岩彩画技法
岩彩画技法在手绘动画教学中的应用
敏
５ １ ９ ０ ０ ０ ）
（ 吉林 大学 珠海学院 ， 广东 珠 海
关于 “ 岩彩” 一词的来源 ， 是指使用矿物质颜 料材质进 行绘 画的一种有别 于油画 ， 版 画， 亦有别于传统国画中的泼 墨与工笔 重彩的独特画种 。岩彩有独立完 整的色彩体 系 ， 有一 套逐渐完 善的审美标准 ， 有一个最具 时代意义 的艺术 思想 “ 继 承与创新 、 传统与现代” 。 岩彩画广义地讲是泛指一切以矿 物色为主要用色的艺术作 品。它可以包括架上绘画 ， 也可以包括使用 了矿物色 的装置艺 术与行为艺术等一切艺术形式 。狭义地讲是指使用粗细颗粒 的 矿物色表现 的绘画作品。以古代敦煌壁画为代表 的中国石窟壁 画是 中国美术史乃至世界美术史 上 的一颗 璀璨明星 ， 它们 的主 要用 色即是矿物颜料 ， 岩彩画的产生 、 与动画的简约明了不谋而合 。无论是在造型理念 还是从色彩追求 上 ， 主观 的刻 画相对 于客观 描摹 ， 更 能打 动人 心。创作不是简单地添枝加 叶 ， 而是将原有 的形象通 过个人 的 理解 重新整合 ， 最终达成审美共识 的一个过程 。而这种 对于美 的标 准， 对 于一个向来崇 尚程式美 和形 式美的 民主而 言并 不是 神秘玄妙 的东西 ， 只是由于长期嫁接西 方的美术教育模 式 的年 轻的一代对于这些知之甚少。加强绘画课程 的学 习特别是传统 绘画课程 的学习 ， 不单单是简单的提高学生的造型水平 的问题。 更主要 的是使他们能够有 一个明确清 晰的理论 指导 ， 提 高他们 的欣赏水平。能够灵活 的运用传 统画论里 的一 些理论知识 ， 成 为指导和检验作品成败 的工具。 ２ 岩 彩画的特殊技法和色彩可 以提高动画场景 制作 的艺 术感 染 力 和 视 觉效 果 岩彩 画材料丰富 ， 技术 繁琐 。在实际的动画场景绘制 中 ， 必 须加 以简化。例如熬胶 ， 贴箔 ， 烧箔等技法在架上艺术 的绘制时 是十分必要的 ， 但 是在 动画场景的绘制 时就 显得没有十分 的必 要， 必须加 以简化。而配色和调 色等技法 ， 正是岩彩画绚丽色彩 的魅力所在 ， 必须加 以扩展和发扬 ， 使之更适合于动画场景的绘 制 。因为动画场景的绘制还要牵扯到添加人物和后期 处理等程 序， 完全按照绘画的标 准来 绘制也是不科学 的。动画场景 的绘 制从一定程度上说实际上就确定 了这部动画作品的基调和艺术 风格 。一部优秀的动画作 品。好的场景是成功的关键。不 仅是 因为在屏幕中所 占的面积大 ， 更主要 的是好 的动 画场景设计 对 渲染气氛和丰富剧情也是至关重要的。而且在某些场 面当中场 景本身就是 主角 。所以好 的场景设计可 以大大提高动 画片的档 次和品味。 对动画专业 的教学 ， 场景设 计大概是应用技 法最多 的一个 环节了 ， 如何使场景变得更加绚丽多彩 ， 如何显现岩彩 的厚 重艳 丽在动画表现 中的优势 ， 在这里介绍一些岩彩 画的实践技 法 ： 首先 ， 岩彩画对于用纸的要求很高 ， 如果一开始设定 的场景 需要厚重 的色调 ， 那么 ， 最好 的是加 了胶矾 的皮纸 ， 皮 纸的薄厚 成都要 刚好 ， 厚 的容易裂 ， 薄的又经不起做效果时的反复水洗或 上色 ， 另外高丽纸和熟宣都 可以用 。 用笔根据个人喜好 ， 任丘的勾线笔很好 ， 羊毛平刷用来铺大 色调 ， 大、 小 白云用来染色。 岩彩画最重要 的是用胶 ， 因为要做肌理 的颗粒要 牢牢 附着 在纸面上 ， 就需要好 的胶水 ， 一般用动 物胶 ， 牛胶 ， 日本 的鹿胶 ， 因为其价格 昂贵 ， 对于动画的学生 ， 做实验时用普通皮胶就可 以 了。最重要的颜料部分 ， 天然矿物色成本很高 ， 我们在教学实验 中， 用 了少量 的矿物色 ， 铺大 色调时候 ， 一般 用丙烯或进 口水彩 代替 ， 都能达到预想的效果 。 开始设定一个场景 ： 先上一个大概需要的场景色调 ， 比如是 要表现下雪 的场景 ， 那我们需要一个 蓝色 的冷 色调 ， 在用 色上 ， 铺底子 的时候尽量用水色 ， 因为水色渗入纸 的纤维 ， 就不容易造 成后期再上颜色时会发 生颜色上 翻的情况 ， 如果想表 现得厚重 些， 就需要做底 ， 用蛤粉或者土 ， 一般做三遍底 ， 然后将大 的场 景设定勾线 ， 铺色时尽量保 留原线 ， 铺大色调 时候用胶 略多 ， 才 不会造成后期大颗粒 的肌理脱落 ， 但 是胶水过多会 降低颜 色 的 纯度 ， 一般比例是 ２ ０ ０毫升水加 ３ ０克胶 ， 桃胶 ４ ０克。 然后 开始 画大的色块 ， 这时候是 形成画面对 比和 和谐 的一 个关键时刻 ， 画面一定 要切合主题 ， 比如华丽绚 烂的场景 ， 我们 可以用 闪光色系 ， 这类 矿物色里加了云母 ， 或者金箔 、 银箔 ， 我们 在教学 中可以用铜箔代 替金 箔 ， 闪光 色系会给画面带来雍 容华 贵的感觉 。水 晶粉和珊瑚粉这类矿物色因其价格十分昂贵在教 学中我们也用了化学 的人工颜 料代替 。 具体作画时基本 的技法有 几种 ： （ １ ） 平涂 。要 注意��
胡明哲岩彩画技法分析与借鉴
课题主要研究内容、方法
• 研究内容：
• 主要通过研究胡明哲的作品，对其的作品进行分析，从中深入了解 胡明哲的创作思维与在她的作品中对色彩语言运用的表达。
• 研究方法：
• 通过图书馆以及网络，阅读有关胡明哲的著作以及相关理论或评论 文献，并且进行研究，从而全面地、正确地了解掌握所要研究的问
题。同时将胡明哲的作品进行比较，分析她作品中对色彩的运用。
胡 明 哲 岩 彩 画 技 法 分 析 与 借 鉴
指导老师： 学生姓名： 学 号：
目
录
• 一、课题研究背景和意义 • 二、课题研究现状 • 三、课题主要研究内容、方法 • 四、预期目标
课题研究背景和意义
•
胡明哲是中国近年来致力于岩彩画技巧 的研究与传播者，她对岩彩画的创作发 展有着的重要影响及意义。本课题主要 通过研究胡明哲的相关理论、作品来了 解她的个人创作理念与她在绘画中对色 彩运用方面独特地个人追求。由于当前 很少有人对她进行过这方面的研究，这
预期目标
•
通过对胡明哲的 作品、书籍以及 相关资料的搜集
与研究，从而进
行分析。并在的 论文中进行阐述， 最后完成毕业一 幅优秀毕业创作。
感谢各位老师的 指 导 与 帮 助！
注重“面”的作用。在她的微尘系列作品中，她的这一系列作品不仅是体
现作品本身，而更是一种人文主义精神的体现，以人为本，尊重个人 [1]胡明哲.谈“岩彩”命名.[J].美术.2002.11:60 [2]胡明哲著.东方岩彩绘画.[M].北京：荣宝斋出版社.2010.09：4 [3]姚有多.岩彩的异军突起——由胡明哲岩彩创作所引发的几点思 考.[J].美术研究.2000.02:15 • [4]郑工.微尘：胡明哲的世界观.[J].艺术品论.2011.07：66 • [5]胡明哲.色彩的境界——胡明哲的“色彩配置”课程.[J].中国 美术.2011.01:90 • [6]胡明哲著.色彩表述——主观配置色彩训练.[M].北京.人民美术 出版社.2005.03:55
从矿物色的材质美浅谈岩彩画的艺术形式与审美
它类似于漆画，但比漆画更具有绘画性。由于岩彩画使 用矿物色，常与传统重彩工笔画关联，但不论是技法的拓 展还是矿物色材质与综合材料结合的可能性，现代岩彩 画的本质都已经远远超出了工笔重彩画的概念。岩彩画 以胶与矿物色材质调和的作画方式，本身就隐含了一种 中 和 的 文 化 特 质 ，这 种 特 质 与 西 方 绘 画 有 着 本 质 的 区 别。可以说，岩彩画是一种典型的东方绘画，代表了东方 人的气质——一种昂扬向上而不张扬、抒情而不怯弱、内 省而不自闭的精神。这一特性使其既可以像油画那样在 面对现实的过程中产生厚重而具物质性的效果，又能如 水墨画那样形成抒情的精神表达。
无论是表达具有民间传奇性的题材或是历史主题，列维坦 都凭借自己细腻的情感理解并用独有的艺术语言呈现出来并拿 捏得巧妙。对俄罗斯社会现实的高度关注、对人民深切的同情 使他的作品更加打动人。
二、岩彩画的特性与特点
作为一种绘画材料，以矿物为原料的岩彩结晶体具 有特殊的艺术效果和视觉特性，其特征主要在于由其材 料质感带来的平面装饰性。这并不是说它不能像油画一 样 塑 造 立 体 的 空 间 ，也 不 是 说 它 不 能 像 水 墨 画 那 样 渲 染。实际上，这些艺术语言都为岩彩画所借鉴，其材质性 质决定了它可以兼具两者之长。岩彩画只能在油画和中 国水墨画之间找到一种最适合自己的方式，在这一方面，
浅 谈 岩 彩 画 的 艺 术 形 式 与 审 美
（下转第 19页）
17
美术时空
ARTEDUCATIONRESEARCH
样一个悲剧的故事产生共鸣，用风景画反映了一个现实性题材， 使得风景画不只画风景，更具有人文气息。画家没有真正画出 来的东西才是他最想表达的。
与之相似的还有他在同年创作的《弗拉基米尔之路》。列维 坦以伤感与凄凉的基调为主，描绘了一条苦涩的历史之路。弗 拉基米尔是俄罗斯的一条著名的历史之路，不同于美国 66号公 路，弗拉基米尔之路是一条黑暗之路，是沙皇政府流放囚犯去西 伯利亚的必经之路，沿路有 500多个集中营，这里只有流放、苦 难、死亡。几个世纪以来，无数带着枷锁的囚徒步履蹒跚地走 过，这条路于俄罗斯人而言满载着伤痛与沉思。列维坦关注了 这条路，怀着无尽伤感与追溯。他曾坐在掩盖坟头的木棚下，回 想着无数悲惨的事件。《弗拉基米尔之路》画面色调阴郁，这种特 点是列维坦画中常有的，也是动人的忧郁之感。画面中有灰色 的天空和无垠的大地，一条绵延的道路从画面近处伸展向远方， 观者目光也随之绵延到远方。列维坦继承了俄罗斯传统中一贯 的对道路的深沉描绘，画中的黑衣女子和路标为画面增添了悲 怆的情感。这是一幅历史题材的风景画，表达出了高于纯粹风 景的人文感。
坦培拉与岩彩画在壁画设计中的应用
坦培拉与岩彩画在壁画设计中的应用坦培拉和岩彩画是两种常见的壁画设计技法，它们在艺术创作中有着重要的应用。
以下是关于坦培拉和岩彩画在壁画设计中的应用的详细介绍。
坦培拉，即湿壁画，是一种使用水泥浆配合天然泥土和天然颜料来进行绘画的技法。
它是一种古老的壁画绘画技法，源于古埃及和古希腊时期。
坦培拉可以在各种室内和室外表面上进行绘画，如墙壁、天花板、地板等。
在设计壁画时，需要将水泥浆、天然泥土和天然颜料混合成均匀的糊状涂料，然后使用刷子或刮刀将其涂抹在待绘制的表面上。
由于坦培拉涂料的颜色和质地可以根据需要进行调整，因此它为壁画设计提供了广泛的创作空间。
在壁画设计中，坦培拉可以被用来创造出丰富多样的图案和纹理。
由于涂料的厚度和质地可以得到灵活控制，因此可以实现丰富的立体效果和细腻的质感。
坦培拉涂料还可以进行各种色彩的调配，从而可以实现多种多样的色彩效果。
坦培拉绘画的另一个重要特点是它的持久性和耐久性。
由于使用天然材料和天然颜料，坦培拉壁画在适当的保养和维护下，可以保持几十年甚至几百年的寿命。
与坦培拉相比，岩彩画是一种更加复杂和精细的壁画设计技法。
岩彩画是指在岩石或石膏等表面上进行绘画的技法，它是一种静止的绘画形式，一般用于室内或洞窟等特殊的环境中。
在设计岩彩画时，需要将颜料和固化剂混合在一起，然后使用刷子或其他绘画工具将颜料涂抹在岩石表面上。
岩彩画的特点是可以实现非常细腻和逼真的绘画效果，尤其擅长描绘自然风景、人物形象和动物等。
在壁画设计中，岩彩画可以被用来创造出高度逼真的绘画效果。
由于岩彩画绘画材料具有很好的附着力和耐久性，因此可以在不同的表面上进行绘画，如石头、砖头、水泥墙等。
岩彩画还可以结合不同的工艺技法，如阴影技法、层次技法和光线效果等，从而进一步增强绘画的艺术效果。
岩彩画还可以通过不同的绘画技巧，如点画、平涂、刮擦等，来表达不同的形式和纹理，使绘画更加生动和立体。
坦培拉和岩彩画都是壁画设计中常见的技法，它们在绘画创作中有着重要的应用。
岩彩画金属材料技法研究
岩彩画金属材料技法研究随着岩彩（重彩）画日渐活跃在中国主流画坛，吸引了越来越多的创作群体，也有了新的发展态势，对该画种的技法展开具体的研究和总结显得尤为重要。
本文以岩彩画创作里金属材料的运用技法，以及个人的创作实践为研究对象，把岩彩画金属材料运用技法的一些表现特点，和学习过程中的心得进行梳理归纳，将对笔者个人今后的岩彩画创作、开展相关的岩彩（重彩）画教学、推动岩彩（重彩）画的发展有所助益。
关键词：岩彩（重彩）画金属材料技法第一章岩彩画金属材料的使用历史和审美特点金属材料主要指金、银、铜、铝箔和金、银、铜、铝、合金粉的使用，在中国几千年的绘画史中，有着不可或缺的重要地位。
本章节将从以下几个部分介绍它的相关历史、表现空间和审美特点：一、使用历史东汉时期，佛教自印度传入中国，有着浓烈西域文化风格的佛教绘画也随之流传到中华大地。
魏晋南北朝隋唐时期佛教被统治阶级推崇利用，佛教信仰风靡一时，他们沿着西北丝绸之路，也就是佛教传入中国的路线修建了大量的寺院、石窟和佛像，绘制了大量的壁画。
从当今国内现存隋唐时期的陕西临潼庆山寺塔基地宫壁画、山西五台县佛光寺壁画、新疆龟兹石窟、克孜尔石窟、吐鲁番地区、甘肃敦煌莫高窟等寺观壁画精品可看到，当时的壁画家们除以线描为主的手法外，有的已采用沥粉贴金、涂金描金等手法表现菩萨，如敦煌壁画第57窟南壁的《阿弥陀说法图》中阿弥陀佛两旁所绘的观音菩萨和大势至菩萨（图1－1，图1－2），“观音菩萨头戴的宝冠和身上佩戴的项饰、胸饰、腕钏、臂钏以及衣服上的璎珞佩饰采用了沥粉堆金的特殊技法，具有立体的浅浮雕效果。
”[赵芳：《重彩壁画》，云南美术出版社，2008年，第92页。
] “现藏德国的新疆吐鲁番地区的壁画《女神》和高昌古城发现的刺绣《交脚菩萨》，分别贴有金箔和绣有金线。
陕西历史博物馆地下画库里，藏有大量唐代墓室壁画，其中多幅作品使用了金箔。
这些作品虽然经历了漫长的岁月，但作品中金属颜色却仍旧绚丽夺目，灿烂如初，给人以强烈的震撼及美的感受。
岩彩画技法结课小结
岩彩画技法结课小结1.引言1.1 概述在岩彩画技法结课小结中，我们将通过概述部分引言，对整篇文章进行一个总体的介绍和概述。
岩彩画技法结课小结旨在对岩彩画技法进行深入的研究和讨论，探索其独特的特点和广泛的应用领域。
通过对岩彩画技法的介绍和应用进行详细的阐述和讨论，我们将总结出岩彩画技法的特点，并展望其未来的发展方向。
岩彩画技法作为一种绘画技法，具有独特的艺术魅力。
它以天然岩石的纹理和色彩差异为基础，通过巧妙运用颜料和工具的技巧，将这些岩石的纹理和色彩完美地呈现在画布上。
岩彩画技法所呈现出来的作品，色彩丰富多样，层次感强烈，给人以视觉上的震撼和艺术享受。
岩彩画技法在实践中具有广泛的应用领域。
它可以被用于绘制山水画、花鸟画以及人物画等各种题材的作品。
岩彩画技法能够表达出大自然的壮丽景色、灵动的植物和动物形象，以及人物的豪情与情感。
通过巧妙运用岩彩画技法，艺术家们能够创造出独具特色、充满艺术感染力的作品。
总之，岩彩画技法作为一种独特而有趣的绘画技法，在艺术创作中扮演着重要的角色。
通过对岩彩画技法的介绍和应用进行深入研究，我们可以更好地理解其特点和应用价值，从而为岩彩画技法的进一步发展提供有益的借鉴和启示。
接下来，我们将详细介绍岩彩画技法的相关知识和实践经验，并总结其独特之处和未来的发展方向。
1.2文章结构文章结构是指文章整体的组织架构和章节分布，合理的文章结构可以使读者更好地理解和阅读文章内容。
本文的结构分为引言、正文和结论三个部分。
引言部分主要包括概述、文章结构和目的三个方面。
首先要对岩彩画技法进行一个总体的概述，介绍岩彩画技法的定义、起源、特点以及它在绘画领域中的地位和作用。
接下来，对整篇文章的结构进行说明，说明本文将会从哪些方面对岩彩画技法进行介绍和分析。
最后，明确本文的目的，即对岩彩画技法进行评价和展望，以期能够对读者了解和学习岩彩画技法提供帮助和指导。
以上是本文引言部分的结构，通过这样的结构安排，读者可以清晰地了解到本文内容的组织结构和写作目的，为后续的正文和结论部分提供了一个良好的引导和准备。
古代岩彩壁画临摹教学
身 的特 点和 效果 ，其 丰富 的肌理 表 现和 复杂
． 边缘具 有装饰性 （ 图４ ） 。画面中故事 多变的 绘制 方法 符合 当代 画坛 复杂 、多元的 对古 代岩 彩壁 画的研 究和 学 习是现 代岩 彩 画 并 目
艺 术 形态 和现 代 艺 术 家 追 求 自 由和 较 强 表 发展 的基 础 ，同时 ，岩彩 壁 画作 为历 史最悠 物或 侧面 或正 面 ，总 是 会面对 观 众 ，给 人
岩彩 画 主要在 上过 蛤粉 的麻纸 上绘 制 ，
画 面 颜 色沉 静 高 雅 ，经 久 不衰 ，空 气 感 极 古 代 岩彩 壁 画是 具 有 重 要学 术价 值 和 意 义 们 可以通 过 一个 类似 的或在 视觉 上相 互连 圭 强 。在现 代 的岩彩 画 创作过 程 中常常 会 用到 的 。临 摹 古 代 岩彩 壁 画 可 以 让 我 们 从 中 体 的 故事情 节 ，而 彼 自然 而然 地带 进 画面 中 ， 从 古代 岩彩壁 画 中 归纳 而 来的遮 挡法 、挂 色 会 古 人的用 笔和 构思 ；可 以总结 古 人的构 图 给 予 人们的 不是 他们 已经熟 悉 的故事 内 容冉 法 、叠 色法 等 ，由 于水干 色等透 色颜 料 的产 方 法和 布 局特 点 ，可以借 鉴古 代岩 彩壁 画的 全部视 觉 图像 ，而是 一 个单 一 的故 事情 节 ， 生 ，使 得交 叉用 笔法 也应运 而 生 ，成为 常用 形 式 、样式 和 布局 。在 古代岩 彩壁 画 中有很 这个 画面肯 定 可以唤 起观 看者 对 整个故 事自 技 法 之 一 。 贴 箔 在 岩 彩 画 创 作 中也 是 常 见 多精 彩的布 局 ，其 中的巧 妙和 当代性 让 人叹 追忆和思 考 ，从而抓住 观众的视线 和心理 。 ２ ０ 窟 中菩 萨及 周围壁 的 ，但 是 由于 岩彩 画材料 的特 质 ，岩彩 画 中 服 ，如敦煌 壁画隋 代第４ 临 摹 的 古 代 岩 彩 壁 画 ，是 在 洞 窟 以
浅谈中国岩彩画
洪 烨 ：浅谈 中国岩 彩画
浅谈 中国岩 彩 画
洪 烨
（ 西北 师 范大 学 研 究生部 美术 学院 ，甘 肃 兰 州 ７ ３ ０ ０ ０ ０ ）
【 摘 要 】 岩彩是 一种独特 的颜料 ，岩 彩画具有 多样 的技法和 丰富的表现 力，本文试 图以 中国岩彩 画为研 究 对象 ，分别展现岩 彩画的历史渊源 、岩彩颜料及其基本绘 画方法等。 【 关键词 】岩彩画 ；岩彩颜料 ；技法
、
岩彩颜料 的历史渊 源
石 研 磨 成 粉 ， 以胶 质 调 和 后 绘 制 的 作 品 。 岩 彩 颜 料 不 仅 在
当 即可 。在 绘 画 中我 们 可 以用 基 本 的 国 画绘 画技 法还 可 以用
近 代 得 到 艺 术 家 们 的广 泛 认 可 ，且早 在 我 国 隋 唐 时 期 岩 彩 画 吹 、撒 、滚 、堆 积 、 沥粉 等技 法 丰 富 画 面效 果 。 以下 具体 介 就 已十分辉煌 ；但 到宋元 时期 随着文人画的兴起 ，岩彩画 的 绍 几 种 方 法 ： （ 一）“ 吹 ” 。 这 种 技 法 一 般 用 于 背 景 或 画 面 中 比较 不 主体地位被逐步取 而代 之。值 得庆幸的是 ，岩彩画的颜料制 作 方 法 和 绘 画技 法 自唐 朝 之 后 逐 步 传 人 日本 ，并 在 日本 得 到 突 出 的 形 象 。 在 绘 画 过 程 中 首 先 把 所 用 的 颜 料 放 于 纸 上 ；再 传 承 与 发 展 。之 后 从 ２ ０世 纪 ８ Ｏ年代 开 始 ，一 些 著 名 日本 画 将 需 要 用 岩 彩 的 地方 涂 上 一层 胶 水 ；最 后用 吸 管 把颜 料 吹 到 家 开 始 到 敦 煌 莫 高 窟 进 行 考 察 ，于 此 同 时 我 国 一 些 画 家 也 开 事 先 涂 好 胶 水 的 画 面 上 ，使颜 色 黏 贴 在 画 面 上 。 这种 方法 不 适 合 用 于造 型 明 显 的 形 象 ，因 为 吹 颜 料 时 不 可 能 准确 地 吹 到 始 关 注 岩 彩 画并 赴 日本 学 习 ，至 此 带 动 了 岩 彩 画 回归 热 潮 。 具 体 位 置 上 ，因 此更 适合 用 于 背 景 等 。 这 种 技 法 给 人 带来 朦 二 、岩彩 绘画需要涉及和准备的材料 岩 彩 画需 要 准 备 的 材 料 包 括 ：颜 料 、基 底 物 、粘 合 剂 、 金属材料等 。 （ 一 ）岩 彩 颜 料 的 分 类 。 岩 彩颜 料 一 般 为 矿 物 质 颜 料 ，
走进岩彩画
走进岩彩画“岩彩”似乎是近些年才被关注的新名词,其实,岩彩早已存在于我们古老的传统绘画中, 只不过受到了“以墨为雅,以色为俗”观念的压抑已近失传。
“岩彩”顾名思义是从矿石中提炼的颜料,并且必须使用明胶为媒介方能使其附着在承接物上。
这使我们不能像工笔画水色分染那样简便顺畅。
也很难惟妙惟肖地描绘物象的生动细节。
在木版硬材质上裱纸作画,可负载粗粒颜料及多遍厚涂的色层,采用天然矿物颜料和高温烧制的仿石色颜料,色域种类极宽,且色质粗细目数有别,这为画家提供了丰富的选择和多样技法的表现契机。
由此产生绘画手段和程序的多样可能:勾勒、晕洇、滴洒、贴纸、堆积、薄罩、厚涂以及多重覆盖、层层交织,或使色层隐含透露,埋藏提示,或使肌里凹凸隐显,斑驳丰富,从而使得色彩的蕴涵更为广博。
而贴箔(金箔、银箔、色箔)之于画面中或隐含或显露,使得颜料从色泽到色质都发色都能幻化出一种璀璨斑斓的生动效果。
岩彩画作为一门古老而又新兴的画种,她的开放的艺术理念在美术教学中越来越受到师生的欢迎与重视。
1 岩彩画的绘制过程1.1材料准备纸:主要有皮宣、高丽纸、安徽泾县的熟宣;笔:叶筋笔、大白云、中白云、衣纹笔、平刷等;墨:一得阁墨汁;颜色:(1)天然颜料、矿物质颜料,(2)人工颜料,如丙稀颜料、水彩;胶水:胶水作为颜料与纸之间的附着剂。
可用中国产的皮胶、牛胶或日本的鹿胶。
以水化开,用80°的温开水即可;明矾:用来做肌理;颜料的使用法:(1)以平涂为主,(2)保证颜色的粘性:胶太浓的话,会影响色彩纯正,太淡了又粘不牢,易剥落。
须依据不同的情况作出调节;标准作画时:水200毫升+动物胶30克+桃胶40克。
1.2特殊技法(1)平涂法:必须准备好分量充分的颜色,假如未涂完,颜色用完了,就很难调出相同的颜色。
笔触方向基本一致,厚薄力求平均,在润泽未干之际一次性涂完。
(2)喷水法:平涂的颜色假如欲使其生动变化一些,可趁涂后未干之际赶紧以喷水壶喷上水雾。
走进岩彩画——浅谈现代重彩画的技法与创作
１ 岩 彩 画的 绘 制 过程 １１材 料 准备 ．
纸： 主要 有 皮 宣 、 丽纸 、 徽泾 县 的 熟 宣 ； ： 筋 笔 、 白 高 安 笔 叶 大 云 、 自云 、 纹 笔 、 刷 等 ； ： 得 阁 墨 汁 ； 色 ：１ 天 然 颜 中 衣 平 墨 一 颜 （）
第 １６ ６卷第 １．１ １期 Ｖｏ． Ｎｏ１
读 与 写 杂 志
Ｒ ｅ ｄ ａ ｒｔ ｒｏｄ ｃ ｌ ａ ｎｄ Ｗ ｉｅＰｅ ｉ ｉ ａ
２０ ０ ９年 １ １月
Ｎｏ ｅ ｅ ２ ０ ｖ ｍｂ Ｆ ０ ９
走进岩彩 画
浅谈 现代 重彩 画 的技 法与创 作
孙 健 彬
的 蕴 涵更 为 广博 。而 贴 箔 （ 箔 、 箔 、 箔 ） 于 画 面 中或 隐含 金 银 色 之
或 显 露 ，使 得颜 料 从 色 泽 到色 质 都 发 色都 能 幻 化 出一 种璀 璨 斑 斓 的 生动 效 果 。
岩 彩 画作 为一 门古 老而 又 新 兴 的 画种 ．她 的 开放 的艺 术 理
概念：１蛤粉（ （） 不透明细） （） 、２ 水晶 未、 珊瑚末（ 透明粗） 依次类推每一色
项。
（） ５透明色： （ 化学色、 植物色 ） 黑的概念：ｌ Ａ透明的黑： Ｂ不透 墨色、 明的黑。 体的黑（ Ｃ晶 天然、 新岩） 。 色
白的概念： Ａ蛤粉（ 不透明细） ． 、 水晶末、 Ｂ 珊 瑚末（ 透明粗） 依次类 推。
（ 京幼 儿 高 等 师 范学 校 艺 术 系 江 苏 南 京 ２ ０ ０ ） 南 １０ ０ 中 图分 类号 ：Ｊ １ ２５
文献标识码 ：Ａ
文章编号 ：６ ２ １ ７ （０ ９１ － ０ ２ ０ １ ７ — ５ ８ ２ ０ ）１ ０ ９ — ２
岩彩画技法教学大纲
岩彩画技法教学大纲岩彩画是一种以水墨为基础的中国画技法，它以特殊的山水效果和独特的纹理表现方式闻名于世。
本文将为您介绍岩彩画的基本知识和技法，以及如何进行岩彩画的教学。
一、岩彩画基础知识1. 岩彩画的起源和发展：岩彩画起源于宋代，经过明清时期的发展成熟。
它是一种独具特色的山水画技法。
2. 岩彩画的特点：岩彩画采用水墨表现山石的纹理和质感，通过丰富的笔墨技法和意境来创造出独特的画面效果。
3. 岩彩画的工具和材料：岩彩画所需的工具主要有毛笔、宣纸、水墨和颜料等。
同时，为了更好地表现山石的质感，还需要运用一些特殊的技法和材料。
二、岩彩画技法1. 线描技法：利用毛笔画出山石的外形轮廓，注重线条的变化和节奏感，有效地表达出山石的形态和立体感。
2. 破墨技法：通过运用破墨的技法，创造出山石的纹理和质感。
破墨时，需要注意力度和节奏的掌握，以及破墨的角度和方式的选择。
3. 擦拭技法：利用毛笔轻轻地擦拭水墨或颜料，通过增减墨色、淡化和演变等方式来创造出石头表面的纹理效果。
4. 染色技法：在画出山石的基本形态后，利用颜料或水墨进行涂抹和染色，使得山石呈现出丰富的色彩变化，增加画面的层次感和立体感。
5. 留白技法：利用白纸或留白的方式，突出山石的质感和轮廓，使之更加生动逼真。
三、岩彩画教学大纲1. 理论讲解：首先介绍岩彩画的基本知识和发展历程，向学生传达岩彩画的独特魅力和技法特点。
2. 实践练习：组织学生进行线描、破墨、擦拭、染色和留白等基本技法的练习，让学生熟悉和掌握各项技法的操作方法。
3. 实景观摹：让学生根据实际的山水场景进行观摹，运用岩彩画的技法表现山石的质感和纹理，培养学生的观察力和艺术感受力。
4. 创作实践：鼓励学生运用岩彩画的技法创作自己独特的山水画作品，引导学生发挥想象力和创造力，培养其独立创作能力和艺术表达能力。
总结：岩彩画作为一种独特的中国画技法，具有丰富的文化内涵和艺术价值。
通过学习和掌握岩彩画的基本知识和技法，可以帮助学生提高绘画技巧和艺术修养，为其创作更具个性和风格的作品奠定基础。
现代岩彩花鸟画制底及绘制技法探析
一、对岩彩材料及历史的认识岩彩使用历史悠久，它是古代绘画创作的基本素材，源自人类原始时期的随意取材与涂抹。
无论是东方还是西方，人们在绘画的古典时期均以岩彩作为描绘事物的基本色彩，发展至今已有几千年的历史。
张彦远是唐代著名的绘画理论家，他在《历代名画记》中指出：“……东阿之牛胶，漆姑汁炼煎，并为重采，郁而用之。
”①“重”字在绘画上指材料，即矿物质颜料。
它以矿石为原料，经研磨粉或小颗粒状调胶成为绘画颜料。
在绘画过程中，经过“多重”（cheng）积色、罩色，产生套叠、透叠的色彩和丰富的层次感，使画面呈现出重、原、浓、繁的特质。
从史书中可以看到，我国古代画家较早开始接触矿物色，特别是唐代对于矿物色的使用已经相当成熟。
唐代是中国古代最繁荣强盛的时代之一，这一时期我国的经济文化空前繁荣，绘画创作也得到了较大的发展，作品形式丰富多样，以矿物质材料为主的形式囊括了卷轴画、壁画等内容。
这一时期花鸟画正式独立成科，岩彩多以重彩画的形式呈现，特别是中唐以后，边鸾、刁光胤等一大批具有代表性的花鸟画家开始出现。
他们的工笔重彩，笔迹轻利，赋彩鲜明，设色浓艳，形象生动逼真，为岩彩花鸟画中岩彩的使用起了推波助澜的作用。
这一时期以岩彩材料为主的卷轴画、壁画等作品充分体现了矿物色的浑厚张力与和谐完整的统一。
从新中国成立到改革开放，各方面的交流与学习日益倍增，一批画家、学者留学归国后开展了广泛的岩彩画教学与推广工作，使矿物质颜料这一古老而传统的珍贵遗产重放光彩，为传统花鸟画的多渠道发展提供了更多的可能。
二、岩彩花鸟画承载物的要求及制作矿物色颜料本身是不含任何胶质成分的，即没有任何黏结力，“胶”是它与画面重要的媒介。
矿物色的大小颗粒是靠胶液将之包裹后，随着水分附着到画面或与其他颜色颗粒相互黏结构成画面效果的。
调制胶水时，先将明胶倒出所需用量，加入3至4倍凉清水使其充分浸泡，放置5分钟左右使其泡至充分膨胀，然后加入70至80度的热水充分搅拌至均匀，去掉杂质就可以了。
岩彩画发展历程
岩彩画发展历程
岩彩画是一种传统的中国绘画技法，已有数百年的历史。
它起源于明代，当时被广泛运用于室内装饰和艺术欣赏中。
岩彩画的名称取自其绘制对象——山石。
明代时，岩彩画主要受到典型山水画的影响。
艺术家们运用绘画技法，将山石的纹理和色彩生动地表现出来。
同时，岩彩画也注重在绘画中加入一些符号和寓意，以表达作者的情感和思想。
清代时，岩彩画进一步发展并形成了独特的风格。
画家们开始尝试使用更大胆的颜色和更丰富的材料。
他们还提出了一种新的画法，即“以墨立蓝、以笔勾红”。
这种技法使得岩彩画呈现出更加深邃和立体的效果。
近代以来，岩彩画在艺术界逐渐受到重视。
许多艺术家致力于将传统岩彩画与现代绘画技法相结合，创造出新的艺术形式。
他们加入了更多的抽象元素和装饰性图案，使岩彩画更具现代感和时尚气息。
随着社会的发展和变化，岩彩画已经不仅仅局限于壁画和装饰品的绘制。
现在，越来越多的岩彩画作品被用于艺术展览和艺术品收藏。
一些艺术家甚至尝试将岩彩画应用于服装设计和建筑装饰等领域，使得这一传统艺术形式焕发出新的生命力。
总的来说，岩彩画的发展历程可以追溯到明代，经过清代的发展以及近代的创新，如今已经成为中国传统绘画中的重要组成
部分。
它的艺术价值和审美意义得到了广泛认可，同时也为当代艺术家提供了创作的源泉和灵感。
岩彩画技法结课小结
岩彩画技法结课小结
岩彩画技法是一种源于中国传统绘画的技法，通过使用石灰石和矿石等矿物颜料来创作画作。
在这门课程中，我学到了岩彩画的基本原理和技巧，并且有机会实践和探索这种独特的绘画方式。
岩彩画的特点是色彩鲜艳而富有质感。
矿物颜料具有独特的光泽和质感，可以给画作带来独特的效果。
在课程中，我学会了如何正确地选择、研磨和调配矿物颜料，以获得理想的色彩效果。
岩彩画的表现力很强。
矿物颜料具有很好的遮盖力和渗透力，可以在画作中表现出丰富的层次和质感。
我学会了如何使用颜料的不同浓度和稀释度来表达不同的效果，如光影、纹理和细节。
岩彩画的绘画过程也是一种享受。
在课程中，我学会了如何运用不同的画笔和工具来创造出不同的效果，如绵软的笔触、坚硬的纹理和细腻的线条。
我还学会了如何运用水和颜料的相互作用来控制画作的湿度和流动性。
通过这门课程，我不仅提高了自己的绘画技巧，还增强了对中国传统绘画的理解和欣赏。
我深深体会到岩彩画的独特之处和内涵，它不仅是一种绘画技法，更是一种传承和发展中国传统文化的方式。
岩彩画技法课程让我对岩彩画有了更深入的了解，并提高了我的绘画技巧。
我将继续努力学习和探索，希望能够在未来的创作中运用岩彩画技法，创作出更加精彩的作品。
岩彩肌理制作方法
岩彩肌理制作方法
制作岩彩肌理可以采用多种方法，以下是其中的几种：
1. 挂色法：在绘制岩彩绘画的过程中，当第一遍色彩在干透或半干的情况下，将色彩“挂”在第一遍的色彩上。
这种技法可以使画面的色彩显得特别厚重，增加色彩在画面上的饱和度，而且可以在画面上形成一些特殊的肌理效果。
2. 水洗法：用水来冲洗画面的色彩，在运用水洗法的过程中要注意笔的选择与保持水的清洁度。
水洗法可以使画面的色调统一，产生朦胧美。
3. 流淌法：利用水与胶的运用，让岩彩色彩在画面中流淌。
这种流淌法可以让画面的色彩相互交融，有一种撞色的色彩效果。
同时，流淌的痕迹也会给画面产生一种特殊的肌理效果，丰富画面。
4. 沉淀媒介法：必要时可再添加一些沉淀媒介，可以使大片颜料之间产生间隙，流淌出自然的沉淀肌理。
5. 揉纸法：把颜色涂抹在纸上，等水分完全干透之后，把画纸按照想要的纹理揉搓。
揉纸的方向和褶皱的疏密不同，产生的肌理也会有所不同。
在画纸背面刷上少量的清水，放上另外的布或纸，就可以用电熨斗把纸面烫平。
6. 打磨、洗色法：这种方式需纸张韧性和厚度较高。
在绘制好的画面上用砂纸打磨或只用硬毛笔沾清水擦洗。
经打磨、擦洗的部位颜色会脱落，形成斑驳模糊的效果。
7. 石膏打底法：石膏打底后上色的画面也可以使用砂纸打磨的方式，使得凸起的部分被磨掉，显出边缘较锋利的肌理效果。
请注意，制作岩彩肌理的效果可能因所使用的材料、工具和个人的技巧而有所不同，需要不断的实践和调整。
岩彩水洗法
岩彩水洗法
岩彩水洗法是一种以水洗岩彩颜料来完成画作的技法。
岩彩是一种矿物质颜料，具有强烈的光泽和饱满的色彩，常用于绘制寺庙壁画和艺术画作。
岩彩水洗法通常用于绘制中国山水画。
使用岩彩水洗法绘画时，首先要将岩彩颜料细细研磨成细腻的粉末。
然后，在画纸上使用水蘸湿需要上色的部分，再将岩彩粉末轻轻撒在湿润的画纸上。
岩彩颜料会在湿润的画纸上扩散开来，形成柔和的色彩渐变效果。
艺术家可以通过调整湿度、颜料的浓度和施加的压力来控制色彩的深浅和渐变的过程。
岩彩水洗法的特点是色彩柔和、过渡自然，给人一种意境悠远的感觉。
同时，岩彩颜料具有很好的耐久性和稳定性，使得画作能够长期保存而不褪色。
这种绘画技法在中国传统绘画中广泛应用，以表现自然山水和山石的质感和形态。
要掌握岩彩水洗的技法，艺术家需要经过长期的实践和经验积累。
控制水的湿度和画纸的质地，熟练地运用颜料的扩散和渐变效果，以及对于自然景物的观察和把握都是必要的。
通过不断地实践和研究，艺术家可以在岩彩水洗法上发展出自己独特的艺术风格和表现手法。
坦培拉与岩彩画在壁画设计中的应用
坦培拉与岩彩画在壁画设计中的应用【摘要】坦培拉与岩彩画作为古老的绘画技法，在壁画设计中扮演着重要的角色。
本文从历史上坦培拉与岩彩画在壁画设计中的影响开始探讨，随后分析了它们在现代壁画设计中的应用及创新发展。
具体介绍了如何运用坦培拉技法和岩彩画技法设计壁画，强调了它们在壁画设计中所展现出的独特价值。
展望了坦培拉与岩彩画在未来壁画设计中的应用，并总结了它们在壁画设计中的重要性。
通过本文的研究，可以更深入地了解坦培拉与岩彩画在壁画设计中的应用及意义，为今后的壁画设计提供新的灵感和方向。
【关键词】坦培拉，岩彩画，壁画设计，应用，历史影响，现代设计，技法运用，创新发展，独特价值，未来展望，重要性。
1. 引言1.1 介绍坦培拉与岩彩画坦培拉和岩彩画是两种传统的绘画技法，它们在壁画设计中扮演着重要的角色。
坦培拉是一种源自古希腊的绘画技法，它使用水彩和蛋白胶混合制成的颜料，在湿润表面上绘制。
这种技法可以制造出丰富的色彩效果和柔和的过渡，使得作品具有独特的质感和光泽感。
岩彩画则是一种古老的绘画技法，它使用来自大自然的天然颜料，例如土壤、矿石和植物提取物，来绘制。
这种技法不仅在颜色上具有天然的质感，而且在表面上形成了独特的纹理和质地。
坦培拉和岩彩画在壁画设计中的应用可以为作品增添丰富的层次和纹理，使得整体效果更加生动丰富。
通过结合这两种技法，可以创造出独特而有趣的壁画作品，吸引观众的眼球，让他们感受到艺术的魅力。
在现代的壁画设计中，人们开始重新发现和应用这两种传统技法，为作品注入新的灵感和创意，展现出不同寻常的艺术效果。
通过熟练掌握和运用坦培拉和岩彩画，设计师们可以为壁画作品赋予独特的风格和表现力，使其与众不同。
1.2 探讨壁画设计的重要性壁画是一种古老而独特的艺术形式，通过在墙面上绘制图案和图像，展现出丰富的文化内涵和艺术美感。
壁画设计作为建筑装饰的一种形式，不仅可以美化室内外环境，还能传达特定的主题和情感，起到装饰和宣传的作用。
岩彩绘画与传统水墨画的比较研究
岩彩绘画与传统水墨画的比较研究岩彩绘画和传统水墨画是中国艺术历史中两个重要的绘画门类。
岩彩绘画是一种用颜色丰富的岩石粉末和植物胶水来绘制的绘画形式，而传统水墨画则是用水和墨汁来创作的绘画形式。
在以下内容中，我将通过比较这两种绘画形式的材料、技法和表现方式等方面来进行研究。
从材料的角度来看，岩彩绘画和传统水墨画有着明显的区别。
岩彩绘画使用的主要材料是岩石粉末和植物胶水，这使得绘画可以呈现出更加鲜艳多彩的颜色。
而传统水墨画使用的材料则主要是水和墨汁，因此其色彩较为单一，主要以黑白灰为主。
这种不同的材料选择导致了两种绘画形式所能表现的色彩和质感的差异。
从技法的角度来看，岩彩绘画和传统水墨画也存在一些差异。
岩彩绘画更加注重颜色的混合和层次的堆叠，艺术家可以通过调整颜料的浓度和混合比例来达到丰富的表现效果。
而传统水墨画则注重墨的运用和水墨的渗透效果，艺术家需要通过变换笔触、用墨量和水量来表现画面的深浅和明暗。
岩彩绘画的技法相对较新，注重颜料的直接表现，而传统水墨画的技法经过了几千年的传承和积累，更加成熟和深厚。
从表现方式来看，岩彩绘画和传统水墨画也有不同的特点。
岩彩绘画通常以写实和细腻的方式来表现，色彩的丰富使得画面更加生动。
而传统水墨画则更注重意境和抽象的表达，通过简洁的线条和淡雅的墨色来传达画家的情感和思想。
岩彩绘画主要依靠色彩的表现力来吸引观众的眼球，而传统水墨画则更强调画家的笔力和笔墨之美。
岩彩绘画与传统水墨画在材料、技法和表现方式等方面都存在差异。
岩彩绘画以其鲜艳多彩的色彩和写实的表现方式吸引了许多人的关注，而传统水墨画则以其独特的意境和淡雅的墨色展现了中国传统文化的精髓。
这两种绘画形式都有自己的独特之处，在不同的创作背景和审美需求下都有其独特的价值和魅力。
岩彩斑驳脱落法
岩彩斑驳脱落法岩彩斑驳脱落法引言岩彩斑驳脱落法是一种独特的绘画技法，它利用天然岩石表面的颜色和形态来创作出具有立体感和自然美的艺术作品。
这种技法在中国已经有悠久的历史，早在唐代就已经出现了，而在现代，这种技法也得到了广泛的应用和发展。
一、岩彩斑驳脱落法的起源和历史1. 唐代时期唐代时期是岩彩斑驳脱落法最早出现的时期。
当时，人们利用山间溪流中流淌的泉水，在石头上涂抹墨水或颜料，再利用雨水、风吹等自然因素来加速颜料的渗透和沉淀，从而形成具有自然美感和立体感的艺术作品。
2. 明清时期明清时期是岩彩斑驳脱落法得到进一步发展和完善的时期。
当时，人们开始使用不同颜色、不同质地、不同形态的石头来进行绘画创作，并且还对这种技法进行了系统化的总结和归纳。
3. 现代时期在现代时期，岩彩斑驳脱落法得到了广泛的应用和发展。
人们开始利用科技手段来加速颜料的渗透和沉淀，从而使得创作效率得到了大幅提升。
同时，人们还对岩彩斑驳脱落法进行了各种艺术形式的创新和拓展，使得这种技法更加多样化和丰富化。
二、岩彩斑驳脱落法的特点1. 自然美感岩彩斑驳脱落法的最大特点就是具有自然美感。
它利用天然石头表面的颜色和形态来进行创作，使得作品具有自然、朴实、真实的美感。
2. 立体感由于岩石表面不平整，所以岩彩斑驳脱落法的作品往往具有很强的立体感。
观众可以从不同角度欣赏作品，在不同角度下会有不同的视觉效果。
3. 色彩丰富岩石本身就具有各种各样的颜色，而在创作中还可以使用不同颜色的颜料进行添色，使得作品具有非常丰富的色彩。
三、岩彩斑驳脱落法的创作步骤1. 选择合适的石头首先需要选择一块表面光滑、形态美观、颜色丰富的石头作为画布。
2. 涂抹颜料接着，需要在石头表面涂抹颜料。
可以使用不同颜色和质地的颜料，使得作品具有更加丰富多样的效果。
3. 等待自然渗透涂抹完颜料后，需要等待自然因素来加速颜料的渗透和沉淀。
通常情况下，需要等待数天到数月不等。
4. 完成作品当颜料完全渗透并沉淀在石头表面后，就可以完成一幅岩彩斑驳脱落法作品了。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
岩彩画技法
课程代码：65454000
课程名称：岩彩画技法
学分：3 开课学期：第8学期
授课对象：美术（中国画方向）本科学生先修课程：壁画设计与制作
课程主任：安祥祥，讲师,硕士。
课程简介：
《岩彩画技法》是研究岩彩画的发展、鉴赏、文化等方面知识的一门必修课。
本课程主要从岩彩画的历史着手，涉及到岩彩画的含义、特点及工具材料等知识的研究，深入介绍岩彩画的制作过程。
整个教学过程中，使学生能够了解岩彩画方面的基本知识，掌握岩彩画的板子制作、纸张处理、薄画法、厚画法等多种技法，并能临摹好名作，用生活素材进行小品创作，力争达到形神皆备的效果。
实践教学环节：
本课程第一周主要介绍材料的性能和使用方法，第二、三周介绍板子制作、纸张处理、薄画法、厚画法等多种技法，挑选自己喜欢的经典作品临摹。
课程考核：
课程最终成绩=平时成绩*30%+期末考试成绩*70%；平时成绩由出勤率、作业、小论文的完成情况决定；
期末考试采取开卷考试。
指定教材：
[1]王雄飞,余旅葵.《矿物色使用手册》.北京:人民美术出版社,2005年2月,第1版.
参考书目：
[1]《中国岩彩画》沈西峰——黑龙江美术出版社2003年
[2] 《当代重彩画》蒋采苹——山东美术出版社1999年
[3]《中国美术史简编》贺西林、赵力---高等教育出版社
[4]《东方壁画史纲》祝重寿----文物出版社。