晋剧《满都海》的灯光设计

晋剧《满都海》的灯光设计
【摘要】结合晋剧《满都海》的剧情，介绍灯光语言对剧情发展的烘托和主题思想的表达，以及光、色、造型的运用手法。

【关键词】舞台灯光;灯光设计;戏曲;光色处理
随着时代的发展和科技的进步，人们艺术欣赏的水平不断提升，对舞美、灯光、音响的需求也提出更高的审美要求。

舞台灯光已不仅仅是普通的照明功能，更是带着光的感性参与到艺术表演中，而且越来越凸显出它艺术表现性的重要。

舞台灯光设计是运用光和色彩作为表达语言，为观众提供视觉画面的造型艺术创作。

中国戏曲本身是一种融汇了各个艺术门类（如舞蹈、杂技等）的民族艺术，戏曲灯光与其他艺术种类的灯光有部分相同之处，但也有自己独特的个性。

新编蒙古族历史晋剧《满都海》获得内蒙古精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖、第九届中国戏曲节优秀入选剧目、第一届中国少数民族戏剧会演银奖等诸多奖项。

本文结合《满都海》的剧情，重点阐述剧中的灯光运用手法，介绍现代灯光设计在烘托剧情发展和表现主题思想方面的作用。

1 《满都海》剧情
《满都海》讲述的是蒙古族女性满都海彻辰夫人（以下简称“满都海”）一生为蒙古草原的团结和平奋斗抗争的动人故事。

公元1470年，漠上北元汗庭孱弱溃散，奸臣专权，各部首领贵胄拥兵自重，相互抢掠，广大蒙古人民被置于凶荒丧乱，苦若倒悬，所以各族人民强烈要求统一。

这时，必里克图汗满都古勒称汗，他与侄子巴颜孟和共掌蒙古大权，在位
四年，被奸人所害，因他无子，而巴彦孟和也被人杀害，无人接汗位。

所以，汗位只能由巴颜孟和的儿子巴图孟和继位。

但当时巴图孟和年方四岁，難以执政。

面对这种局面，满都海挺身而出，提出要维护成吉思汗黄金家
族继承汗位，号召蒙古统一。

她为实现蒙古的统一宁愿牺牲一切，年过三
十岁的满都海嫁给年幼的巴图孟和，并竭力帮助他取得汗位，尊称他为达
延汗。

该剧展示了15世纪大漠草原上，满都海这位女英雄为了民族团结
大业所做出的奉献和牺牲。

2 前期准备工作
中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧
形式。

而晋剧作为中国北方的一个重要戏曲剧种，旋律婉转、流畅，曲调
优美、圆润、亲切，道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息。

灯光设计在分析剧本、了解剧情的基础上，反复聆听音乐，让音乐激
发想象，从音乐中寻找光的切入点和光的变化契机。

戏曲的表述以演员的
演唱为主要语言，辅以动作表演，这就要求灯光设计师深入排练场，通过
演员的演唱和表演动作不断捕捉人物的情感世界，在“听”与“看”中挖
掘剧情的深刻内涵，找到灯光语言的表述，以灯光的情感来打动和感染观众。

3 灯光设计与运用分析
3.1 灯光设计思路
《满都海》的灯光语言简洁、凝练，用光和色彩构筑独特的造型，以
光的明暗变化，光的方向、角度的变换，表现出草原和汗庭的环境氛围，
塑造满都海、博罗特、洪郭赉、乃莫勒真、明珠、巴图孟和等人物的外在
形象和内心情感的变化。

对于草原、汗庭两个截然不同的环境，灯光处理各有其基调。

草原是
蓝天、绿地，但也会有乌云翻滚暗流涌动;汗庭金碧辉煌，但暗藏杀机。

因此，灯光的处理要根据剧情的节奏，进行适当的色彩的起伏变化，以及
明暗的节奏感及造型能力，以突出戏中主要人物的内心冲突。

3.2 灯光处理手法
《满都海》由六个场次组成，灯光一方面在整体气氛上做渲染，另一
方面对人物的内心情感等细节进行精雕细琢。

开场前，观众首先看到这样一幅画面，在深蓝色抽象的草原前，浮现
蒙汉两种文字制作的“满都海”景片，靠近舞台下场口竖立着蒙古族饰品
苏力德。

在草原布景的背后用电脑灯染色功能投以深蓝光，给蒙语景片投
以电脑灯雾化白侧光，给“满都海”景片投以雾化白顶光，使其更具立体感，苏力德投以雾化的淡蓝色顶光，在上场门地面投以流动白光。

通过上
述处理后，体现出一个具有幽深意境的草原，暗示出有故事即将发生在这
片平静的草原。

第一场，从满都古勒大汗平息战乱得胜归途遇刺身亡开始，伴随着长
调音乐，灯光投剪影，女兵上场，女主角满都海出场。

随后，平台表演区
加白侧光70%（百分数指亮度，下同），中间定格后加一正二逆造型光，
这时草原景的蓝天白云亮度为60%，面光{814}灰蓝35%（{}内为灯光色号，下同），给人以比较压抑的感觉，预示着祥和平静的草原即将发生变故。

配角明珠上场唱道“漠南战乱平息了”，欢快的音乐响起，灯光转亮，气氛达到一个小高潮。

伴随着蒙古舞上场，电脑灯配合扫描、烟雾效果，
带来视觉冲击，烘托出欢乐的动感效果。

舞蹈结束，音乐响起，使用暖色
面光。

乃莫勒真讲道“夫人武士一身黑服”，所有动感光、暖色光收，只
留下白加蓝光突出严肃感。

满都海说道“长生天啊”，随着低沉的马头琴
悠扬音乐托底，展现了满都海在草原人民心中的地位与形象。

灯光降到70%，博罗特上场说道“大汗”，灯光增加到80%。

满都海说道“把博罗
特王爷拿下”，随着音乐响起，灯光转暗，留下两束定点光换场，预示着
平静祥和的草原即将迎来一场风暴。

第二场，汗庭外，长调音乐响起，在深蓝色灯光笼罩的气氛中，两个
定点光分别指向博罗特和满都海，衬托出两人的情感纠葛和心情。

汗庭前，武士们抬着大汗遗体上场，在深蓝色的灯光气氛中配以节奏很强且低沉的
音乐，体现了满都海对大汗去世沉痛的怀念之情，加上三组白色光束
（24V低压灯），表明满都海坚强的内心。

武士抬大汗遗体下场，场景转至汗庭内，背景用橙色{伟康408}、黄
色{407}，作侧光投射，凸显汗庭的金碧辉皇，象征至高无上的权利。

面
光投以暖色光，反投加带换色器的2kW电影回光灯，增加人物的轮廓造型。

满都海说道“请萨满”，随着音乐变化，灯光转暗以深蓝{802}为主，加
上电脑灯作满都海特效，地面黄色流动光投射在龙图后，打出剪影效果，
显示出神秘的气氛。

第三场，草原场景，以深蓝色{802}灯光为主，天空昏暗阴沉，凸显
四周空旷无人，只有洪太师和伊里巴二人，暗示二人正在秘密预谋乘大汗
新丧之际篡位，杀机四伏。

博罗特上场，“跃马扬鞭快如风”，随着蒙古族音乐响起，灯光转亮，草原又回到了蓝天绿地，令人心情大展。

博罗特与满都海上场，回忆如烟的往事，在抒情音乐衬托下，二人来
到了月光下的敖包，灯光转深蓝，流动红光，反投粉光，加追光，营造出
宁静甜美、幸福的气氛。

第四场，“月朗朗，雾茫茫，扬鞭奋蹄”。

这场以蓝光为主调，增加
严肃气氛，加入流动白光、桥光白，电脑灯和烟雾配合，展现出草原战争
场景。

之后在博罗特、满都海二人大段唱腔的表演时，增强了面光亮度。

第五场，“少主吉祥，草原吉祥”，少主巴图孟和继位大典，汗庭歌
舞升平。

这场戏的灯光主调为暖色，加电脑灯换色扫描，反投红光，三组
白色光束，顶光蓝色，侧光黄，营造出现场欢乐祥和的气氛。

第六场，“漠南战乱平息了”，漠上草原，灯光呈现大场面剪影效果，蒙古舞、博克等群舞在剪影效果中呈现出草原在血腥战争后人民生活恢复
平静状态。

在前表演区，蓝色调为主，电脑灯做特效，为满都海、博罗特
二人此时复杂的心情做铺垫。

二人的感情由于战争得到升华，但是残酷的
现实使他们不得不分开。

为了大漠的和平统一，满都海不得不牺牲人生亲
情和个人幸福。

尾声时，巴图孟和叫满都海“阿妈”，在满都海大段的激情唱腔时，
灯光转为暖色为主做襯托，体现满都海伟岸、光明、坚强的人物形象。

4 结语
《满都海》的灯光设计严谨实在、简洁，通过光和景的明暗、色彩变化，除了追求视觉的表象外，更多的是对人物内心的刻画，对剧情环境的
描述，对时空转换的交代。

灯光设计依照其故事结构和发展脉络，灯光语
汇按此前后贯穿、首尾相连、逻辑清晰。

灯光的变化以剧情需要为依据，
以音乐节奏为契机，达到有机地结合，从而产生情感的共鸣。