维也纳分离派PowerPoint (课堂PPT)
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维也纳分离派PowerPoint 演示文稿
埃贡·席勒 埃贡 席勒【（Egon Schiele ） 席勒 1890~1918】
20世纪初奥地利绘画巨子，表现主义画 家，维也纳分离派的重要代表。1890年出生 于奥地利图尔恩，1918年因瘟疫（西班牙感 冒）逝于维也纳。
瓦格纳
瓦格纳则是霍夫曼等人的老师,其设计思想与建筑风格在19世纪80年 代已表现出与装饰主义的分流,故被称为分离派运动之父。1895年他在 《现代建筑》一书中阐述了新时代建筑应具备的形式。他设计的卡尔斯 帕拉兹车站,具有简洁的方形造型和新艺主术运动风格的装饰细节,是分离 派的早期佳作。画家克里姆特是分离派组织的第一任主席,被誉为“奥地 利最伟大的画家”。他创作了大量崖壁画,其形式与室内设计高度和谐。 他打破传统的绘画形式,以金属般绚丽辉煌的色彩和一维平面效果,运用富 有象征意义的形式语言,表现出强烈的华丽风格与工艺化的精美,呈现强烈 的装饰性。其代表作有绘画《吻》、壁画《哲学》、《法学》、《贝多 芬雕像装饰壁画》等。 1898年，维也纳分离派创办杂志《春之祭》。
其方形的造型单纯、严谨，室内空间宽敞、墙面平 直，是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型 壁画则由克里姆特设计制作。壁画中图案化的人物 形象和装饰花纹，是用玻璃、马赛克、珐琅、金属、 廉价宝石镶嵌而成，华美异常，使斯托克列宫成为 集分离派之大成的佳作。其他人的创作也成就颇丰， 各具特色。奥布里奇设计的维也纳分离派之家，把 单纯明确的几何造型与典型新艺术风格的枝蔓缠绕 的花草装饰结合得浑然一体，是分离派代表作之一。
维也纳分离派运动
欧洲“新艺术”运动的一个重要分支。 在奥地利新艺术运动一中产生的著名的艺术家组织。 1897年,在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计 师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬 镳,故自称分离派。其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自 由”。在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式 相结合的造型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相 一致的时代特征而又独具特色。他们大胆实践,定期举办展览, 并在1900年出版了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。
维也纳分离派
霍夫曼
1903年,霍夫曼在银行家支持下,在魏恩市组织了维 也纳工作同盟。他和莫塞担任艺术指导,从事家具、 室内金属器皿的设计,并由同盟的作坊进行生产。其 产品造型呈几何形态,很少装饰,力求艺术与技术完 美结合,体现产品的实用性。霍夫曼在设计中表现出 与普遍的曲线风格不同的直线风格,更加接近现代设 计。他的由纵横直线构成的洗练的方格网装饰特征, 成为象征分离派设计风格的鲜明符号。1904-1910年, 他承担了布鲁塞尔郊区斯托克列宫的建筑设计。其 方形的造型单纯、严谨,室内空间宽敞、墙面平直, 是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型壁画 则由克里姆特设计制作。壁画中图案化的人物形象 和装饰花纹,是用玻璃、马赛克、珐琅、金属、廉价 宝石镶嵌而成,华美异常,使斯托克列宫成为集分离 派之大成的佳作。
世界室内设计
世界室内设计
第十四章 新艺术运动与 维也纳分离派
维也纳分离派代表
维也纳分离派代表(Vienna Secession ）(1897-1915)是 在奥地利新艺术运动一中 产生的著名的艺术家组织。 1897年,在奥地利首都维也 纳的一批艺术家、建筑家 和设计师声称要与传统的 美学观决裂、与正统的学 院派艺术分道扬镳,故自称 分离派。其口号是“为时 代的艺术--艺术应得的自 由”。
分离派艺术馆
19世纪末，一批维也纳艺术 家离开了保守的学院派，成立 了“维也纳分离派” （Secession），他们的口号 是“时代的艺术，自由的艺 术”。1897年很多位艺术家打 破了他们与艺术协会画廊 （Kunstlerhaus）的联系，因 为这个维也纳的艺术组织创立 的协会和画廊，被分离派画家 看作难以容忍地保守。于是分 离形成一个新的艺术组织以 “分离派”作为座右铭：“对 于时代，它是艺术。 对于艺术， 它是自由”。
埃贡·席勒即维也纳分离派PPT文档22页
1915年第一次大战中他被征入奥地利陆军，他在军中
仍继续作画，达到多产和高水平。他的艺术风格在表现派 中是独一无二的。 1918年西班牙感冒席卷欧洲，1918 年10月31日，席勒也被这次瘟疫夺去生命，走完了仅28年 的艺术之路，像流星一样转瞬即逝。
41、学问只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
埃贡·席勒即维也纳分离派
幽默来自智慧，恶语来自无能
维也纳分离派
维也纳分离派代表——席勒维也纳分离派 代表(Vienna Secession ）(1897-1915)是在奥地 利新艺术运动一中产生的著名的艺术家组织。 1897年,在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建 筑家和设计师声称要与传统的美学观决裂、与 正统的学院派艺术分道扬镳,故自称分离派。其 口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由”。
维也纳分离派
• 克里姆特热衷于收藏东方艺术品，其中包括大量中国、 日本、朝鲜的艺术品和文物，这些收藏的屏风、绘画、 花瓶、雕像，成为他的作品中的背景，这种东方艺术风 格的造型和图案纹样的运用，借助色彩之富丽和诱人的 牧笔触，表现出克里姆特融东方情趣于欧洲传统绘画的 探索之举，建立在他深厚的素描功底和构图分割的平面 化处理上，这对于欧洲现代绘画发展史有着积极的推动 作用。
作品
• 在长方形的画面上安臵着 不同情态的裸女，若现若 隐，流动的曲线和明亮的 裸体使画面充满生命的活 力。 画家巧妙地运用不同的曲 线变化和色块构成图案似 的画面，装饰中有写实， 抽象中杂着具象，画风独 特。
作品《莎乐美》
• 取材于圣经故事：犹太希律王生日时，侄女莎乐美为 他跳舞祝寿，他兴致所至便许诺她任何要求，侄女受 母唆使，说要施洗约翰的头（因其母与希律通奸被约 翰指责，记恨在心，此时报复），国王就斩了约翰。 画中莎乐美的形象被臵于长构图中，由两条鲜明的弧 状线包围着，上身裸露的双乳突现,充满淫艳性感， 而僵硬的双手却呈现出可怕的杀气，在她那美丽的面 孔上却隐含着悔恨之意，这是一个有着复杂矛盾的艺 术形象。在画面下部隐现约翰半个头像。画家以写实 的造型描绘莎乐美的冷艳面孔和袒露的胸肩，其余画 面则填满了各种形状、各种色彩的图案纹样。在这幅 装饰画里潜藏着一股悲壮的冲击力，交织着情爱的感 伤和生死的矛盾。妖艳、死亡和梦幻充满了这个装饰 空间。
作品《满足》
• 这是画家为比利时布鲁塞尔的 斯托克莱宫绘制的壁画局部。 这组壁画以彩色镶嵌的手法制 作而成，具有十分浓郁的装饰 性，并使用了金箔和银箔，使 壁画显得十分富丽堂皇。画家 以编织组合的图案和象征的手 法，描绘出一对恋人拥抱在一 起的情景，除了人物的头部鲜 明外，整个人物形象被淹没在 十分夺目的各式图案纹样之中。
维也纳体系的建立及其瓦解PPT(20张)
维也纳体系的运转
1、亚琛会议 2、特保罗（特洛波）会议与莱巴赫会议 3、维罗纳会议
亚琛会议
俄、奥、普、英、法国于1818年9月在亚琛召开。 主要问题：安排从法国领土撤军与赔款；法国的国际
政治地位。 结果：驻法盟军于当年全部撤出法国，法国所欠赔款
分批到1820年全部偿清。四大国邀请法国参加大 国国际会议，共同磋商有关欧洲和平与11月20日，英、俄、奥、普同法 国路易十八签订。主要内容：法国保持1790年 的疆界，割让部分土地给荷兰和普鲁士；拆除在 瑞士边界的战略据点；赔偿盟国现金17亿法郎， 限5年偿清；东北部175个要塞由盟国军队占领 （3－5年）；归还法军在德意志和意大利抢掠 的艺术品。
《神圣同盟条约》
维也纳会议最后议定书
主要内容：（1）俄国夺得华沙大公国大部领土；继续 占有芬兰。（2）普鲁士获得2/5的萨克森；取得威斯特伐利 亚地区。（3）奥地利失去比利时，从意大利获得伦巴第和 威尼斯作为补偿；（4）比利时与荷兰组成为尼德兰王国。 （5）成立德意志邦联，由34个君主国和 4个自由市组成。 （6）维持意大利的分裂状态。撒丁收回萨瓦和尼斯，兼并 热那亚。（7）瑞典将芬兰让给俄国而从丹麦取得挪威。（8） 瑞士为永久中立国。 （9）会议还订立国际河流的航行规章； 规定外交官员等级；禁止贩卖黑人奴隶宣言。
在俄皇的提议下，1815 年9月，亚历山大一世、奥皇弗兰 茨一世与普皇威廉三世在巴黎订立了《神圣同盟约》。
盟约仅三条内容:（1）三国的君主相互支援维持维也纳 会议规定；（2）只有按宗教原则行事才能享受持久和平； （3）一切国家均可加入这个同盟。
《神圣同盟条约》是维也纳体系的一个补充。规定：缔约 国有责任维持欧洲的现状（君主专制）为各国的宗教义务。
维也纳体系的多极“均势”格局简介PPT(31张)
“东方问题”又称近东问题。其实质就是“对 土耳其怎么办”的问题。（马克思、恩格斯，《马克 思恩格斯全集》第9卷，人民出版社1961年版，第6页。）这 是恩格斯对东方问题实质的概括。 一般说来，它是指近代欧洲列强为争夺奥斯曼 帝国及其属国的领土和权益所引起的一系列国 际问题。从欧洲来看，奥斯曼帝国地处其东， 故统称为“东方问题”。 它长期困绕欧洲列强，马克思、恩格斯称之为 “一个无法解决的问题”，“一个无穷尽的困 难之源”。
3、欧洲列强对东方问题的政策
主要的国家为俄、英、法、奥诸国。 俄国：肢解奥斯曼帝国,蚕食鲸吞其领土,力求取得独占 优势，控制黑海、君士坦丁堡和两海峡,以便自由出入 地中海。 英国：保持一个由它控制的表面独立的奥斯曼帝国，以 保障英国在东方特别在印度的权益，并借此控制两海峡， 遏制俄国势力伸向地中海与英国争霸。英国在近东与俄 国展开了长期剧烈的斗争，成为19世纪东方问题角逐场 上的两个主要对手。 法国是最早在近东取得通商权利的国家，在奥斯曼帝国 及其属国埃及拥有很大的经济利益，因而同俄国的南进 政策冲突也较早。 奥国与奥斯曼帝国毗邻，奥国对东方问题的政策最初与 俄国尚比较一致，1726年曾与俄国结盟，联合侵略奥斯 曼帝国。但到19世纪，俄在近东步步扩张，严重威胁奥 国的南翼，奥国在近东与俄国的关系逐渐走向对立。
二、19世纪二三十年代的革命、 各种矛盾冲突 阶 级 矛 盾 民 族 矛 盾
改革和独立运动
革命、改革、独立
内 部 矛 盾
希 腊 独 立
法 国 七 月 革 命
比 利 时 独 立
严重动摇
《自由引导人民》
德拉克洛瓦
浪漫主义作品
1830年法国七月革命
维也纳会议精彩课件
拿破仑战争结束下的国际背景
• 拿破仑庞大帝国的解体使欧洲出现巨 大的势力真空 • 战争后，奥地利、普鲁士元气大伤， 而俄国成为举足轻重的角色 • 英国的殖民霸主地位得到巩固 • 西班牙、荷兰、瑞典等国的国际地位 进一步下降
• 法国大革命使民族意识得到普遍传播， 受大国压迫的中小民族国家起义此起 彼伏 • 民主、共和思想在欧陆广泛传播，动 摇了各大封建王朝的根基
• • • •
专制集权，实力强大 纵横欧亚，全面扩张 经济落后，军事立国 欧洲政策（巴尔干、中欧）
• 大臣治国，专家外交 • 企图逆转战败国的不利地 位，保持欧洲大国地位 • 帝国复辟，预防革命
奥地利
• • • • 首相治国，掌管外交 制衡普鲁士，争夺德国领导权 压迫中南欧，忌惮俄国 国力衰落，力挽狂澜
• 两个目的：
（1）从微观上，对维也纳体系的形成与解体
形成深入、全面的理解。 （2）从宏观上，认识到就整个国际关系史来 说，维也纳体系有着怎样的地位，对后世 造成了那些影响。
学习要求
1、国际关系及其体系的知识结构； 2、国际关系演变的总体过程； 3、国际关系发展的历史分期及时代特征； 4、国际关系的各个体系及其演变； 5、国际关系中不同时期的大国关系； 6、国际关系演变过程中的标志性事件； 7、国际关系中的重要人物。
• 1.人物：五国代表（梅特涅） • 2.事件：维也纳会议、巴黎和约签订 • 3.大国关系：五国（英、俄、法、奥、 普） • 4.维也纳体系的演变过程 • 5.比较维也纳体系与其它国际关系体系
两个小思考题
1.为什么在从法国大革命到《巴黎条约 》签订，这数十年间，英国能在外交 上屡屡得手，长期保持霸主地位？ 2.与威斯特法利亚会议比较，维也纳会 议有什么异同？
麦金托什维也纳分离派
浅析麦金托什和维也纳分离派
目 录
一、关于麦金托什 二、维也纳分离派的由来 三、维也纳分离派特点 四、分离派代表人物及作品风格介 绍
麦 金 托 什
麦金托什是19世纪之交英国最重要的建 筑设计师和产品设计师。他发掘他称之 为“旧的精神”而设计出具有新风格的 独特的建筑、室内和产品，麦金托什的 风格不是突然产生的，他是英国设计运 动和欧洲大陆设计运动的发展成果之一。 他是工艺美术时期与现代主义时期的一 个重要的环节式的人物，在设计史上具 有承上启下的作用和意义
代表人物之一——埃贡· 席勒
20世纪初奥地利绘画 巨子，表现主义画家，维也 纳分离派的重要代表。1890 年出生于奥地利图尔恩， 1918年因瘟（西班牙感冒） 逝于维也纳。
代表人物之一——霍夫曼
早期现代主义家具设计的开路人， 是瓦格纳的学生中家具设计方面成就最 大的设计师。他主张抛弃当时欧洲大陆 极为流行的装饰意味很浓重并时常转回 历史风尚的“新艺术风格”。因而他所 设计的家具往往具有超前的现代感。由 于他偏爱方形和立体形，所以在他的许 多室内设计如墙壁、隔板、窗子、地毯 和家具中，家具本身被处理成岩石般的 立体。在他的平面设计中，图形设计的 形体如螺旋体和黑白方形的重复十分醒 目，其装饰手法的基本要素是并置的几 何形状、直线条和黑白对比色调。这种 黑白方格图形的装饰手法为霍夫曼所始 创，被学术界戏称为“方格霍夫曼”。
代表作品代表作品格拉斯哥艺术学院格拉斯哥艺术学院麦金托什设计的格拉斯哥艺术学院是麦金托什设计的格拉斯哥艺术学院是他的设计风格特征的集中体现其中包他的设计风格特征的集中体现其中包括了新艺术运动的风格也包含了现代括了新艺术运动的风格也包含了现代主义特点同时更具有他自己的特征主义特点同时更具有他自己的特征是是2020世纪设计的经典之作
目 录
一、关于麦金托什 二、维也纳分离派的由来 三、维也纳分离派特点 四、分离派代表人物及作品风格介 绍
麦 金 托 什
麦金托什是19世纪之交英国最重要的建 筑设计师和产品设计师。他发掘他称之 为“旧的精神”而设计出具有新风格的 独特的建筑、室内和产品，麦金托什的 风格不是突然产生的，他是英国设计运 动和欧洲大陆设计运动的发展成果之一。 他是工艺美术时期与现代主义时期的一 个重要的环节式的人物，在设计史上具 有承上启下的作用和意义
代表人物之一——埃贡· 席勒
20世纪初奥地利绘画 巨子，表现主义画家，维也 纳分离派的重要代表。1890 年出生于奥地利图尔恩， 1918年因瘟（西班牙感冒） 逝于维也纳。
代表人物之一——霍夫曼
早期现代主义家具设计的开路人， 是瓦格纳的学生中家具设计方面成就最 大的设计师。他主张抛弃当时欧洲大陆 极为流行的装饰意味很浓重并时常转回 历史风尚的“新艺术风格”。因而他所 设计的家具往往具有超前的现代感。由 于他偏爱方形和立体形，所以在他的许 多室内设计如墙壁、隔板、窗子、地毯 和家具中，家具本身被处理成岩石般的 立体。在他的平面设计中，图形设计的 形体如螺旋体和黑白方形的重复十分醒 目，其装饰手法的基本要素是并置的几 何形状、直线条和黑白对比色调。这种 黑白方格图形的装饰手法为霍夫曼所始 创，被学术界戏称为“方格霍夫曼”。
代表作品代表作品格拉斯哥艺术学院格拉斯哥艺术学院麦金托什设计的格拉斯哥艺术学院是麦金托什设计的格拉斯哥艺术学院是他的设计风格特征的集中体现其中包他的设计风格特征的集中体现其中包括了新艺术运动的风格也包含了现代括了新艺术运动的风格也包含了现代主义特点同时更具有他自己的特征主义特点同时更具有他自己的特征是是2020世纪设计的经典之作
维也纳分离派。
“分离派”成员在20世纪初期开始，纷纷探 索现代设计的可能性。他们分别从建筑设 计，室内设计，产品设计，平面设计，纺 织品设计，装饰绘画等等方面探索，开始 注意到理性设计在设计上的使用，开始认 识到设计的核心是功能完善而不仅仅是外 形美观。对于功能的强调成为她们这批设 计家的共同认识。
从1910年开始，维也纳分离派的活动开始 衰退。成员们都已经自我成熟，纷纷设立 组织，自己从事类似的设计和艺术创作探 索。作为组织分离派已经完成了它的历史 使命，但是维也纳工作室作为设计中心和 商业设计机构却依然存在。维也纳工作室 一直到20世纪30年代的经济大危机才结束， 正式结束的时间是1932年。
奥布里 其他人的创作也成就颇丰，各具特色。奥布里奇设计 的维也纳分离派之家,把单纯明确的几何造型与典型新艺 术风格的枝蔓缠绕的花草装饰结合得浑然一体，是分离派 代表作之一。莫塞的平面设计成就最大，其美学观点比其 他人更加前卫与理性化。其书籍装帧、插图、印染、邮票 等方面的设计，多以黑白色为主，明快、大方，更接近现 代主义风格。维也纳分离派运动独树一帜，在设计中加进 了新艺术运动风格中较少见的直线和简洁的几何造型，特 别注重产品的功能，体现出欧洲设计从摆脱传统到走向现 代的过渡风格，影响深远。
分离派对后世的影响
图案设计也开把有机形态归纳为简单的几 何图形，维也纳分离派设计的企业标志， 书籍装饰图案，插图等等，都有明显的几 何图形，归纳化的趋势。最后为传统设计 向现代设计进步奠立了发展的基础。
同时期风格流派的比较
维也纳分离派与风格派 维也纳分离派的形成原因是艺术家希望彻底与19世纪下半叶的西方艺术 界流行的两种趋势进行决裂。他们首先必须打破旧时代的束缚,抛弃旧有风格 的元素,创造出具有青春活力和时代感的新风格;其次是拒绝西方艺术的另一趋 势——自然主义。其主张直线,主张简单的几何造型,内在稍加细节的装饰,讲 究黑白的中性色彩计划,其在很多方面与新艺术运动相呼应,但与新艺术运动的 其它流派相比,其更接近于现代主义。 风格派 在标准化与合理化理想发展的同时,一系列欧洲艺术运动蓬勃兴起。 1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动,其有一个共同的出发点— —绝对抽象的原则,即艺术应完全消除与任何自然物体的联系,而用基本几何形 象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。 其风格特征首先是把传统 的建筑、绘画、雕塑、家具和产品设计的特征完全剥除,变成最基本的几何结 构单体,或者成为元素; 其次是把这些几何结构单体,或者元素进行结构组合,形 成单体依然保持相对独立性和鲜明可视性的简单结构组合; 再次是对于非对称 性的深入研究与运用;最后是非常特别地反复运用纵横几何结构与基本原色和 中性色。
音乐之都维也纳精品PPT教学课件
哈农库特校编了巴哈的《B小调弥撒曲》、《马太受难曲》和《约翰受难曲》，并按新版本排练了蒙台威尔第歌剧《尤利塞斯重返故园》、《波佩阿的加 冕》和《奥菲欧的故事》，并灌制成唱片，后又与苏黎士演出经理人庞涅利合作，重新以崭新的面貌（注：或说“传统”的方式）重排上述三台歌剧，并先后 在维也纳、爱丁堡、米兰、汉堡、威斯巴登及柏林等地公演。1972年他出任萨尔斯堡莫扎特音乐学院研究所教授，在许多国家讲学、主持研讨会，并于不莱梅 皮俄锡亚举办蒙台威尔第与巴哈作品指挥训练班。1980年他因讲解与诠释巴洛克作品成绩卓著，与古斯塔夫同获“埃拉姆斯”奖。1981年其工作又有新的突破， 他与阿姆斯特丹大会堂管弦乐团合作，以新的表现手法，一扫传统的尘埃，录制许多莫扎特交响曲、歌剧及合唱作品。在发行的唱片中有多首《交响曲》、 《安魂曲》、《泰默斯》剧乐，以及歌剧《伊德梅尼欧》，后者与庞涅利合作，曾在舞台公演。
五（2）班劳斯家族
每年新年音乐会演奏的曲目，全是施特劳斯家族所创作的各类圆舞曲。约翰父子就是这个圆舞曲王国的缔造者。 圆舞曲是舞曲中最流行的一种，它所伴奏的圆舞，又叫作华尔兹，就是旋转的意思，这种圆舞最早是奥地利山区的一种三拍子民间舞蹈，节奏明快、曲调 优美，后来成为深受人们欢迎的一种音乐体裁。老约翰·施特劳斯一生写了280首舞曲风格的作品，其中圆舞曲占半数以上，由于其在圆舞曲方面的成就，人们
尊称他为“圆舞曲之父”。 1875年小约翰·施特劳斯来到人间，由于从小就生活在音乐之家，不到7岁，就尝试着写了第一首圆舞曲。但父亲并不支持他从事音乐，送他进入一所工业 院校读书，毕业后，在一家银行当职员，这使得倾心于音乐的小约翰感到十分苦恼，然而他对音乐的热情有增无减，18岁时，父母分居，在母亲的支持下，师 从当时著名的乐队指挥约瑟夫·德雷克勒学习作曲。19岁时，小约翰组建了一支由15名乐手组成并自己指挥的乐队，于1894年10月15日首演于多玛伊亚的游乐场
五（2）班劳斯家族
每年新年音乐会演奏的曲目，全是施特劳斯家族所创作的各类圆舞曲。约翰父子就是这个圆舞曲王国的缔造者。 圆舞曲是舞曲中最流行的一种，它所伴奏的圆舞，又叫作华尔兹，就是旋转的意思，这种圆舞最早是奥地利山区的一种三拍子民间舞蹈，节奏明快、曲调 优美，后来成为深受人们欢迎的一种音乐体裁。老约翰·施特劳斯一生写了280首舞曲风格的作品，其中圆舞曲占半数以上，由于其在圆舞曲方面的成就，人们
尊称他为“圆舞曲之父”。 1875年小约翰·施特劳斯来到人间，由于从小就生活在音乐之家，不到7岁，就尝试着写了第一首圆舞曲。但父亲并不支持他从事音乐，送他进入一所工业 院校读书，毕业后，在一家银行当职员，这使得倾心于音乐的小约翰感到十分苦恼，然而他对音乐的热情有增无减，18岁时，父母分居，在母亲的支持下，师 从当时著名的乐队指挥约瑟夫·德雷克勒学习作曲。19岁时，小约翰组建了一支由15名乐手组成并自己指挥的乐队，于1894年10月15日首演于多玛伊亚的游乐场
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埃贡·席勒【（Egon Schiele ） 1890~1918】
❖ 20世纪初奥地利绘画巨子，表现主义画 家，维也纳分离派的重要代表。1890年出生 于奥地利图尔恩，1918年因瘟疫（西班牙感 冒）逝于维也纳。
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瓦格纳
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瓦格纳则是霍夫曼等人的老师,其设计思想与建筑风格在19世纪80年
代已表现出与装饰主义的分流,故被称为分离派运动之父。1895年他在
《现代建筑》一书中阐述了新时代建筑应具备的形式。他设计的卡尔斯
帕拉兹车站,具有简洁的方形造型和新艺主术运动风格的装饰细节,是分离
派的早期佳作。画家克里姆特是分离派组织的第一任主席,被誉为“奥地
利最伟大的画家”。他创作了大量崖壁画,其形式与室内设计高度和谐。
他打破传统的绘画形式,以金属般绚丽辉煌的色彩和一维平面效果,运用富
进行生产。其产品造型呈几何形态,很少装饰,力求艺术与技术完美结合,
体现产品的实用性。霍夫曼在设计中表现出与普遍的曲线风格不同的直
线风格,更加接近现代设计。他的由纵横直线构成的洗练的方格网装饰特
征,成为象征分离派设计风格的鲜明符号。1904-1910年,他承担了布鲁塞
尔郊区斯托克列宫的建筑设计。其方形的造型单纯、严谨,室内空间宽敞、
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特点
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在设计方面,其重视功
能的思想、几何形式与有机
形式相结合的造型和装饰设
计,表现出与欧美各国的新
艺术运动相一致的时代特征
而又独具特色。但其反对新
艺术运动对花形图案的过度
使用，更强调运用几何形状，
特别是正方形和矩形。
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代表人物
❖ 他们大胆实践,定期举办展览,并在1900 年出版了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。 其代表人物有画家克里姆特;建筑家和设计师 瓦格纳、霍夫曼、奥布里奇、莫塞等人。其 中克里姆特和霍夫曼最负盛名。
维也纳分离派
090180086 09环2，付文婷
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维也纳分离派简介
❖ 维也纳分离派代表(Vienna Secession ） (1897-1915)是在奥地利新艺术运动一中产生 的著名的艺术家组织。1897年,在奥地利首都 维也纳的一批艺术家、建筑家和设计师声称 要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺 术分道扬镳,故自称分离派。其口号是“为时 代的艺术--艺术应得的自由”。
பைடு நூலகம்
有象征意义的形式语言,表现出强烈的华丽风格与工艺化的精美,呈现强烈
的装饰性。其代表作有绘画《吻》、壁画《哲学》、《法学》、《贝多
芬雕像装饰壁画》等。
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1898年，维也纳分离派创办杂志《春之祭》。
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霍夫曼
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1903年,霍夫曼在银行家支持下,在魏恩市组织了维也纳工作同盟。
他和莫塞担任艺术指导,从事家具、室内金属器皿的设计,并由同盟的作坊
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❖ 其代表作有绘画《吻》、壁画《哲学》、《法学》、《贝多 芬雕像装饰壁画》等。1903年,霍夫曼在银行家支持下,在魏 恩市组织了维也纳工作同盟。他和莫塞担任艺术指导,从事家 具、室内金属器皿的设计,并由同盟的作坊进行生产。其产品 造型呈几何形态,很少装饰,力求艺术与技术完美结合,体现产 品的实用性。霍夫曼在设计中表现出与普遍的曲线风格不同 的直线风格,更加接近现代设计。他的由纵横直线构成的洗练 的方格网装饰特征,成为象征分离派设计风格的鲜明符号。 1904-1910年,他承担了布鲁塞尔郊区斯托克列宫的建筑设计。 其方形的造型单纯、严谨,室内空间宽敞、墙面
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❖ 平直,是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型壁画则由克里姆特设 计制作。壁画中图案化的人物形象和装饰花纹,是用玻璃、马赛克、珐琅、 金属、廉价宝石镶嵌而成,华美异常,使斯托克列宫成为集分离派之大成的 佳作。其他人的创作也成就颇丰,各具特色。奥布里奇设计的维也纳分离 派之家,把单纯明确的几何造型与典型新艺术风格的枝蔓缠绕的花草装饰 结合得浑然一体,是分离派代表作之一。莫塞的平面设计成就最大,其美学 观点比其他人更加前卫与理性化。其书籍装帧、插图、印染、邮票等方 面的设计,多以黑白色为主,明快、大方,更接近现代主义风格。维也纳分 离派运动独树一帜,在设计中加进了新艺术运动风格中较少见的直线和简 洁的几何造型,特别注重产品的功能,体现出欧洲设计从摆脱传统到走向现 代的过渡风格,影响深远。
相结合的造型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相
一致的时代特征而又独具特色。他们大胆实践,定期举办展览,
并在1900年出版了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。
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❖ 其代表人物有画家克里姆特;建筑家和设计师瓦格纳、霍夫曼、 奥布里奇、莫塞等人。其中克里姆特和霍夫曼最负盛名。瓦 格纳则是霍夫曼等人的老师,其设计思想与建筑风格在19世 纪80年代已表现出与装饰主义的分流,故被称为分离派运动 之父。1895年他在《现代建筑》一书中阐述了新时代建筑应 具备的形式。他设计的卡尔斯帕拉兹车站,具有简洁的方形造 型和新艺主术运动风格的装饰细节,是分离派的早期佳作。画 家克里姆特是分离派组织的第一任主席,被誉为“奥地利最伟 大的画家”。他创作了大量崖壁画,其形式与室内设计高度和 谐。他打破传统的绘画形式,以金属般绚丽辉煌的色彩和一维 平面效果,运用富有象征意义的形式语言,表现出强烈的华丽 风格与工艺化的精美,呈现强烈的装饰性。
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维也纳分离派运动
❖
欧洲“新艺术”运动的一个重要分支。
❖
在奥地利新艺术运动一中产生的著名的艺术家组织。
1897年,在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计
师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬
镳,故自称分离派。其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自
由”。在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式
墙面平直,是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型壁画则由克里姆
特设计制作。壁画中图案化的人物形象和装饰花纹,是用玻璃、马赛克、
珐琅、金属、廉价宝石镶嵌而成,华美异常,使斯托克列宫成为集分离派之
大成的佳作。
7
奥布里
❖ 其他人的创作也成就颇丰,各具特色。奥布里奇 设计的维也纳分离派之家,把单纯明确的几何造型与 典型新艺术风格的枝蔓缠绕的花草装饰结合得浑然 一体,是分离派代表作之一。莫塞的平面设计成就最 大,其美学观点比其他人更加前卫与理性化。其书籍 装帧、插图、印染、邮票等方面的设计,多以黑白色 为主,明快、大方,更接近现代主义风格。维也纳分 离派运动独树一帜,在设计中加进了新艺术运动风格 中较少见的直线和简洁的几何造型,特别注重产品的 功能,体现出欧洲设计从摆脱传统到走向现代的过渡 风格,影响深远。
埃贡·席勒【（Egon Schiele ） 1890~1918】
❖ 20世纪初奥地利绘画巨子，表现主义画 家，维也纳分离派的重要代表。1890年出生 于奥地利图尔恩，1918年因瘟疫（西班牙感 冒）逝于维也纳。
5
瓦格纳
❖
瓦格纳则是霍夫曼等人的老师,其设计思想与建筑风格在19世纪80年
代已表现出与装饰主义的分流,故被称为分离派运动之父。1895年他在
《现代建筑》一书中阐述了新时代建筑应具备的形式。他设计的卡尔斯
帕拉兹车站,具有简洁的方形造型和新艺主术运动风格的装饰细节,是分离
派的早期佳作。画家克里姆特是分离派组织的第一任主席,被誉为“奥地
利最伟大的画家”。他创作了大量崖壁画,其形式与室内设计高度和谐。
他打破传统的绘画形式,以金属般绚丽辉煌的色彩和一维平面效果,运用富
进行生产。其产品造型呈几何形态,很少装饰,力求艺术与技术完美结合,
体现产品的实用性。霍夫曼在设计中表现出与普遍的曲线风格不同的直
线风格,更加接近现代设计。他的由纵横直线构成的洗练的方格网装饰特
征,成为象征分离派设计风格的鲜明符号。1904-1910年,他承担了布鲁塞
尔郊区斯托克列宫的建筑设计。其方形的造型单纯、严谨,室内空间宽敞、
2
特点
❖
在设计方面,其重视功
能的思想、几何形式与有机
形式相结合的造型和装饰设
计,表现出与欧美各国的新
艺术运动相一致的时代特征
而又独具特色。但其反对新
艺术运动对花形图案的过度
使用，更强调运用几何形状，
特别是正方形和矩形。
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代表人物
❖ 他们大胆实践,定期举办展览,并在1900 年出版了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。 其代表人物有画家克里姆特;建筑家和设计师 瓦格纳、霍夫曼、奥布里奇、莫塞等人。其 中克里姆特和霍夫曼最负盛名。
维也纳分离派
090180086 09环2，付文婷
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维也纳分离派简介
❖ 维也纳分离派代表(Vienna Secession ） (1897-1915)是在奥地利新艺术运动一中产生 的著名的艺术家组织。1897年,在奥地利首都 维也纳的一批艺术家、建筑家和设计师声称 要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺 术分道扬镳,故自称分离派。其口号是“为时 代的艺术--艺术应得的自由”。
பைடு நூலகம்
有象征意义的形式语言,表现出强烈的华丽风格与工艺化的精美,呈现强烈
的装饰性。其代表作有绘画《吻》、壁画《哲学》、《法学》、《贝多
芬雕像装饰壁画》等。
❖
1898年，维也纳分离派创办杂志《春之祭》。
6
霍夫曼
❖
1903年,霍夫曼在银行家支持下,在魏恩市组织了维也纳工作同盟。
他和莫塞担任艺术指导,从事家具、室内金属器皿的设计,并由同盟的作坊
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❖ 其代表作有绘画《吻》、壁画《哲学》、《法学》、《贝多 芬雕像装饰壁画》等。1903年,霍夫曼在银行家支持下,在魏 恩市组织了维也纳工作同盟。他和莫塞担任艺术指导,从事家 具、室内金属器皿的设计,并由同盟的作坊进行生产。其产品 造型呈几何形态,很少装饰,力求艺术与技术完美结合,体现产 品的实用性。霍夫曼在设计中表现出与普遍的曲线风格不同 的直线风格,更加接近现代设计。他的由纵横直线构成的洗练 的方格网装饰特征,成为象征分离派设计风格的鲜明符号。 1904-1910年,他承担了布鲁塞尔郊区斯托克列宫的建筑设计。 其方形的造型单纯、严谨,室内空间宽敞、墙面
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❖ 平直,是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型壁画则由克里姆特设 计制作。壁画中图案化的人物形象和装饰花纹,是用玻璃、马赛克、珐琅、 金属、廉价宝石镶嵌而成,华美异常,使斯托克列宫成为集分离派之大成的 佳作。其他人的创作也成就颇丰,各具特色。奥布里奇设计的维也纳分离 派之家,把单纯明确的几何造型与典型新艺术风格的枝蔓缠绕的花草装饰 结合得浑然一体,是分离派代表作之一。莫塞的平面设计成就最大,其美学 观点比其他人更加前卫与理性化。其书籍装帧、插图、印染、邮票等方 面的设计,多以黑白色为主,明快、大方,更接近现代主义风格。维也纳分 离派运动独树一帜,在设计中加进了新艺术运动风格中较少见的直线和简 洁的几何造型,特别注重产品的功能,体现出欧洲设计从摆脱传统到走向现 代的过渡风格,影响深远。
相结合的造型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相
一致的时代特征而又独具特色。他们大胆实践,定期举办展览,
并在1900年出版了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。
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❖ 其代表人物有画家克里姆特;建筑家和设计师瓦格纳、霍夫曼、 奥布里奇、莫塞等人。其中克里姆特和霍夫曼最负盛名。瓦 格纳则是霍夫曼等人的老师,其设计思想与建筑风格在19世 纪80年代已表现出与装饰主义的分流,故被称为分离派运动 之父。1895年他在《现代建筑》一书中阐述了新时代建筑应 具备的形式。他设计的卡尔斯帕拉兹车站,具有简洁的方形造 型和新艺主术运动风格的装饰细节,是分离派的早期佳作。画 家克里姆特是分离派组织的第一任主席,被誉为“奥地利最伟 大的画家”。他创作了大量崖壁画,其形式与室内设计高度和 谐。他打破传统的绘画形式,以金属般绚丽辉煌的色彩和一维 平面效果,运用富有象征意义的形式语言,表现出强烈的华丽 风格与工艺化的精美,呈现强烈的装饰性。
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维也纳分离派运动
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欧洲“新艺术”运动的一个重要分支。
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在奥地利新艺术运动一中产生的著名的艺术家组织。
1897年,在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计
师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬
镳,故自称分离派。其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自
由”。在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式
墙面平直,是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型壁画则由克里姆
特设计制作。壁画中图案化的人物形象和装饰花纹,是用玻璃、马赛克、
珐琅、金属、廉价宝石镶嵌而成,华美异常,使斯托克列宫成为集分离派之
大成的佳作。
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奥布里
❖ 其他人的创作也成就颇丰,各具特色。奥布里奇 设计的维也纳分离派之家,把单纯明确的几何造型与 典型新艺术风格的枝蔓缠绕的花草装饰结合得浑然 一体,是分离派代表作之一。莫塞的平面设计成就最 大,其美学观点比其他人更加前卫与理性化。其书籍 装帧、插图、印染、邮票等方面的设计,多以黑白色 为主,明快、大方,更接近现代主义风格。维也纳分 离派运动独树一帜,在设计中加进了新艺术运动风格 中较少见的直线和简洁的几何造型,特别注重产品的 功能,体现出欧洲设计从摆脱传统到走向现代的过渡 风格,影响深远。