荷兰风格派运动 PPT
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荷兰风格派
《百老汇爵士乐》， 百老汇爵士乐》 蒙德里安作， 蒙德里安作，1942-43年，布上油画， 年 布上油画， 127x127厘米，纽 厘米， 厘米 约现代艺术博物馆 藏。
蒙得里安 Composition with color areas
《进化》，三联画，蒙 德里安作，1909—1911 年，布上油画，178x85 厘米，183x87．5厘米， 178x 85厘米，荷兰海牙 市立美术馆藏。
• 风格派(De Stijl)是活跃于1917---1931年间,以荷兰 为中心的一场国际艺术运动. • 1917, 莱顿城, <<风格>>月刊的创刊,标志着风 格派运动的开始. • 这是一场松散的运动,没有具体的组织形式.他的一 些主要成员的接触不多,但他们有相似的美学观念, 即绝对抽象的原则.
《灰树》，蒙德里安作，1912年， 布上油画，78．4x108．9厘米， 荷兰海牙市立美术馆藏
《海堤与海·构成十号》，蒙德里安作，1915年，布上油画， 85．1X108．3厘米，荷兰奥杜罗，库拉穆勒美术馆藏。
蒙得里安 构图1 构图 1930
《红、黄、蓝的构成》，蒙德 蓝的构成》 里安作， 里安作，1930年，布上油画， 年 布上油画， 45x45厘米，苏黎世私人收藏 厘米， 厘米
胡札(Vilmos Huszar) 1884–1960
胡札 Composition with Female Figure. 1918
荷兰风格派
1921年吊灯
$532.00
1934年椅子
三、荷兰风格派运动（1917-1937） 1.风格派形成的历史背景与特征
背景：风格派的出现由《风格》杂志而得名，杜斯 伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的 观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。 提升荷兰艺术设计的契机是战争。 风格派的四点特征： （1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺 术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关 心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素； （2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一； （3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用； （4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基 本原色和中性色（黑、白、灰）。
设计作品：海报招贴、平涂形体绘画 设计元素：几何图形、无衬线字体 代表作：轮船公司招贴、展览海报
抽 象 流 程
1917
HORSEMAN
轮船公司招贴
（4）里特韦尔 Gerrit Rietveld
设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上油 画，127x127厘米，纽 约现代艺术博物馆藏。
最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气息。依 然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线，而是活泼跳动的彩色 界线。彩线间又散布着红、黄、蓝色块，营造出节奏变换和频 率震动。
荷兰风格派
谢谢！
荷兰风格派——特征
1. 把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征
完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元
三原色： 素。 2. 把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单的结构 组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独 立性和鲜明的可视性。 3. 对于非对称行的深入研究于运用。 4. 非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性 色。
荷 ห้องสมุดไป่ตู้ 风 格 派
沈 诗 忆 F12081311
荷兰风格派——简介
荷兰风格派又称新造型主义画派，由蒙德里 安等人在荷兰创立。其绘画宗旨是完全拒绝 使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和几 何形象来表现纯粹的精神。 风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中 心的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体 主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代 艺术、建筑学和设计产生了持久的影响
荷兰风格派——背景
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他 国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影 响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、 未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰 本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓 尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(DeStijl， 荷兰文，即风格之意) 。
荷兰风格派——世界影响建筑
作品：什罗德住宅 风格派独特的红蓝黄， 结合以黑白灰，将建 筑物的内外、建筑与 家具有机地融合在一 起。另一方面，可移 动的家具与固定家具 则构成了什罗德住宅 “动”的生活理念。 通过可移动家具的挪 动，这所住宅创造出 了一个非同凡响的灵 活利用空间的生活 ， 这座由里特维尔德设 计被认为是19世纪20 年代现代建筑运动的 里程碑 。
荷兰风格派运动
荷兰风格派运动
荷兰风格派运动是20世纪20年代在荷兰兴起的一场反传统、革命性的艺术运动。这
场运动横扫了传统的艺术观念和风格，成为了20世纪现代主义艺术的先驱者之一。荷兰风格派的艺术家们在绘画、建筑、设计等领域都发挥了重要作用，他们的作品以简洁的线条、鲜艳的颜色和简约的构图为特点，展现出一种全新的艺术风格和理念。
荷兰风格派运动的兴起源于对现实主义和印象主义艺术的反叛。19世纪末到20世纪初，欧洲的艺术界充斥着印象主义和现实主义的影响，画家们在作品中追求真实、细腻的
描绘，艺术家们开始对这种风格感到厌倦，他们渴望寻找一种全新的方式来表达自己的艺
术观念。这种不满情绪在荷兰得到了充分的发展，并最终形成了独具特色的荷兰风格派运动。
荷兰风格派的艺术家们试图剔除一切不必要的细节，强调形式和结构的简洁和明确。
他们将艺术视为一种抽象表现，而非客观呈现。荷兰风格派的艺术家们在作品中运用了大
量的几何形状和抽象的线条，以及饱和的色彩，创造出了一种简约而具有冲击力的视觉效果。
荷兰风格派运动在绘画领域得到了充分的展现，代表人物包括皮埃尔·蒙德里安
（Piet Mondrian）和巴托·范德·勒克（Bart van der Leck）等。蒙德里安被认为是荷
兰风格派运动的代表人物，他的作品以黑色的网格、红黄蓝三原色块和人工制造的线条为
主要元素，展现出一种纯粹的几何形式的美感。而范德·勒克则是在20世纪初与蒙德里安合作创作了一系列的风格派作品，他是荷兰风格派运动的早期先驱之一。
除了绘画领域，荷兰风格派运动在建筑和设计领域也取得了重大成就。在建筑领域，
第十四节--巡回画派、荷兰风格派
托尔斯泰在耕地
画家帕维尔彼得罗维奇的肖像 -创作年代：1878
规格：87x67 cm
•
列宾是一个伟大的批判现实主义画家，他的
作品紧紧跟随着时代前进的步伐，成为人民前进 的号角。从艺术的角度来说，列宾的作品色彩丰 富，运笔豪放，场面宏伟，人物性格鲜明，栩栩 如生，他的写实技巧炉火纯青。 • 列宾在充分观察和深刻理解生活的基础上，以 其丰富、鲜明的艺术语言创作了大量的历史画、 肖像画，他的画作如此之多、展示当时俄罗斯社 会生活如此广阔和全面，是任何一个画家都无法 与之比拟的。
• 19世纪中叶， 在布留洛夫、伊凡诺夫相继谢世之后， 经过整整一代人的努力，到70年代，随着俄国批判现实主 义文学运动的高涨，出现了著名的现实主义画派——巡回 展览画派。它的创始者便是克拉姆斯科依。
伊· 克拉姆斯科伊 尼·
Kramskoi，Ivan Nikolaevich（1837－1887） 是俄国肖像画家和艺术理论家， “巡回画派”的思想领袖，巡回展览画派的发起人和组织 者。
《水中王国的莎达可》， 1876年， 322×230cm， 圣彼得堡俄罗斯国家美术馆藏
在修道院的索菲娅公主
创作年代：1879 规格：201.8x145.3 cm
列夫· 尼古拉耶维奇· 托尔斯泰的肖像 创作年代：1887 规格：124x88 cm
赤足的托尔斯泰 创作年代：1901 规格：207x73 cm
荷兰风格派对现代建筑的影响22页PPT
特奥·凡·杜斯堡
• 1883年，杜斯堡生于荷兰乌特勒支，曾以戏剧为业。
• 1900年，开始接触绘画，并以卖画为生。杜斯堡对现代艺
术运动颇有兴趣和热情，经常撰写文章进行评论。
• 1915年，他写了一篇文章，赞扬蒙德里安那些将树木、教
堂等母题一步步引向抽象的系列画。蒙德里安读到该文后 便到处寻找作者。杜斯堡自己也在绘画中进行与蒙德里安 相似的抽象实验。“杜斯堡甚至比蒙德里安还早就认识了 直线在艺术中至高无上的重要性，他甚至想给他的杂志起 个名字叫《直线》。
• 风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里
安 和 凡 ·杜 斯 堡 ， 其 他 合 作 者 包 括 画 家 列 克 (Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑 家万东格洛(Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德 (J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等 人。显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘 画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全 方位的。
荷兰风格派对现代建筑的影 响
荷兰风格派对现代建筑的影响
特奥·凡·杜斯堡与风格
• 荷兰风格派运动，主张纯抽象和纯朴，外形上缩
减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。 也被称为新塑造主义。 运动中最有名的艺术家皮 耶·蒙德利安(Piet Mondrian，荷兰人，1872年1944年)，在1920年出版了一本宣言名为“新塑 造主义”(Neo-Plasticism)。画家凡·杜斯堡(Theo van Doesburg，荷兰人，1883年-1931年)在1917 年至1928年出版了名为《De Stijl》的期刊，传播 风格派的理论
荷兰风格派
蒙德里安 Piet Mondrian
设计主张：线条和色
彩是绘画的本质，应 该允许独立存在。只 有用最简单的几何形 式和最纯粹的色彩组 成的构图才是有普遍 意义的永恒绘画。
设计元素：红、黄、
蓝几何化图形（横竖 结构）
《灰树》，1912 年，布上油画， 荷兰海牙市立美 术馆藏。 在这幅画中，蒙 德里安关注的焦 点是树枝与树枝、 树枝与树干以及 树与其他物象之 间的造型关系。
《红、黄、蓝的构成》， 1930年，布上油画，45x45 厘米，苏黎世私人收藏。
《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上油画， 127x127厘米，纽约现代 艺术博物馆藏。
莱克 Bart Van Der Leck
设计作品：海报招
贴、平涂形体绘画
设计元素：几何图
形、无衬线字体
代表作：轮船公司
1923年，他为什罗特设计的住宅，被公认为是风格 派建筑的顶点和现代建筑的先期代表作之一。
风格派设计特点
画面上只有纵横的黑色直线，上面有整齐的原 色方格，理性化程度达到登封造极的地步
《风格》杂志特点的体现
在版面上是高度理性，
把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、 雕塑所有的平面设计的特征完全剥除，变 成最基本的几何结构单体，或称为“元 素”。把这些几何结构单体，或者元素进 行结构组合，形成简单的结构组合。 在新的结构组合当中，单体依然保持相对 的 独立性和鲜明的可视性。
荷兰风格派ppt课件
现代抽象艺术与艺术设计的结合
《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm，1916年。
《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年
《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm，1924年。
《玩牌者》，116．5cm×106cm，荷兰海牙市立博物馆藏，1917年
凡·杜斯伯格对包豪斯的影响：减少主义
凡·杜斯伯格（图１）， 1883年出生于荷兰的乌得勒 之。他在早期撰写过寓言、 剧本以及通过临摹博物馆的 名画自学绘画。25岁那年， 他首次举行个人作品展。其 后，他开始发表艺术评论， 创作了诗歌作品《满月》。 自1916年（33岁）起，他 参加了先锋派的所有重要活 动，相继成为斯芬克司派运 动及其同名杂志社的创始人 之一。1917年（34岁）， 杜斯伯格在荷兰莱德创建"风 格派"及其同名杂志。 动组织，进行达达艺术活动 926年（43岁），在《风格》 杂志上发表《元素主义宣言》 ，标志着他与新造型主义的早 期原则的彻底决裂，同时也与 蒙德里安分道扬镳。1930年（ 47岁），杜斯伯格成为"具体艺 术派"和同名杂志的创始人之一 。1931年（48岁）创建发展了 抽象--创造团体。同年，他在 瑞士的达沃斯去世，"风格派" 也因其早逝而解散。 [3](P.281)在风格派期间，杜 斯伯格领导整场运动并以《风 格》杂志为纽带维系成员的关 系，传播"风格派"抽象主义的 艺术理念
荷兰风格派
Bart van der Leck（莱克）
• 莱克是荷兰绘画发展史上 的重要人物。 • 他在风格派运动形成以前， 不仅在绘画方面表现出了 天才般的天赋，而且还用 简单的黑粗线组织空间， 并用平涂形体的形象创作 视觉传达的设计。 • 风格派形成以后，在他的 一些招贴和广告设计中， 风格派的构图和色彩运用 特色越来越明显。
红蓝椅：
• 它由机制木条和 层压板构成，13根 木条相互垂直，形 成了基本的结构空 间，各个构件间用 螺钉紧固搭接，不 会破坏构件的完整 性。椅的靠背为红 色的，坐垫为蓝色， 木条漆成黑色，以 表示木条只是连续 延伸的构件中的一 个片断而已。
赫里特· 托马斯· 里特费尔德：
• 1888年6月24日－ 1964年6月25日）是一 名荷兰裔家具设计师及 建筑师。为荷兰风格派 艺术运动中最有名的设 计师之一。他最有名的 家具设计作品是蓝色及 红色的椅子；他所设计 的个人住宅里特费尔德 的施罗德住宅也被联合 国教科文委员会列入世 界文化遗产。
里特费尔德的施罗德住宅：
• 20世纪初荷兰美术界出 现“风格派”的艺术流派， 倡导几何形体与纯粹色块的 组合与构图。风格派对现代 建筑艺术有重要影响。这座 由家具设计师兼建筑师里特 维尔德设计的位于荷兰乌德 勒支市的施罗德住宅是风格 派在建筑领域最典型的代表。 简洁的体块，大片的玻璃， 明快的颜色，错落的线条， 与荷兰风格派画家蒙特里安 的绘画有极为相似的意趣。 这座住宅1924年建成。
世界现代设计史-俄国构成主义及荷兰风格派
1927年设计的z型椅创造了家具设计史上的又一次革命30年代用廉价板材设计了一系列名为大众艺术的家具为大众服务的原则第二节荷兰风格派红蓝椅第二节荷兰风格派施罗德住宅第二节荷兰风格派第二节荷兰风格派美国设计的兴起一产生背景?1多民族融合兼容于开放的特性?2战争带来的影响?3经济快速增长欧洲与美国设计的对比1德国人对于设计的最大贡献是建立了现代设计理论教育体系把社会利益当作设计教育和设计本身目的
至上主义的核心人物。
作品”白底上的黑色方 块”标志着至上主义的 诞生。
第一节 俄国构成主义设计运 动
“我感觉只有黑夜属于我，它是我想象的新的艺术，我称之为至上主义。” ——马列维奇
白底上的黑色方块
第一节 俄国构成主义设计运动
白底上的白色方块： 标志着至上主义彻底的抛弃了色彩的要素，成为光的化身。
沃尔特.提格(1883—1960)
1907年来纽约学习印刷，年轻时曾是一位插图 画家。 1926年改搞工业设计
1927年为伊斯曼· 柯达公司重新设计了袖珍照相机，外 观是时髦的流线型壳体；
1936年他又为柯达公司设计了“特轻型”相机，外观 更令人喜爱：折叠式流线型壳体、挺拔的水平条纹， 镀铬的镜圈和取景器，突现了相机的高贵感和精密感， 为柯达公司取得了声誉。
第二节 荷兰“风格派”
荷兰风格派
特点： 1. 追求艺术创作的“抽象和简化”，反对个性表达，力图摒弃一切表现成分。 追求“纯粹抽象”。 2. 形式上：最求根本艺术元素的表现，直线、平面为其中心，色彩以三原 色及中性色为主。
至上主义的核心人物。
作品”白底上的黑色方 块”标志着至上主义的 诞生。
第一节 俄国构成主义设计运 动
“我感觉只有黑夜属于我，它是我想象的新的艺术，我称之为至上主义。” ——马列维奇
白底上的黑色方块
第一节 俄国构成主义设计运动
白底上的白色方块： 标志着至上主义彻底的抛弃了色彩的要素，成为光的化身。
沃尔特.提格(1883—1960)
1907年来纽约学习印刷，年轻时曾是一位插图 画家。 1926年改搞工业设计
1927年为伊斯曼· 柯达公司重新设计了袖珍照相机，外 观是时髦的流线型壳体；
1936年他又为柯达公司设计了“特轻型”相机，外观 更令人喜爱：折叠式流线型壳体、挺拔的水平条纹， 镀铬的镜圈和取景器，突现了相机的高贵感和精密感， 为柯达公司取得了声誉。
第二节 荷兰“风格派”
荷兰风格派
特点： 1. 追求艺术创作的“抽象和简化”，反对个性表达，力图摒弃一切表现成分。 追求“纯粹抽象”。 2. 形式上：最求根本艺术元素的表现，直线、平面为其中心，色彩以三原 色及中性色为主。
荷兰风格派运动
荷兰风格派运动
荷兰风格派运动也被称为“荷兰装饰风格”，是20世纪20年代在荷兰兴起的一种装饰艺术风格。荷兰风格派运动追求简洁、实用和功能性，强调工艺美术与现代工业设计的结合，注重实用性和美学的统一。荷兰风格派运动对20世纪欧洲设计艺术产生了深远的影响，成为了现代设计的一部分，深受欢迎。
荷兰风格派运动的兴起源于对传统艺术风格的反叛和对现代工业化社会的探索。在20世纪初，欧洲处于一个急速发展的时代，工业化、城市化和科技进步给人们的生活带来了巨大的变化。在这样的社会背景下，人们对传统的艺术风格和生活方式产生了质疑，开始追求一种更加简洁、现代和实用的设计风格。荷兰风格派运动正是在这样的时代背景下应运而生的。
荷兰风格派运动的设计理念主张用简洁、几何的形式、明亮的色彩、以及实用的材料来表现艺术的美感，追求在工艺美术和工业设计中找到平衡和和谐。设计师们认为，艺术应该是贴近生活、服务于人民的，应该以社会和人的需要为出发点。他们拒绝复杂繁琐的装饰，强调实用性和功能性，推崇工艺技术和材料的本质特性。荷兰风格派运动的设计产物简洁大方，色彩鲜明，线条流畅，充满了现代感。
荷兰风格派运动的代表人物包括雷德尔斯克、德斯特尔、贝尔格曼等知名设计师。他们在不同领域的作品将这种设计理念贯彻到底，影响了当时的欧洲设计潮流。雷德尔斯克是荷兰风格派运动的奠基人之一，他是一位著名的建筑师和家具设计师，他的作品风格简洁大方，对后来的欧洲现代设计产生了深远的影响。德斯特尔是荷兰风格派运动的代表人物之一，他是一位著名的工业设计师，他的作品以简洁直线和明亮色彩著称，对现代工业设计产生了重要影响。
风格派
• 里特维尔德 1918年 年
红蓝椅
•
红蓝椅是风格派的典型作品，在艺术史上 人们难以找到一件相比拟的作品能如此完美地 体现一种艺术理论。它由机制木条和层压板构 成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空 间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接， 以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色的， 坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆 成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的 一个片断而已。里特维尔德曾这样说起过红/蓝 椅：“结构应服务于构件间的协调，以保证各 个构件的独立与完整。这样，整体就可以自由 和清晰地竖立在空间中，形式就能从材料中抽 象出来。”红/蓝椅既是一把椅子，也是一件雕 塑，尽管坐上去并不十分舒服，但根据设计者 的最初目的，它还是具有相当的功能性。
• Schroeder桌子 桌子 • 1918年 年
里特维尔德 1920年 年 设计的儿童椅
• 里特维尔德于 1934年 年 设计的折弯椅
• “Crate”椅 椅
特维尔德于1919年 年 特维尔德于 设计的矮柜
Байду номын сангаас
• 乌德勒支住宅楼层室 内布置
1923年底，里特维尔德设 计了荷兰乌德勒支市郊的 一所住宅，这是他第一件 重要的建筑作品，其最显 著的 特点是各个部件在视 觉上的相互独立。通过使 用构件的重叠、穿插以及 使用原色来强调不同构件 的特点，创造了一个开放 和灵巧的建筑形象。
荷兰风格派运动分析PPT课件
2020年9月28日
21
里特韦尔
• 设计作品：功能性的建筑和 家具。
• 设计元素：简洁的基本形式、 三原色
• 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
2020年9月28日
22
里特韦尔
• 如果说上述三位风格派代表人物在设计方面的成就主要体 现在平面设计中的话，那么，里特韦尔在风格派中则以设 计家具、建筑等见长。
2020年9月28日
2
风格派形成的背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程 中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏， 另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。
2020年9月28日
3
荷兰风wk.baidu.com派运动
1.荷兰风格派 2.产生的背景 3.风格派的特点 4.荷兰风格派的鲜明特征 5.荷兰风格派代表人物及作品 6.对现代设计的影响
2020年9月28日
6
风格派代表人物
杜斯伯格 Theo Van Doesburg 蒙德里安 Piet Mondrian 莱克 Bart Van Der Leck 里特韦尔 Gerrit Rietveld
2020年9月28日
7
杜斯伯格
设计主张:艺术要“抽象的简 化”，以数学式结构反对印象主 义和所有“巴洛克”艺术形式.
相关主题
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里特韦尔 Gerrit Rietveld
课本p189-191
杜斯伯格 Theo Van Doesburg
设计主张:艺术要“抽象的
简化”，以数学式结构反 对印象主义和所有“巴洛 克”艺术形式.
设计元素：直线、矩形、
方块（斜线构图原理）. 对"元素"的运用是杜斯伯 格作品的典型特征。
《玩牌者》1917年，116.5×106厘 米，荷兰海牙市立博物馆
荷兰风格派的鲜明特征
1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕
塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单 体，或者称为元素。
2、把这些几何结构单体进行结构组合，形成简
单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体 依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3、对于非对称行的深入研究于运用。 4、非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原
设计作品：功能性的建筑
和家具。
设计元素：简洁的基本形
式、三原色
代表作：什罗特住宅
Schroeder House、红蓝 椅
它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形
成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而 不用榫接，以免破坏构件的完整性。 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。 木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构 件中的一个片断而已。
蒙德里安 Piet Mondrian
设计主张：线条和色
彩是绘画的本质，应 该允许独立存在。只 有用最简单的几何形 式和最纯粹的色彩组 成的构图才是有普遍 意义的永恒绘画。
设计元素：红、黄、
蓝几何化图形（横竖 结构）
《灰树》，1912 年，布上油画， 荷兰海牙市立美 术馆藏。 在这幅画中，蒙 德里安关注的焦 点是树枝与树枝、 树枝与树干以及 树与其他物象之 间的造型关系。
招贴、展览海报
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
1919年他设计的 展览海报，把视 觉因素降低到了 最低水平，画面 上只有一些包括 长方形、正方形 、三角和不规则 四边形，理性化 的程度达到了颠 峰造极的地步
里特韦尔 Gerrit Rietveld
《红、黄、蓝的构成》， 1930年，布上油画，45x45 厘米，苏黎世私人收藏。
《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上油画， 127x127厘米，纽约现代 艺术博物馆藏。
莱克 Bart Van Der Leck
设计作品：海报招
贴、平涂形体绘画
设计元素：几何图
形、无衬线字体
代表作：轮船公司
产生的背景
1、第一次世界大战期间，荷兰作为中立
国一方面逃脱了战争的蹂躏，另一方面，它 成了各国艺术家、设计师的庇护所。战争给 艺术带来了新的题材和主题，这一时期 不同艺术流派相互融合。
2、境内没有出现像英国、法国、德国wenku.baidu.com工业
化发展进程中机械化生产与设计艺术之间 存在的激烈矛盾。
课本p189 正数第一段
《风格》
内容：
1、坚持艺术、建筑、设计的社会作用； 2、认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡； 3、对于改变机械主义、新技术风格含有一种烂漫的、 理想主义的乌托邦精神；
4家、坚信艺术与设计具有改变的力量，能够改变个人 生活和生活方式。
p190
乌托邦
乌托邦（Utopia）本意为“没有的地方”或者“好地 方”。延伸为还有理想，不可能完成的好事情，其中文 翻译也可以理解为“乌”是没有，“托”是寄托，“邦” 是国家，“乌托邦”三个字合起来的意思即为“空想的 国家”。 乌托邦是人类思想意识中最美好的社会，如同西方早期 “空想社会主义”。西方一位学者提出的空想社会主义 社会：美好、人人平等、没有压迫、就像世外桃源，乌 托邦式的爱情也是美好至极的。乌托邦主义是社会理论 的一种，它试图藉由将若干可欲的价值和实践呈现于一 理想的国家或社会，而促成这些价值和实践。
色和中性色。
课本p189 右上放
荷兰风格派特点
风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原
则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物 体的联系，而用基本几何形象的组合和构 图来体现整个宇宙的法则——和谐。这种对
于和谐的追求是风格派恒定的目标
风格派代表人物
杜斯伯格 Theo Van Doesburg 蒙德里安 Piet Mondrian 莱克 Bart Van Der Leck
《风格》杂志广告页
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
达达诗歌的一页
左：1916《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm， 右：1924年《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》， 画布，油彩 56.9cm×101. 3cm，1918年
荷兰风格派运动
1917~1928
课堂内容：
1、荷兰风格派 2、产生的背景 3、荷兰风格派的鲜明特征 4、荷兰风格派代表人物及作品
荷兰风格派
风格派是活跃于1917年到1928年年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了 完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计 产生了持久的影响。维系这个集体的中心为《风格》的 杂志，主要的促进者、组织者是杜斯柏格。
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对
个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共 通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
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《风格》
蒙德里安及其伙伴们的艺术理
念和艺术实践有一个重要的宣传 阵地——《风格》杂志。
这份有影响的评论杂志自1917 年6月16日创刊以来，为风格派 的思想传播和作品汇合作出了很 大贡献，风格派的名称亦源自于 它。 《风格》杂志对欧洲前卫艺术有 过重要的影响。
1923年，他为什罗特设计的住宅，被公认为是风格 派建筑的顶点和现代建筑的先期代表作之一。
风格派设计特点
画面上只有纵横的黑色直线，上面有整齐的原 色方格，理性化程度达到登封造极的地步
《风格》杂志特点的体现
在版面上是高度理性，
把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、 雕塑所有的平面设计的特征完全剥除，变 成最基本的几何结构单体，或称为“元 素”。把这些几何结构单体，或者元素进 行结构组合，形成简单的结构组合。 在新的结构组合当中，单体依然保持相对 的 独立性和鲜明的可视性。