荷兰风格派运动 PPT
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第八章 现代平面设计的形成——俄国构成主义和荷兰风格派 ppt课件
一、构成主义又名结构主义；发展与1913~20年代。
构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合 成的雕塑。强调的是空间中的势（movement），而不是传统雕 塑着重的体积量感。
俄国构成主义设计运动，在艺术上也称“至上主义”运动。
设计主张
用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的 画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
第八章 现代主义的形成
第一节 现代海报设计的发展 第二节 构成主义与风格派 第三节 德国包豪斯 第四节 新风格的形成
第一节 <图画现代主义>平面设计运动
一.“海报风格”运动
“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图画现代主 义”平面设计运动中的一个重要组成部分，是德国的一个以海报设计 为中心的平面设计运动。这个运动大约开始于1898年前后，是因为德 国日益繁荣的经济和商业需求促成的。它的形式特点主要是利用当时 艺术上出现新的简单形式和象征性特点，在海报设计和其他平面设计 上运用简单的图形，平涂的色彩，鲜明的文字，来达到商业海报和其 他商业平面设计的宣传目的。
霍尔魏恩1936年设计的汉 莎航空公司海报，继续发 展了德国的图画现代主义 风格。
征兵广告
慕尼黑音乐节海报
纳粹海报
四、“后立体主义图画现代主义”—“装饰运动”在平面设计上的反映
装饰艺术运动得名于1925年巴黎的装饰艺术展览，是20-30年代在法国 、英国、美国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。他们认为， 现代化与工业化已经无可阻挡，与其回避不如适应，采用大量装饰动机 使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，可以作为一条新的探索途 径。
“后立体主义图画现 代主义”平面设计运 动的主要代表之一。
科夫设计的壳牌机油广告
荷兰风格派运动
荷兰风格派运动荷兰风格派运动是20世纪20年代在荷兰兴起的一场反传统、革命性的艺术运动。
这场运动横扫了传统的艺术观念和风格，成为了20世纪现代主义艺术的先驱者之一。
荷兰风格派的艺术家们在绘画、建筑、设计等领域都发挥了重要作用，他们的作品以简洁的线条、鲜艳的颜色和简约的构图为特点，展现出一种全新的艺术风格和理念。
荷兰风格派运动的兴起源于对现实主义和印象主义艺术的反叛。
19世纪末到20世纪初，欧洲的艺术界充斥着印象主义和现实主义的影响，画家们在作品中追求真实、细腻的描绘，艺术家们开始对这种风格感到厌倦，他们渴望寻找一种全新的方式来表达自己的艺术观念。
这种不满情绪在荷兰得到了充分的发展，并最终形成了独具特色的荷兰风格派运动。
荷兰风格派的艺术家们试图剔除一切不必要的细节，强调形式和结构的简洁和明确。
他们将艺术视为一种抽象表现，而非客观呈现。
荷兰风格派的艺术家们在作品中运用了大量的几何形状和抽象的线条，以及饱和的色彩，创造出了一种简约而具有冲击力的视觉效果。
荷兰风格派运动在绘画领域得到了充分的展现，代表人物包括皮埃尔·蒙德里安（Piet Mondrian）和巴托·范德·勒克（Bart van der Leck）等。
蒙德里安被认为是荷兰风格派运动的代表人物，他的作品以黑色的网格、红黄蓝三原色块和人工制造的线条为主要元素，展现出一种纯粹的几何形式的美感。
而范德·勒克则是在20世纪初与蒙德里安合作创作了一系列的风格派作品，他是荷兰风格派运动的早期先驱之一。
除了绘画领域，荷兰风格派运动在建筑和设计领域也取得了重大成就。
在建筑领域，代表性人物包括吉尔德·莱特（Gerrit Rietveld）和荷贝特斯·卢索布（Hendrik Wijdeveld）等。
吉尔德·莱特是荷兰风格派建筑的代表人物之一，他的理论和实践对现代建筑的发展产生了深远的影响。
他的作品以简洁的几何形式和明亮的色彩为特点，体现出了荷兰风格派的独特魅力。
荷兰风格派
现代受影响的设计：
谢谢
设计作品：功能性的建筑
和家具。
设计元素：简洁的基本形
式、三原色
代表作：什罗特住宅
Schroeder House、红蓝 椅
它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形
成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而 不用榫接，以免破坏构件的完整性。 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。 木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构 件中的一个片断而已。
《红、黄、蓝的构成》， 1930年，布上油画，45x45 厘米，苏黎世私人收藏。
《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上油画， 127x127厘米，纽约现代 艺术博物馆藏。
莱克 Bart Van Der Leck
设计作品：海报招
贴、平涂形体绘画
设计元素：几何图
形、无衬线字体
代表作：轮船公司
《风格》杂志广告页
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
达达诗歌的一页
左：1916《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm， 右：1924年《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》， 画布，油彩 56.9cm×101. 3cm，1918年
完全采用简单的纵横编排方式， 字体完全采用无装饰线体，
因为采用高度理性的方式，版面编排自然容易， 纵横编排，加上简单的色彩计划，杂志设计就 具有高度的视觉传达特点 直线方块组合文字成了基本全部的视觉内容
非常特别的反复运用几何结构和基 本原色和中性色彩。
对于非对称性的深入研究与应用。
采用黑白方块或者长方形进行装饰 基本没有其他装饰，
荷兰风格派对现代建筑的影响22页PPT
对现代建筑的影响
吐根哈特住宅
巴塞罗那德国馆
乡村住宅、巴塞罗那德国馆、 吐根哈特住宅虽然为密斯不同时期
的作品，但我们从中可以很明显的感觉
到风格派在这些平面图上的体现。
乡村砖石住宅
吐根哈特住宅是密斯流动
空间的继续。其特点主要是在 起居室部分的空间处理和室内 材料的应用。这两幅图是将原 平面简化、抽象、提炼后形成 的，从中可以很明显地看到横 竖的线条，不同的宽度、长度， 形成一幅不对称的动态构图， 反映了风格派的基本特征。
荷兰风格派对现代建筑的影 响
荷兰风格派对现代建筑的影响
特奥·凡·杜斯堡与风格
• 荷兰风格派运动，主张纯抽象和纯朴，外形上缩
减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。 也被称为新塑造主义。 运动中最有名的艺术家皮 耶·蒙德利安(Piet Mondrian，荷兰人，1872年1944年)，在1920年出版了一本宣言名为“新塑 造主义”(Neo-Plasticism)。画家凡·杜斯堡(Theo van Doesburg，荷兰人，1883年-1931年)在1917 年至1928年出版了名为《De Stijl》的期刊，传播 风格派的理论
特奥·凡·杜斯堡
• 1883年，杜斯堡生于荷兰乌特勒支，曾以戏剧为业。
• 1900年，开始接触绘画，并以卖画为生。杜斯堡对现代艺
术运动颇有兴趣和热情，经常撰写文章进行评论。
• 1915年，他写了一篇文章，赞扬蒙德里安那些将树木、教
堂等母题一步步引向抽象的系列画。蒙德里安读到该文后 便到处寻找作者。杜斯堡自己也在绘画中进行与蒙德里安 相似的抽象实验。“杜斯堡甚至比蒙德里安还早就认识了 直线在艺术中至高无上的重要性，他甚至想给他的杂志起 个名字叫《直线》。
荷兰风格派ppt课件
吉瑞特·托马斯·里特维德
吉瑞特· 托马斯· 里特维德， 出生于荷兰名城乌特勒支， 他父亲是当地一位职业木匠， 里特维德从7岁起就开始在父亲的作坊 中学习木工手艺。l911年他开设了 自己独立的木工作坊，同时开始以 上夜校的方式学习建筑绘图。里 特维德不是建筑学或设计方 面的科班出身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并始终 有 独到的理解。在现代设计运动中，里特维德是创造出最多的“革命性” 设计构思的设计大师。
2
荷兰风格派运动
在一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其 他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来 影响的情况下，一些接受了野兽主义，立体主义 ，未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷 兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且卓尔不 凡的独特成就，形成了著名的风格派——“荷 兰风格派”其思想起源于蒙德里安的绘画探索
《进化》1909-1911
• 艺术以足够的明确、秩序和 简洁建立起精确严格且自足 完善的几何风格。风格派的 设计作品让我们感觉是理性 与秩序的天地。
《静物》
风格派的代表人物：
• 蒙德里安 Piet Mondrian (1872~1944) • 泰奥·凡·杜斯伯格 • 吉瑞特·托马斯·里特维德
泰奥·凡·杜斯伯格——抽象主义的扩张 1921年（38岁），加入达达运
杜斯伯格是一位热情而口才出色的艺术活动家。他经常举行各种艺术研讨会，与包豪斯艺术家们交 往。1921年他受邀到魏玛包豪斯学院访问。1921年至1923年住在魏玛期间，他传授了"风格派"抽象主义 艺术思想与创作原则，这吸引了大量的包豪斯学生前去听他的讲学。当塔特林创作了《第三国际纪念碑 》的抽象主义雕塑时，杜斯伯格于1922年在包豪斯学院为其作出有力的理论解释："现代艺术朝着抽象-普遍性观念发展，即远离客观存在性和个性，朝着一个超出个人和民族的集体风格方向发展--它形象化
荷兰风格派运动
荷兰风格派运动荷兰风格派运动，又称为荷兰风水墨画派，是荷兰十七世纪绘画的一种风格。
这个运动主要集中在荷兰共和国的黄金时代，这是荷兰在经济、文化和政治方面取得巅峰的时期。
荷兰风格派运动是继荷兰风景画派之后荷兰绘画史上的又一重要阶段，它以日常生活、风景以及静物为题材，描绘了当时荷兰社会的风貌、人们的生活状态和自然景观。
荷兰风格派运动的作品特点是非常真实自然，强调细节的描绘和透视的运用。
画家们注重观察和描绘日常生活中的细微之处，用细腻的刻画和色彩的运用展现出荷兰社会的繁荣和富庶。
他们描绘了市场上的繁忙场景、农田里的劳作景象、家庭生活的细节以及自然风光的变化，真实地反映了荷兰社会的方方面面。
荷兰风格派运动的画家们不仅关注日常生活的景象，而且注重光线的运用。
他们运用光线的明暗对比营造出真实的空间感，并通过光线的照射来突出画面中的重点。
这种表现手法被后世的画家广泛运用，并在荷兰风格派运动之后对整个欧洲绘画产生了深远影响。
在荷兰风格派运动中，有一些画家的作品特别著名。
弗兰斯·哈尔斯是荷兰黄金时代最伟大的肖像画家之一，他的作品以写实而著名，充满细致入微的细节。
雅各布·范·罗伊斯达尔是一位专门创作风景画的画家，他的作品以清新自然的风格著称，通过细腻的笔触和透视的运用，创造出宁静而宏大的画面。
荷兰风格派运动的兴起源于当时荷兰社会的需要和艺术市场的需求。
在荷兰的黄金时代，荷兰的经济蓬勃发展，社会日益繁荣。
这种繁荣带来了对艺术的需求，人们开始追求更加真实自然的艺术表现形式。
荷兰风格派运动的诞生与当时的社会环境紧密相关。
荷兰风格派运动的兴起对欧洲绘画产生了深远影响，尤其是对后来的印象派和现代主义绘画的发展起到了重要的推动作用。
荷兰风格派运动的画家们通过对日常生活的观察和描绘，给后世的画家提供了大量的灵感和创作思路。
荷兰风格派运动是荷兰黄金时代的艺术产物，它以真实自然的描绘和光线的运用为特点，展现了当时荷兰社会的繁荣与生活的细节。
荷兰-风格派
风格派的来源
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战 争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在 极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、 立体主义、未来主义等现代启迪的艺术家们开 始在荷兰本土努力探索前卫的艺术之路，且取 得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的“风格 派”。其思想和形式主要起源于蒙德里安的绘 画探索，《风格》杂志则是艺术家们借以交流 思想的桥梁。
里特维尔德的代表作品
里特维尔德 红蓝椅 1918
里特维尔德的代表作品
1923年，里特 维尔德设计的 施罗德住宅， 被公认为是风 格派建筑的顶 点和现代建筑 的先期代表作 之一。
里特维尔德的设计对现代设计的影响
风格派的成就
对现代建筑家居设计的影响
总结
感谢聆听！
SUCCESS
THANK YOU
风格派的特征
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。 它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种 人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身 的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术 中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三 非色。
风格派的影响
“风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中， 发挥了不可磨灭的作用。
杜斯伯格的代表作品
《构图》
蒙德里安
设计主张：线条和色彩是 绘画的本质，应该允许独 立存在，只有用最简单的 几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意 义的永恒绘画。
设计元素：直线、方块以 及红、黄、蓝三原色和无 彩色系的黑、白、灰。
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
蒙德里安的代表作品
荷兰风格派
-De Stijl
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荷兰风格派要点课件
01
荷兰风格派主张摒弃传统艺术形 式和技巧，强调抽象和几何形态 的表现，因此对传统艺术产生了 忽视和否定。
02
这种倾向导致了对传统艺术价值 的否定，以及对历史和文化的忽 视，限制了艺术创作的多样性和 深度。
艺术创作的单一性与局限性
荷兰风格派的艺术创作过于单一和局 限，主要集中在几何抽象和极简主义 的表现上。
这种单一性限制了艺术家的创造力和 表现力，使得艺术作品缺乏多样性和 深度，难以满足不同观众的审美需求。
对个人情感的忽视与抑制
荷兰风格派强调形式和构成的纯粹性，追求客观性和无情感的表现，导致了对个 人情感的忽视和抑制。
这种倾向限制了艺术家情感的表达和作品的个性化，使得作品缺乏情感共鸣和深 度，难以引起观众的共鸣和认同。
对世界艺术和设计的影响
荷兰风格派的简约、几何和抽象 的美学原则影响了世界各地的艺
术家和设计师。
该流派对20世纪中叶的国际现 代主义风格产生了重要影响，尤
其是在建筑和工业设计领域。
荷兰风格派的理念和作品对现代 艺术和设计教育产生了影响，成 为许多艺术和设计学校的重要教
学内容。
当代对荷兰风格派的重新评价和运用
强调抽象
他们认为抽象是艺术的最 高境界，主张通过抽象形 式来表现内在的精神和意 蕴。
重视和谐
风格派艺术家强调和谐统 一的视觉效果，注重色彩、 线条和形状之间的协调与 平衡。
风格派与其他艺术流派的联系与区别
与现代主义的关系
荷兰风格派是现代主义艺术的一个重要分支，与其他现代主义流 派有着密切的联系。
与传统艺术的区别
荷格派的
03
特点与影响
抽象艺术的探索与实践
抽象艺术
荷兰风格派艺术家们对抽象艺术进行 了深入的探索和实践，尝试打破传统 绘画的表现形式，追求更纯粹的艺术 表达。
风格派ppt课件
里特维尔德gerritrietveld18881964181911年他开始了自己独立的木工作坊同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图19171918年他设计并制作了红蓝椅并于次年成为荷兰著名的风格派艺术运动的第一批成员19321934年设计制作的z形椅19风格派最有影响的实干家之一他将风格派艺术由平面推广到了三度空间通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则
29
• “风格派”对于世界现代主义的风格 形成起到了很大的影响，它的简单的几 何形式、以中性色（黑白灰）为中性的 色彩计划、它的立体主义形式、理性主 义形式的结构特征在第二次世界大战之 后成为国际主义风格的标准符号，而在 荷兰的现代设计中，它的痕迹也显而易 见，比比皆是。
30
27
Schroder House （施罗德宅） 1925年
28
影响
• 风格派极力主张艺术应不断净化以达到和谐、
有序与清澄的境界,并严格遵循作品的质朴化 和几何形体化，构成画面的是直线与纯原色这 些最简单的元素。认为抽象的,无个性和情感 的艺术才是最纯粹的艺术. • 风格派的这种艺术理念,对20世纪的建筑 和纯设计领域中有广泛的影响.
3
产生历史
•
风格派产生于第一次世界大战期间。艺术
家们看到了社会的矛盾和混乱,看到了资本主
义社会的腐朽。他们不懂得社会发展的规律,
误以为用精神和艺术可以来拯救社会,可以用
几何的﹑规则的抽象线条与色彩来建立一个精
神王国,以取代资本主义世界。所以说,风格派
的思想基础是唯心主义和空想社会主义。风格
派的活动继续到1931年。
•
这些都为风格派的形成奠定了理论基础.
5
29
• “风格派”对于世界现代主义的风格 形成起到了很大的影响，它的简单的几 何形式、以中性色（黑白灰）为中性的 色彩计划、它的立体主义形式、理性主 义形式的结构特征在第二次世界大战之 后成为国际主义风格的标准符号，而在 荷兰的现代设计中，它的痕迹也显而易 见，比比皆是。
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Schroder House （施罗德宅） 1925年
28
影响
• 风格派极力主张艺术应不断净化以达到和谐、
有序与清澄的境界,并严格遵循作品的质朴化 和几何形体化，构成画面的是直线与纯原色这 些最简单的元素。认为抽象的,无个性和情感 的艺术才是最纯粹的艺术. • 风格派的这种艺术理念,对20世纪的建筑 和纯设计领域中有广泛的影响.
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产生历史
•
风格派产生于第一次世界大战期间。艺术
家们看到了社会的矛盾和混乱,看到了资本主
义社会的腐朽。他们不懂得社会发展的规律,
误以为用精神和艺术可以来拯救社会,可以用
几何的﹑规则的抽象线条与色彩来建立一个精
神王国,以取代资本主义世界。所以说,风格派
的思想基础是唯心主义和空想社会主义。风格
派的活动继续到1931年。
•
这些都为风格派的形成奠定了理论基础.
5
荷兰风格派ppt课件
赫里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）(1888年6月24日 ~1964年6月25日）是一名荷兰裔家具设 计师及建筑师。为荷兰风格派艺术运动中 最有名的设计师之一。他最有名的家具设 计作品是红蓝椅的椅子；他所设计的个人 住宅里特费尔德的施罗德住宅也被联合国 教科文委员会列入世界文化遗产。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
蒙德里安的代表作品
《进化》
《静物》
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯 伯格和蒙德里安共同创办的《风格》杂志而因 此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯
莱克的代表作品
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
里特维尔德
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
里特维尔德
总结
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
感谢聆听！
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
荷兰风格派运动分析PPT课件
2020年9月28日
2
风格派形成的背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程 中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏， 另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。
2020年9月28日
荷兰风格派运动
1.荷兰风格派 2.产生的背景 3.风格派的特点 4.荷兰风格派的鲜明特征 5.荷兰风格派代表人物及作品 6.对现代设计的影响
2020年9月28日
10
杜斯伯格
• 左：《构图》，羊皮纸，水 彩，30.8cm×7.1cm，1916年。
• 右：图4：《反构图五号》， 画布，油彩，100cm×100cm， 1924年。
2020年9月28日
11
杜斯伯格
2020年9月28日
• 《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年。
• 设计元素：红、黄、蓝
几何化图形（横竖结构）
2020年9月28日
14
蒙德里安
2020年9月28日
《开花的苹果树》， 蒙德里安作，1912年， 布上油画，78x106厘 米，荷兰海牙市立美 术馆藏。
15
蒙德里安
2020年9月28日
• 《海堤与海·构 成十号》，1915 年，布上油画， 荷兰奥杜罗，库 拉穆勒美术馆藏。
第三章--荷兰风格派运动
2020年9月28日
1
风格派与《风格》
风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国 际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它 对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响. 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
06荷兰风格派运动分析PPT课件
17
莱克
• 设计作品：海报招贴、 平涂形体绘画
• 设计元素：几何图形、 无衬线字体
• 代表作：轮船公司招贴、 展览海报
18
莱克
• 莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 • 他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才
般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形 体的形象创作视觉传达的设计。 • 风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派 的构图和色彩运用特色愈益明显。
2
风格派形成的背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程 中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏， 另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。
3
荷兰风格派运动
1.荷兰风格派 2.产生的背景 3.风格派的特点 4.荷兰风格派的鲜明特征 5.荷兰风格派代表人物及作品 6.对现代设计的影响
第三章--荷兰风格派运动
1
风格派与《风格》
风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国 际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它 对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响. 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
19
莱克
• 他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
20
莱克
• 1919年他设计的展览海报，把视觉因素降低到了最低水平， 画面上只有一些包括长方形、正方形、三角和不规则四边形， 理性化的程度达到了颠峰造极的地步
21
里特韦尔
莱克
• 设计作品：海报招贴、 平涂形体绘画
• 设计元素：几何图形、 无衬线字体
• 代表作：轮船公司招贴、 展览海报
18
莱克
• 莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 • 他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才
般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形 体的形象创作视觉传达的设计。 • 风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派 的构图和色彩运用特色愈益明显。
2
风格派形成的背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程 中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏， 另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。
3
荷兰风格派运动
1.荷兰风格派 2.产生的背景 3.风格派的特点 4.荷兰风格派的鲜明特征 5.荷兰风格派代表人物及作品 6.对现代设计的影响
第三章--荷兰风格派运动
1
风格派与《风格》
风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国 际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它 对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响. 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
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莱克
• 他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
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莱克
• 1919年他设计的展览海报，把视觉因素降低到了最低水平， 画面上只有一些包括长方形、正方形、三角和不规则四边形， 理性化的程度达到了颠峰造极的地步
21
里特韦尔
荷兰风格派
从这一点来说，他逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和 思想的奠基人之一。
《风格》杂志
《风格》杂志广告页
达达诗歌的一页
《风格》图片来源/wiki/Category:De_Stijl_%28magazine%29
风格派的特点以及风格杂志的体现 风格派设计特点
荷兰风格派
1917~1928
DE STIJL
1917~1921
1917夏 由杜斯伯格 蒙德里安发起 1919 一战爆发 中立国 相互影响
1921~1923
1920 构成主义 荷兰展出 李西斯基 1921~1923 杜斯伯格 包豪斯
1923~1928
1928 《风格》 杂志停刊
荷兰国内
国际发展
消退
DE STIJL
1908 1909
1909
1912
1912
风格派艺术的初创时期（1914年～1919年）
蒙德里安受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响， 转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也是逐 步转向单纯的黑色线条结构、白色、底和红色、黄色 和蓝色的三原色计划，走向高度的理性化方向。
风格派艺术的成熟阶段（1920年~1944年）
背景：
第一次世界大战荷兰做为中立国，成为了各国艺术家的庇护所 战争给艺术带来了新的题材和主题 这一时期不同艺术流派相互融合 特别是构成主义的影响
Hale Waihona Puke DE STIJL地位：
荷兰的“风格派”运动是与俄国的构成主义运动并驾齐驱的重要 现代主义设计运动之一
性质：“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师
1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体 主要的促进者、组织者是杜斯柏格， 维系这个集体的中心为《风格》的杂志
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荷兰风格派运动
1917~1928
课堂内容：
1、荷兰风格派 2、产生的背景 3、荷兰风格派的鲜明特征 4、荷兰风格派代表人物及作品
荷兰风格派
风格派是活跃于1917年到1928年年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了 完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计 产生了持久的影响。维系这个集体的中心为《风格》的 杂志，主要的促进者、组织者是杜斯柏格。
招贴、展览海报
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
1919年他设计的 展览海报，把视 觉因素降低到了 最低水平，画面 上只有一些包括 长方形、正方形 、三角和不规则 四边形，理性化 的程度达到了颠 峰造极的地步
里特韦尔 Gerrit Rietveld
荷兰风格派的鲜明特征
1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕
塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单 体，或者称为元素。
2、把这些几何结构单体进行结构组合，形成简
单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体 依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3、对于非对称行的深入研究于运用。 4、非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原
《风格》杂志广告页
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
达达诗歌的一页
左：1916《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm， 右：1924年《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》， 画布，油彩 56.9cm×101. 3cm，1918年
设计作品：功能性的建筑
和家具。
设计元素：简洁的基本形
式、三原色
代表作：什罗特住宅
Schroeder House、红蓝 椅
它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形
成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而 不用榫接，以免破坏构件的完整性。 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。 木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构 件中的一个片断而已。
1923年，他为什罗特设计的住宅，被公认为是风格 派建筑的顶点和现代建筑的先期代表作之一。
风格派设计特点
画面上只有纵横的黑色直线，上面有整齐的原 色方格，理性化程度达到登封造极的地步
《风格》杂志特点的体现
在版面上是高度理性，
把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、 雕塑所有的平面设计的特征完全剥除，变 成最基本的几何结构单体，或称为“元 素”。把这些几何结构单体，或者元素进 行结构组合，形成简单的结构组合。 在新的结构组合当中，单体依然保持相对 的 独立性和鲜明的可视性。
《风格》
内容：
1、坚持艺术、建筑、设计的社会作用； 2、认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡； 3、对于改变机械主义、新技术风格含有一种烂漫的、 理想主义的乌托邦精神；
4家、坚信艺术与设计具有改变的力量，能够改变个人 生活和生活方式。
p190
乌托邦
乌托邦（Utopia）本意为“没有的地方”或者“好地 方”。延伸为还有理想，不可能完成的好事情，其中文 翻译也可以理解为“乌”是没有，“托”是寄托，“邦” 是国家，“乌托邦”三个字合起来的意思即为“空想的 国家”。 乌托邦是人类思想意识中最美好的社会，如同西方早期 “空想社会主义”。西方一位学者提出的空想社会主义 社会：美好、人人平等、没有压迫、就像世外桃源，乌 托邦式的爱情也是美好至极的。乌托邦主义是社会理论 的一种，它试图藉由将若干可欲的价值和实践呈现于一 理想的国家或社会，而促成这些价值和实践。
《红、黄、蓝的构成》， 1930年，布上油画，45x45 厘米，苏黎世私人收藏。
《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上油画， 127x127厘米，纽约现代 艺术博物馆藏。
莱克 Bart Van Der Leck
设计作品：海报招
贴、平涂形体绘画
设计元素：几何图
形、无衬线字体
代表作：轮船公司
产生的背景
1、第一次世界大战期间，荷兰作为中立
国一方面逃脱了战争的蹂躏，另一方面，它 成了各国艺术家、设计师的庇护所。战争给 艺术带来了新的题材和主题，这一时期 不同艺术流派相互融合。
2、境内没有出现像英国、法国、德国等工业
化发展进程中机械化生产与设计艺术之间 存在的激烈矛盾。
课本p189 正数第一段
里特韦尔 Gerrit Rietveld
课本p189-191
杜斯伯格 Theo Van Doesburg
设计主张:艺术要“抽象的
简化”，以数学式结构反 对印象主义和所有“巴洛 克”艺术形式.
设计元素：直线、矩形、
方块（斜线构图原理）. 对"元素"的运用是杜斯伯 格作品的典型特征。
《玩牌者》1917年，116.5×106厘 米，荷兰海牙市立博物馆
色和中性色。
课本p189 右上放
荷兰风格派特点
风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原
则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物 体的联系，而用基本几何形象的组合和构 图来体现整个宇宙的法则——和谐。这种对
于和谐的追求是风格派恒定的目标
风格派代表人物
杜斯伯格 Theo Van Doesburg 蒙德里安 Piet Mondrian 莱克 Bart Van Der Leck
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对
个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共 通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
课本P189页 正数第二段
《风格》
蒙德里安及其伙伴们的艺术理
念和艺术实践有一个重要的宣传 阵地——《风格》杂志。
这份有影响的评论杂志自1917 年6月16日创刊以来，为风格派 的思想传播和作品汇合作出了很 大贡献，风格派的名称亦源自于 它。 《风格》杂志对欧洲前卫艺术有 过重要的影响。
蒙德里安 Piet Mondrian
设计主张：线条和色
彩是绘画的本质，应 该允许独立存在。只 有用最简单的几何形 式和最纯粹的色彩组 成的构图才是有普遍 意义的永恒绘画。
设计元素：红、黄、
蓝几何化图形（横竖 结构）
《灰树》，1912 年，布上油画， 荷兰海牙市立美 术馆藏。 在这幅画中，蒙 德里安关注的焦 点是树枝与树枝、 树枝与树干以及 树与其他物象之 间的造型关系。
1917~1928
课堂内容：
1、荷兰风格派 2、产生的背景 3、荷兰风格派的鲜明特征 4、荷兰风格派代表人物及作品
荷兰风格派
风格派是活跃于1917年到1928年年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了 完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计 产生了持久的影响。维系这个集体的中心为《风格》的 杂志，主要的促进者、组织者是杜斯柏格。
招贴、展览海报
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
1919年他设计的 展览海报，把视 觉因素降低到了 最低水平，画面 上只有一些包括 长方形、正方形 、三角和不规则 四边形，理性化 的程度达到了颠 峰造极的地步
里特韦尔 Gerrit Rietveld
荷兰风格派的鲜明特征
1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕
塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单 体，或者称为元素。
2、把这些几何结构单体进行结构组合，形成简
单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体 依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3、对于非对称行的深入研究于运用。 4、非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原
《风格》杂志广告页
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
达达诗歌的一页
左：1916《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm， 右：1924年《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》， 画布，油彩 56.9cm×101. 3cm，1918年
设计作品：功能性的建筑
和家具。
设计元素：简洁的基本形
式、三原色
代表作：什罗特住宅
Schroeder House、红蓝 椅
它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形
成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而 不用榫接，以免破坏构件的完整性。 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。 木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构 件中的一个片断而已。
1923年，他为什罗特设计的住宅，被公认为是风格 派建筑的顶点和现代建筑的先期代表作之一。
风格派设计特点
画面上只有纵横的黑色直线，上面有整齐的原 色方格，理性化程度达到登封造极的地步
《风格》杂志特点的体现
在版面上是高度理性，
把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、 雕塑所有的平面设计的特征完全剥除，变 成最基本的几何结构单体，或称为“元 素”。把这些几何结构单体，或者元素进 行结构组合，形成简单的结构组合。 在新的结构组合当中，单体依然保持相对 的 独立性和鲜明的可视性。
《风格》
内容：
1、坚持艺术、建筑、设计的社会作用； 2、认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡； 3、对于改变机械主义、新技术风格含有一种烂漫的、 理想主义的乌托邦精神；
4家、坚信艺术与设计具有改变的力量，能够改变个人 生活和生活方式。
p190
乌托邦
乌托邦（Utopia）本意为“没有的地方”或者“好地 方”。延伸为还有理想，不可能完成的好事情，其中文 翻译也可以理解为“乌”是没有，“托”是寄托，“邦” 是国家，“乌托邦”三个字合起来的意思即为“空想的 国家”。 乌托邦是人类思想意识中最美好的社会，如同西方早期 “空想社会主义”。西方一位学者提出的空想社会主义 社会：美好、人人平等、没有压迫、就像世外桃源，乌 托邦式的爱情也是美好至极的。乌托邦主义是社会理论 的一种，它试图藉由将若干可欲的价值和实践呈现于一 理想的国家或社会，而促成这些价值和实践。
《红、黄、蓝的构成》， 1930年，布上油画，45x45 厘米，苏黎世私人收藏。
《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上油画， 127x127厘米，纽约现代 艺术博物馆藏。
莱克 Bart Van Der Leck
设计作品：海报招
贴、平涂形体绘画
设计元素：几何图
形、无衬线字体
代表作：轮船公司
产生的背景
1、第一次世界大战期间，荷兰作为中立
国一方面逃脱了战争的蹂躏，另一方面，它 成了各国艺术家、设计师的庇护所。战争给 艺术带来了新的题材和主题，这一时期 不同艺术流派相互融合。
2、境内没有出现像英国、法国、德国等工业
化发展进程中机械化生产与设计艺术之间 存在的激烈矛盾。
课本p189 正数第一段
里特韦尔 Gerrit Rietveld
课本p189-191
杜斯伯格 Theo Van Doesburg
设计主张:艺术要“抽象的
简化”，以数学式结构反 对印象主义和所有“巴洛 克”艺术形式.
设计元素：直线、矩形、
方块（斜线构图原理）. 对"元素"的运用是杜斯伯 格作品的典型特征。
《玩牌者》1917年，116.5×106厘 米，荷兰海牙市立博物馆
色和中性色。
课本p189 右上放
荷兰风格派特点
风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原
则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物 体的联系，而用基本几何形象的组合和构 图来体现整个宇宙的法则——和谐。这种对
于和谐的追求是风格派恒定的目标
风格派代表人物
杜斯伯格 Theo Van Doesburg 蒙德里安 Piet Mondrian 莱克 Bart Van Der Leck
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对
个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共 通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
课本P189页 正数第二段
《风格》
蒙德里安及其伙伴们的艺术理
念和艺术实践有一个重要的宣传 阵地——《风格》杂志。
这份有影响的评论杂志自1917 年6月16日创刊以来，为风格派 的思想传播和作品汇合作出了很 大贡献，风格派的名称亦源自于 它。 《风格》杂志对欧洲前卫艺术有 过重要的影响。
蒙德里安 Piet Mondrian
设计主张：线条和色
彩是绘画的本质，应 该允许独立存在。只 有用最简单的几何形 式和最纯粹的色彩组 成的构图才是有普遍 意义的永恒绘画。
设计元素：红、黄、
蓝几何化图形（横竖 结构）
《灰树》，1912 年，布上油画， 荷兰海牙市立美 术馆藏。 在这幅画中，蒙 德里安关注的焦 点是树枝与树枝、 树枝与树干以及 树与其他物象之 间的造型关系。