第三讲 五六十年代的小说创作(二)赵树理和柳青
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50~60年代的小说创作1
“我写《百合花》时，还是反右斗争处于紧锣密鼓之际。 社会上是如此，我的家庭也是如此……每天晚上，待孩子睡 后，不无悲凉地思仿起战争时的生活，和那时的同志关 系……战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。 有时仅几十分钟、几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而 过，然而人与人之间，就在这一个刹那里，便能够肝胆相照， 生死与共。《百合花》便是这样，在匝匝忧虑中，缅怀追念 时得来的。”
缺陷： “对于中国农民英雄典型的塑造，应 该越完善越好，越理想越好！” 因而不免落入“高大全”的俗套。
（2）严志和 此形象在中国农民中更具有普遍性。 勤劳、朴实、善良，但又软弱、狭隘。反抗 与软弱的两重性格在他身上特别明显。
“什么也别扑摸，低着脑袋过日子吧！”
3. 《红旗谱》的艺术特色
在作品的主题和题材上，《红旗谱》真实描绘了中 国北方的农村生活、风土人情，描写了农民革命斗争， 表现了中华民族的伟大精神和性格。 借鉴了中国古典小说的技法来描绘生活，刻画人物。
茹志鹃的小说创作
一、生平与创作概述
祖籍浙江杭州，出生于 上海。1943年参加新四军。 1945年在华东军区文工团工 作,1947年加入中国共产党， 1955年从南京军区转业道作家 协会上海分会，任《文艺月 报》编辑。1960年以后从事专 业创作。
主要作品：
短篇小说集有《高高的白杨树》、《静静的产院》 等。 新时期以来的作品有《冰灯》、《出山》、《剪辑 错了的故事》、《草原上的小路》、《儿女情》、《着 暖色的雪地》等。其中《剪辑错了的故事》获1979年全 国优秀短篇小说奖。
如朱严两家几代人的斗争是由大闹柳树林、闯关东、脯红鸟事件、反割 头税等一系列故事来表现的，这些故事中又穿插着若干个小故事，层次 分明、环环相扣。
04.五六十年代小说概述
沈从文曾经提出过第四种道路。就是不依 附共产党、国民党和各民主党派。独立的 进行创作生活。 1948年郭沫若在《斥反动文艺》一文中， 用清算的口气批评沈从文“一直是有意识 的作为反动派而活动着”的 《五月三十下十点北平宿舍》
三个源流作家的特点。 国统区作家在新中国时期，再也没有能够产生能与 之并肩而立的作品。在创作轨迹上呈现断裂的趋势。 而解放区的作家虽然在政治思想上进步了，但是在 文学艺术上又倒退了，他们只是衔接起来两个时代 而已。 战火中成长的作家由于文化水平的限制，因此再也 没有写出优秀作品。他们以前的创作只是凭激情和 热血写出了亲身经历的那个时代。但是，再向深层 以及高层发展的话，他们已经没有那个潜力了。 而共和国诞生的作家，没有经历血与火的考验，只 是凭借年轻的热血来反映生活。也能够反映生活的 阴暗面。
3、小说题材的分类与等级制度产 生的影响：
（1）从第一次文代会开始，出现了按照社 会生活领域(如工厂、矿山、农村、军营) 和当时开展的政治运动、中心事件(如“抗 美援朝”、农业合作化、“大跃进”)，来 分别“检阅”小说创作的成绩和问题的做 法。在这种情况下，也出现了这一时期特 有的题材分类概念，如革命历史题材、农 村题材、工业题材、知识分子题材、军事 题材等。
2、农业合作化 《不能走那条路》,李准 写翻身贫农宋老定想买地的作品,除了在《人民日报》等全国四, 五十个报刊转载外,还被改编成话剧,梆子,坠子,连环画等,在群 众中广泛流传,对推动农村社会主义革命的开展,起了很大的宣 传作用. 《三里湾》(1955),赵树理 第一部以农业合作化为题材的长 篇小说. 《山乡巨变》,周立波 出现了较明显的矛盾冲突. 《创业史》,柳青 阶级阵线分明,两种思想,道路, 阶级. 3、劳动妇女 《李双双小传》(李准,1960) 烙有"大跃进"时代左倾冒进的 印记. 《静静的产院》(茹志鹃) 《新结识的小伙伴》(王汶石) 社会主义建设热潮把吴淑兰 这样的"好媳妇"卷进了生活的激流,成为和张腊月一样的建设新 生活的闯将
3第三章 5060年代小说
2、题材的分类和等级
a“题材”是关系到文学方向的重要因素。周扬（第一
次文代会）“民族的、阶级的斗争与劳动生产成为了 作品中压倒一切的主题”。工农兵——知识分子、 “可不可以写小资产阶级”、“写中间人物” b题材分类以社会群体的政治生活为依据/个人日常生 活：工业、农业、军队、学校等。题材分类决定了题 材价值：工农兵/知识分子；政治运动、斗争/家务事、 儿女情；当前的政治任务/历史情景；中共党史/其他历 史活动；行动斗争/心理情感 c题材概念有特定含义，强调的是这些领域的社会政治 活动：农业题材—乡土小说；革命历史题材—历史小 说。
民间立场的曲折表达：《锻炼锻炼》
利用当时一般文学创作惯用的歪曲生活真实的方
法，曲折地反映出作家的民间立场。 大跃进的农村（天聋地哑） 基层干部：王聚海、杨小四之流 作风粗暴专横， 无视法律与人权，诱民入罪。 两个落后的农业社员：“小腿疼”“吃不饱” 暗示农民积极性低下和生活待遇的低下农业社 “大跃进”并没有提高农民的积极性，只能用强 制性的手段对付农民。
4、民间艺术的隐形结构：《李双双》
艺术的隐形结构：五六十年代文学创作的一种特
殊现象。把作品的支点引向民间立场，使之成为 老百姓能够接受的民间读物。（艺术结构上的民 间性） 《李双双》的隐形结构：来自民间表演艺术中的 “二人”模式：一旦一丑，旦主丑从，丑角围着 旦角转。 李双双（旦）——喜旺（丑） 民间喜剧特点
三、再现战争的艺术画卷
1、战争小说的文化规范： 作家不再以知识分子的启蒙主义立场和视角去
描写战争；产生“二元对立”的艺术模式， “我军”系统和“敌军”系统、“好人一切都 好，坏人一切都坏”；英雄主义乐观主义的创 作基调成为统一的审美风格。 2、小说创作： 杜鹏程《保卫延安》：审美模式的突破和探索。 路翎《洼地上的“战役”》：个人幸福与战争 《铁道游击队》：民间文化形态的利用
3.1950、60年代的小说创作-概述
•农村现实题材小说之所以在1950、1960年代获得重 大发展，也有多方面的原因： 一是它在现代文学史上有良好的创作经验，如鲁迅 开创的“乡土”小说，赵树理的解放区小说，它们 自然为新中国农村题材小说创作奠定了基础。
二是中国是一个农业大国，作家们大都来自农村， 对农村生活异常熟悉，没有陌生感和拘谨感。
六、艺术形象塑造情况 主要塑造了两个对立鲜明的序列的人物形象
1）一是英雄模范人物和与之对立的反动阶级的代表——红、黑系列
朱老忠——冯老兰（《红旗谱》）；江姐——徐鹏飞（《红岩》）；沈振 新——张灵甫（《红日》）；林道静——余永泽、戴瑜（《青春之歌》）； 杨子荣——座山雕（《林海雪原》）；小陈——陈老五（《黎明的河 边》）…… 2）二是社会主义农村新人形象和与之对立的因袭着沉重的精神负担的 “中间人物” ——新、旧系列 梁生宝——梁三老汉、“蛤蟆滩三大能人”（《创业史》）；李双双—— 孙喜旺（《李双双小传》）；艾艾——“小飞蛾”（《登记》）；杨小 四——“吃不饱”、“小腿疼”、王聚海（《“锻炼锻炼”》）；王金生、 王玉生、王玉梅——范登高、马多寿、袁天成、“常有理”、“铁算盘”、 “惹不起”、“能不够”（《三里湾》）……
“探求者”是1950年代中期由高晓声、方之、陆文夫等江苏籍青年作家在 “双百”方针指引下自愿组织的一个文学社团。建团之初，便明确提出 “打破教条束缚，大胆敢于生活，严肃探讨人生，促进社会主义”的创作 宗旨。但遗憾的是，该社团还未来得及发展，就在1957年的反右派运动中 被解散，成员全部被打成右派。当时，高晓声有作品《解约》，陆文夫有 《小巷深处》等。
•反映抗日战争的作品最多。比较突出的有刘知侠的《铁道游击队》、刘流 的《烈火金刚》、徐光耀的《平原烈火》、冯德英的《苦菜花》、冯志的 《敌后武工队》、李英儒的《野火春风斗古城》、孙犁的《风云初记》、 《山地回忆》、玛拉沁夫的《茫茫的草原》等。
3第三章5060年代小说
b题材分类以社会群体的政治生活为依据/个人日常生 活：工业、农业、军队、学校等。题材分类决定了题 材价值：工农兵/知识分子；政治运动、斗争/家务事、 儿女情；当前的政治任务/历史情景；中共党史/其他历 史活动；行动斗争/心理情感
c题材概念有特定含义，强调的是这些领域的社会政治 活动：农业题材—乡土小说；革命历史题材—历史小 说。
新文学提供了描述农村生活的经验；众多作家 与农村有密切的联系；参加革命的知识分子热 衷于写作关于革命的记忆，因而农村题材与革 命历史题材数量众多，艺术水平较高。相对而 言，工业题材就没有达到预期效果。
3、小说形态的单一化
言情、武侠等通俗小说失去了存在的合法性 讽刺、幽默小说的价值地位受到怀疑 诗化、散文化小说难以获得较高的评价和重视 心理小说受到怀疑和拒绝 描写矛盾斗争、塑造典型人物、有对立的人物
《红日》：战争小说的巨构性探索
以1947年山东战场的涟水、莱芜、孟良崮三次 战役为主线，体现作者吴强对战争小说的“史 诗性”的艺术追求，即努力以宏大的结构和全 景式的描写展示出战争的独特魅力。
先抑后扬
艺术特点：
宏大的现代战争场面 战争坏境中人物性格的丰富性 战争与和平场面相互对照、转换，叙事的节奏
《李双双》的隐形结构：来自民间表演艺术中的 “二人”模式：一旦一丑，旦主丑从，丑角围着 旦角转。
李双双（旦）——喜旺（丑） 民间喜剧特点
三、再现战争的艺术画卷
1、战争小说的文化规范： 作家不再以知识分子的启蒙主义立场和视角去
描写战争；产生“二元对立”的艺术模式， “我军”系统和“敌军”系统、“好人一切都 好，坏人一切都坏”；英雄主义乐观主义的创 作基调成为统一的审美风格。 2、小说创作： 杜鹏程《保卫延安》：审美模式的突破和探索。 路翎《洼地上的“战役”》：个人幸福与战争 《铁道游击队》：民间文化形态的利用
c题材概念有特定含义，强调的是这些领域的社会政治 活动：农业题材—乡土小说；革命历史题材—历史小 说。
新文学提供了描述农村生活的经验；众多作家 与农村有密切的联系；参加革命的知识分子热 衷于写作关于革命的记忆，因而农村题材与革 命历史题材数量众多，艺术水平较高。相对而 言，工业题材就没有达到预期效果。
3、小说形态的单一化
言情、武侠等通俗小说失去了存在的合法性 讽刺、幽默小说的价值地位受到怀疑 诗化、散文化小说难以获得较高的评价和重视 心理小说受到怀疑和拒绝 描写矛盾斗争、塑造典型人物、有对立的人物
《红日》：战争小说的巨构性探索
以1947年山东战场的涟水、莱芜、孟良崮三次 战役为主线，体现作者吴强对战争小说的“史 诗性”的艺术追求，即努力以宏大的结构和全 景式的描写展示出战争的独特魅力。
先抑后扬
艺术特点：
宏大的现代战争场面 战争坏境中人物性格的丰富性 战争与和平场面相互对照、转换，叙事的节奏
《李双双》的隐形结构：来自民间表演艺术中的 “二人”模式：一旦一丑，旦主丑从，丑角围着 旦角转。
李双双（旦）——喜旺（丑） 民间喜剧特点
三、再现战争的艺术画卷
1、战争小说的文化规范： 作家不再以知识分子的启蒙主义立场和视角去
描写战争；产生“二元对立”的艺术模式， “我军”系统和“敌军”系统、“好人一切都 好，坏人一切都坏”；英雄主义乐观主义的创 作基调成为统一的审美风格。 2、小说创作： 杜鹏程《保卫延安》：审美模式的突破和探索。 路翎《洼地上的“战役”》：个人幸福与战争 《铁道游击队》：民间文化形态的利用
华中师范大学现代文学2 农村题材小说赵树理、柳青创业史
有两解。1、一个人拥有财富，就意味着不道德， 所谓：‚为富不仁‛。财富就意味着剥削，意味着掠夺， 意味着不公正。旧的阶级分析学说，根据的就是这个理 论。 2、一个人拥有财富，意味着他的工作更有效率； 财富实际上是对一个人贡献的回报，财富越多说明他对 社会的贡献越大。而贫穷正说明对社会没有或很少做出 贡献。
（象征土改后新一轮贫富分化的加剧） （解决贫富分化问题）
——→③梁生宝互助组进山割竹子扎扫帚——→④使用新稻种、采用合理密植
（贫雇农在政府的帮助下组织自救） （证明互助组的优越性）
（使用新技术与单干户竞争） （第一阶段的胜利）
——→⑤梁生宝互助组获得大丰收——→⑥成立灯塔农业生产合作社
正文开始就是1953年，这个时候，土改已经结束， 梁三已经是老汉了，梁生宝也成了大小伙子。
思考题： 1、赵树理创作的基本特点是为政治服务，其小说的 主题大多来自现实生活斗争，被称为问题小说。有人认 为这种认识生活的方式限制了其作品反映生活的深度。 如何评价赵树理小说这种反映生活的方式？ 2、赵树理小说主要继承了中国民间文学的传统，就 是旧白话小说和说唱文学的传统。应当如何评价赵树理 在艺术形式上的这种选择。
中国当代文学史
张卫中 主讲
第二章 农村题材小说
农村题材是‚十七年‛小说成就最大的两个题材之 一。（另外一个是革命历史题材）。 这一部分我们介绍两个作家，长篇小说主要介绍赵 树理和柳青。
第一节、赵树理的小说 赵树理的意义不局限在‚十七年‛，他的农民立场、 民间立场在20世纪中国文学中都有重要意义。
小说第一个比较集中的场景就是郭世富盖楼房上 大梁。蛤蟆滩有头有脸的人都来了。郭世富土改时， 差一点定成富农，现在土改过去了,郭世富有神气起来。 上大梁的时候，他真正感到了扬眉吐气。
04.五六十年代小说概述
3、小说题材的分类与等级制度产 生的影响：
（1）从第一次文代会开始，出现了按照社 会生活领域(如工厂、矿山、农村、军营) 和当时开展的政治运动、中心事件(如‚抗 美援朝‛、农业合作化、‚大跃进‛)，来 分别‚检阅‛小说创作的成绩和问题的做 法。在这种情况下，也出现了这一时期特 有的题材分类概念，如革命历史题材、农 村题材、工业题材、知识分子题材、军事 题材等。
5、干预生活 《组织部新来的青年人》(王蒙) 《田野落霞》(刘绍棠) 《改选》(李国文) 《灰色的帆蓬》(李准) 6、人情人性 《我们夫妇之间》(萧也牧) 《在悬崖上》(邓友梅) 《红豆》(宗璞) 《小巷深处》(陆文夫) 《达吉和她的父亲》(高缨)
2、战争 《风云初记》(孙犁),滹陀河畔风云 《铁道游击队》(知侠),鲁 《敌后武工队》(冯志),冀中 《野火春风斗古城》(李英儒),保定 《苦菜花》(冯德英),胶东 3、二三十年代(抗战前) 《小城春秋》(高云览),厦门大劫狱 《青春之歌》(杨沫),30年代前期北平 《三家巷》(欧阳山),20年代南国风云 《一代》第一卷,酝酿达十五年之久,它叙述了一个名叫周炳 的打铁工人出身的知识分子的半生经历,力图反映出从1919 至1949这三十年来中国历史的革命进程. 《红旗谱》(梁斌),从本世纪初叶开始 《党费》《七根火柴》(王愿坚,短篇)长征时期
2、农业合作化 《不能走那条路》,李准 写翻身贫农宋老定想买地的作品,除了在《人民日报》等全国四, 五十个报刊转载外,还被改编成话剧,梆子,坠子,连环画等,在群 众中广泛流传,对推动农村社会主义革命的开展,起了很大的宣 传作用. 《三里湾》(1955),赵树理 第一部以农业合作化为题材的长 篇小说. 《山乡巨变》,周立波 出现了较明显的矛盾冲突. 《创业史》,柳青 阶级阵线分明,两种思想,道路, 阶级. 3、劳动妇女 《李双双小传》(李准,1960) 烙有"大跃进"时代左倾冒进的 印记. 《静静的产院》(茹志鹃) 《新结识的小伙伴》(王汶石) 社会主义建设热潮把吴淑兰 这样的"好媳妇"卷进了生活的激流,成为和张腊月一样的建设新 生活的闯将
五六十年代的小说
（2）梁三老汉：老一代农民的典型
既有普通农民勤劳、善良、朴实的品质，又有 自私、落后、狭隘、保守的小生产者意识。
（3）三大能人 A、郭振山 B、郭世富 C、姚士杰
4、叙述方式和叙述姿态
（1）充满激情的政论式叙述姿态 （2）把充满感情色彩的评论式叙述运用到对人
物形象和性格的塑造当中 （3）充满激情的叙事话语和冷静的哲理议论相
思考题： 1、如何看待红色经典？ 2、试述《红旗谱》的
民族风格 3、试析梁生宝、梁三
老汉的形象
（三）、柳青的《创业史》
柳青（1916~1978），原名刘 蕴华，陕西省吴堡县人，学 生时代就投身革命活动。柳 青的创作活动开始于一九三 四年。早期主要写短篇小说， 曾结集为《地雷》。一九五 二年五月，他毅然从北京回 到陕西，在长安县皇甫村安 家落户。一九五六年出版的 散文特写集《皇甫村的三 年》，就是他的这种辛勤劳 作的纪实。
二、柳青与《创业史》
1、探索中国农民的历史命运和生活道路 2、人物设置和情节发展的艺术模式 3、人物形象 （1）、梁生宝 “三多三不足”（严家炎）： 写理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多，放在冲
突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。
〈创业史〉的主要成就
首先，〈创业史〉在探索、展示中国农民命运 和生活道路的同时，还真实地描写了农业合作 化运动前后错综复杂的社会矛盾，揭示出广大 农民在告别私有制、接受公有制时，从精神到 心理所发生的巨大变化。小说是围绕四条线索 来展开描写的。
第二章 50~60年代的小说
第一节：概述
一、题材成为理论关注的焦点
二、题材的分类与等级
第二节：农村题材小说
一、农村题材小说创作的艺术取向及作家构成
5.1950、60年代的现实生活小说
思考题： 如何看待中国农村政策的翻覆和《创业史》表现 的主题之间存在的巨大的矛盾性？
二、《李双双小传》与民间隐形结构
李凖（1928——2000），河南孟津人。蒙古族人，原 姓木华犁，后简称李。小说创作分为四个时期： 1）起步期（50年代初）——处女作、成名作《不能 走那条路》（宋老定，宋东山，张栓）； 2）“百花时期”（1957年）——《芦花放白的时 候》、《灰色的帆蓬》； 3）“新人期”或收获期（1960年前后）——《李双 双小传》、《信》、《耕云记》、《孟广泰老头》等； 4）新时期——长篇《黄河东流去》（第二届茅盾文 学奖）。
1962年，由鲁韧导演，《李双双小传》 拍成了同名电影。电影没有象原小说那 样去渲染错误的左倾的政策精神，也没 有站在损害农民利益的错误路线上歌功 颂德，它歌颂的是普通老百姓中间的美 好人性，提倡的是敢于与社会上的自私 行为，特别是干部的自私自利作斗争， 这是这部影片在今天还能使我们感动的 艺术力量。 艺术上，不自觉地表现出了典型的民间 艺术形式“二人”模式。“‘旦’起高， ‘丑’走矮，‘唱丑的’围着‘包头的’ 转。”
四、《上海的早晨》与建国初期对资本主义 工商业的改造
周而复（1914——2004），祖籍安徽旌德，生于南京。 当代著名小说家。曾担任文化部副部长。除《上海的 早晨》外，还有长篇《白求恩大夫》，全景式反映抗 日战争壮阔历史的长篇小说《长城万里图》（共计6 部，已经陆续出版《南京的陷落》、《长江还在奔 腾》、《逆流与暗流》、《太平洋的拂晓》前4部）。
《上海的早晨》最成功的是塑造了形形色色的资本家 形象，较系统地反映了新中国成立初期对资本主义工 商业的改造。规模宏大，题材上具有开拓价值。
徐义德 ：沪江纱厂总经理 ，心有不甘，但不得不接受改造 潘信诚、马慕韩 （ “红色小开” ）：识时务者为俊杰 朱延年：福佑药房经理，明里暗里对抗改造 唐仲笙（华东烟草公司老板）、江菊霞（大新印染厂女副 经理）、 冯永祥（ “没有资本的资本家” ）：各怀心态， 见风使舵
第三章：五六十年代的长篇小说
第三章：五六十年代的长篇小说第一节：概述革命历史题材军事战争类：杜鹏程《保卫延安》吴强《红日》描写农村革命：梁斌《红旗谱》孙犁《风云初记》冯德英《苦菜花》传奇类小说：曲波《林海雪原》知侠《铁道游击队》冯志《敌后武工队》刘流《烈火金刚》（五六十年代流行的红色经典都具有一定传奇色彩，这类传奇性更加强烈，政治化色彩被小说的娱乐性稀释了）表现知识分子成长：杨沫《青春之歌》反映旧民主主义革命历史：李劫人《大波》李六如《六十年变迁》罗广斌、杨益言《红岩》、李英儒《野火春风斗古城》高云览《小城春秋》欧阳山《三家巷》（《一代风流》的第一部，第二部《苦斗》）姚雪垠《李自成》现实题材：反映农村社会主义合作化运动：赵树理《三里湾》柳青《创业史》周立波《山乡巨变》城市社会主义改造：周而复《上海的早晨》工业题材：周立波《铁水奔流》艾芜《百炼成钢》萧军《五月的矿山》草明《火车头》第二节：《青春之歌》自1958年1月出版以来，除了个别文章外，绝大部分文章给予充分的肯定。
为什么？格的《威廉·迈斯特的漫游时代》一小说是一个那个时代标准的革命战士的成长叙事：主人公的出身、成长过程中经历的种种蒙蔽、困境，脱胎换骨，终成正果，每一个环节都符合“讲述话语的年代”有关英雄成长的规范——血海深仇、离家出走，在共产党人引导下追求革命，克服自己的种种局限、不足，被捕入狱经受严峻的政治考验，最后成为共产党员。
这无疑是一个典型的“民族寓言”，一部20世纪现代革命背景下的“天路的历程”。
二知识分子改造叙事（主题）：一个小资产阶级知识分子如何不仅反抗封建家庭、同时也背弃个性解放、个人主义的思想，自我改造，与工农相结合，走向革命的过程。
被看成是一代知识分子的心路历程（“知识分子改造手册”），这是对传统革命历史题材的补充与丰富，并事实上构成革命历史题材小说的一种新的类型——这是当代文学史上第一部描写学生运动并正面塑造知识分子的长篇小说。
基于上述原因，小说得到主导意识形态的认可，还得到了知识分子阶层的认可。
第二章 新文学史五六十年代小说
第二章五六十年代小说一、五六十年代小说概述1.50年代中期以后，长期小说创作丰收，主要作品：赵树理《三里湾》，高云览《小城春秋》，曲波《林海雪原》，李六如《六十年的变迁》，梁斌《红旗谱》，周立波《山乡巨变》，杨沫《青春之歌》，冯德英《苦菜花》，周而复《上海的早晨》，吴强《红日》，李英儒《野火春风斗古城》，冯志《敌后武工队》，刘流《烈火金刚》，欧阳山《三家巷》，草明《乘风破浪》，柳青《创业史》，罗广斌、杨益言《红岩》，欧阳山《苦斗》，姚雪垠《李自成》，浩然《艳阳天》2.杜鹏程《保卫延安》，小说塑造了中共高级将领彭德怀的形象，后随着对彭的批判而遭禁。
3.吴强的长篇小说《红日》。
4.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”。
5. 都市文学：周而复《上海的早晨》。
6.“山药蛋派”：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正。
7.周立波，湖南益阳人，他的长篇小说《暴风骤雨》，在50年代初被苏联授予“斯大林文艺奖”。
《山乡巨变》写集体化道路的必然性，刻画众多人物形象，如动摇落后的中农（盛佑亭，绰号“亭面糊”）8.《李双双小传》为李准赢得广泛声誉，小说背景为大跃进、人民公社化运动。
二、柳青梁斌杨沫等1.这一时期能代表时代主流特征而包容着复杂性的小说，以柳青《创业史》、梁斌《红旗谱》、杨沫《青春之歌》为代表。
2.柳青《创业史》这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。
（主题先行）3.梁斌的革命历史小说《红旗谱》由三部长篇构成：《红旗谱》、《播火记》、《风烟图》，主要人物有：朱老忠、严志和、冯兰池。
5.杨沫的小说《青春之歌》，在1959年被改编成电影作为建国十周年献礼篇，风靡全国，还被翻译介绍到东南亚，也大受欢迎。
主人公为林道静，是一部中国青年知识分子改造的小说。
2.“干预现实”的小说主要有：王蒙《组织部新来的青年人》、10.茹志鹃短篇小说集《百合花》（写战争年代生活的短篇小说）是她的成名作第三章五六十年代诗歌戏剧散文一、五六十年代诗歌概述1.三个诗群：（1）建设诗群（由社会主义大建设歌唱者形成）：阮章竞、李季；（2）行吟诗群：艾青、闻捷、方纪；（3）政治抒情诗群（这一时期存在时间最长、影响最广泛）：贺敬之、郭小川。
第三章 50～60年代中期反映现实题材的小说
第三章 50～60年代中期 反映现实题材的小说
第一节 50－60年代中期 的农村题材小说
一、概 述
•
在中国现代文学史上，反映农村生活的小说 创作有着深厚的传统。自“五四”以来就相继出 现了鲁迅、沈从文、赵树理等成就蜚然的大家。 他们或以俯视的目光，冷静地描摹农村中芸芸众 生的麻木、愚昧、落后的生存状态；或以恣情的 笔调、怀旧的心态，记叙记忆中温馨、神秘的故 乡山水人物；或以传统的形式、革命的激情讴歌 解放区新的时代、新的生活、新的人物。
•
1947年8月，在晋察鲁豫边区文艺座谈会上，与会者 “同意提出赵树理方向”，将之“作为我们的旗帜”(注： 陈荒煤《向赵树理方向迈进》，1947年8月10日《人民日 报》。) • 在此前后，“解放区”的出版社，编印了多种赵树理 创作的评论集(注：如冀鲁豫书店1947年7月初版的《论赵 树理的创作》，华北新华书店1947年9月编辑印行的《论 赵树理的创作》等。)，收入周扬、茅盾、郭沫若、邵荃 麟、林默涵、荒煤、力群、冯牧等的文章。 • 1949年第一次文代会前后出版的两套大型丛书中，赵 树理被做了颇为特殊的处理。他的创作理所当然地入选展 示“解放区”文学实绩的《中国人民文艺丛书》中，并且 他又和郭沫若、茅盾、巴金等一起，作为“1942年以前就 已有重要作品出世的作家”，而在《新文学选集》(茅盾 主编)中设有他的专辑。
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2. 赵树理小说的创作特点 ⑴、具有鲜明的启蒙思想和深刻的反封建思想。 ⑵ 、具有鲜明的现实主义精神。 关注现实，服务于现实斗争、服务于农民 需要，是赵树理的创作追求。他的小说创作基 本上属于现实主义范畴，但他的现实主义既不 同于欧美的批判现实主义，又不同于那种肤浅 的现实主义或者假现实主义，我们可以把它称 为“质朴的现实主义”（或“写真实的现实主 义”），用他自己的话来说，就是“我还是相 信自己的眼睛”。赵树理的小说与当时写农村 生活的其他小说相比，没有那么多的理想化色斗争的逐步升 级和文艺领域展开的批判，一些作家受到冲击以 至迫害，严重挫伤了作家的创作热情，农村题材 小说开始走向衰微。 • 这时期，农村题材小说的主题明显地向反映 农村阶级斗争的方面倾斜。甚至不惜曲解生活， 而根据阶级斗争理论的模式来设置人物、情节和 矛盾冲突。 • 从康濯的《东方红》，陈登科的《风雷》，浩 然的《艳阳天》（1964年1月）等长篇小说中， 可以清楚地看到农村题材小说在主题思想、人物 设置、情节模式越来越屈从于阶级斗争理念的演 变轨迹，丰富多彩的农村生活逐渐被阶级斗争、 路线斗争所覆盖，变得简单化以至于模式化。
第一节 50－60年代中期 的农村题材小说
一、概 述
•
在中国现代文学史上，反映农村生活的小说 创作有着深厚的传统。自“五四”以来就相继出 现了鲁迅、沈从文、赵树理等成就蜚然的大家。 他们或以俯视的目光，冷静地描摹农村中芸芸众 生的麻木、愚昧、落后的生存状态；或以恣情的 笔调、怀旧的心态，记叙记忆中温馨、神秘的故 乡山水人物；或以传统的形式、革命的激情讴歌 解放区新的时代、新的生活、新的人物。
•
1947年8月，在晋察鲁豫边区文艺座谈会上，与会者 “同意提出赵树理方向”，将之“作为我们的旗帜”(注： 陈荒煤《向赵树理方向迈进》，1947年8月10日《人民日 报》。) • 在此前后，“解放区”的出版社，编印了多种赵树理 创作的评论集(注：如冀鲁豫书店1947年7月初版的《论赵 树理的创作》，华北新华书店1947年9月编辑印行的《论 赵树理的创作》等。)，收入周扬、茅盾、郭沫若、邵荃 麟、林默涵、荒煤、力群、冯牧等的文章。 • 1949年第一次文代会前后出版的两套大型丛书中，赵 树理被做了颇为特殊的处理。他的创作理所当然地入选展 示“解放区”文学实绩的《中国人民文艺丛书》中，并且 他又和郭沫若、茅盾、巴金等一起，作为“1942年以前就 已有重要作品出世的作家”，而在《新文学选集》(茅盾 主编)中设有他的专辑。
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2. 赵树理小说的创作特点 ⑴、具有鲜明的启蒙思想和深刻的反封建思想。 ⑵ 、具有鲜明的现实主义精神。 关注现实，服务于现实斗争、服务于农民 需要，是赵树理的创作追求。他的小说创作基 本上属于现实主义范畴，但他的现实主义既不 同于欧美的批判现实主义，又不同于那种肤浅 的现实主义或者假现实主义，我们可以把它称 为“质朴的现实主义”（或“写真实的现实主 义”），用他自己的话来说，就是“我还是相 信自己的眼睛”。赵树理的小说与当时写农村 生活的其他小说相比，没有那么多的理想化色斗争的逐步升 级和文艺领域展开的批判，一些作家受到冲击以 至迫害，严重挫伤了作家的创作热情，农村题材 小说开始走向衰微。 • 这时期，农村题材小说的主题明显地向反映 农村阶级斗争的方面倾斜。甚至不惜曲解生活， 而根据阶级斗争理论的模式来设置人物、情节和 矛盾冲突。 • 从康濯的《东方红》，陈登科的《风雷》，浩 然的《艳阳天》（1964年1月）等长篇小说中， 可以清楚地看到农村题材小说在主题思想、人物 设置、情节模式越来越屈从于阶级斗争理念的演 变轨迹，丰富多彩的农村生活逐渐被阶级斗争、 路线斗争所覆盖，变得简单化以至于模式化。
当代文学史考研知识点第三章 五六十年代小说(上)
当代文学史考研知识点第三章五六十年代小说（上）小说永远是现当代文学中每一个时期中最重点、最亮眼的内容。
五六十年代，虽然在规制下，一大批老作家大失水准，很多作家也并未展现出应有的水平，但仍有一些优秀的作品（比如《百合花》《组织部新来的年轻人》），突破了时代的影响，具有超越岁月的艺术魅力；有的作品虽然艺术价值有限，但却反映了时代的烙印，记录了历史车轮的辙印。
上篇主要是五六十年代的中短篇小说，重头戏还在下篇。
第三章五六十年代小说（上）第一节题材与风格的时代选择总体来说，“十七年”小说的认识价值大于审美价值，根本原因在于政治对小说创作的“规范”。
首先，小说题材具有社会政治要求的规定性特征。
其次，题材上有特定的类型尺度和价值等级。
革命历史题材和农村现实题材成为主要的两大类，工业题材也受重视，但并不成功。
长篇《铁水奔流》（周立波）、《五月的矿山》（萧军）、《潜力》三部曲（雷加）、《风雨的黎明》（罗丹）、《百炼成钢》（艾芜）、《火车头》《乘风破浪》（草明）周而复的《上海的早晨》，围绕“资本主义工商业社会主义改造”，对资本家的塑造很成功。
短篇：杜鹏程的《夜走灵官峡》，另有陆文夫、胡万春、唐克新的一部分作品。
十七年的短篇小说，总体上，将现实生活、革命历史通过伦理道德对比实现统一，是二元对立式的简单道德化政治意义设置。
结构上的审美呈现单纯、明朗形态，美学修辞具有强烈、鲜明的效果。
英雄人物及其相关话语叙述是具有代表性和典型性的文化标志之一。
“描写新的人物、新的思想”成为这一时期文学的根本任务。
英雄明显呈现出人为泛化的特点，英雄首先是“党的儿女”。
第二节赵树理及其追随者山药蛋派，又名“火花派”、“山西作家群”，50年代到60年代初，以赵树理为代表的，创作思想和美学风格类似的山西作家群体。
除赵树理还包括马烽、西戎、孙谦、胡正、李束为。
火花派：1956年10月山西刊物《火花》创刊，故有火花派。
山药蛋派创作分两个时期：1.50年代前中期。
50年代的小说讲解
2018/10/24
“三多三不足” ： 写理念活动多， 性格刻画不足； 外围烘托多，放 在冲突中表现不 足；抒情议论多， 客观描绘不足。
No. 11
梁三老汉 ：是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧
中国农民的典型。苦大仇深，思想保守，狭隘自私，但又勤劳 善良，热爱土地，体现出农民精神世界的复杂性，是中国老一 代农民的代表。作家着重从精神上、心理上揭示他从旧的创业 道路向新的创业道路迈进中的复杂历程，这一历程在他与梁生 宝的矛盾过程中得到了生动的表现。粱三老汉形象表现了“几 千年来个体农民的精神负担”在新的时代如何得到升华的深刻 主题。
2018/10/24
No. 8
４．柳青的《创业史》
柳青生平与创作
柳青（1916—1978），原名刘蕴华， 陕西省吴堡县人，是在三四十年代根据地 农村环境中成长起来的作家。 1947年完 成了长篇小说《种谷记》。1951年发表了 长篇小说《铜墙铁》，1952年，到陕西省 长安皇甫村安家落户。“长安十四年”是 柳青创作丰收期，他先后创作了中篇《狠 透铁》、长篇《创业史》等作品。 艺术主张： “三个学校”：生活的学校，政治的学校，艺术的学
2018/10/24
No. 13
3）艺术特色
A．小说以细腻的笔触描绘中国农村广阔 的社会生活画面，细密而恢宏。 B．小说把强烈的感情贯注在画面的描写和 情节的叙述中，深沉而热烈。 C．小说把鲜明的时代精神融汇在民族风景 习俗的描绘中，浑厚而壮美。
2018/10/24
校
“六十岁一个单元”：文学事业是一个终生的事业，
2018/10/24
要勤勤恳恳搞一辈子，不能见异思迁
No. 9
1）小说简况及其评述
《创业史》是一部反映农业合作化运动的史诗式 巨著。它通过我国西北地区一个小村落蛤蟆滩 的生活演变，广阔地概括了我国农业合作化运 动初期的社会矛盾冲突，着重表现了在这场变 私有制为公有制的革命中社会的、思想的和心 理的变化过程。
“三多三不足” ： 写理念活动多， 性格刻画不足； 外围烘托多，放 在冲突中表现不 足；抒情议论多， 客观描绘不足。
No. 11
梁三老汉 ：是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧
中国农民的典型。苦大仇深，思想保守，狭隘自私，但又勤劳 善良，热爱土地，体现出农民精神世界的复杂性，是中国老一 代农民的代表。作家着重从精神上、心理上揭示他从旧的创业 道路向新的创业道路迈进中的复杂历程，这一历程在他与梁生 宝的矛盾过程中得到了生动的表现。粱三老汉形象表现了“几 千年来个体农民的精神负担”在新的时代如何得到升华的深刻 主题。
2018/10/24
No. 8
４．柳青的《创业史》
柳青生平与创作
柳青（1916—1978），原名刘蕴华， 陕西省吴堡县人，是在三四十年代根据地 农村环境中成长起来的作家。 1947年完 成了长篇小说《种谷记》。1951年发表了 长篇小说《铜墙铁》，1952年，到陕西省 长安皇甫村安家落户。“长安十四年”是 柳青创作丰收期，他先后创作了中篇《狠 透铁》、长篇《创业史》等作品。 艺术主张： “三个学校”：生活的学校，政治的学校，艺术的学
2018/10/24
No. 13
3）艺术特色
A．小说以细腻的笔触描绘中国农村广阔 的社会生活画面，细密而恢宏。 B．小说把强烈的感情贯注在画面的描写和 情节的叙述中，深沉而热烈。 C．小说把鲜明的时代精神融汇在民族风景 习俗的描绘中，浑厚而壮美。
2018/10/24
校
“六十岁一个单元”：文学事业是一个终生的事业，
2018/10/24
要勤勤恳恳搞一辈子，不能见异思迁
No. 9
1）小说简况及其评述
《创业史》是一部反映农业合作化运动的史诗式 巨著。它通过我国西北地区一个小村落蛤蟆滩 的生活演变，广阔地概括了我国农业合作化运 动初期的社会矛盾冲突，着重表现了在这场变 私有制为公有制的革命中社会的、思想的和心 理的变化过程。
50~60年代的小说创作1
梁斌的《红旗谱》
一、作家简介
梁斌（1914-1996），原名梁维周，河北蠡县人。 全书由三部长篇合成《红旗谱》、《播火记》和 《烽烟图》，而以第一部《红》成就最高。 梁斌的《红旗谱》作为写中国农民在中国共 产党的领导下从事革命斗争的长篇小说，在17年 文学中曾经据有很重要的地位。它于1957年末出 版后，振奋了当时的文坛。
二．《红旗谱》
1、主要内容 通过在大革命失败前后十年革命斗争的历 史背景下，冀中平原朱严两家农民三代人和一 家地主两代人的尖锐矛盾斗争，以“反割头税” 和“二师学潮”为中心事件，生动展示了当时 农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景。
2、主题
“从锁井镇农民的斗争方式，可以明显看出一代比一代 进步，朱老巩赤膊上阵，拿起铡刀拼命。……到了朱老忠 和江涛，他们接触了党，党教导他们要团结群众，走群众 路线的道路，于是所发起的反割头税的斗争，就取得了很 大的胜利。这说明了中国农民只有在共产党的领导下，才 能更好的团结起来，战胜阶级敌人，解放自己。”
“我写《百合花》时，还是反右斗争处于紧锣密鼓之际。 社会上是如此，我的家庭也是如此……每天晚上，待孩子睡 后，不无悲凉地思仿起战争时的生活，和那时的同志关 系……战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。 有时仅几十分钟、几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而 过，然而人与人之间，就在这一个刹那里，便能够肝胆相照， 生死与共。《百合花》便是这样，在匝匝忧虑中，缅怀追念 时得来的。”
革命历史题材小说： 梁斌《红旗谱》、杨沫《青春之歌》、 吴强《红日》、欧阳山《三家巷》、 罗广斌和杨益言《红岩》、杜鹏程《保卫延安》、 曲波《林海雪原》、孙犁《风云初记》、 知侠《铁道游击队》、袁静、孔厥《新儿女英雄传》、 徐光耀《小兵张嘎》、峻青《黎明的河边》、 王愿坚《党费》、茹志娟《百合花》等
中国现代文学史(下)复习笔记
中国现代文学史（下）复习资料第一章 1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。
会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。
第二章五六十年代小说一、五六十年代小说概述1.50年代中期以后，长期小说创作丰收，主要作品：赵树理《三里湾》，高云览《小城春秋》，曲波《林海雪原》，李六如《六十年的变迁》，梁斌《红旗谱》，周立波《山乡巨变》，杨沫《青春之歌》，冯德英《苦菜花》，周而复《上海的早晨》，吴强《红日》，李英儒《野火春风斗古城》，冯志《敌后武工队》，刘流《烈火金刚》，欧阳山《三家巷》，草明《乘风破浪》，柳青《创业史》，罗广斌、杨益言《红岩》，欧阳山《苦斗》，姚雪垠《李自成》，浩然《艳阳天》2.杜鹏程《保卫延安》，小说塑造了中共高级将领彭德怀的形象，后随着对彭的批判而遭禁。
3.吴强的长篇小说《红日》。
4.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”。
5. 都市文学：周而复《上海的早晨》。
6.“山药蛋派”：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正。
7.周立波，湖南益阳人，他的长篇小说《暴风骤雨》，在50年代初被苏联授予“斯大林文艺奖”。
《山乡巨变》写集体化道路的必然性，刻画众多人物形象，如动摇落后的中农（盛佑亭，绰号“亭面糊”）8.《李双双小传》为李准赢得广泛声誉，小说背景为大跃进、人民公社化运动。
二、柳青梁斌杨沫等1.这一时期能代表时代主流特征而包容着复杂性的小说，以柳青《创业史》、梁斌《红旗谱》、杨沫《青春之歌》为代表。
2.柳青《创业史》这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。
（主题先行）3.梁斌的革命历史小说《红旗谱》由三部长篇构成：《红旗谱》、《播火记》、《风烟图》，主要人物有：朱老忠、严志和、冯兰池。
华中师范大学现代文学2_农村题材小说赵树理、柳青创业史
柳青落户的地方是长安县皇甫村，他是带着县委副书记 的职务下去。皇甫村在终南山下。
柳青不是一个农民作家，据说他能讲很流利的英语，每 天读书、看报听广播，足不出户，但是对国内外政治、经济、 文化、地理都非常了解。
柳青在皇甫村呆了14年，‚文革‛中被揪走，1978年病 逝，时年62岁。
柳青青年时代就开始创作，18岁就发表了第一篇散文： 《待车》。 1947年创作《种谷记》，1951年又写了《铜墙铁壁》。 《创业史》是他最重要的作品。1954年开始写作，原准 备写4部，1959年发表第一部，77年开始修改发表了第二部 上卷，78年修改第二部下卷，未及改完就逝世了。因此现在 能看到的只有第一部和第二部的上卷。
赵树理借鉴‚传统民间文学的艺术手法‛表现在这 样几个方面： ①以故事为中心结构小说，较少有孤立静止的心理 描写、景物描写和肖像描写。 ‚五四‛新文学较多地使用典型化手法，围绕少数 几个人物，在各种矛盾冲突中，层层铺垫，写出性格复 杂的人物。赵树理则是长卷式地展示生活。也不是很讲 究写人物心理，深入挖掘。人物包裹在故事中。
柳青的《创业史》 《创业史》是‚十七年‛农村题材小说中最有代表性的 作品，是‚红色经典‛之一。
思考题：
1、在反映农村生活方面，柳青的《创业史》与赵 树理的小说有什么不同？
2、《创业史》的主旨是歌颂、赞美合作化，当合 作化运动在某种程度上已经被历史否定了以后，《创 业史》的思想和艺术成就是否受到影响？受到什么样 的影响？
中国古代小说大都注重故事性，时空跨度大，人 物众多，头绪杂杂，小说主要是讲故事，很少有静态 的心理描写和环境描写。
②注重故事的连贯性，强调有头有尾和前后照应。 他的作品总是从头说起，不打断、不跳跃，注重故 事的连贯性。 做这种选择有两个原因： 首先是受传统白话小说的影响，传统白话小说就是 这种‚从头说起‛，连贯叙事的结构。其次，要照顾中 国农民的欣赏能力和欣赏习惯。赵树理的写作有一个定 位，就是写给文化程度不高的农民看，就是让那些有小 学文化程度的农民就能看，然后读给完全无文化的农民 听。
第二章 五十年代农村题材的小说
二、《创业史》中的农民形象 旧农民形象 1、富农姚士杰——富农成为合作化运动的头号 敌人阴险、贪婪、好色的反面典型，政治立 场反动，伦理道德败坏 2、富裕中农郭世富——精明能干、自私狡猾， 有着憨厚朴实的外表和精明狡诈的心机 3、新中农郭振山——村民代表主任，热衷个人 发家，老谋深算、骄横强悍。
三种人物形象
中间人物“小腿疼”“吃不饱”，代表自私自 利、偷懒耍赖，爱占便宜的农民。 杨小四代表新型农村干部，办事果断、干练、 为求目的不顾手段。 王聚海“和稀泥”式的人物 ，工作作风以柔 为主，主张摸清脾气，然后再予以劝导。
第一次冲突
“你是不是向打架？政府有规定，不准打架。打架是犯法的。不 怕罚款，不怕坐牢你就打吧！只要你打一下，我就把你请得到法 院” “我不是要打你！我是要问问你政府规定过叫你骂人没有？” „„ “你们是官官相卫，我跟你们说什么理？我要骂！谁给我出大字 报叫他死绝了根！叫狼吃得他不剩个血盘儿，叫„„” “大字报是毛主席叫贴的！你实在要不说理要这样发疯，这么大 个社也不是没有办法治你，来两个人把她送乡政府！”
《登记》——政治宣传与民间立场的契合
《登记》写于1950年，是为宣 传新颁布的婚姻法。同时，赵树 理站在民间立场，描绘自由自在 的个体生命，展现农村真实的生 活风貌。 比较小飞蛾与三仙姑的形象 小飞蛾——值得同情、有勇气、 关爱女儿的母亲 三仙姑——作风放荡、用封建思 想扼杀女儿幸福的母亲
（《登记》剧照）
第二次冲突
她（小腿疼）装作受委屈的样子说：“说什么？ 算我偷花了还不行？”有人问他：“怎么‘算’ 你偷了？你究竟偷了没有？”“偷了！偷也是副 主任叫我偷的！”主席杨小四说：“哪个副主任 叫你偷的？”“就是你！昨天晚上在大会上说叫 大家拾花，过了一夜怎么就不算了？你是说话还 是放屁哩？”她一骂出来，没等小四回答，群众 就有一半以上的人‘哗’地一下站起来：“你要 造反！”“叫你坦白呀叫你骂人？”三队长张太 和说：“我提议：想坦白也不让他坦白了！干脆 送法院！”大家一起喊：“赞成”。
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“一本书作家”杨沫
（1941——1995），原名杨成 业，1941年生于北平一个没落官 僚地主家庭。 因家庭破产中学失学，曾经当过 小学教员、书店店员，曾在北京 大学旁听。 1951年开始写作《青春之歌》， 1957年完成。后创作了《青春之 歌》的续集《芳菲之歌》《英华 之歌》，但皆无任何反响。
叙述姿态：全知视角与“叙述干预 ”
充满激情的“叙述干预”。叙述人在对一 切事件、人物、情节、景致的叙述或描写 中，都渗透和体现了作家的思想、观念、 立场、态度、情感倾向和价值判断。 象一个政治评论家，信心满满地在向中国、 全世界讲述着、评论着中国农民命运的故 事
贡献：真正的“社会主义新人”
梁生宝是完全摆脱了小生产者私有观念 羁绊和狭隘本位的新农民形象。他真诚 无私，性格坚毅，勇于自我牺牲，有坚 定的社会主义信念。 有很强宗教感的“红色教徒”：“照党 的指示，给群众办事，受苦就是享乐 ” 这是中国文学长廊中从来没有过的形象
过于“纯粹”到不食人间烟火
共产党员的理智，在生宝身上克制了人类每 每容易放纵感情的弱点。他一想：一搂抱、 一亲吻．定使两人的关系急趋直转，搞得火 热。„„但现在眨眼就是夏收和插秧的忙季， 他必须拿崇高的精神来控制人类的初级本能 和初级感情。„„考虑到对事业的责任心和 党在群众中的威信，他不能使私人生活影响 事业。生宝轻轻地推开紧靠着他、等待他搂 抱的改霞，他恢复了严肃的平静，说：‚我 开会去呀！人家等族长哩„„”
（一）赵树理
Hale Waihona Puke 1906年9月出生在山西省沁 水县贫苦农民家庭 青年时代外出求流浪求学， 曾就读于长治山西第四师范 学院 1950年代被授予“人民艺术 家”称号 在文革中遭到长期的迫害、 批斗，被殴打骨折，1970年 9月含冤病逝
尴尬的历史位置
在一定历史时期之内，是“当代性”相当 典型的作家。从一举成名开始，到新中国 成立的前几年，他的小说创作一直被当作 毛泽东文艺方向的具体体现和贯彻《讲话》 精神的丰硕成果，树立了“当代性”的典 范 但，生前身后的赵树理都反复生存在褒贬 两极，成为一个“永远”的话题人物、后 世评论家用来“说事”的“话由”
《登记》：高手之作
新中国成立后，赵树理第一个有广泛 影响的作品就是《登记》，这本来是 宣传婚姻法的小说，但生活气息十分 浓厚，人物、情节也相当饱满，被改 编成戏剧、电影等以后，“罗汉钱” 的故事和“小飞蛾”的名字更是不胫 而走
平白晓畅的语言 ‚有个农村叫张家庄，张家庄有个张木匠。 张木匠有个好老婆，外号叫个‚小飞蛾‛。 小飞蛾生了个女儿叫‚艾艾‛，算到一九 五0年阴历正月十五元宵节，虚岁二十， 周岁十九。庄上有个青年叫‚小晚‛，正 和艾艾搞恋爱。故事就出在他们两个人身 上 ‛
他熟悉农村，但他是一个知识分子，学生时代热衷 于新诗和小说，后来才重建了写作与社会的关系， 他的读者不是学生和市民，而是农民 “通俗化不是通俗文艺，而是新启蒙运动的一个组 成部分”、“文化和大众间的一个桥梁” 他从新文学出发而返回民间文艺，是对主流五四文 学“将平民大众拒之于外”的反拨 他质朴、清新的语言也不是方言土语，而是刻意 “口语化”后典正流畅的“普通话”。
而这是个不“称职”的“方向”
他的写作与革命的关系明显不同于延安 作家。他不像周立波和丁玲那样写出 “觉醒后的农村”那翻天覆地、波澜壮 阔的历史画卷 ‚整个中国农村为激情所震撼，而赵树 理的作品中却没有反映出来‛ 他只愿意站在农民的立场上体现他们的 利益、愿望、价值观
原因：“贴地”的“问题小说”
知识分子主角
“十七年”小说中，继《我们夫妇之间》 后，很少再有知识分子主角 本书之所以涉入“雷区”而受到主流意识 的认可和欢迎，是因为以被“改造”、同 时“被欲望化”的女性形象出现 本书是迄今为止关于知识分子怎样走上革 命道路，怎样不断自我蜕变最终百炼成钢 的最生动深刻的表述
主人公林道静在三十年代的成长所表达的就 是现代中国知识分子走向革命的必然历程。 正因如此，小说出版以来，各种有关这部小 说的评论和当代文学史教材，都是将知识女 性林道静个人的成长故事作为关于中国知识 分子道路的故事来论述的。并且认为，这部 小说最大的成就，是成功地塑造了林道静这 一在三十年代觉醒、成长的知识分子的典型 形象。
其一，小说视野开阔，结构恢宏， 最突出显示了现实主义全知全能 的叙述视角 其二，对人物行为描写的生动性 与对心理刻划的细致性。 其三，这部小说在叙事上显示了 一种丰富性的力量。浑厚凝重， 具备“史诗”品格
小说的矛盾支架，显然遵循着当时所普遍确 认的关于社会主义时期农村基本矛盾的认识， 即：与资本主义道路自发势力的斗争、与暗 藏的阶级敌人的斗争、与党内走资本主义道 路的代表人物的斗争。 柳青对农村阶级关系及其冲突更加具备了高 屋建瓴的理性把握，因而也就更加具备了思 想的“深刻性”和人物矛盾冲突的“尖锐性”
80年代，他要么被当做“十七年文学”中的 “遵命文学”代表，成为“红色遗产”一部分， 要么被当做土里土气的“非文学”而受到鄙弃， 淡出文学史视野 90年代又从西方研究者那里反向回到中国 近年，又有人开始注意到他的“反叛”与“知 识分子风骨”、“民间”立场 在更新的理论视野中，他还在从不同层面不停 地提供知识的生产
“成长小说”
一般说来，“成长小说”指的是（男性）主 人公经历一场精神危机后真正长大成人，拥 有了明确的自我认知、身份定位。 在经典理论家看来：“这类小说中，人的成 长与历史的形成不可分割地联系在一起，人 的成长是在真实的历史时间中实现的，与历 史时间的必然性、圆满性、它的未来、它的 深刻的时空体性质紧紧结合在一起”——人 与自己的时代一起成长。
第三讲
五六十年代的小说创作（二）
——关于“民族国家”的想象和叙事
一、两位“标志性”人物
赵树理和柳青，他们可谓是一个时代最 具代表的标志性人物，他们对于小说创 作和个人生活的选择，都充分展示了一 个理想主义时代的力量与悲欢 就人格而言，二人都堪称伟大， “文如 其人”，心手相应。坚守自己内心的信 念，终生不渝
“问题小说”的提法起于五四新文学，但与 那些揭露社会病苦以引起疗救注意的作品不 同，赵树理的小说多着眼于具体工作中的方 针、政策、方法、作风等问题。 ‚我的作品，我自己常常叫它是‘问题小 说’。为什么叫这个名字？就是因为我写的 小说，都是我下乡工作时在工作中所碰到的 问题，感到那个问题不解决会妨碍我们工作 的进展，应该把它提出来。‛
评价史
1946“毛泽东文艺思想在创作上实践的一 个胜利” 1947“赵树理方向” 1956中国现代的“语言艺术大师” 1959“歪曲了我国社会主义农村的现实” 1962“这是现实主义的胜利” 1964“没有能够用饱满的革命热情描画出 革命农民的精神面貌”
后人也在不停“翻鏊子”
“方向性”作家
1946年，周扬发表了对于中 国现代文学史和赵树理的一 生同样有着划时代意义的 《论赵树理的创作》。 1947年8月，在晋冀鲁豫边 区文艺座谈会上，陈荒煤提 出了“赵树理方向”，要将 之“作为我们的旗帜”。
“赵树理方向”的核心
一是具有鲜明的政治性 二是在艺术表达上“生动活泼，为广大所欢 迎的民族新形式” 三是“高度的革命功利主义和长期埋头苦干、 实事求是的精神”。 在被提出为“方向”这一点上，已经比肩鲁迅。 同时也开辟了当代文学运作的主要方式之一
影响：“山药蛋派”
赵树理小说的艺术风格影响到许多作家，特别是山 西作家，如马烽、西戎、孙谦、束为、胡正等。这 些作家与赵树理相仿，既注重把创作同农村的“实 际工作”联系起来，又保持了山西浓郁的地域特色； 既及时去表现新的天地和人群，又注重作品的通俗 化和大众化，因而被称为“山药蛋派”。马烽的 《三年早知道》、《我的第一个上级》，西戎的 《赖大嫂》等流传甚广。
（二）柳青（1916－1978）
原名刘蕴华，陕西吴堡县人 1936年入党，并发表第一篇小说， 1938年到延安，1947年发表第一 部长篇小说 1952年离开北京，全家落户陕西 长安县皇甫村，兼任县委副书记， 经历了解放初到“文革”后我国农 村一系列变化的全过程。 1959年发表长篇小说《创业史》 第一部
这一矛盾在历史中激化
随着社会主义改造的完成，激进的政治 实践需要更加纯粹彻底的“新”文学， 能够反映出社会发展“本质”，更高的 “理想”。同时，需要符合这种社会发 展预期的“新人”形象 而此时，政治理想与现实的反差，以及 内心对自己的坚持，使得赵树理彻底 “落伍”了
独特价值： 打通了“五四”与 “延安 ”
《青春之歌》 ——革命与爱欲的缠绕
现代中国知识分子的成长小说。将 个人化气质的爱情叙事与革命叙事 进行巧妙的缝合。 “令人惊异的在于，革命与爱欲在 小说的叙事中构成了一种反复缠绕 的关系…”在每一个革命的进程中， 在女主角不断的思想转变过程中， 都是革命与爱欲双管齐下，促使她 走上革命的道路 ”
征候性文本：《锻炼锻炼》
《锻》的遭遇对于赵树理本人有非常重 大的意义，但并非他本人最好的作品 （此即所谓文学史经典） ‚我想批评中农干部中的和事佬的思想 问题。中农当了领导，不解决他们这种 是非不明的思想问题，就会对有落后思 想的人进行庇护，对新生力量进行压 制‛。
评价史：
在世时三次集中争论
“民间立场”：完全翻转的解 读
这是一篇赵树理的晚年绝唱，他正话反说，反话正 说，明眼人都能看出，他揭露的仍然是农村基层干 部中的“坏人”。那些为了强化集体劳动和割资本 主义尾巴的基层干部，不但作风粗暴专横，无视法 律与人权，而且为了整人不惜诱民人罪，把普通的 农村妇女当作劳改犯来对待。像“小腿疼”和“吃 不饱”，这些可怜的农村妇女形象，即使用丑化白 粉涂在她们脸上，仍然挡不住读者对她们真正遭遇 的同情。从文本潜在的话语里，真实地流露了民间 艺人赵树理悲愤的心理。——陈思和