中国设计简史――第二章PPT课件
合集下载
中国平面设计史PPT课件
1. 书籍设计
2. 元代书籍设计:在印刷品中使用简体字，起源于元代
3.
出现行书和草书
明代书籍设计:明朝中叶产生了线装
出现了双色乃至四色套印的书籍
清代书籍设计:进入了平装和精装的装订时代
版面装饰形式：版边装饰、行间装饰、中缝装饰等
12
2.印刷设计 元朝:王祯创制了木活字，还发明了转轮排字盘
出现了双色套印 明代 :出现了能印出渐变层次的彩色印刷.
19
2．标志设计 1950年7月颁布《商标注册暂行条例》 取缔了具有封建、迷信、黄色、殖民地色彩的商标。 50年代—60年代 :政治化、程式化的标志 3．书籍及插图设计 曹辛之 张守义
20
第三节 改革开放后的中国平面设计 1．迟到的设计教育 设计教育的规模化; 设计教育刚刚进入市场化阶段 ; 缺乏市场的开拓设计能力。
第二部分 中国平面设计简史
1
第一章 中国古代平面设计的机能性及其具体表现
1．1 中国古代平面设计艺术的实用机能 中国古代平面设计艺术的首要任务应当是实用 价值的设计。
1．2 中国古代平面设计艺术的美感机能 用与美的统一成了古代设计的基本特征
1．3 中国古代平面设计艺术的象征机能 在封建社会中，平面设计艺术的象征机能代表 着社会的地位、身份、权势等等
5
第三节 中国商周、春秋时期的青铜装饰艺术
青铜艺术集工艺美术、雕塑、绘画以及书法等的 特征、手法和成就于一身。
青铜装饰图案的特点：通过凹凸效果，展现形和
线的完美结合。
饕餮纹
龙纹
6
第四节 中国秦汉时期平面设计史概述
1. 纸张的发明和应用 2. 文字的变迁 大篆 ——小篆——隶书 ——草书 ——行书、楷书 3. 漆器 4. 西汉前期的漆器，花纹富丽而繁复； 东汉的漆器，花纹比较简素。
艺术设计概论第二章中国设计历史2
乾隆粉彩鸡缸杯 · 规 格：高5.5厘米，腹径6.5厘米 · 说 明：直口，直腹微敛，矮圈足。白釉底，书青花“大清乾隆仿古”三行六字篆书款。 此杯外壁绘粉彩公鸡、母鸡、小鸡、洞石、花卉和孩童等而称鸡缸杯。
乾隆粉彩瓷塑七珍— 文官高29.8厘米，宽12.3厘米 说 明：七珍，是一组佛前供 像，包括佛像、文官、武将、 马宝、象宝、水珠和火珠七件。 缺两件。此组瓷像均施粉彩， 彩釉、胎质细密。其制作工艺 与其他瓷器不同。其一，基座 与座上的主体可以分开；其二， 瓷塑器不是一次烧成，而是分 部件烧成后粘接成型。
彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。
陶瓷艺术设计
元明清
珐琅彩瓷
• 从艺术风格上，雍正画珐琅瓷以柔丽淡雅而名重一时，乾隆器则以色浓艳丽为特征。 其制作刻意求精，极尽装饰之能事，彰显出乾隆的堆砌繁缛和堆金戴银为特色的奢靡 之风。许之衡《饮流斋说瓷》记有“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神 工……”。 • • 康熙珐琅彩 、雍正珐琅彩、乾隆珐琅彩 清代康雍乾瓷胎画珐琅器堪称瓷中精粹，杨獻谷记有：“瓷品精进，无过清代康雍乾
之御窑，就中又以古月轩瓷最为恒赫。盖瓷胎样式、画工、选材、设色、题句、印章、
年款无不具美术之上乘，非有确切考据，正名定分，末免耻生此China支那瓷国中，而 不知何者为我瓷品之瑰宝。”
陶瓷艺术设计
元明清
粉彩
• 粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是景德镇传统的优良 产品，早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已 趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。 • 粉彩的艺术效果上更多地吸收了中国绘画的表现方法，整个装饰构图的表现手法、设
中国设计PPT课件
8
玉琮： 一、祭祀用的大礼器之一，它与玉璧、玉圭、玉璋、
玉璜、玉琥被称为“六器”。 玉琮的造型是内圆（孔）外方，似是印证
“璧圆象天，琮方象地”等道理。 二、是中国古代世界观和通天行为的很好象征物。 二、玉琮也是权势和财富的象征。
玉琮于墓葬中出土时有如下特征：墓葬规格 高，规模大，随葬品较丰富；墓主人多为男性； 琮常于壁伴出，一些墓中有殉葬人的现象。
27
28
29
• 彩陶产生在没有阶级压迫的原始社会，宗 教意识也没采取和人尖锐对立形式，所以 彩陶艺术热烈、明朗，有童真的稚气。彩 陶艺术的成就在很大程度上奠定了中国艺 术的审美基础。
30
二、彩陶的设计艺术
1、装饰的设计 （1）彩陶装饰设计的意义
我国传统装饰艺术是从原始社会彩陶艺术逐 渐启蒙发展而来的。
始运用色彩，图案丰富）—马家窑型（认 识抽象美，直线与曲线结合，运用对比与 螺旋）—半山型（图案更为精美，节奏、 规律把握完善）—马厂型（纹样趋于简略） （3）彩陶装饰形式法则
对比法、分割法、双关法
32
2、器形设计 原始彩陶的形状设计灵感来源： （1）人体模仿 （2）生物模仿 （3）适用目的启发
33
14
1、半坡型
15
16
17
18
2、型庙底沟
19
20
21
3、马家窑
• 陶瓶
22
23
24
• 陶盆
25
26
马厂型： 属于马家窑文化因其首先发现于青海
民和县马厂塬而得名。出土彩陶器较多， 较好。早期彩陶流行双耳罐。彩陶壶早期 较矮肥，以后逐渐变瘦，颈部加长，单把 直筒杯，造型别致。纹饰粗的较粗，细的 较细。
2、典型原始玉器 （1）河姆渡时期 （2）红山文化是距今五、六千年间一个在燕
玉琮： 一、祭祀用的大礼器之一，它与玉璧、玉圭、玉璋、
玉璜、玉琥被称为“六器”。 玉琮的造型是内圆（孔）外方，似是印证
“璧圆象天，琮方象地”等道理。 二、是中国古代世界观和通天行为的很好象征物。 二、玉琮也是权势和财富的象征。
玉琮于墓葬中出土时有如下特征：墓葬规格 高，规模大，随葬品较丰富；墓主人多为男性； 琮常于壁伴出，一些墓中有殉葬人的现象。
27
28
29
• 彩陶产生在没有阶级压迫的原始社会，宗 教意识也没采取和人尖锐对立形式，所以 彩陶艺术热烈、明朗，有童真的稚气。彩 陶艺术的成就在很大程度上奠定了中国艺 术的审美基础。
30
二、彩陶的设计艺术
1、装饰的设计 （1）彩陶装饰设计的意义
我国传统装饰艺术是从原始社会彩陶艺术逐 渐启蒙发展而来的。
始运用色彩，图案丰富）—马家窑型（认 识抽象美，直线与曲线结合，运用对比与 螺旋）—半山型（图案更为精美，节奏、 规律把握完善）—马厂型（纹样趋于简略） （3）彩陶装饰形式法则
对比法、分割法、双关法
32
2、器形设计 原始彩陶的形状设计灵感来源： （1）人体模仿 （2）生物模仿 （3）适用目的启发
33
14
1、半坡型
15
16
17
18
2、型庙底沟
19
20
21
3、马家窑
• 陶瓶
22
23
24
• 陶盆
25
26
马厂型： 属于马家窑文化因其首先发现于青海
民和县马厂塬而得名。出土彩陶器较多， 较好。早期彩陶流行双耳罐。彩陶壶早期 较矮肥，以后逐渐变瘦，颈部加长，单把 直筒杯，造型别致。纹饰粗的较粗，细的 较细。
2、典型原始玉器 （1）河姆渡时期 （2）红山文化是距今五、六千年间一个在燕
中国平面设计史PPT课件
3
第二节 中国早期纹样的发展
⒈彩陶纹样 仰韶文化:以几何纹样为主 ,图案色彩对比强烈而又和
谐 马家窑文化:更加精美、制作工艺更加复杂
彩绘的手法十分纯熟，线条精细流畅， 构图严谨对称，风格典雅华丽。
4
⒉ 岩画 内蒙古阴山岩画： 再现了中国北方各游牧民族的历史、经济生活。 江苏连云港将军崖岩画： 惟一反映农业部落原始崇拜内容的岩画。
5
第三节 中国商周、春秋时期的青铜装饰艺术
青铜艺术集工艺美术、雕塑、绘画以及书法等的 特征、手法和成就于一身。
青铜装饰图案的特点：通过凹凸效果，展现形和
线的完美结合。
饕餮纹
龙纹
6
第四节 中国秦汉时期平面设计史概述
1. 纸张的发明和应用 2. 文字的变迁 大篆 ——小篆——隶书 ——草书 ——行书、楷书 3. 漆器 4. 西汉前期的漆器，花纹富丽而繁复； 东汉的漆器，花纹比较简素。
25
1. 书籍设计
2. 元代书籍设计:在印刷品中使用简体字，起源于元代
3.
出现行书和草书
明代书籍设计:明朝中叶产生了线装
出现了双色乃至四色套印的书籍
清代书籍设计:进入了平装和精装的装订时代
版面装饰形式：版边装饰、行间装饰、中缝装饰等
12
2.印刷设计 元朝:王祯创制了木活字，还发明了转轮排字盘
出现了双色套印 明代 :出现了能印出渐变层次的彩色印刷.
16
2．“新年画”设计 传统的基础上进一步吸取了中国画和水彩画 的技巧，表现手段趋向丰富。 绝大部分都采用了胶版印刷 .
17
3．书籍设计 五四运动，中国的知识分子发起的民族自省、自强运动 希望通过文学、艺术，诗歌推动中国人的现代化精神. 闻一多 :美术救国
第二节 中国早期纹样的发展
⒈彩陶纹样 仰韶文化:以几何纹样为主 ,图案色彩对比强烈而又和
谐 马家窑文化:更加精美、制作工艺更加复杂
彩绘的手法十分纯熟，线条精细流畅， 构图严谨对称，风格典雅华丽。
4
⒉ 岩画 内蒙古阴山岩画： 再现了中国北方各游牧民族的历史、经济生活。 江苏连云港将军崖岩画： 惟一反映农业部落原始崇拜内容的岩画。
5
第三节 中国商周、春秋时期的青铜装饰艺术
青铜艺术集工艺美术、雕塑、绘画以及书法等的 特征、手法和成就于一身。
青铜装饰图案的特点：通过凹凸效果，展现形和
线的完美结合。
饕餮纹
龙纹
6
第四节 中国秦汉时期平面设计史概述
1. 纸张的发明和应用 2. 文字的变迁 大篆 ——小篆——隶书 ——草书 ——行书、楷书 3. 漆器 4. 西汉前期的漆器，花纹富丽而繁复； 东汉的漆器，花纹比较简素。
25
1. 书籍设计
2. 元代书籍设计:在印刷品中使用简体字，起源于元代
3.
出现行书和草书
明代书籍设计:明朝中叶产生了线装
出现了双色乃至四色套印的书籍
清代书籍设计:进入了平装和精装的装订时代
版面装饰形式：版边装饰、行间装饰、中缝装饰等
12
2.印刷设计 元朝:王祯创制了木活字，还发明了转轮排字盘
出现了双色套印 明代 :出现了能印出渐变层次的彩色印刷.
16
2．“新年画”设计 传统的基础上进一步吸取了中国画和水彩画 的技巧，表现手段趋向丰富。 绝大部分都采用了胶版印刷 .
17
3．书籍设计 五四运动，中国的知识分子发起的民族自省、自强运动 希望通过文学、艺术，诗歌推动中国人的现代化精神. 闻一多 :美术救国
中国设计史介绍2
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
1
1.原始陶器的产生 原始陶器的产生
第三节 原始陶器设计
农业产生是新石器时代的一个基本特征，这促使了原始陶器和定 居畜养文化的诞生。陶器产生需要黏土和火两个条件，早在距今 180万年前的西侯度（山西芮城）文化遗址中已经发现用火遗迹。 我国目前发现的最早的原始陶器，大约在1万年前。 在原始人造物中，第一种真正意义上的由人类创造（不只是加工） 的器物是原始陶器。 原始陶器可分为炊煮器、饮食器、盛储器、水器、酒器、杂器等 六大类。
中 国 设 计 史
第 二 章 原始时代的设计
教师：王茂良
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
4
思考题
思考
1.探讨设计起源与探讨人类起源有何关系？ 探讨设计起源与探讨人类起源有何关系？ 探讨设计起源与探讨人类起源有何关系 2.原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点？ 原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点？ 原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点 3.为什么说原始陶器造型设计在器物造型的三维空间 为什么说原始陶器造型设计在器物造型的三维空间 艺术塑造上，具有开创性的意义？ 艺术塑造上，具有开创性的意义？ 4.原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面？ 原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面？ 原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面 5.试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义。 试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义。 试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义
3）富有意匠的装饰构成。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
1
5.设计风格和创造意义 设计风格和创造意义
第三节 原始陶器设计
1）原始陶器整体设计风格是粗犷的、 淳厚的、质朴的、单纯的、明朗的、 实用的。
艺术设计概论第二章艺术设计历史中国ppt课件
陶瓷艺术设计
原始社会
双耳尖底瓶
陶瓷艺术设计
原始社会
由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡类型和庙底沟类型。 半坡彩陶 最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大 的一个类型。
半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。 半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一 小部分，纹样一般是自然形态的再现。 纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹 以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。
陶瓷艺术设计
隋唐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
• 1.1 青瓷:是唐代陶瓷中的主要品种。主要产地在越窑（浙江地区在唐代称为越州）、瓯窑 、 婺州窑 、岳州窑 、长沙窑。
• 1.2 白瓷:邢窑、曲阳窑 瓷器图例 • 1.3 绞胎瓷 • 1.4 唐三彩 • 是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用1000度左右的温度烧制，在冷却后，用含有铜、锰、
北齐 青釉六系刻花罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 青釉六系彩莲罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 德清窑四系罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
中国设计史,一、中国设计艺术起源,第二章 青铜时代的设计
二、玉器
• 由石器演变而来，主要用于装饰品，其最早主要用于宗教 活动 • 良渚文化——玉琮
随着历史的发展，对石器工具的加工制作技术也不断进步，由打 制到磨制，石器光滑的外表，对称的造型以及锋利的实用价值，体
现了人类早期的审美追求和对实用功能的理解，把实用性与审美结
合起来，赋予设计物以物质和精神的双重功能意义，是人类设计活 动的基本特点。 虽然审美追求较之实用的目的性追求从自觉的角度来说要晚些， 而且有着本质的不同，但当这种意识经过漫长的历史阶段得以升华 为自觉的追求时，人类的设计文明便进入了新的时期。
• ⑺.龙山文化
龙山文化高足杯
彩陶图案设计
这既是早期陶器中 编织物纹印以及鱼 网、水涡、树叶等 图案的延续和变化， 同时也是原始人内 心音乐涌动和视觉 表现
彩陶的象形图案
• 彩陶的象形图案多种 多样，最基本的主题 是生殖主题。有大量 的鱼、蛙、 植物果 实、花朵的描绘 • 对人类的象征意义
特殊图案
陶器的用途——器型
• 多数情况下，日常生活用。 • 但在仰韶文化遗址中，曾发现用两瓮对合埋葬小孩的例子， 瓮上凿一小孔，表达了原始人对再生的向往。
尖底瓶
• “彩陶文化” 彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐 色或棕黄色的陶器。 • 彩陶的做法 在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然矿物质原料彩 绘，然后入窑烧制，烧制成型的彩陶呈现出赭红、 黑、白诸种颜色图案。
旧石器时代人们使用燧石、鹿角和骨头所制成的各种工具
生 产 力
人 类 改 造 自 然 的 能 力
谁来改造
劳动者
利 用
怎么改造
人的因 素
生产工具
加 工 改造什么
劳动对象
生 产 资 料
中国设计史-建筑与家具PPT课件
.
63
皇家园林的鼎盛发展取决于两方面的因素：一，这时的封建 帝王全面接受了江南私家园林的审美情趣和造园理论，而它本来多 少带有与主流文化相分离的出世倾向；二，皇家园林追求宏大的气 派和皇权的“普天之下莫非王土”，这就导致了“园中园”格局的 定型。所有的皇家园林内部的几十甚或上百个景点中，势必有对某 些江南袖珍小园的仿制和对佛道寺观的包容。同时出于整体宏大气 势的考虑，势必要求安排一些体量绝大的单体建筑和组合丰富的建 筑群，这样也往往将比较明确的轴线关系或主次分明的多条轴线关 系带入到原本强调因山就势，巧若天成的造园理法中来了，这也就 使皇家园林与私家园林判然有别。
照壁
垂花门
.
21
江南地区的天井院
.
22
窑洞四合院
.
23
福建圆楼
.
24
云南的吊脚楼
.
25
蒙古包
.
26
.
27
.
28
故宫三殿
.
29
汉代长安建筑图
.
30
.
31
第二主题：建筑与家具
2）建筑组群的不同风格
※ 住宅 －解决人的吃、喝、睡等生活要求 ※ 寺庙 －满足信徒和僧侣从事宗教活动的需求 ※ 宫殿 －满足封建帝王政治、宗教、生活、游乐各方面的需求
※ 住宅 －安宁舒适 ※ 寺庙 －神秘肃穆 ※ 宫殿 －宏伟气魄
.
32
第二主题：建筑与家具
举例： 从北京城和紫禁城的建筑布局来看古代城市规划建设
.
33
午门
.
34
神武门
.
35
太和门
.
36
乾清门
.
37
第二主题：建筑与家具
(完整PPT)中外设计史第二章1中国手工艺时期设计
魏晋南北朝时期
这个时期最突出的建筑类型是佛寺、佛塔和石窟。 中国的佛教由印度经西域传入内地，初期佛寺布 局与印度相仿，后期佛寺进一步中国化，不仅把 中国的庭院式木架建筑使用于佛寺，而且使私家 园林也成为佛寺的一部分。
石窟寺是在山崖上开凿出的窟洞型佛寺。自印度传入 佛教后，开凿石窟的风气在全国迅速传播开来。
减柱法只应用于小型建筑， 重要建筑中已不采用； 出檐较浅，斗拱比例缩小。
2020/2/5
36
2.1.2 中国古代建筑设计特点
一、木材作为主要的建筑材料 二、建筑结构采用“构架制” 三、“斗拱”是中国古建筑的重要结
构和度量单位 四、单体建筑由三个部分组成：阶基、
屋身、屋顶 五、院落组群 六、对称和自由两种平面布局形式 七、运用色彩装饰手段
木构架 1、柱——支撑空间及传递屋顶重量的主要构件。
2、间架 （1）间架是木构架的基本构成单位。 （2）间架的梁架的大小由承受檩子的数目来区分。
3、檐角起翘和出翘 屋顶的平面也不是直线的长方形，而是四角向外伸出的曲线， 叫做“出翘”。
3.创造斗拱结构形 式并作为度量单位
斗拱是立柱与横梁 间的过渡联系部分， 由弯曲的构件“拱” 和短直的构件“斗” 组成。
鹿回头
高出地面的建筑物底座。
高台基高于低台基； 级数多高于级数少； 汉白玉高于其他台基； 须弥座高于其他台基； 有栏杆栏板高于无栏杆栏板。
须弥座台基与汉白玉台基
5.重视建筑组群整体布局
中国古建筑能以简单的单体组合成为各种各样的建筑群。
完整的院落组织，多样的平面布局
北京四合院的建筑结构
所谓四合院，就是以正房、倒座、东西房 围绕中间庭院形成的北方传统的布局形式。
中国设计的历史2
魏晋至隋唐的设计
魏晋至隋唐，在设计思想上表现为更加具体地面对 器物对象本身，把器物作为实体而研究其风格。这 种变化是和魏晋“玄学”明理之风再到隋唐“天人 不相预”的思想变化相一致的。
设计思想表现出从先秦“道器”同质的思想到隋唐 “神形”观的转变，从器物的象征到器物的对象风 格的探索，从神话到实证的转变。
《金刚经》（唐代）
这是柳公权早期的书法作品， 原石于宋代已被毁，现仅见敦 煌石窟发现的“唐拓孤本”。 柳公权早年曾广采众家之长， 而且特别注意向前辈书家学习。 从《金刚经》中，我们可以看 出他取法诸家的痕迹。
宋元的设计
宋元是充满理性的时代。宋儒根据儒家经典，研究自然和社 会的起源与构成，阐明天地、万物、人性、身心的道理，故 为宋元理学。 宋人怀疑古训，重新释义经典，阐发学术新见，标新立异。 朱熹说：“借经以通乎理尔。”陆九渊说：“六经注我。” 理学以心性为核心，强调“事要知其所以然”，“格物致 知”，“即物穷理”。 受理学思想的激发，宋元科学有了明显的发展，在天文、地 理、生物、数学、物理学等方面取得了辉煌的成就。设计造 物不仅在造型上新颖别致，而且追求物质本身的理性关怀。
中国工艺设计思想
一 技艺相通
在中国夏、商、周时期，技术与艺术之间没有明显的界 限，“器”的概念是物质生产的产品，器的制造包含了 生产技艺与艺术创造。
“技艺相通”的观点，最早见于庄子《天地篇》中的记 载：“能有所艺者，技也。”在《魏书》中，也有“百 工技艺”的记载。 技艺一词，不仅指工匠的技能，也指艺术活动的技巧。 古代的技术通常主要表现为手工的技术及个人的技术， 是人的手艺、技巧、技艺和技能的总称。
〔越窑青瓷〕：越窑一词，主要是指中国浙江省绍兴、上虞 等地唐宋时期越州地区的瓷窑体系而言的。越窑之名，最早 见于唐朝人陆羽写的《茶经》一书。他说：“盌（即碗）， 以越州（窑为）上，鼎州（窑）次（之）”。又说：“越州 瓷、岳州瓷（色）皆青，（瓷）青则益茶。”
2中外设计史第二章 秦汉魏晋南北朝设计PPT课件
9
• 四、建筑装饰 • 1、砖瓦 • 用途 • 形制 • 汉代瓦当的艺术特色是什
么 • 装饰纹样有哪些
10
• 汉代画像石
11
12
13
• 2、斗拱 • 作用是什么？ • 形制如何
14
• 室内设计 • （一）室内空间布局与装饰 • 试着画出布局，不同空间部分的功能分别是什么？
• （二）家具设计 • 1、席：功能 • 2、床榻：各自的功能 • 3、凳具：悬橙、胡床、筌蹄 • 4、几案：食案、书案；凭几
29
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
30
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
31
26
• 二、社会文化对服饰设计的影响
• （一）规制与非规制的服饰设色 • 社会变革与服饰设色的关系？ • 秦至汉初，如何通过正色与间色服装看出身份差
别？
• （二）社会文化对服饰式样和功能的影响 • 1、加固政权统治的服饰设计策略 • 2、文化交流中的服饰变化 • 东汉北魏时期，中原如何受到胡服影响？
第二章 秦汉魏晋南北朝时期设计
• 第一节 建筑与室内设计 • 一、皇家建筑 • 树立问题意识—— • 宗庙社稷建筑与宫室建筑有何不同风格？ • 2、苑囿：产生原因是什么？汉代代表性苑囿是有
• 四、建筑装饰 • 1、砖瓦 • 用途 • 形制 • 汉代瓦当的艺术特色是什
么 • 装饰纹样有哪些
10
• 汉代画像石
11
12
13
• 2、斗拱 • 作用是什么？ • 形制如何
14
• 室内设计 • （一）室内空间布局与装饰 • 试着画出布局，不同空间部分的功能分别是什么？
• （二）家具设计 • 1、席：功能 • 2、床榻：各自的功能 • 3、凳具：悬橙、胡床、筌蹄 • 4、几案：食案、书案；凭几
29
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
30
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
31
26
• 二、社会文化对服饰设计的影响
• （一）规制与非规制的服饰设色 • 社会变革与服饰设色的关系？ • 秦至汉初，如何通过正色与间色服装看出身份差
别？
• （二）社会文化对服饰式样和功能的影响 • 1、加固政权统治的服饰设计策略 • 2、文化交流中的服饰变化 • 东汉北魏时期，中原如何受到胡服影响？
第二章 秦汉魏晋南北朝时期设计
• 第一节 建筑与室内设计 • 一、皇家建筑 • 树立问题意识—— • 宗庙社稷建筑与宫室建筑有何不同风格？ • 2、苑囿：产生原因是什么？汉代代表性苑囿是有
中国设计的历史PPT29页
中国设计的历史
56、死去何所道，托体同山阿。稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
56、死去何所道，托体同山阿。稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
《设计概论2-1》PPT课件
釉里红瓷创烧于元代。釉里红的 最大特点是烧制难度大，成品率 极低。釉里红的烧制方式与青花 大体相同，不同的是，青花作画
的材料是氧化钴，而釉里红用的 是氧化铜，它是以铜为着色剂，
在白胎上直接绘制各种图案纹饰 ，在上面施一层釉，铜在高温还 原焰中发出了红色，所以名叫“ 釉里红”。白色的胎质上着以红 色的图案，既鲜亮又内敛，既温 润又不夸张。
唐三彩是一种盛行于 唐代的陶器，以黄、褐、 绿为基本釉色，后来人们习 惯地把这类陶器称为"唐三彩 "。 唐三彩是一种低温釉陶 器，在色釉中加入不同的金 属氧化物，经过焙烧，便形 成浅黄、赭黄、浅绿、深绿 、天蓝、褐红、茄紫等多种 色彩，但多以黄、褐、绿三 色为主。唐三彩的色釉有浓 淡变化、互相浸润、斑驳淋 漓的效果。在色彩的相互辉 映中，显出堂皇富丽的艺术 魅力。
定窑
窑址在定州境 内（今河北曲 阳涧磁燕山村 ），它是继唐 代的邢窑白瓷 之后兴起的一 大瓷窑体系。 定窑创烧于唐 朝后期。
定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻 ，质薄有光，釉色润泽如玉。 定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、 绿釉和酱釉。花纹千姿百态， 有用刀刻成的划花，用针剔成 的绣花。出土的定窑瓷片中， 发现刻有“官”、“尚食局” 等字样，这说明定窑的一部分 产品是为官府和宫廷烧造的。
它们质地较陶器细腻坚硬， 胎色以灰白居多，烧结温 度高达1100- 1200°C， 胎质基本烧结，吸水性较 弱，器表面施有一层石灰 釉。它们与瓷器还不完全 相同。被人称为"原始瓷" 或"原始青瓷"。
2.东汉青瓷
东汉后期，原料的 精选，胎釉配方、 成型工具和窑炉结 构的改进，烧造技 术大大提高。东汉 青瓷的加工精细， 胎质坚硬，不吸水 ，表面施有一层青 色玻璃质釉。这种 高水平的制瓷技术 ，标志着中国瓷器 生产已进入一个新 时代。
第二章中国设计史-图与文字(上)
艺术设计概论The introduction of art design学分：2课时：36授课教师：山峰（第二章）第二章中国艺术设计史概述图、文字、图与文字传统图文与现代设计小结1234第二章中国艺术设计史——第一主题：图与文字1、平面设计史的起源：平面设计史是从人类社会开始利用图形和文字记录自己思想、活动、事件的时候而开始的一种活动，贯穿了人类文明史的整个过程。
2、平面设计：把视觉的基本元素，包括图形、字体、文字、插图、色彩、标志等以符合视觉传达目的的方式组合起来，达到准确而广泛的视觉传达的目的。
3、平面设计的过程：图文字平面设计由印刷产生的二维的静态产物由视频产生的三维动态产物由网络产生的虚拟形态产物一、图的概念：图是表现视觉形象的一种艺术形式，通过线条、色彩等视觉元素和它们之间的组合关系来传达特定的信息和意念，图也是世界都能通用的视觉语言。
二、图的发展：图腾陶瓷器、青铜器的图形和图案建筑图形和图案现代图形、图案、插图设计各类插画1）图腾图腾其实是个外来语，是英语totem的译音，原为南美洲印第安语。
中国古人曾认为某种特定的植物或者是动物是某个部落的祖先或者保护神，所以将该植物或者动物的形象进行抽象的刻画，成为图形符号作为部落的图形标识，即为图腾。
2）陶瓷器、青铜器的图形和图案具有的共同特征：（1）图形和图案的题材丰富（2）图形和图案的装饰手法多样（3）图形和图案的装饰内涵深刻2）陶瓷器、青铜器的图形和图案2）陶瓷器、青铜器的图形和图案2）陶瓷器、青铜器的图形和图案2）陶瓷器、青铜器的图形和图案2）陶瓷器、青铜器的图形和图案2）陶瓷器、青铜器的图形和图案3）建筑图形和图案3）建筑图形和图案四神瓦当3）建筑图形和图案4）各类插画4）各类插画一、人类最早的文字形态：1）苏美尔人的锲形文字2）埃及象形文字3）中国意形、会意和仿音相结合的文字体系1）苏美尔人的锲形文字2）埃及象形文字3）中国意形、会意和仿音相结合的文字体系二、中国文字的发展过程1）结绳和契刻2）图画文字3）陶文4）甲骨文5）金文6）篆体，隶书，楷体7）石文、玉文8）印刷字体——宋体，仿宋体9）泊来字体——黑体1）结绳和契刻（1）结绳：通过结绳的方式来记录事件，大事就多结绳，小事就少结绳，打结的方式也不尽相同，以此来识别事情的大小轻重。
设计的历史ppt1.2.4概要
谢谢观赏
无垠文海 邀你畅享
更改PPT母版功能键：
设计概论
张瑞
第二节 中国艺术设计的历史
中国设计的历史是从石器时期开始的，打制石 器的出现确定了人类文明的开端，也印证了设 计文化的出现与人类社会生活同步的事实。
先秦 秦汉至隋唐 五代至明清 现代时期
4. 现代
中华民族在近百年来以民族复兴为大业，发奋图强，不屈不挠 地进行着社会的改革。中国现代设计正是在这种背景中艰难民国时期的工业设计成就 几乎是空白。而代表建筑成就的是南京中山陵，以及上海滩西 式风格的建筑。特别是中山陵，依山为陵，素墙蓝瓦，青山白 云，气势宏大。
新中国成立后，设计事业才有所发展。以北京人民大会堂为 代表的建筑群，展示了中国历史新的一页。
4. 现代
现代中国的工业建筑中，最具代表性的就是南京中山陵。
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
3
反映汉代礼制等级、儒学教义以 及神仙思想的精美玉衣
4
《古帝王图卷》中晋武帝司 马炎的冕冠服饰，从一个侧 面说明当时官办手工业机构 依然是专门为统治阶级提供 设计生产服务的
5
敦煌壁画上的《天平图》 6
第一节 建筑与室内设计
秦代从秦王即位算起，只有短短几十年，但它却营 建出了举世瞩目的宫殿、长城和陵墓。汉承秦制， 并在其基础上有了较大的发展。总体来看，秦汉时 期社会统一稳定，建筑类型更加丰富，除了都城、 宫殿、陵墓、园林、住宅，还有祠堂、官署、粮仓、 阙、亭、榭等。其时的建筑技术也有了新发展，不 但充分掌握了夯土技术，木结构体系成熟起来，干 阑式技术在新兴楼阁建筑中的应用也增多。
第二章 东汉魏晋南北朝时期的设计（公元前 221—581
秦汉时期，中国第一次在真正意义上形成统一，长 达四百余年。至魏晋南北朝，中国历史又进入了合 久必分的动荡转折期。 处于封建统治上升期的秦汉手工业生产分工进一步 细化，专业门类和作坊增多，这在漆器、铜器以及 染织品中均有体现。以纺织为主的民间家庭手工业 作坊和以建筑、铜器、玉器、织造等为主的官办手 工业机构在这一时期发展迅速，手工业从业队伍随 之扩大。
7
魏晋南北朝时期的建筑在建与毁中交替，并因佛教 的盛行而兴建了很多寺庙、佛塔、石窟等佛教建筑。 此时，结构技术的改进令建筑外观和艺术风格发生 了变化，比如秦汉建筑因直柱、水平阑额和屋檐、 平坡屋顶的直线而显得端正、严肃，缺少曲线变化。 到南北朝后期，木构架技术的进步使建筑柱网上出 现了侧脚和生起，阑额、檐檩、挑檐、屋角上出现 了上翘的弧线，屋面下凹形成了屋顶曲线，而下凹 的曲面和上翘的弧线不仅令建筑外观遒劲活泼，还 影响了随后的唐代建筑风格。
8
魏晋南北朝时期，因 玄学思想和士人阶层 的山水文学之风，中 国的园林营造由大尺 度的形似转向了小尺 度的神似。此时，普 通住宅的设计日趋完 善，室内空间也随着 起居方式和家具设计 与布局的变化，渐渐 形成了稳定的风格。
从汉代明器上转角斗拱的形式可 以看出秦汉建筑的直线性特点
9
一、建筑设计 （一）皇家建筑 ◆宫殿 ◆苑囿 （二）佛教建筑 ◆佛寺和佛塔 ◆石窟建筑 （三）住宅
1
然而在魏晋南北朝时期，民间手工业的发展受战乱 影响一度衰落。虽然官办机构保留了前代的技术力 量和技术传统，但受意识形态、生活方式等文化变 迁因素的影响，设计风格有了较大转变，尤其是室 内家具、服饰以及陶瓷日用品方面。
2
随着“大一统”的分裂，设计创新在魏晋南北朝时 期迎来了继春秋战国之后的又一次新气息、新转变， 比如工具和科技产品的发明设计。当时除了交通工 具、生产工具和简单的机械设备，还有以外观朴素、 注重科学合理性为特点，应用重力、杠杆、滑轮等 机构原理的设计，例如作为衡器的杆秤和天平，应 用杠杆原理的桔槔，应用轮轴和杠杆原理的简单起 重装置辘轳，采用轮轴原理碾朱砂、茶叶以及中药 的月牙形研碾等。
25
从实用功能上讲，天然漆液具有防腐、防潮、防蛀 等特点，所有漆器非常适合用来盛放物品，再加上 漆器比金属器物重量轻，取拿省力方便，所以日渐 盛行。 从文化功能上讲，秦汉漆器应“五行”的相生相克， 并与国家崇尚的五德、五色联系在了一起。“秦尚 水德”，所以尚黑色，王莽篡汉而“应火德”，故 东汉尚红色。
Байду номын сангаас10
（四）建筑装饰 ◆砖瓦 ◆斗拱
云冈石窟第39窟的 中心塔形柱受到了最 初佛教以塔为中心的 佛寺构造的影响
11
颇具规模气势的山西 大同云冈石窟
12
云纹被认为与“秦得 水德”的文化思想有 关，图为秦瓦当中云 纹一分为四的分割方 式
13
汉代典型的四神纹
14
汉代“一斗二升”和“一 斗三升”形制的斗拱
汉代陶楼
17
汉代画像砖上的 阁楼和望楼
18
（二）家具设计 ◆席 ◆床榻 ◆凳具 ◆几案
东汉画像砖上两三人分 坐一席共同餐饮的场景
19
从《女史箴图》 中可见魏晋时期 的床榻式样
20
洛阳龙门石窟莲花 洞雕刻的“筌蹄”
案例解析 胡床
随着社会文化的变迁，人们的生活方式也发生着改变。 日常起居方面，人们逐渐放弃了席地而坐这种不太舒服 的坐姿，并逐渐接受悬腿而坐这种更放松的方式。为了 适应新的坐姿，坐具“胡床”诞生了。
21
胡床原是北方游牧民族常用的 坐具，原理与今日的折叠板凳 或马扎相近，收拢时可节省置 放空间，便于搬运。它相交的 支架结构产生了一定的空间高 度，首次改变了中国人跽坐的 惯常姿势。发展到唐代，胡床 逐渐演化成了有扶手和靠背的 椅子，成为了主流的坐具。
22
胡床的意义有以下几个方面：一是改变 了封建礼制社会的“坐礼”；二是改变 了与之联系的其他家具的设计；三是改 变了房屋窗户的格局并影响了室内空间 布局。原来席地而坐的家具占地面积较 大，而胡床的出现则使室内空间有了更 多的余地，为室内陈设更多其他家具提 供了条件。
以女娲为题材的汉画像石
15
二、室内设计
（一）室内空间布局与 装饰
汉代以前就已经出现 “一堂二内”或“一明 两暗”的三开间布局， 到汉代，这种空间布局 在北方住宅中已较为普 遍，甚至成为了中国传 统建筑的基本形态并承 续至今。
“一堂两内”的开间布局
16
此外，至少在汉代，中国 就已经出现了阁楼和望楼 的楼房建筑，这使室内空 间逐渐从水平面上的延展 向垂直方向的延展发展。
26
（二）造型装饰 就造型而言，不同的制胎工艺会影响漆器的形式表 现。两汉时期的漆器胎骨已经由一般的木竹刳胎、 卷素胎发展到了夹纻胎。以漆液裱糊麻布而成的夹 纻胎，不但使漆器更加轻便，而且使漆器造型也有 了更多丰富的变化。从装饰设计的纹样类型看，此 时的漆器有云气纹、锯齿纹等几何纹，有虎、鹿、 鸟、蛇和神怪等动物纹，有狩猎、舞蹈等情节人物 纹，还有四叶纹、卷草等植物纹。
23
第二节 漆器、铜器等生活用品的设计
一、轻便与华贵——漆器的设计 （一）种类与功能 汉代，人们生活中实用漆器的种类增多，主要有鼎、 耳杯、勺、卮等饮食器，盘、奁、盒等盛物器以及 案、几、屏风等家具。既有独件产品，也有化妆盒、 具杯盒等成套组合产品，其中最有特色的当属耳杯、 漆奁和具杯盒。
24
汉代云气纹漆具杯盒和 里面六件叠放的耳杯。 耳杯立放刚好占满具杯 盒的内部空间，从其剖 面图可以看出杯与盒盖、 盒身的相似形体
反映汉代礼制等级、儒学教义以 及神仙思想的精美玉衣
4
《古帝王图卷》中晋武帝司 马炎的冕冠服饰，从一个侧 面说明当时官办手工业机构 依然是专门为统治阶级提供 设计生产服务的
5
敦煌壁画上的《天平图》 6
第一节 建筑与室内设计
秦代从秦王即位算起，只有短短几十年，但它却营 建出了举世瞩目的宫殿、长城和陵墓。汉承秦制， 并在其基础上有了较大的发展。总体来看，秦汉时 期社会统一稳定，建筑类型更加丰富，除了都城、 宫殿、陵墓、园林、住宅，还有祠堂、官署、粮仓、 阙、亭、榭等。其时的建筑技术也有了新发展，不 但充分掌握了夯土技术，木结构体系成熟起来，干 阑式技术在新兴楼阁建筑中的应用也增多。
第二章 东汉魏晋南北朝时期的设计（公元前 221—581
秦汉时期，中国第一次在真正意义上形成统一，长 达四百余年。至魏晋南北朝，中国历史又进入了合 久必分的动荡转折期。 处于封建统治上升期的秦汉手工业生产分工进一步 细化，专业门类和作坊增多，这在漆器、铜器以及 染织品中均有体现。以纺织为主的民间家庭手工业 作坊和以建筑、铜器、玉器、织造等为主的官办手 工业机构在这一时期发展迅速，手工业从业队伍随 之扩大。
7
魏晋南北朝时期的建筑在建与毁中交替，并因佛教 的盛行而兴建了很多寺庙、佛塔、石窟等佛教建筑。 此时，结构技术的改进令建筑外观和艺术风格发生 了变化，比如秦汉建筑因直柱、水平阑额和屋檐、 平坡屋顶的直线而显得端正、严肃，缺少曲线变化。 到南北朝后期，木构架技术的进步使建筑柱网上出 现了侧脚和生起，阑额、檐檩、挑檐、屋角上出现 了上翘的弧线，屋面下凹形成了屋顶曲线，而下凹 的曲面和上翘的弧线不仅令建筑外观遒劲活泼，还 影响了随后的唐代建筑风格。
8
魏晋南北朝时期，因 玄学思想和士人阶层 的山水文学之风，中 国的园林营造由大尺 度的形似转向了小尺 度的神似。此时，普 通住宅的设计日趋完 善，室内空间也随着 起居方式和家具设计 与布局的变化，渐渐 形成了稳定的风格。
从汉代明器上转角斗拱的形式可 以看出秦汉建筑的直线性特点
9
一、建筑设计 （一）皇家建筑 ◆宫殿 ◆苑囿 （二）佛教建筑 ◆佛寺和佛塔 ◆石窟建筑 （三）住宅
1
然而在魏晋南北朝时期，民间手工业的发展受战乱 影响一度衰落。虽然官办机构保留了前代的技术力 量和技术传统，但受意识形态、生活方式等文化变 迁因素的影响，设计风格有了较大转变，尤其是室 内家具、服饰以及陶瓷日用品方面。
2
随着“大一统”的分裂，设计创新在魏晋南北朝时 期迎来了继春秋战国之后的又一次新气息、新转变， 比如工具和科技产品的发明设计。当时除了交通工 具、生产工具和简单的机械设备，还有以外观朴素、 注重科学合理性为特点，应用重力、杠杆、滑轮等 机构原理的设计，例如作为衡器的杆秤和天平，应 用杠杆原理的桔槔，应用轮轴和杠杆原理的简单起 重装置辘轳，采用轮轴原理碾朱砂、茶叶以及中药 的月牙形研碾等。
25
从实用功能上讲，天然漆液具有防腐、防潮、防蛀 等特点，所有漆器非常适合用来盛放物品，再加上 漆器比金属器物重量轻，取拿省力方便，所以日渐 盛行。 从文化功能上讲，秦汉漆器应“五行”的相生相克， 并与国家崇尚的五德、五色联系在了一起。“秦尚 水德”，所以尚黑色，王莽篡汉而“应火德”，故 东汉尚红色。
Байду номын сангаас10
（四）建筑装饰 ◆砖瓦 ◆斗拱
云冈石窟第39窟的 中心塔形柱受到了最 初佛教以塔为中心的 佛寺构造的影响
11
颇具规模气势的山西 大同云冈石窟
12
云纹被认为与“秦得 水德”的文化思想有 关，图为秦瓦当中云 纹一分为四的分割方 式
13
汉代典型的四神纹
14
汉代“一斗二升”和“一 斗三升”形制的斗拱
汉代陶楼
17
汉代画像砖上的 阁楼和望楼
18
（二）家具设计 ◆席 ◆床榻 ◆凳具 ◆几案
东汉画像砖上两三人分 坐一席共同餐饮的场景
19
从《女史箴图》 中可见魏晋时期 的床榻式样
20
洛阳龙门石窟莲花 洞雕刻的“筌蹄”
案例解析 胡床
随着社会文化的变迁，人们的生活方式也发生着改变。 日常起居方面，人们逐渐放弃了席地而坐这种不太舒服 的坐姿，并逐渐接受悬腿而坐这种更放松的方式。为了 适应新的坐姿，坐具“胡床”诞生了。
21
胡床原是北方游牧民族常用的 坐具，原理与今日的折叠板凳 或马扎相近，收拢时可节省置 放空间，便于搬运。它相交的 支架结构产生了一定的空间高 度，首次改变了中国人跽坐的 惯常姿势。发展到唐代，胡床 逐渐演化成了有扶手和靠背的 椅子，成为了主流的坐具。
22
胡床的意义有以下几个方面：一是改变 了封建礼制社会的“坐礼”；二是改变 了与之联系的其他家具的设计；三是改 变了房屋窗户的格局并影响了室内空间 布局。原来席地而坐的家具占地面积较 大，而胡床的出现则使室内空间有了更 多的余地，为室内陈设更多其他家具提 供了条件。
以女娲为题材的汉画像石
15
二、室内设计
（一）室内空间布局与 装饰
汉代以前就已经出现 “一堂二内”或“一明 两暗”的三开间布局， 到汉代，这种空间布局 在北方住宅中已较为普 遍，甚至成为了中国传 统建筑的基本形态并承 续至今。
“一堂两内”的开间布局
16
此外，至少在汉代，中国 就已经出现了阁楼和望楼 的楼房建筑，这使室内空 间逐渐从水平面上的延展 向垂直方向的延展发展。
26
（二）造型装饰 就造型而言，不同的制胎工艺会影响漆器的形式表 现。两汉时期的漆器胎骨已经由一般的木竹刳胎、 卷素胎发展到了夹纻胎。以漆液裱糊麻布而成的夹 纻胎，不但使漆器更加轻便，而且使漆器造型也有 了更多丰富的变化。从装饰设计的纹样类型看，此 时的漆器有云气纹、锯齿纹等几何纹，有虎、鹿、 鸟、蛇和神怪等动物纹，有狩猎、舞蹈等情节人物 纹，还有四叶纹、卷草等植物纹。
23
第二节 漆器、铜器等生活用品的设计
一、轻便与华贵——漆器的设计 （一）种类与功能 汉代，人们生活中实用漆器的种类增多，主要有鼎、 耳杯、勺、卮等饮食器，盘、奁、盒等盛物器以及 案、几、屏风等家具。既有独件产品，也有化妆盒、 具杯盒等成套组合产品，其中最有特色的当属耳杯、 漆奁和具杯盒。
24
汉代云气纹漆具杯盒和 里面六件叠放的耳杯。 耳杯立放刚好占满具杯 盒的内部空间，从其剖 面图可以看出杯与盒盖、 盒身的相似形体