园林建筑赏析ppt

非对称平衡
中国园林的情趣与构图 和建筑对称规整的格局 却是大相径庭的。园林 师法自然、宛自天开， 对称的手法所占比例很 少。有对称，就有不对 称。不对称的构图可以 使园林显得多样化和无 限生动，使单纯变得复 杂，或是产生空白的构 图而令人寻味等。
中国古典园林中非对称平衡应用的最为普遍，例如，靠近水面建亭、榭等建筑物，建筑物 一定具有间距，并且间种高大乔木以及低矮灌木，就是为了实现在游览过程中多个角度的 “动态平衡”。
顽皮的雨滴最爱在荷叶上尽情的跳舞。
分隔与联系

分隔的作用在于形成不同的区域，实现 “动”“静”分离，“墙外闹市，园内幽 宅”，“外堂戏曲，书房静读”；分隔与 联系的结合使用，可以控制“视线”，达 到“俗则屏之”的“障景”、“框景”效 果。
一 步 一 景
门 里 门 外
门洞成了一个院落的特殊空间，一个从外面世界到私人空间的过渡。
严 冬
暖 秋
初 春
盛 夏
四时之景不同，而乐亦无穷也。
“西湖十景”的第一景：“苏堤春晓”就是 以杨柳为主题的城市景观

宋〃戴复古的《夏日》：“东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金”； 宋〃苏辙《西行》：“荞花著雨相竞秀，枣颊迎阳一半丹”，等等。 拙政园中的枇杷园在远香堂东南，小园东与听雨轩毗邻，北以绣绮 亭假山为屏，西北角有云墙一波三折迤逦走南，围合成一个既相对 独立又与外部气息相融通的园中园。墙开圆形月洞门，洞额分别为 “枇杷园”、“晚翠”砖刻开宗明义。“枇杷晚翠”是《千字文》 里的句子，是描写冬天的景色，意思是：枇杷到了岁晚还是苍翠欲 滴。枇杷，树可观赏，果实于五六月间成熟，十分甘甜。枇杷树既 耐寒又耐暑，叶子四季常青，不凋谢。到了冬季晚景虽然枝头戴雪，

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对称从古希腊时代以来就作为 美的原则，应用于建筑、造园、 工艺品等许多方面。对称本来 是规则性很强而易于得到平衡， 因此容易获得安定的统一，具 有整齐、单纯、寂静、庄严等 优点。可是另一方面也兼备了 寒冷的、坚固的、呆板的、消 极的、古典的、令人生畏等缺 点。对称之所以有寂静、消极 的感觉，是由于其图形容易用 视觉判断
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尺 度 与 比 例
颐和园，水体面积都较大，直接借用真山真水。同时园林建筑也和空间尺 度相互匹配，建筑之间，建筑、植物、水体、假山石之间也在进行着尺度 与比例上的协调
节奏与韵律
光〃影的结合，带来视觉上的 享受 有了光也就有了色彩，有了影 才有了情调 光与影对立而和谐，矛盾却统 一着
明暗的对比与协调
阳光照不到每一片地方，所以有了影，正如月有阴晴圆缺，这种美是恰 到好处了
远处是明，近处是暗 门洞内是暗，门洞外是明。 明暗交替，相得益彰
疏影横斜水清浅
园林景观因为是多种元素搭
配的综合性“空间艺术”，
所以其中形成的对比与协调 也是多种多样，有些在漫长 的造园实际过程中形成了固 定的搭配，例如：山（石）、 水之间，有水的环境多半安 排山石来凸显水的灵秀，山 石多的环境一定有流水体现 活力、映衬山的沉稳大气
“山小影水阔”
水浅现山高
中国的古典园林源于自然，又高于自然，为表现自然，筑山是造园的主要因素之 一，所 造假山池沼，妙极自然，宛自天成。秦汉的上林苑，用太液池所挖之土堆积成山， 象征东海神山，开创了人为造山的先例。

是生命体固有的内在 规律，例如心跳、呼 吸、语速、步伐等， 因此在造景过程中体 现出节奏与韵律感， 也是“生命活力”的 深层次表现。最常见 的是行道树所形成的 树与空隙之间的节奏 与韵律；复杂的有带 状绿化产生的韵律变 化
或庄重，或朝气，或古朴，或现代，一颗树就是一根弦，风吹过来，也就成了一 首首美妙的曲子


光线造成的色彩变化是每时每刻都在发生的，这些变化让印象 派的画家们最为着迷（图2-24）。就像“Vincent”那首歌里唱 的： Starry starry night繁星点点的夜晚 Flaming flowers that brightly blaze鲜花盛放，如燃烧的火焰 Swirling clouds in violet haze紫幕轻垂，云卷云舒 Reflect in Vincent's eyes of china blue倒映在Vincent瓷器般湛蓝的 眼里 Colours changing hue色彩万千变化 Morning fields of amber grain清晨琥珀色的稻田 Weathered faces lined in pain张张饱经风霜和痛苦的脸 Are soothed beneath the artist's loving hand在画家可爱的笔下，渐 渐舒展
对称与平衡
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例如颐和园这样 古典园林中的建 筑样式亭台、楼、 阁等建筑类型是 多样的，建筑风 格则统一于中国 传统样式。
比如 这样的
又 比 这 如 样 的
中国的美，古老而悠久。那典雅的小桥流水，有着丝绸一般的感叹。那美丽的南 国风景，有着迷人的风光。
美, 不胜枚举
对比协调
对比主要表现在相 同部分的差异 协调是不同部分间 的 过渡，是动态效 果 对比是为了突出个 别元素 协调是在彼此之间 找到平衡
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花


色彩因搭配与使用的不同，会在人们心理产 生不同的感受。冷与暖，远与近，兴奋与冷 静等等。如红、橙、黄等暖色系给人以温暖、 热闹的感觉，让人兴奋，且有接近观赏者的 感觉；而蓝、蓝绿、蓝紫、白色等冷色系给 人以清新、宁静、深远之感。 传统园林中，植物的色彩变化最为多样， 同样是绿色也呈现出黄绿、深绿、褐绿、黑 绿等不同；同样一类植物中，早春的落叶树 一般叶色呈浅绿，盛夏深绿，立秋转黄，一 年四季不同。如白居易在《杨柳枝词》中写 道：“树春风干万枝，嫩于金色软于丝”， 纤细柔软，嫩黄似金的色彩都描写了岸边早 春垂柳的生动可人
土建学院 学号：5120153473
观 则艺 景 赏 特术 观 园 性原 的 林
多样与统一

就是“和谐”，就 是“和而不同”， 是一切艺术形式美 的基本规律，也是 画面构图的总规律。 多样统一是对立统 一规律在艺术上的 运用。它揭示了一 切事物都是对立的 统一体，都包含着 矛盾，矛盾双方又 对立又统一。
建筑里的故事
牡丹亭

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断
井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事
谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝
风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶
光贱！
牡丹亭与牡丹亭
情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生 者，皆非情之至也。

园林景观中某一元素或多种元素之间，在材料、 色彩、明暗、体量等方面出现பைடு நூலகம்同程度的显著 差异时，所形成不同的表现效果，称为对比。
色彩的对比与协调
色彩方面的对比与协调最为常见，红花还须绿叶扶，“万绿从中一点红”，就是 植物造景中最常用的对比与协调手段
“粉墙竹影”是苏州园林中最常用的造景手段
白墙既是空间的隔断，又如同画布，靠近的植物、山石如同笔墨，“一张白纸最容易作画”，什么色彩都 可以投射在上面，形成立体的山水画效果”
沧浪亭
清风明月本无价，可惜只卖四万钱
美景与佳人

沈复，字三白，乾隆年间人，家居苏州沧浪亭畔。其小品文集：《浮 生六记》记录了夫妻（妻陈芸，有才而生性洒脱）二人的平凡生活， 作者无志仕途，淡薄名利，布衣素饭，虽然中年丧子，历尽人生艰辛， 依然以乐观通达的人生态度，真诚地享受人生，充满激情地追求世间 闲情、人间真情，领略自然的真趣，而成为性情中人。《浮生六记》
枇杷叶子还依旧是那么青绿，更显得苍翠宜人，所以是“枇杷晚
翠”。《千字文》是古代中国读书人的启蒙教育读物，从直观的感 受到引申的文化典故，园林的美在此处更加深刻的体现了其文化内
涵
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。门洞的设计，是 不是也有这样一种意思
造型

园林景观要做到无处不美，漫游、观赏、发呆等等，尤其 是中国古典园林要使人感到处处如诗如画，人在画中游， 就需要在整体构图与局部造型上做文章。其中园林建筑， 除具有实用功能外，其造型必须具有形式美的特性，尤其 是水边的建筑，突出而无植物的掩映，基本上是“独立” 成景。如苏州拙政园中的“香洲”舫，是中国传统园林建 筑的典范。它由舫首平台、前舱亭轩、中舱水榭、后舱楼 阁四部分组成。立面造型为一楼开敞，二楼封闭，一高一 低，一敞一幽，加上白墙黑瓦的对比色彩和花窗装饰，整 个造型恰似一幅淡雅的水墨画。其中建筑的“翘角飞檐”， 形如飞鸟展翅，轻盈活泼，是中国传统建筑中特有的结构， 常用在亭与台和楼及阁以及宫殿庙宇的屋顶转角处。诗 经〃小雅《斯干》：“如鸟斯革，如翚（ huī ）斯飞”， 如同鸟儿张开双翼
苏州瑞云峰
1779年从留园移到织造 府花园(今苏州第十中 学)，是三大名石之一， 以柔美见长，正面嶙峋， 背面圆润，体现太湖石 透、瘦、漏、皱等特点
故事性


园林是人们生活的环境舞台，其中少不了历 代才子佳人的故事，这些故事增加了园林的 文化属性，也提供人们茶余饭后回味的谈资， 也让园林真正融入了普通生活的内容中，而 不仅仅是一件仅仅能够观赏的“玩意儿”。 这些故事中知名的有：沈三白与沧浪亭。 沧浪亭，始为五代时吴越国广陵王钱元璙近 戚中吴军节度使孙承祐的池馆。宋代著名诗 人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑， 傍水造亭，因感于“沧浪之水清兮，可以濯 吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名 “沧浪亭”，自号沧浪翁，并作《沧浪亭 记》。欧阳修应邀作《沧浪亭》长诗，诗中 以“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”题 咏此事。