墙上的斑点 伍尔夫 共33页

看着斑点太大太圆，不像钉子，于是就想到了生 命的神秘，人类的无知，想到了遗失的东西，想 到了生活飞快的速度，想到了来世。
觉得斑点很可能是一个暗黑色的圆形物体或一 片夏天残留下来的玫瑰花瓣，就想起了特洛伊城、 莎士比亚，想起了人类保护自我形象的本能，想 起了伦敦的星期日，还有惠特克的尊卑序列表。
看到斑点是凸出在墙上的圆形，就想到了古冢， 退役的上校、牧师和他的老伴以及学者。
伍尔夫自幼精神比较脆弱，精神分裂症曾多次发作。进入30 年代之后，病情日益恶化，但她仍奋力写作，经常在一本 书写完之前就开始酝酿新作，但每写成一部作品总是感到 不满意，情绪时常处于困惑和消沉的状态。1941年3月， 伍尔夫由于对刚完成的小说《幕间》不满意，又因为“二 战”战火已燃烧到英国，更由于她确信自己的精神分裂症 即将复发，便留下一纸绝命书，感谢丈夫多年对她的关怀 和照顾，随后就投河自尽。
3．描写富有诗意，文笔流畅委婉。《到灯塔去》的第二 部，犹如一首散文长诗，读来清新。她的作品中没有像乔 伊斯的小说中那样的复杂文体，也没有大量的语言变异。
4．人物意识的流转方式多姿多彩。有限定于同一个人 物的“单独型”（《墙上的斑点》《雅各布的房间》）， 有多种意识流混杂的“交叉型”（《达洛卫夫人》），有 以一种意识流为纽带的“放射型”（《到灯塔去》），也 有多股意识保持分流的“平行型”（《海浪》）。
仔细看斑点时，就觉得好像在大海中抓住了一 块木板，于是就想到了树，想到树的生存。
最后，终于发现，墙上的斑点原来是一只蜗牛。
这种以斑点为中心的纷繁的意识活动形成了一种立体的 辐射结构，正如有的学者所说，好似一朵由若干片花瓣围 绕着花蕊的盛开的鲜花。整个叙述貌墙上的斑点
伍尔夫
《墙上的斑点》发表于1919年，为伍尔夫的第一部 意识流小说。小说描写主人公在一个普通日子的 平常瞬间，抬头看见墙上的斑点，由此引发意识 的飘逸流动，产生一系列幻觉和遐想。主人公一 会由斑点联想到钉痕、挂肖像的前任房客；一会 从对斑点的疑惑联想到生命的神秘、思想的不准 确性和人类的无知；一会从猜测斑点是一个凸出 的圆形联想到一座古象，进而想到忧伤、白骨和
结构形式
以一个支点为轴心向四周辐射，是伍尔夫小说 的独特结构形式。在课文中，“墙上的斑点”是 一个象征性意象，代表着现象世界，在结构上它 是作者进入心理世界的一个跳板或者支点。也就 是说，作品中的人物是从墙上的那个斑点出发， 而产生出许多联想的；而每一段落的联想又都是 以这个斑点作为支点而生发开去的。从支点出发， 弹出思绪，再返回支点，再弹出思绪……如此循环 往复，表现出了人物散漫无序的意识活动。
伍尔夫的小说，除了意识流小说的一般特点外，还 有以下主要特征：
1．小说的人物不多，主要角色一般为女性， 且常常是母亲，如达洛卫夫人、拉姆齐夫人。反 映的是中上层社会在两次世界大战之间这段动荡 时期里的精神世界。
2．善于运用象征暗示等手法去反映人物心灵 世界的微妙变化，表现生活的意义，人生的价值。 《海浪》以一天的时间变化表现人物的意识流动， 象征人生的各个阶段；《到灯塔去》以物质世界 的“窗”象征观察生活的窗口，以“灯塔”来象 征“明暗交替”的生活，以及人物的性格。
具体地说，课文中主人公对于斑点 的猜测共有六次：
为了确定是在哪一天第一次看到这个斑点，作者想起了 冬天炉子里的火，想到了城堡塔楼上飘扬着一面鲜红的旗 帜，想到了无数红色骑士潮水般地骑马跃上黑色岩壁的侧 坡。
看到斑点好像是一枚钉子留下的痕迹，就想到了挂在钉 子上的一定是一幅贵妇人的小肖像画，想到这所房子以前 的房主，想到了铁路旁郊外的别墅。
伍尔夫的创作生涯是从书评和随笔开始的。从1905年到她 生命的最后时刻，她一直为《泰晤士报》文学副刊撰写文 章。著有两本散文集《普通读者》（1925，1932），5 卷日记和6卷书信集。1912年结婚后在丈夫伦纳德的鼓励 下，她才开始小说的创作。
意识流小说是典型的心理小说，人物的意识流动 成为小说的绝对主体。《墙上的斑点》突破传统 小说的套路，没有情节，没有环境，也没有结局， 作者只抓住人物瞬间的没有行动的印象感觉和沉 思冥想，将我们引入人物的精神世界。小说的叙 述者面目模糊，从文中内容推测，可能是一位女 性，一位妻子，但这并不重要，重要的是她看到 墙上的斑点以后所引发的内心活动。这内心活动 主要是通过自由联想的方式表现出来的，于是我 们看到在作者的遐想中，既有迅即更迭的生活速 写，又有浅尝辄止的历史点击，还有不时生发的 迷惘、虚幻的人生感喟，以及或愉快或忧郁的情 绪。
考古…最后发现墙上的斑点不过是一只蜗牛。小 说打破传统既定俗套，通过人物头脑中的瞬间印 象和冥想、内心活动和情绪变化，思接千载，视
通万里，反映生活本质，揭示永恒真理。
作者介绍
弗吉尼亚·伍尔夫（1882—1941）原名弗吉尼 亚·斯蒂芬，是英国现代著名的女小说家、评论家 和散文作者。她的小说创作实践推动了现代小说 的发展，她的理论进一步巩固了意识流小说的地 位，她的影响在文学上经久不衰。但是，40年代 到60年代，在英国对伍尔夫的评价一直偏低。从 70年代起，英国文学研究领域却突发了对她重新 研究的兴趣，甚至对她的“发疯”、相貌、癖性、 爱好、私生活等等都有人进行专题研究。弗吉尼 亚·伍尔夫已成为英国文学界的一位传奇人物。
有人曾经指责伍尔夫的小说过分关注自我和内心， 缺乏社会性。其实，当我们读到伍尔夫发出的 “该死的战争；让战争见鬼去吧”的心声时，读 到她想像出的那个“没有教授、没有专家、没有 警察面孔的管家”，也没有“尊卑序列表”的 “十分可爱的世界”时，社会的“微尘”已然落 到了作者的心灵上，并且激起了回响与反应。这 说明，不描写社会生活，并不等于远离社会生活。 通过人物的意识来折射现实，同样能表现出社会 性。这正如伍尔夫自己所认为的那样：“小说就 像一张蜘蛛网。也许只是极其轻微地黏附着，然 而它还是四只脚都黏附在生活之上。”因此，从 作者无拘无束的意识流动中，我们依然可以看到 作者对于人生的思索，对于现实的不满，以及对 于自由、理想的追求。