiler Room）（2000）
难以想象的是违法交易几乎与证券市场形影不离。
一个19岁的年轻人如此近距离地目睹财富的操纵过程，让谁富有，那不过是一个随机的选择。
5.《硅谷传奇》（Pirates of Silicon Valley）（1999）
比尔?6?1盖茨与斯蒂夫?6?1乔布斯几乎在所有方面的看法、观点都是对立的，他们只有在一个事情上是共同的，那就是尽一切可能封杀这个影片。
硅谷的高科技公司是如何孵化的？不到25岁的年轻人利用了什么样的市场规则，又是如何让市场规则、让客户、让竞争对手形成一个共同体的？层出不穷的阴谋笼罩在硅谷的上空。
6.《可口可乐小子》（The Coca—Cola Kid）（1985）
这是一个男孩用可乐创造一项事业的故事。
作为一个碳酸饮料的营销从业员，他不得不回答一个问题，在边远的澳大利亚小镇，为什么没有一瓶可口可乐？营销是生意不可或缺的部分，尤其是在创业中不可缺少。
7.《发达之路》（The Secret of My Success）（1987）
主要讲述了美国堪萨斯的男孩在纽约飘荡的历程。
如果纽约可以代表近100年人类商业活动的中心，那么，任何21世纪的年轻人，都不得不面对大城市的浮华、喧嚣和躁动。
8.《优势合作》（In Good Company）（2004）
大公司都是通过收购长大的，你会收购吗？知道收购后销售主管是怎么想的吗？知道销售人员背后议论什么吗？联想收购IBM失败的核心因素就是根本没有看懂这个影片。
当公司与公司之间发生买卖的时候，作为公司一员的你，位置在哪里？
9.《巴塞罗那》（Barcelona）（1994）
美国人的销售方式真的可以通行全球吗？一个美国销售员在西班牙的销售经历让我们学到销售的价值观，销售对客户文化的处理方式，销售对客户关系的把握。
10.《甜心先生》（Jerry Maguire）（1996）
做生意要拿出诚意来。
show me the money，让我看到钱才是真的，任何生意都如此。
生意中没有牢靠的友谊，这是你在创业前必须要牢记的教训。
11.《上班一条虫》（Office Space）（1999）
办公室政治课实战教材。
在市场经济环境中当公司遇到危机时，裁员的本质动机，员工对公司的作用的核心意义都是必须要学习的商业社会的基本规则。
12.《解构企业》（The Corporation）（2003）
18世纪美国法律正式通过了一个企业可以是一个个人的组织行为后，仅仅两个多世纪，美国的这个公司法居然影响了全球，你可以在中国的公司法中也看到类似的描述。
这个冠之以法人的称号横行全球，世界每一个角度都受到影响。
个人的贪婪、个人的欲望没有止境地膨胀，本片从最深刻的本质揭示了资本主义商业规则，并无情地揭示了其存在的弊病。
13.《惊爆内幕》（The Insider）（1999）
商业社会的本质是货币自由交换，只要你情我愿，似乎交换什么都可以。
交易中的商业价值，交易中的定价原理，商业信誉在交易中的作用都是这个影片中活生生地展示出来的，商科学生必须要理解金钱统治人类社会的必然结果，以及这种结果具备的不可逆的特性。
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14.《影子大亨》（The Hudsucker Proxy）（1994）
一部票房不怎么样、但懂商业的人却说好的影片。
一个公司的老板自杀了，但其公司还蒸蒸日上，董事会的实权人物开始行动，行动的目的当然是私欲横流。
公司治理、企业董事会操作实战等都是这部影片中不可多得的实战教案。
15.《反垄断》（Antitrust）（2001）
一个斯坦福的电脑天才毕业后被科技大亨录用后负责发展全球通信系统，之后他发现原来自己是被用作侦察商业对手以达到垄断市场的目的。
此片向微软的垄断幽了一默，讲述了一个有鲜明时代和全球意义的反对金钱和高科技垄断的故事。
16.《魔鬼营业员》（Rogue Trader）（1998）
1995年，巴林银行，这家全球最古老的银行之一破产了，曾经是英国贵族最为信赖的金融机构，拥有200多年优异的经营历史，却没能逃过破产的结局。
令人震惊的是，这样一个惨痛的结局，却出自于一个普通的证券交易员尼克?6?1李森之手。
这部出自真实案例的电影是大家学习银行业务，尤其是投资业务最好的教案。
17.《抢钱世界》（Other People's Money）（1991）
这也是一部基于美国真实故事改编的影片，从中可以了解商业法、企业兼并、商业诉讼规范、商业流程、兼并重组流程等。
美国商业自由市场中到处充满了利己行为与利他行为的冲突和矛盾，也恰好是从这些冲突和矛盾中可以学到不同的动机，以及各种让人眼花缭乱的手段。
18.《败露》（Disclosure）（1994）
一位踌躇满志的公司高管在一天中，不仅失去了原应属于自己的晋升机会，而且迎来了自己10年前的同居女友担任顶头上司。
已有妻儿的他拒绝了女上司与他重温旧梦的要求，于是，女上司耍出种种手腕在公司中排挤他，甚至诬称他对自己性骚扰。
忍无可忍的他诉诸法律，在一位精明女律师的帮助下，与公司及那位霸道的女上司展开了较量……片中体现的办公室政治、公司群体人际关系行为准则等都是难得的职场教材。
19.《男人百分百》（What Women Want）（2000）
一个小小的意外，让主角具备了能够阅读女性头脑的能力，这是一部用巧妙的方式揭示女性所思所想的影片。
商业心理学、女性行为学、广告学等都是这部影片中可学习的亮点。
20.《门口的野蛮人》（Barbarians At The Gate）（1993）
1988年，KKR公司收购雷诺-纳贝斯克公司是华尔街震惊全球的重大金融事件。
专业人士事后分析，这桩交易是在合法基础上的骗局。
因为KKR公司用的杠杆收购手法不仅不需要现金，也不需要看见现金，甚至也没有人知道钱从哪里来，整个过程根本就是个圈套。
而KKR 那些高层，以及交易过程中的那些华尔街人士，由于表现出了前所未有的贪婪和狡猾的技巧，也被冠以“野蛮人”的称号。