诗歌鉴赏之虚实结合

2013湖 北卷
这首词多处用虚笔，请结合词句内容简要分析。
1、怀念过去：当年同榜及第，跨马游街，赴宴赏花， 春风得意、前程似锦。 过去的得志与现在的失意形成鲜明的对比，抒发了词 人对过去春风得意的岁月的怀念与留恋，对自己宦海 浮沉、如今遭受贬谪的境遇的郁闷与悲叹。 2、想象朋友要去赴任的阆州之偏远、蛮荒，
七、物象为实 想象为虚
贾岛的《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去， 只在此山中，云深不知处。” 实写作者和童子的对话，而诗人“问”的内容省去了， 隐者是什么样子的也没有介绍。但我们可以想像 得出隐者的情况：出没于高山云海之中， 濯足于山涧小溪之旁，闲云野鹤，优者游者。
这种诗歌中的空白艺术，也是一种虚实结 合的手法，诗歌里出现的物象为实，在物 象启示下所产生的想象为虚。
柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 ” 这是设想酒醒梦回所见到的景象：弱柳扶晓风， 残月挂枝头。这是虚写，为面前的恋人分别平添了 一层惜别伤感之情。 李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 后两句是作者希望将来团聚的时候能把自己今夜听着 秋雨思念亲人的情景向妻子讲述，深切的思念之情 境内） 期间。琅琊溪在滁州狼牙山。 ②槎（chá）：这里指拼扎而成的简易木桥。 请从虚实结合的角度对诗中三、四两句进行赏析。（4分）
实写山花随溪水流出的景象；虚写山中的春意 ，以及溪源之远，溪流的曲折，虚实结合，激 发了读者的想象，丰富了画面的内涵。
物象为实 想象为虚
三、己方为实 对方为虚
白居易《邯郸冬至夜思家》： “邯郸驿里逢冬至, 抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐, 还应说着远行人。” 前两句写冬至之夜，诗人羁留他乡的孤独冷清的生活画 面，思乡之情，不言而喻。可诗人不说自己思念家人， 却想像家人于冬至节之深夜还坐在一起念叨着自己。
这种写法，设想的对方不能是景，只能是
这些诗句写出了神仙世界的吉祥与美丽， 反衬了现实世界的凶险和丑恶， 表达了诗人对现实世界的憎恶。
四、客观为实 主观为虚
苏轼《江城子》：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗,正梳妆。 相顾无言，唯有泪千行。”
作者与妻子伉俪情深，虽生死殊途而旧情难忘， 积思成梦，悲喜交加，这是虚写，接着写 梦醒后的悲伤，这是实写，虚实结合， 写出了诗人对亡妻思念之深之切之苦。
五、形象为实
抽象为虚
情感是一种抽象的事物，诗人常用比喻的手法， 通过对具体景物生动形象的描写来表达自己 抽象的感情。这是虚实结合的又一种情况。
李煜的《虞美人》： “问君能有几多愁？恰似一江春水 向东流。” 请从虚实结合的角度分析诗句描写的妙处。 词人用比喻的手法，化虚为实，以实写虚， 把“愁”（虚）物化为一江东流的春水（实）， 多而不绝的愁绪被形象地表达出来。
作者塑造了三国时周瑜风流儒雅、才华出众、 英俊伟岸的形象，再现了具有历史意义的赤壁之战 时的场景，这是虚写。对历史人物的景仰和歌颂， 正包含了诗人对自己的现状的不满，虚实结合相反 相成，在古今对比中抒发作者的思想感情。
二、现时为实
将来为虚
诗词中有不少诗句是设想未来之境，诗人以它来对当前之景当前 之情进行对比或烘托，来抒发心中的情怀，这也是一种虚实结合。
人。
四、客观为实 主观为虚
严格地说，写过去、写未来、写对方都是主观之景， 这里为了阐释的方便，我们用“主观之景”来特指诗词 中所描绘的梦境、仙境、誓愿等等。（想象） 《梦游天姥吟留别》：“青冥浩荡不见底， 日月照耀金 银台。霓为衣兮风为马， 云之君兮纷纷而来下。 虎鼓瑟兮鸾回车， 仙之人兮列如麻。”
（2）三、四两联是怎样借助想象之景来抒发情感的， 请简要赏析。（4分）
【答题要点】颈联想象友人喜逢家乡的燕子，一 洗征尘，表现出归家时轻松愉悦的心情。 尾联进一步设想友人归家后悠闲自在的生活，寄 托了对友人真诚的祝福，也暗含着诗人对超脱世 俗的自由生活的向往。
想象将来之景
鹧鸪天 送廓之秋试 ［宋］辛弃疾 白苎新袍入嫩凉。春蚕食叶响回廊，禹门已准 桃花浪，月殿先收桂子香。 鹏北海，凤朝阳。又携书剑路茫茫。明年此日 青云去，却笑人间举子忙。 请举一例分析本词虚实相生的艺术手法。（3分） “白苎新袍入嫩凉”是实写，点明时令和环境； “明年此日青云去，去笑人间举子忙” 是虚写，想象金榜题名后轻松愉悦的心情。 虚实相生，表达对应考者的良好祝愿。
小结
古典诗歌虚实结合的几种情况
一、当前为实 过去为虚 二、现时为实 将来为虚 三、己方为实 对方为虚
四、客观为实 主观为虚 （ 想象：梦境、仙境、誓愿等）
五、形象为实 抽象为虚（感情） 六、写景为实 抒情为虚 七、物象为实 想象为虚
高考真题再现
20 13 福 建 卷
1、送何遁山人归 蜀 【宋】梅尧臣 春风入树绿，童稚望柴扉。 远壑杜鹃响，前山蜀客归。 到家逢社燕，下马浣征衣。 终日自临水，应知已息机。
春花只待一日繁
日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。 这首词多处用虚笔，请结合词句内容简要分析。
20 13 湖 北 卷
临江仙 欧阳修 记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄 宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。 闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒 日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。 这首词多处用虚笔，请结合词句内容简要分析。
20 13 天 津 卷
想象将来之景
20 P63 临江仙 欧阳修 13 记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄 湖 宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。 北 闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒 卷
日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。 这首词多处用虚笔，请结合词句内容简要分析。
20 P63 临江仙 欧阳修 13 记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄 湖 宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。 北 闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒 卷
六、写景为实 抒情为虚
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流”，这两句诗形式上是写景， 但这景中却包含了诗人对朋友依依不舍的深情厚意， 是抒情。 写景是实，抒情是虚，这实际上是 借景抒情 的写法。
人们常用“虚由实生，实仗虚行，以实为本， 以虚为用”来分析诗歌中的虚和实关系， 其实，这里的虚是指情、志、理，而实是指 情、志、理所依托的景物。
表达对朋友的留恋与关心。
3、再想象朋友离开后自己的离愁别绪。 朋友的离去，使滁州似乎变成了孤城，太阳不再令人温 暖，日子显得空虚、难以打发，心里充满无尽的离愁， 只能将思念付予那些经霜的红树以及与它们相连的远处 的红霞。
20 11 安 徽 卷
琅琊溪① 欧阳修 空山雪消溪水涨，游客渡溪横古槎②。 不知溪源来远近，但见流出山中花。
古典诗歌虚实结合的几种情况
是古诗词中重要的艺术手法之一。 虚实结合： 所谓“实”： 是诗词中可以通过视觉、听觉、 触觉等具体捉摸到的部分； 所谓“虚”: 则是指诗词中表现的存在于人的 思想意识之中的部分。
具体地说，古典诗歌中的虚实结合 有如下几种情况：
一、当前为实 过去为虚
诗歌中，诗人在描写当前景况时，常插入作者经历过的， 或是历史上发生过的景象，通过今昔对比来表达诗人内 心的情怀。当前景象为实，已逝景象为虚。
李白《越中览古》：越王勾践破吴归，战士还家 尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
前三句写越王勾践卧薪尝胆，一举破吴，凯旋而 归的往事。诗人极力渲染昔日的繁华，和今日的 王城故址上只剩下鹧鸪乱飞的情景形成鲜明的对 比，从而表达了诗人对历史的深刻思考。
一、当前为实 过去为虚
《念奴娇 赤壁怀古》：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了， 雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间， 强虏灰飞烟灭。”
三、己方为实 对方为虚
还有一种写法与前一种有些相似，都是在借设想写当前， 但不同之处在于前一种设想着眼于时间，后一种设想 着眼于对方，故有人称之为“对写法”。 杜甫《月夜》的前四句：“今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，末解忆长安。”
此诗是诗人在安史之乱时身陷长安时思念妻子儿女之作， 原本是诗人思念妻子儿女，而诗人却采用了“对写法”， 从对方落墨，想像妻子在月夜里如何对月思念自己， 而孩子还不懂得母亲为何要思念长安。有评论家说： “公本思家，偏想家人思己。”这种写法比说自己如何 想念妻子儿女来得委婉，但感情却达到了双向交流 的效果，所以感情更加深沉，因而更加动人，艺术感染力更强。