从甲骨文、金文、楷体龙字看古“龙”之变

从甲骨文、金文、楷体龙字看古“龙”之变

摘要：“”、“”、“”、“龙”等甲骨文、金文、楷体龙字含有的图腾信息，揭示出中国古龙在原始的蛇型龙之后，经历的从火蛇型龙到阴阳双构型龙，由从阴阳双构型龙再到兼具“日月之明”的独体龙的形义演变过程。后三种类型之龙皆为具有相对广泛认同基础的共祖性质之龙。三种形态祖龙不同程度的阴阳属性，是将其与其它形式的龙区分开来的标志。

关键词：古龙字；图腾；龙变

龙是中国文化中的一个谜一样的神物。著名学者闻一多认为，龙是以蛇为主干和基调，由不同图腾糅合而成的虚拟生物。部落联盟的图腾为“混合”图腾，部落融合后的图腾为“化合”图腾。在图腾未合并以前，龙只是一种大蛇；蛇与龙从来纠缠不清，也不必将蛇与龙分清[1]19～21。但其又认为混合图腾中的各子图腾，在部落“融化”（部落）过程完成之后，各自的原始意蕴最终消失，彼此融合、质变为“一个新的大单位”[1]20。然而，只要承认龙是以蛇为基调，由不同图腾组合、演化而来，龙都应是一个“化合”之物，它必然和蛇有着本质的区别。

甲骨文、金文中的古龙字，是由特定氏族的图腾符号构成的○1。我们今天所能见到的古龙字，大体包括商代甲骨文“”、“”，周代金文“”及汉代楷体“龙”四种形态 [2]612。这些龙字中图腾符号的混合、“化合”意蕴，反映了龙是一个从类型到性质都有所演变的文化现象，蛇与龙是既有区别又有共性、区别大于共性的不同之“物”。

一、伏羲氏原始形态的蛇型之龙

传说伏羲“有龙瑞，以龙纪官，号曰龙师”[3]《三皇本纪》，龙似是伏羲氏族的专有

图腾。如果龙是伏羲氏族的专有图腾，那么龙字也和龙图腾一样，应是伏羲氏族的专有符号。传说伏羲氏“蛇身人首” [4]卷一《自开辟至三皇》，甲骨文“”字就似一蛇形之龙。甲骨文“”形龙字[2]612，就更具蛇形之象。金文中又有一图画性较强的龚字[2]152，如图1，其中“”部的蛇形表征更为明显。闻一多认为这一形态的龙的本质，即为一条大蛇不无道理。这应当是存留至商代的一个龙的认知观念。

许多部落经历过非部落联盟的发展阶段，这一阶段的氏族图腾应是独体形态的图腾，即闻一多所言的未与其它图腾合并以前的图腾。“”字的

字形相对原始，当象原始的伏羲氏族的图腾之形。图腾是氏族的标志，

氏族图腾与氏族互为表里。那么，“”的本义是指伏羲氏的图腾，

并代表伏羲氏族之义。伏羲人首蛇身的形象，也是建立在这种图腾形

象之上的。或者说，伏羲的形象，就是蛇形龙图腾的人格化。商代甲骨文“”形龙字，应是原始的伏羲文化在商代的历史延续。

然而，除伏羲氏族之外，远古传说中的北山诸神、轩辕国之人、钟山之神及相柳等也都是“人首蛇身”的形象[5]95、226、277、280。如果这些同伏羲氏图腾一样的“人首蛇身”之蛇也为蛇形之龙，那么远古以蛇形之龙为图腾的部落是普遍存在的。此氏族的蛇形之龙并不为其彼氏族所认同，因而史料记载有蛇形之龙被他族所食的现象。如延维为二首之蛇，“人主得而飨食之，伯天下”[5]518。就此而论，这一发展阶段的伏羲氏的“”形龙图腾，尚未获得广泛的氏族认同并拥有共祖图腾的地位。

这一时期的蛇型之龙的普遍存在，表明当时的伏羲氏仅是各部落中的一个普通部落，其文明的发展程度和其它氏族部落相差不大。那么，商代甲骨文“”形龙字，可能并非仅是伏羲氏的图腾符号。但以相似的蛇型之龙为图腾的众多部族，可能为后世以伏羲氏为主力的蛇龙氏族的融合奠定了基础。诸多伏羲氏族与其它图腾类型氏族关系的发展，以其与燧人氏部落联盟的建立为转折点，原始的蛇形之龙出现混合发展的趋势。

二、伏羲氏蛇型之龙与燧人图腾的混合

随着部落或联盟或融合的发展，氏族图腾的符号必然日趋复杂。“”型龙字结构复杂，其出现时间应晚于“”形龙字，它首先应是氏族发展进入新阶段的反映。“”的意蕴体现在“”和“”的关系之中。如果“”是伏羲氏或其它氏族的早期蛇形之龙，那么“”又是什么图腾符号呢？

有学者认为这一“”字中的“”，与甲骨文凤（“”）头之首略同[6]1260。凤首之“”“象头上丛毛冠”[6]427。那么“”字中的“”似也是“丛毛冠”。然而，这种观点对“”的解释是需要商榷的。金文“龚”（）字的龙部，龙首之“”写作“辛”[2]152。“”字中的“”其实有其明确的含义。那么，“”形龙字中的“”，就应该释为“辛”而非“丛毛冠”了。

甲骨文之“辛”作“”、“”，金文之辛作“”、“”、“”[2]751 。郭沫若认为“”字之形，“殆如今之圆凿而锋其末”[6]1561。汉代人释“”中之“－”为阳，因而辛有“愆阳”之意[7]741。中国传统文化以火为阳，“”中之“ ”即象火的形状。那么，“”的本义应是用尖状器凿击或钻物所起之火。在远古传说中，燧人氏是钻燧取火的发明者，“遂人以火纪”[8]第一《虞书·三五传》即以“火”为图腾，“”应是燧人氏图腾的文字符号。

部落联盟的图腾为“混合”图腾，部落融合后的图腾为“化合”图腾。如果“”为伏羲氏初始形态的图腾，“”为燧人部落的人工火图腾，那么“”就是这两个图腾的“混合”符号。它代表的不是一个图腾，也不是一个虚拟的生物，而是两个不同的图腾，两个不同的部落。这一意义上的“”字，并不具有传统观念上的龙的义蕴，也应不是一个成熟意义上的龙字。假如这种混合图腾是客观存在的，那就说明在当时广大的地域范围内，至少存在以“”、“”为图腾的两大部落，大范围内的华夏共祖认同观念仍未建立起来。

古史有伏羲氏生于燧人氏时代，并最终取代燧人氏而“王”的传说[4]2～3。伏羲

氏生于燧人氏时代并代燧人氏而王，说明伏羲氏曾与燧人氏共存，并以燧人世为其纪年标准。甲骨文“”与“”（凤）皆以为“”首，说明以燧人氏为中心的部落联盟确曾广泛存在过。如果商人玄鸟图腾是凤之一种的话，那么商人虽以玄鸟为图腾，但与伏羲氏的联系并不过于疏远。

“燧人始钻木取火，炮生为熟，令人无腹疾，有异于禽兽。”[9]卷七十八《皇王部三·女娲氏》引《遁甲开山图》燧人氏人工取火技术的发明，促进了人类文明的巨大进步，古人认为这是使人“异于禽兽”、成为人的重要标志。燧人氏在伏羲、燧人联盟中的中心地位的确立，应是建立在燧人氏文化贡献基础之上的。

三、新伏羲氏时代火蛇型龙

但伏羲氏最终代燧人氏而王，燧人、伏羲的部落联盟关系解体，伏羲氏族繁荣发展起来，“凡十五代” [9]卷七十八《皇王部三·女娲氏》引《遁甲开山图》不下数百年。伏羲氏取代燧人氏，应是两部落的文化融合。伏羲氏代燧人氏而王，伏羲成为两族文化的集大成者，我们称其为新伏羲氏。“燧人以火纪。火，阳也。阳尊，故讬燧皇于天。”

[8]第一《虞书·三五传》伏羲氏取代燧人氏地位，拥有了燧人氏“阳尊”的地位，后世伏羲氏“日月之明” [4]卷一《自开辟至三皇》的形象，应是由“阳尊”形象演变而来的。

原伏羲氏、燧人氏两大部族融合的完成，伏羲氏“阳尊”形象的确立，“”为燧人氏图腾的意蕴消失，成为“”的指示性符号，与原“”融合为一体，“”演化为一条具有至阳之性的火蛇形龙，即具有阳尊性质的龙的符号，并成为新伏羲氏族图腾的象征。这是原燧人氏、伏羲氏组合图腾的历史性巨变。原燧人氏人工之火“”引申为“愆阳”之义，可能就是在伏羲氏文化变迁的过程中实现的。

这种龙就由原蛇形之龙，质变为一种至阳之性的、完全神化的、虚幻的、观念上神物，从而将伏羲氏之龙与其它形态的蛇形之龙区别开来。据史学家吕思勉先生考证，伏羲是北方地区的帝王[10]31。那么新伏羲氏的出现，就是北方地区部族融合大发展的产物，以新伏羲氏为共祖、以火龙为图腾的先祖认同在北方地区开始形成。伏羲氏代燧人氏而王，应是发生在远古时期的一次大规模的氏族融合事件，其对华夏文化发展的影响是相当深远的。