伯拉孟特

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外国建筑史考试笔记终极版

名词解释1.帕拉蒂奥母题:实际上是一种券柱式，具体的做法是在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里面有三个小开间2.帆拱：沿方形平面的四边发券，在四券之间在筑以对角线为直径的穹顶，又在四个发券的顶点上作水平切口所剩下的四个角上的球面三角形部分，称帆拱。

3.飞扶壁（飞券）：是哥特建筑所特有的。

是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际上是起撑子作用解决水平分力问题4.叠涩拱，用砖石层层堆叠向内收最终在中线合拢成的拱5.十字拱：为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等跨筒拱在平面上互成直角相贯穿，以覆盖方形平面的空间。

这样可取消承重墙，仅四角供四个支点即可支撑十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。

6.肋架券基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。

7.简拱覆盖平面长方形的内部空间的拱顶,也用半圆形单向的,与简拱走向平行的两侧窗为承重墙.8.穹顶覆盖平面为圆形的内部空间,采用半球形结构,需整个维护墙体承重9. 束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圆形，而是四根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。

细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势10.玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃，成为哥特式教堂的明显特征。

主要用在中堂的西端和耳堂的两端，在中世纪哥德式风格时期的法国，它的发展到达了颠峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院的玫瑰窗。

11.尖拱(尖券)尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。

12.巴西利卡:一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本＊金字塔的演化1.陵墓形式仿照的是住宅和宫殿2.宽大的地下墓室，地面上是砖造的祭祀厅堂。

外国建筑史 --中世纪至18世纪建筑

• 后期（13－15世纪）：十字军的数次东征使拜占庭帝国大受损失。这时期建筑既不多，也没有什么新创造，在被奥斯曼帝国灭国后大多破损无存。
• 对其他地区的影响：拜占庭式建筑对俄罗斯建筑和伊斯兰教建筑有重大影响。典型的如莫斯科的华西里·柏拉仁诺教堂及哈尔滨圣·索菲亚教堂。
哈尔滨圣·索菲亚教堂华西里·柏拉仁诺教堂
• （1）泥古不化，教条的崇拜古代
• （2）追求新颖尖巧，被称为“手法主义”
拜占庭建筑
• 教堂型制的演变
5-6世纪，由于东正教不象天主教那样重视圣坛上的神秘仪式，而宣扬信徒之间的亲密一致，集中式型制的教堂增多。
这时期，拜占庭帝国的文化中古典因素还很强，很快发现了集中式建筑物的宏伟的纪念性。于是在流行正教的东欧，教堂的基本型制都是集中式的布斯拉，大教堂
罗马城外的圣保罗教堂
2、修道院和它们的教堂：
基督教世界在中世纪盛行修道院制度，修道院一般远离城市。煽动“圣骸”和“圣物”的崇拜，激起朝圣的狂热。
2-1、实例：克吕尼修道院的第三次重建的教堂(1'EgliseAbbatialdeCluny，1088～ 1108年)，长127m，宽40m，中厅高30m。土鲁斯的圣塞南教堂(Saint— SernindeToulouse，1075～12世纪)，长115m前者是欧洲除罗马的圣彼得大教堂外最大的教堂，在19世纪破毁。
拜占庭建筑
• 穹顶与帆拱
集中性教堂的决定因素是穹顶。在方形平面上盖穹顶，要解决两种几何形状之间的承接过渡问题。
拜占庭建筑借鉴了巴勒斯坦的传统，有重大的创造，彻底解决了在方形平面上使用穹顶的结构和建筑形式问题。
• 穹顶与帆拱——它的做法是，沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，这个穹顶的重量完全由四

外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑

外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑1.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶:伯鲁乃列斯基设计，穹顶平面为八角形，外壳为双层，中空可上人。

其综合运用了哥特式骨架券结构、伊斯兰叠涩砌筑、古罗马集中式构图并加以创新，体现了独创的精神和技术的进步，是文艺复兴的第一朵报春花。

2.佛罗伦萨育婴院:伯鲁乃列斯基设计，育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊，券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯柱式上，轻快明朗，廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下以帆拱承接。

第二层虽然窗子小墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，同连续券风格很协调，虚实对比强，立面构图明确、简洁、比例匀称，尺度宜人。

3.巴齐礼拜堂:伯鲁乃列斯基设计，形式借鉴了拜占庭建筑，正面一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。

正面是一进深5.3m的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上有一小穹顶。

4.吕卡第府邸:原来是市长美狄奇的府邸，有米开罗卓设计。

府邸围绕活泼的内院呈合院式布局，平面为长方形，由起居和对外两部分组成。

立面为“屏风式”，处理精致，分为三层，底层重块石，砌缝很宽，二层平整石块，砌缝较宽，三层严丝密缝，使整个建筑显的端庄稳重，但是这样的立面处理却不适合居住功能。

5.坦比哀多小教堂:伯拉孟特设计，集中式构图，纪念碑式造型，穹顶统率整体，平面为圆形，柱廊开敞，虚实对比强烈，体积感极强，整个教堂比例和谐，形象饱满，体现出雄伟壮观。

其极大的灵活性与适应性对世界影响极大，例如:英国圣保罗大教堂，法国巴黎万神庙，美国国会大厦等。

6.手法主义:文艺复兴晚期建筑中出现的形式主义潮流。

追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡异的光影，不安定的体型和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、门窗、线脚等在立面上做出虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向外滑动，弧形的和三角形的山墙套叠在一起，等等，表现出巴洛克风格的倾向。

外国建筑史一些名词

吉萨金字塔群：公元前（三千纪）中叶，在尼罗河三角洲的（孟斐斯）建造了三座相邻的大金字塔，形成一个完整的群体。

他们是古埃及金字塔最成熟的代表。

它们是：胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。

山岳台：在两河流域，古代居民崇拜山岳，并对集中式高嵩构图的纪念性加深了认识，形成了一种叫（山岳台）的宗教建筑物。

是一种用土坯砌筑或夯土的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。

空中花园：建于公元前6世纪，位于新巴比伦城城门西侧，约275*183米，该建筑是建在梯形平台上的花园，为四层平台，退成阶状，25米高，每台层下以圆拱、拱廊下为房间，台层上覆盖绿化，顶部有喷水装置，远处看像森林覆盖的人造山，如悬于空中而得名。

被誉为古代七大奇迹之一。

迈锡尼狮子门：爱琴文明时期迈锡尼卫城的狮子门，具有极强的防御性。

古希腊柱式古希腊柱式源于木结构，建筑的改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身的处理，逐渐形成了稳定成套的做法，后被古罗马人称为“柱式”，所谓柱式即决定古希腊建筑形式的柱子格式，是古希腊崇尚人体美的美学观点在建筑上的典型反映。

1）. 种类：古风时期，产生了以民族命名的爱奥尼和多立克柱式。

古典时期产生了以城邦命名的克林斯柱式。

2）. 组成：柱式由：檐部、柱子、台基三部分组成。

檐部由檐口、檐壁、檐枋组成。

柱子由柱础、柱身、柱头三部分组成。

3）. 模数用柱子下部的直径为量度单位，称为模度。

4）. 收分和卷杀，古希腊柱式从柱子的1/3处卷杀，形成向内弯曲的轮廓线，加强了柱子的稳定感。

5）. 结构逻辑性：结构严禁、条理清晰、水平构件水平划分，垂直构件垂直划分，承重与非承重部分划分明确。

6）. 柱式的适应性强，随规模大小有不同处理。

帕提农神庙是守护神雅典娜的庙，是雅典卫城的主要建筑物。

始建于公元前447年，不仅是宗教的圣地，也是雅典国家的财库和档案馆。

主要设计人是伊克底努，为歌颂雅典战胜波斯侵略者而建。

【外国建筑史】05-文艺复兴-罗马与曼图亚-罗马诺

文艺复兴（罗马、曼图亚）朱里奥·罗马诺与手法主义在最近50年里，人们已经习惯于将几乎所有16世纪后期的建筑作品称为“手法主义”建筑。

作为一种风格分类，像文艺复兴建筑或巴洛克建筑一样，手法主义现在看来已经成为一种稳固建立的风格。

这种风格中仍存在一些缺点，但这些缺点并不总是十分明显的。

现在也许正是对“手法主义”一词进行回顾的时候；同时，也是从艺术作品本身出发，对于将手法主义作品从它之前或之后的建筑中分离出来的各种特征，重新进行定义的时候。

意大利之外首先我们应该注意一下意大利以外的一些国家的艺术作品，很显然的存在一些具有某些特征的作品，如枫丹白露的弗朗索瓦一世美术馆，英国伊丽莎白女王的肖像画，以及佛兰德斯与德国设计师的建筑狂想作等，这些是很难同作为从文艺复兴盛期基础上发展得来的，或者与文艺复兴相悖而行的手法主义的思想能够协调一致的作品。

这些国家的情况也许能够以伦敦西斯敏修道院内行利七世的小礼拜堂做一个最好的总结。

在这里，有一座彼得罗·托里贾诺在1518年完成的国王的陵寝，它被放置在专门为其而建的小礼拜堂内。

这座小礼拜堂是高直哥特建筑后期最伟大、最丰富多彩的作品之一。

这两种风格简单的并存着，它们之间并没有什么联系。

类似的情况也发生在北部那些或多或少对哥特式的理想主义持反对态度的国家的建筑作品中，同样，这些国家也缺少意大利盛期文艺复兴所具有的基本的古代遗迹与建筑理论方面的基础。

英国的伊尼戈·琼斯是真正吸收了意大利古典主义精髓的少数艺术家之一，但很重要的一点是，他的作品是属于17世纪前25年这一时期的，而不属于16世纪。

而且当他开始进行白厅宴会厅的设计时，伯拉孟特已经去世了百年有余。

意大利之内即使是在意大利，风格的发展也远不是一件简单的事情。

手法主义者这个词可能用于朱1利奥·罗马诺或者米开朗琪罗身上，但在这个意义上说，珊索维诺或甚至是帕拉蒂奥的风格都不能称为手法主义的。

中外建筑史题库答案

中外建筑史题库答案中国古代建筑历史部分：1.中国古代两部重要的建筑典籍(成书年代和名称)(1)清⼯部⼯程做法清雍正⼗⼆年(2)营造法式宋崇宁⼆年2.“舍宅为寺”的现象（出现时期及具体表现）汉末⾄南北朝时期舍宅为寺的风⽓⼤盛。

⼠族，富商⾃⼰的家宅捐为佛寺，这种风尚叫作“舍宅为寺”，是当时市井寺庙的重要源头。

为了利⽤原有房屋，多采⽤“以前厅为⼤殿，以后堂为佛寺”的形式，这种类型的佛寺，决定了寺庙住宅化的空间布局。

⽽且不但解决了早期以佛塔为主体的佛寺在实⽤的不⾜，⼜符合⼈们⽇常⽣活的习惯和观念，更重要的是它在建造时所消耗的物资与时间可⼤⼤减少，从⽽成为⾃隋唐以后国内最通⾏的佛寺制度，也是佛教建筑中国化的重要诱因之⼀。

例如，在汉魏洛阳城⾥，西阳门内御道⾏之北有⼀个建中寺，这⾥在普凤元年是尚书令乐平王尔朱荣的私宅，这座住宅建造极为奢华，纵横⽅向的梁栋已超过当时规定的标准，在500⽶之间廊庑接连，其中有⼤法堂、光华殿。

⼤⼭门名为光临门，⽐⼀般的⼈家门与堂都显得宏伟，这是舍宅为寺。

愿会寺，为中书舍⼈王翊的舍宅为寺，在洛阳青阳门外⼆⾥孝敬⾥，堂宇宏伟，豪华万端。

其中有花园⽯雕，林⽊森森，有平台，有复道，在当时来说，建这样的⼤宅还是少有的，后由主⼈舍其作寺了。

下⾯所举也是⽐较典型的舍宅为寺：平等寺原为⼴平武穆王怀的舍宅为寺；⾼阳王寺原为⾼阳王雍之宅院为寺；光宅寺为天后之梳法堂之舍宅为寺；静域寺为太穆皇后的住宅为寺。

当时佛寺之多，不胜枚举，仅仅北魏这⼀个时期，佛寺达3万多座，可见当时佛寺之多，但是其中的⼤多数都是舍宅为寺的最著名的当是⽩马寺3.中国古代建筑中“三分为⼀”的构图原则（内容及体现）所谓三分⼀”就是指中国古建的在⼒⾯布局上的三个主要部分：（１）台基（２）墙柱构架（屋⾝）（３）屋顶这种说法最早是北宋匠师喻皓所提出的“凡屋有三分，⾃梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分”意思是房屋分为三个部分。

中国传统建筑构图观念是房屋式组合起来的，各个部分并不是由⼀个整体分割开来的。

圣彼得大教堂解析讲解

内部 — 自穹顶向右侧
3-1-3
穹顶内景 3-1-4
穹顶直径41.9米，万神庙（43.3米）内部顶点高123.4米
穹顶光照
强调黑暗与光明的对比，采用了玫瑰花窗，其直径42 米，离地面 120米圆穹的周围及整个殿堂的顶部布满美丽的图案和浮雕。一束束阳光从圆穹照进殿堂，给肃穆、幽暗的教堂增添了一种神秘的色彩。
在只有一条对称轴的情况下，左右对称突出了沿轴线的方向性以及空间进深，而若采用两条交叉轴线则产生了向心性，对称轴增加并形成放射状时就更加如此。
2.场地分析
梵蒂冈城——世
界上最小的主权国家，也是世界上人口最少的国家。位于意大利首都罗马城西北角的梵蒂冈高地上，四面都与意大利接壤，是一个“国中国”。领土包括圣彼得广场、圣彼得大教堂、梵蒂冈宫和梵蒂冈博物馆。
场之间有一个的梯形广场连接，这种布局，消除了常规透视方法的纵深感。在轴线上展开的空间宽度的变化，可打破基于常规透视法的空间认知，能过获得独特的空
间效果。
3-5.弧形广场
广场是一个完全正规的椭圆形广场，宽达 200多米，两边由宏伟的马蹄形圆柱廊环抱，营造出伸出双臂的效果，围廊的空隙处衔接着罗马的大街，人从大街或围廊走进广场象走进一个巨大的怀抱。
1506年开始拆除旧教堂， 1513年，教皇尤利亚二世去世； 1514年伯拉孟特逝世。（首次改造宣布失败）
二、1513年——拉斐尔（驯从的宫廷侍奉）
1、思想：努力向古罗马遗产学习；
2、方案特点：改造旧的拉丁十字，教堂东部已经施工，保持了原有模样，在西部加了巴西利卡，长达120 米以上，使西立面成为了主要立面。

关于圣彼得教堂

圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑，也是罗马教廷的核心所在。

它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。

教堂雏形是彼得墓是由君士坦丁于公元326-333年在墓地上修建的，称老圣彼得教堂，于西元326年落成16世纪，教皇朱利奥二世决定重建圣彼得大教堂，并于是1506年破土动工。

在长达120年的重建过程中，意大利最优秀的建筑师伯拉孟特、米开朗琪罗、德拉·波尔塔和卡洛·马泰尔相继主持过设计和施工，直到1626年11月18日才正式宣告落成，称新圣彼得大教堂。

1870年以来的重要宗教仪式均在此举行。

呈罗马式建筑和巴洛克式建筑风格，属世界最大的教堂。

登教堂正中的圆穹顶部可眺望罗马全城；在圆穹内的环形平台上，可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶嵌画。

多米开朗琪罗、拉斐尔等的壁画、雕塑艺术。

两千年前的简单墓地，四百年后修建了一座长方形会堂，后来毁于战乱，一千年后尼古拉五世颁发重建命令，之后就是长达120年的重建，先后由意大利最优秀的建筑师住持设计施工，伯拉孟特来了，米开朗琪罗来了，德拉·波尔塔来了，卡洛·马泰尔也来了。

1626年11月18日正式宣告落成，一脸肃穆的教皇乌尔班八世主持落成典礼。

圣彼得大教堂正前的露天广场就是闻名世界的圣彼得广场，建于1667年，住持设计施工的是一位那不勒斯人，他的手笔赋予了广场上排成四行的284根托斯卡拉式柱子永恒的生命，柱子上方那美妙绝伦的圣者塑像四百年来一直诉说着当年这个才华横溢的建筑天才的名字：贝尔尼尼——巴洛克艺术之父。

1）教堂的建造形制维特鲁威说过，人体四肢伸展开后，它们的端点和头顶可以连接成正方形和圆形，所以正方形和圆形是最完美的几何图形。

(注：维特鲁威是建筑学术理论启蒙者之一，著有《建筑十书》)图柏拉图也说过，宇宙是球形的，从它的中心到边缘。

无论哪个方向都是等距的，因此它最完美，最统一。

文艺复兴时期的众多建筑师和艺术家不约而同的在他们的作品中使用了圆形。

圣彼得大教堂解析

1506年开始拆除旧教堂， 1513年，教皇尤利亚二世去世； 1514年伯拉孟特逝世。（首次改造宣布失败）
二、1513年——拉斐尔（驯从的宫廷侍奉）
1、思想：努力向古罗马遗产学习；
2、方案特点：改造旧的拉丁十字，教堂东部已经施工，保持了原有模样，在西部加了巴西利卡，长达120 米以上，使西立面成为了主要立面。

建造年代、建筑师、方案特色
一、1505年—伯拉孟特 1、思想：刺激外敌，渴望祖国统一缅怀古罗马
的伟大光荣。 2、方案特色：希腊十字式，四壁较长。四角有
相似而较小的十字式空间。其外侧是四个方塔。总体形式像坦比哀多。
出现的问题：
祭坛在哪里？举行仪式时，信徒和神职人员位置在哪里？唱诗班在哪里？四角的空间怎样利用？（它不单单是时代的纪念碑）
圣彼得大教
堂全是现在世界上最大的教堂，也是世界第一大圆顶教堂，总面积2.3 万平方米，能同时容纳6万人在里面祈祷，广场最多可以容纳30万人。
3.建筑平面
2.梯形广场
方尖碑喷泉雕塑半圆形的长廊
1.主体教堂 3.弧形广场
3-1主体教堂
主体教堂高45.4米，长约211米，总面积2.3万平方米，最多可容纳近6万人同时祈祷。
3-5-1
广场中间耸立着一座41米高重 320吨的埃及方尖碑，是1856年由封丹纳主持竖起的，它由一整块石头雕刻而成。方尖碑两旁各有一座高14米美丽的喷泉，涓涓的清泉象征着上帝赋予教徒的生命之水。
内部 — 自走廊中心
3-1-1
内部 — 自走廊向左侧
3-1-2
米开朗琪罗的圣母侧面的雕像
内部 — 自穹顶向右侧

外国建筑史名词解释(精简)

外国建筑史名词解释古希腊古罗马1．柱式：一种建筑结构的样式。

它的基本单位由柱和檐构成。

柱可分为柱基、柱身、柱头三部分。

由于各部分尺寸、比例、形状的不同，加上柱身处理和装饰花纹的各异，而形成各种不相同的柱子样式，古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。

2．古典建筑：特指古希腊和古罗马以柱式为主要设计出发点的建筑，被视为欧洲建筑的源泉。

古希腊柱式：即决定古希腊建筑形式的柱子，是古希腊崇尚人体美的美学观点在建筑上的典型反应。

源于木结构，建筑的改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身的处理逐渐形成了稳定成套的做法，后被古希腊人称作“柱式”。

主要包括三种：爱奥尼（古风时期）、多立克（古风时期）、科林斯（古典时期）。

古罗马叠柱式：是古罗马为解决柱式和多层建筑物的矛盾而采用的建筑手段，是在希腊晚期出现的叠柱式的基础上向前推进一步，上层柱式的轴线比下层的略向后退，为了稳定，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。

巨柱式：产生于古罗马时期，为了解决柱式同多层建筑之间的矛盾而采用的一种方法：一个柱式贯穿二层或三层，优点是能突破水平分化的限制，可使得建筑显得高大雄伟。

缺点是尺寸失真。

拜占庭建筑希腊十字教堂：产生于拜占庭时期。

主要用于教堂类建筑。

中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，称为希腊十字。

它内部空间的中心在穹顶之上，但东面有三间华丽的圣堂，主要成为建筑艺术的焦点，教堂的纪念性形制同宗教仪式的神秘性不完全契合。

代表作：威尼斯圣马可教堂的平面。

西欧中世纪建筑拉丁十字：随着宗教仪式日趋复杂，圣品的日益增多，就在祭坛前增建一道横向的空间，较大的教堂也分中庭和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等，于是形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多。

叫做拉丁十字。

由于很适合仪式的需要，加上拉丁十字象征耶稣基督受难，由此流行于整个中世纪的欧洲。

罗马风：指10~12世纪在欧洲基督教地区流行的一种建筑风格。

于11~12世纪大道巅峰，多见于修道院和教堂，其结构基础来源于古罗马的建筑构造方式，经常采用古罗马建筑的一些传统做法，如半圆拱、十字拱等。

2020年智慧树知道网课《外国建筑史(吉林联盟)》课后章节测试满分答案

第一章测试1【单选题】(20分)金字塔是古埃及哪个时期的典型建筑（）。

A.古王国时期B.新王国时期C.希腊化、罗马化时期D.中王国时期2【单选题】(20分)古埃及金字塔最成熟的代表作是（）。

A.胡夫金字塔B.吉萨金字塔群C.麦登金字塔D.昭赛尔金字塔3【单选题】(20分)古埃及人造金字塔的最主要的目的是（）。

A.为了宗教仪典的需要B.为了建筑艺术的需要C.为了表现王权的至尊伟大D.为了作为灵魂永生的宫殿4【单选题】(20分)古埃及第一座石头金字塔昭赛尔金字塔大约建造于（）。

A.公元前1000年B.公元前3000年C.公元十五世纪D.公元一世纪5【单选题】(20分)古埃及的大型纪念物一般都有许多浮雕，其特点是（）。

A.早期使用凹浮雕，到新王国时期使用凸浮雕B.凹浮雕C.凸浮雕D.早期使用凸浮雕，到新王国时期使用凹浮雕第二章测试1【单选题】(20分)萨艮王宫属于（）。

A.古西亚建筑B.古希腊建筑C.爱琴文化建筑D.古罗马建筑2【单选题】(20分)波斯帝国最著名的宫殿（）。

A.凡尔赛宫B.克诺索斯王宫C.帕赛玻里斯宫D.伦敦水晶宫3【单选题】(20分)山岳台属于（）。

A.古西亚建筑B.古罗马建筑C.古希腊建筑D.古埃及建筑4【单选题】(20分)不属于古西亚建筑的有（）。

A.克诺斯王宫B.帕塞玻里斯宫C.萨艮王宫D.乌尔观象台5【单选题】(20分)号称世纪七大奇迹之一的空中花园建于何处（）。

A.伊朗B.埃及C.印度D.巴比伦。

名词解释

名词解释：1巴西利卡：一种综合用作法庭、交易所和会场的大厅性公共建筑。

平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。

大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分，当中部分宽且高，称中厅；两侧部分狭且低，称为侧廊，侧廊上常有夹层，中厅比侧厅高，利用高差开高侧窗采光。

由于巴西利亚结构简单、容量大、便于群众集会，其形制对中世纪的基督教堂和伊斯兰礼拜寺均有影响。

2凯旋门：起源于古罗马的一种为了炫耀对外战争胜利的纪念性建筑物，位于大城市中心的交通要道上，其特点方方的立面，高高的立面和女儿墙，1或3开间券柱式，墙上有主题性浮雕。

3巴洛克建筑巴洛克建筑——17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，追求自由奔放的格调，是文艺复兴晚期手法主义的发展，反映了向往自由的世俗思想，对城市广场、园林艺术以至文学艺术都发生影响。

4积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。

柱廊采用的是多立克柱式。

5手法主义（Mannerism）：意大利文艺复兴后期出现的一种建筑设计倾向，其特点是追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安定的体形和不合结构逻辑的起伏断裂或错位，由于爱好新异的手法被称为“手法主义”。

6罗马万神庙（Pantheon）：建筑于古罗马时期，位于罗马，单一空间、集中式构图的建筑物代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表，平面圆形的，穹顶直径达43.3米，中央开一个直径8.9米的圆洞。

7雅典卫城（Acropolis Athens）：古希腊卫城的典型实例，建于公元前5世纪，由帕提农、伊瑞克提翁、山门、胜利神庙等组成，成自由式布置，建筑排布顺应地势。

1.银匠式；15世纪下半叶和16世纪，主要在世俗建筑中，阿拉伯的伊斯兰建筑装饰手法遗风还很盛，和意大利文艺复兴的柱式细部相结合，形成西班牙独特的建筑装饰风格，名为‘银匠式’，因为他们像金银细工那样精巧繁密。

（P227）2.角斗场；角斗场起于共和末期，也遍布各城市。

圣彼得教堂与建筑师

内部结构
走进大教堂先经过一个走廊，走廊里带浅色花纹的白色大理石柱子上雕有精美的花纹，从左到右长长的走廊的拱顶上有很多人物雕像，整个黄褐色的顶面布满立体花纹和图案。再通过一道门，才进入教堂的大殿堂，殿堂之宏伟令所有的参观者惊叹，殿堂长 186米，总面积15000平方米，能容纳6万人。高大的石柱和墙壁、拱形的殿顶、到处是色彩艳丽的图案、栩栩如生的塑像、精美细致的浮雕，彩色大理石铺成的地面光亮照人
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米开朗琪罗（意大利语：Michelangelo，1475年3月6日－1564年2月18日）尤利二世建造圣彼得大教堂的计划成为当时建筑师们竞争的主题。最后伯拉孟特的设计被选中，并于1506年举行了奠基典礼，教皇本人亲自铺下了奠基石。然而没人能熬得过时间，在这之后160年中，建筑师从布拉曼特开始几度更替。伯拉孟特之后，拉斐尔来了，桑加罗来了，教堂修修停停，建筑图纸几易其稿，直到圣彼得大教堂迎来它历史上最伟大的建筑师——米开朗基罗。
拉斐尔《雅典学院》
《创世纪》
《大卫》
米开朗基罗
《哀悼基督》
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姜.洛伦佐：圣彼得广场是被称为世界上最对称、最壮丽的广场，是17世纪著名建筑大师姜.洛伦佐.贝尔尼尼的建筑杰作。广场略呈椭圆形，地面用黑色小方石块铺砌而成。两侧由两组半圆形大理石柱廊环抱，形成三个走廊恢宏雄伟。这两组柱廊为梵蒂冈的装饰性建筑，共由284根圆柱和88根方柱组合成四排，形成三个走廊。这些石柱宛如4人一列的队伍排列在广场两边。柱高18米，需三四人方能合抱。顶上竖立着140位圣人的大理石雕像和教皇阿勒桑德罗.苦季七世巨大的徽志，虽然没有几个游人能一一记住这些圣人的名字，但那艺术雕像神态各异，栩栩如生，的确让人感到惊叹。
建筑师与圣彼得教堂

外国城市建设史名词解释

1.昭塞尔金字塔现存最早的金字塔，多层阶梯金字塔的代表。

2. 玛斯塔吧埃及古王国时期长方形平台式陵墓形式，仿照住宅略有收分的长方形台子。

3. 古埃及常见的柱子形式莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式。

4. 吉萨金字塔群三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉。

方锥形金字塔的代表。

哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克司。

5. 阿蒙神庙（太阳神庙）古埃及王新国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型，沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房。

6. 古埃及新王国时期庙宇的两个艺术特点：1）牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；2）多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。

太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。

神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。

7. 山岳台古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相。

8. 撒艮王宫波斯时期的亚述帝国。

房间围成院落，四座碉堡夹着三个拱门，门洞处人头翼牛雕刻。

9. 伊什达城门波斯时期的后巴比伦王国的新巴比伦城。

用彩色琉璃饰面。

10. 帕塞玻里斯王宫波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系11. 公元前3世纪爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。

12. 克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。

空间高低错落。

依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。

迈西尼文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。

迈西尼卫城及泰仑卫城。

风格粗犷，防御性强。

13. 克诺索斯宫（米诺斯王宫）爱琴文化克里特时期的世俗性建筑。

14. 有看台的露天剧场，最早出现在古克里特岛15. 迈西尼的迈西尼卫城及泰仑卫城（城门因雕刻而称狮子门）属古代爱琴海地区建筑16. 古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。

03-文艺复兴-伯拉孟特

斯福扎
米开罗佐
菲拉里特
达芬奇
米开罗佐和菲拉里特的建筑作品，在相当大的程度上是受到了当地的一些实际条件的局限所加以修改的，因而，他们那些佛罗伦萨的同一时期的建筑，都不过是些似是而非的哥特式建筑；而在另一方面，米兰城本地的建筑师，也不期而然的在一定的程度上对这三位来自佛罗伦萨的建筑师产生了影响。
莱昂纳多· 达芬奇的建筑实践
达芬奇不仅是一个比他同时代其他人更为杰出的解剖学家，还同时发展出了一种新的专业绘图技巧，这种方法可以将一个三维物体的最大信息传达出来，同时，将这样一种技艺应用到建筑学的领域里来，同样是一件革命性的事情。
他描述了他心目中所希望要绘制的画图是，要在某些方面，比一个实际的解剖更为精确：“通过我的安排，你可以通过对三个不同方面的每一个部分的表现，……以期能够既熟悉每一个细部，又熟悉每一个整体，就好象你在手里把玩着这件东西，翻来覆去的观察每一个特别的部分，直到按照你的愿望，对事情有一个完全的了解为止。” “因而，这就像是在以这样一种方式，使呈现在你面前的，将会是关于一个事物对象的几个不同方向的三种或四种不同的说明……。也许会有人说，看一个关于解剖的演示，比看这些图解要好，那你可能是对的，因为，即使你从对一个解剖体的所有这些图中有可能观察到其中所表达的全部细节，而尽你所能，你也既不可能观察到，也不可能了解到比一些纹理更为多的知识……。”
如果说，圣洛伦佐教堂是这些设计的原型，那么十分明显的是，伯拉孟特和达芬奇之间是有着全然不同的两种思路的，然而由这些图画，以及 MSB中的其他一些图中可以看出，由于与圣彼得教堂的相互关联而引起的一系列形式问题，在伯拉孟特离开米兰之前，或是在尤利乌斯二世被选为教皇的很久之前，如果说还没解决，却早已经被提出来了。

同济外建史考研前面的小题总结

09年考同济建筑学研究生时整理的建筑史资料，资料的主要参考是卢永毅（同济外建史命题人）课堂笔记和课件和历年考研外建史真题。

现发在Tongimes与君共享（分享通时代）。

关于每一位建筑师和作品，我都用双语写出，并详细注明了他们（它们）的生辰八字，并用综合总结了各位大师的生平及特点（部分）。

每看一遍都有新体会。

一部精练的外国建筑史纲。

From Pillipo Brunelleschi to Peter Eisenmanauthor,Tongimes一、文艺复兴、巴洛克与古典主义文艺复兴1．布鲁乃列斯基（Pillipo Brunelleschi , 1379-1446）15世纪初，布鲁乃列斯基设计了佛罗伦萨主教堂的穹顶，从而标志了意大利文艺复兴建筑历史的开始。

其在佛罗伦萨的其他作品：巴齐礼拜堂（Pazzi Chapel, 1429-1446）——一矩形平面的集中式小教堂，有小穹顶一个。

育婴院（1419）2．阿尔伯蒂（Alberti, 1404-1472）阿尔伯蒂吸收了柏拉图的思想，理性地解说了中心化平面，并论证了自己的设计原则。

较早地讨论了理想的建筑形式——圆。

他认为教堂是最高等级的建筑形式，最能表现人与神的秩序。

在设计中，吸收了古罗马剧场的立面。

著有《论建筑》，被后人称为第二本《建筑十书》其建筑作品有：圣弗朗采斯哥教堂（S.Francesco,Rimini,1447）3．伯拉孟特（Donato Bramante, 1444-1514）他设计了坦比埃多纪念堂，标志着用中心平面建筑秩序的方式已经形成（根据达芬奇“ideal church”的理想）。

4．帕拉第奥（Andrea Palladio, 1508-1580）“Palladio”来自于“宫殿”（Palace）与“守卫”的结合，喻“守卫建造宫殿的人”。

他是文艺复兴盛期的奠基人，最主要的贡献是把古典的方式扩散到了所有类型的建筑中。

被称为理论与实践结合最强大的建筑师，著有《建筑四书》。

整理外国建筑史人物表

建筑师路斯
维也纳
认为，建筑“不是彳而是以形式自身之
“装饰是罪恶？
依靠装饰，美为美”，
代表作品是建在维也纳的斯坦纳住宅。
反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为强调建筑物的比例。
北欧对新建筑的探索
贝尔拉格
荷兰
阿姆斯特丹证券交易所。
反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。
拜占庭建筑
罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君土坦丁堡。
希腊十字式教堂
东欧等东正教国家的教堂
采用改进了的拜占庭式风格。
如威尼斯的圣马克教堂。
君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。
发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。
（三）晚期（16世纪卜半叶）
以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡。
晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。
其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母
题”。
圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。
帕拉第奥的重要作品之一。
对后世创作产生影响。
奥林匹克剧场。
帕拉第奥设计，
第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。
迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为 “狮子门”。
古风时期古典时期希腊化时期
二、古代希腊建
筑：
古希腊柱式多立克⑴❶出）柱式。爱奥尼（Ionic）柱式
晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式
古典实例
1.古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙，以及雅典娜雕像。综合应用多立克和爱奥尼两种柱式。