密斯·凡德罗 形式与结构的建筑哲学.

伊利诺理工学院
密斯认真研究了该建筑的浅黄色 砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不 苟，做到精美的程度，这种处理 的实质在于其规则性、艺术性而 不是功能性。
将结构部件作为建筑艺术的一部分 密斯用极为大胆、简单和完美的 手法进行设计，将建筑学的完整 与结构的朴实完美地结合在一起。
3、对框架结构的深刻解读
建筑物底部， 除中央的交通 设备电梯用地 处，全部留作 一个开放的大 空间，这样就 便于交通，使 它显得清高， 不同凡响，建 筑物外形极为 简单，方方整 整，直上直下 的正六面体。 西格拉姆大厦 强有力的建筑美学 用简化的结构体系，精简的结构构件， 讲究的结构逻辑表现，使之产生没有 屏障可供自由划分的大空间，完美演 绎“少即是多”的建筑原理。
巴塞罗那德国馆
玻璃的质感 在巴塞罗那德国馆这座 小建筑中，使用了4种 玻璃制品：酸蚀玻璃、 深灰色平板玻璃、白色 平板玻璃和绿色镜面玻 璃。可见密斯对玻璃质 感微妙差异的重视。
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材料对建筑体验的影响
巴塞罗那德国馆地面是意大利灰岩大理石，顶 棚光亮的涂料饰面。隔墙要么是抛光大理石贴 面要么是玻璃支撑，使得巴塞罗那德国馆处处 弥漫着不确定的虚幻意象，建筑的坚固感消失 了，一切都是轻盈和欢快的。
密斯·凡德罗 形式与结构的建筑哲学
我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我们自身从‘永恒’中解放出来，转 而思考更急迫、更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。 ——库哈斯
每个时代都有自己流行的 建筑学话语，比如，几何 性、比例、构成等等。最 近的统治建筑学的是“空 间”的话语，这几乎是20 世纪本学科中最大的神话。 然而，当逐渐屏蔽掉所有 笼罩在建筑上的光环，那 么我们将会发现，建筑最 本质的方面是它作为一个 某些材料的结合体。回到 最物质主义的层面，建筑 就是将某些材料以合适的 方式结构起来，以抵抗永 恒的地球引力，以及风雨、 地震等自然以及人为的破 坏力。
4、“少就是多”与“国际风格”
“少就是多”是密斯一生中最为成熟和最为完美的建筑 理论。“少就是多”从本质上来讲，是一个方法论，作 为建筑理论并没有指出建筑自身存在的形式或状态，而 仅是从比较的含义上，指出建筑物应该如何处理和应该 怎样。“少就是多”其实阐明的密斯一种设计指导思想， 建筑物就应该是简洁和简单的，应该以少胜多。“少” 何以胜“多”，密斯的关键在于赋予形式的超验性，以 此当作形式的深度意义。“少就是多”后面以西方文化 中的本质论作为其强有力的哲学支撑。只有在简单的形 式后面存在深厚的人文传统，密斯才敢大胆地使用这种 高度抽象的形式，否则就会被人称为浅薄和庸俗。另外 “少就是多”的提出也符合时代的要求。在密斯生活的 20世纪前半叶，工业革命带来的异化，使得艺术家们 的创作由写实已经转向表现主义和抽象主义。工业革命 带来的快节奏生活，迫使现代派建筑师的创作由过去具 象繁琐的复古思潮转向简洁而又抽象的现代构图方式。
产业革命
密斯凡德罗的创作背景
1、至上主义与超验的“形式” 在密斯成长的年代，立体主义和至上主义正处于鼎盛时期。 立体主义流派的思想和至上主义风格对密斯的建筑思想中 的形式影响是深远的。 故而，密斯曰：“我们不承认形式问题，只承认建造问 题。”形式是无法设计的，只能顺从，因为形式“本质” 就是二维的方形，世界上“没有自为的形式”。这样必然 导致“形式是我们工作的结果而不是目标。”进而开始批 判，“以形式为目的就是形式主义，这是我们所反对的”。
2、石匠家庭出身与对材料的敏感 密斯没有受过正规的建筑学训练，但幸运的是他出生一个 石匠家庭。他相当熟悉石材的质感和一整套石结构的构筑 方式。由此导致，密斯没有接受学院式的专业教育本来是 一个缺点，但是，事实上在密斯的建筑生涯中缺点却变成 了一个优点。
形式的实现与结构的创造
当建筑的主流仍然走在“材料的形式”的路上，密斯秉承至上主义的观点，不把造“形” 作为设计的目标，他所做的，是“形式的材料”，是形式顺从、材料创新的时代建筑。 密斯曰：“诚然，我们深知砖头和石块的魅力，但是这并不能阻止我们把【玻璃、混凝 土、金属】作为同等重要的材料。在许多情况下，这些现代材料更符合时代的需求。”
2、建构特性的细节表达
结构连接的忠实还原 密斯非常注重建筑结构本来的形态，并且 尽可能地强调结构部件的外露，以形成极 度简洁明快的视觉特征。
在密斯设计的建筑中，考虑到钢 结构的构建耐火性差，必须在结 构性钢构件用混凝土耐火材料包 裹起来。为了“忠实”地反映内 部结构体系，在耐火混凝土的表 面再附上一层钢板来再现钢结构 的梁构件。”
密斯的建构包括两个层面：建筑材料质感的利用，和建筑的细部处理。在密斯的 手下，材料以极大的可能展示出材料的自身美，当然也离不开技术的支撑。密斯 放言曰：“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”他把结构本身，融 入到形式当中，做成形式的一部分，让结构也成为一种艺术。
1、建筑材料质感的运用
范斯沃斯住宅
玻璃的反射作用 密斯用“材料的非对称创造了视 觉的对称，自然光线反射到顶棚 上，看上去有一种天空的感觉， 空间似乎在漫无边际的扩展。”
玻璃美学的非物质化思路 密斯认识到，玻璃的美学性能在 于反射，不在于体量关系，如柯 布西耶所理解的古希腊建筑。玻 璃的反射周围环境的映像，而消 隐自身的实体性。玻璃在室外反 射自己以外的物象，而在室内由 于光线的多重反射而造成空间虚 幻的感觉。
非物质化思路在其 他材料上的延续
除了利用玻璃的反射作用，密斯对其他材料的反射也颇为青睐， 比如抛光的大理石和镀鉻的金属。即使对于柱子，延续的想法 还是玻璃美学的非物质化的思路。 巴塞罗那德国馆的建筑构造处理
建筑的柱子是在组合式的核心钢柱外另外再包裹 镀鉻钢皮，柱子表皮的银白色和反射周围环境的 映像也呈现出非物质化的倾向。另外，巴塞罗那 德国馆的柱子既没有柱基，也有意略去了柱头， 两种处理手法都在突破传统的柱子安全坚固的意 象，使建筑支撑结构概念抽象化，突出建筑物的 轻快轻盈的现代化工业意象。柱基的隐去弱化了 柱子的结构性的受力作用，使结构性柱子蜕变为 视觉上的一个立柱（构造柱）。柱头的简约使得 传统的梁柱连接关系消隐在视觉外，惯常的梁柱 之间的受力在视觉上也就被取消了（其实最终还 是隐含在结构中），这样传统的意象进一步被取 消。这样，屋顶的重量感消失了，好像是飘浮在 柱子和隔墙上空。