浅析项羽本纪塑造人物的艺术手法

浅析项羽本纪塑造人物

的艺术手法

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浅析《史记?项羽本纪》的人物刻画艺术《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体的通史，它记载了从皇帝到汉武帝太初年间约三千年的历史。司马迁秉承先父遗志，继承《春秋》精神，肩负史家职责，“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，写下了这样一部集史学价值和文学价值与一身的恢宏巨着，即使在今天，《史记》仍然具有着非凡的魅力，吸引着大量的专业研究人员和爱好者的目光。

西汉刘向、扬雄“皆称迁有良史之材，服其善序事理，辨而不华，质而不俚，其文直，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录”（《汉书．司马迁传》）。西晋华峤也说：“迁文直而事核”（《后汉书．班彪传论》）。

《史记》以传神之笔描写了上至帝王将相，下至农夫走卒等等各色人人物，全景式地为我们描绘了波澜壮阔的先汉历史，塑造了家喻户晓的人物形象诸如秦始皇、陈胜、刘邦、李斯、韩信、李广、荆轲、勾践、汉武帝、苏武等等。而在《项羽本纪》中，司马迁更是通过各种手段，调动一切有效因素，怀着歌颂、同情和批判的复杂心情，不虚美，不隐恶，完成了对项羽这位历史人物的塑造。

一、选择重大事件写项羽

对于这个具有传奇色彩的然而又在短时间内骤然覆灭的悲剧式人物，司马迁抓住了他一生中的三件事——钜鹿之战、鸿门宴、垓下之围来着重表现他的性格特点。钜鹿之战中他叱咤风云、英勇无敌、勇冠三军、一举摧毁秦军主力，成为反秦运动中众望所归、天下瞩目的英雄的

人物。鸿门宴则写他的胸无城府、不善权谋、自以为是以至于坐失良机，为自己留下后患和悲剧的种子。垓下之围写他在四面楚歌中霸王别姬，在生死困境中众叛亲离以及走投无路之时只能一死了之的英雄末路之心。多角度的个性描写和心理刻画，大大增加了人物形象的立体感，把能够表现人物特征的时间加以详细的记述和描写，使文章字字珠玑。

二、在激烈的冲突中展示人物性格

《项羽本纪》中气氛最紧张、冲突最为激烈的是鸿门宴一节。项羽听曹无伤告密刘邦“欲王关中”的野心，大怒，准备“旦日飨士卒，为击破沛公军”。宴前气氛紧张，宴会上剑拔弩张，双方人物的神经都处于高度紧张的状态。刘邦从容自若地对项羽温言顺语、想尽办法拉拢项伯，范增屡次示意刺杀刘邦，项庄舞剑意在沛公，樊哙为护刘邦忠勇无畏巧言动听，在这种紧张的情势下，众人的性格都得到充分的体现。刘邦精细老练、会拉拢人、会利用人，而项羽却懵然不知情势严峻，心思天真，豪爽无谋却轻敌。

三、对比反衬体现人物性格

如项羽和宋义的对比，一个勇往直前，全心救赵击秦军；一个自私自利，拖延不前。项羽与范增的对比，鸿门宴上项羽犹豫不决，存妇人之仁，错失良机；范增坚决果断，有计谋，性格率直刚强。项羽和刘邦的对比，战争混乱中，楚骑追汉王，汉王急，推堕孝惠、鲁元车下，滕公常下收载之，如是者三。曰：“虽急，不可以驱，奈何弃之！”。于是遂得脱刘邦怕拖累自己见公主而推下车；项羽在垓下被围，却叹虞姬怎么办，耻渡乌江，却对亭长说：“吾知公长者。吾骑此马五岁，所当

无敌，尝一日行千里，不忍杀之，以赐公”，自刎前尚恋一马。刘邦自己不利时甘于忍气吞声，谦卑地拉拢项伯摆脱困境；项羽战败却不能正视现实，以为天意而耻回江东，不图东山再起。

四、细节刻画生动传神

“及楚击秦，诸将皆从壁上观。楚战士无不一以当十。楚兵呼声动天，诸侯军无不人人惴恐。于是已破秦军，项羽召见诸侯将，入辕门，无不膝行而前，莫敢仰视。项羽由是始为诸侯上将军，诸侯皆属焉”。“无不一以当十”、“无不人人惴恐”、“无不膝行而前”，细节的刻画表现出当时项羽的声望之大，意气风发。可以想象，项羽在击破秦军主力的时候该是多么英勇无敌，威风凛凛，竟然将一干战士诸侯军震慑到这般模样！

五、人物语言个性化

刘邦的语言中，最为常见的是“为之奈何”。实际上也反映了刘邦其人的谦虚谨慎，善于采纳谋士的意见。当“秦始皇帝游会稽，渡浙江，梁与籍俱观。籍曰：‘彼可取而代也。’”这句话显示项羽胆略志向直指帝王，气魄之豪迈唯其前代陈胜的“王侯将相宁有种乎”能与之相比。在英雄人生悲剧落幕的最后，项羽垓下歌，“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”表现了项羽的多情和最后的壮烈，令人心不由凄凄焉。

《项羽本纪》中对项羽以及各个人物的形象描写手法多种多样，刻画的人物更是深入人心。文章可读性很强，感染力强。这种动人心弦移人性情的效果并不是一般史书能达到的，这正是《史书》所特有的成

就，也正是《史书》在史料价值之外仍然具有震撼人心的文学价值的体现。