电视风光片专题片的拍摄与制作技巧浅谈
影视用光的特点与要领
影视用光的特点与要领
摘要光是影视艺术最原始的、最基本的表现手段，如何利用光与影的关系来构成影像和影调，创造出高品质的作品，是影视创作的关键。本文就影视用光问题进行了系统的讨论，阐明了影视用光的特点和基本要领。
关键词影视艺术影像影视用光特点要领
摄影艺术、电视艺术和电影艺术都是以视觉画面为主要表现手段，影视摄像的用光，同图片摄影的用光基本上是一致的。而不同类型的视觉画面对光线的要求不同。不同类型的节目形态对光线的应用也是各不相同的，我们首先来分析一下摄影用光的特点，利
用摄影用光的经验和做法。再讨论影视用光的特点，从这些特点中寻求如何用光的要领。
一、摄影用光的特点
摄影离不开光，有光才有影。摄影就是用光来作画的，如何利用光与影的关系来构成影像和影调，是摄影创作中的关键。现实生活中的自然光来自唯一的太阳光，对于投射在被摄体上的光线，因方向和角度不同，不仅阴影的位置和面积会随之改变，而被摄体的印象、感觉，包括影调和色调也会呈现出明显不同的视觉效果。所以选择适当的光线及光线方向和角度。是摄影创作中不容忽视的关键一步。
光线从照射方向分类可以分为顺光、侧光和逆光。顺光是光线从正面方向均匀地照射在被摄体上，被摄
体受光面积大，阴影也比较少，拍摄时测光和曝光控制相对比较容易，即使是使用相机的自动曝光系统，一般也不会出现曝光上的失误。但因为在顺光的条件下。被摄体表面不管凹凸不平，因受光情形完全相同的原因，阴影不易显现，因而会造成物体的质感和立体感贫乏。对主体的描写也趋于平淡：侧光能使被摄体表面的凹凸呈现出明确的阴影，对于表面被摄体的纹理，质感是一种十分理想的光线。侧光既能勾勒出被摄体的轮廓线，又能体现立体感，是摄影用光时较为常用的光线。在逆光的情况下被摄体往往会变成剪影，因此对于曝光的把握相对比较困难一些。逆光能给被摄体轮廓镶上一条夺目动人的金边，处理适当，能创作出一种独特的美感，拍出充满戏剧性效果的光影感觉。但拍摄逆光照片时，如果按背景测光或者是按自动程式曝光时。往往会曝光不足。一定要注意曝
黄山旅游风景区风光片拍摄提纲
黄山旅游风景区风光片《两山一湖·水云间》拍摄提纲：
第一稿
一、片头：
画面以黑屏出现，慢慢淡入画面展现黄山旅游风景区的整体风貌：清雅平湖、幽静绿林、苍茫青山……
画面叠入主体标语：“吸天地之灵气、纳日月之光华”镜头由此标语引入黄山景区翻腾云海之中，并由此画面飘然而出一张宣纸于蓝天之上渐渐向两边展开，并在宣纸上书入毛笔行书字体片名“两山一湖·水云间”并且配以古筝（或琵琶）行云流水般的音乐
画面进入黄山风景区各个特色景区风貌画面（可由素材提供）青山、绿水、山林，一一展现于画面之上……
画外解说词：“黄山区坐落于安徽省南部腹地，全区面积1775平方公里，总人口达16.2万人。始建于唐天宝十一年（公元752年），距今已有1250多年历史。独特的区位优势、悠久的历史文化、绝佳的生态环境、丰富的旅游资源、富饶的物产资源，孕育出一方人杰地灵的土地。”
画面继续不断变换黄山旅游风景区的风貌
画外解说词：“黄山，如同一位身处在摇篮中的睡美人，胸佩绿色翡翠太平湖，肩依黄山，手握九华山。在太平湖那绿色的玉衣上镶嵌着翡翠谷、芙蓉谷、飞龙瀑、九龙瀑、彩虹谷……等诸多明珠一般的神秘地带。更如同仙境一般放射出迷人魅力！由此，吸引了数以万计的中外游客纷至沓来。”画面继续随解说词转换着场景（取自源素材）随后叠入风景区“猴子望太平”画面，再由画面向后拉出，（dolly out）逐渐拉出主持人近景主持人：“观众朋友们，我们现在就位于……”（取自源素材）画面在主持人念白同时，转入其它画面，如，黄山风景区崇山峻岭间交叠互映的壮伟风光二、主体：画面叠入到“凤凰源”——东海大峡谷画面以运动镜头逐一展示出峡谷中的各种奇峰怪石。画外解说词：“凤凰源，是黄山东海布水峰与仙都峰之间的一道大峡谷，纵深10余公里，是世界文化和自然遗产之一，更是中国黄山主要景观之一。谷口在乌泥关205国道旁，交通十分便利。”画面继续以运动镜头展现峡谷内的各色景观画外解说词：“凤凰源谷口乌泥关，曾是红军北上抗日先遣队奋勇杀敌时战斗过的地方，并留有方志敏等烈士们浴血奋战以至英勇献身时候的痕迹，而今已建立起纪念碑，这里不仅是旅游胜地，更是爱国主义教育的基地。可以说，凤凰源是具有深厚历史文化底蕴同时也拥有珍奇自然景观的双优旅游胜地。”画面由峡谷中景推（zoom in）到小溪旁的近景，接着，一叶轻舟划过，再由近景推（zoom in）到小溪的特写（画外渐渐响起震耳的瀑布声）画面拉（zoom out）出主持人蹲在一条瀑布旁——“九龙瀑”主持人：“……”（取自源素材）画面一直虽镜头一路而上，跟随主持人一同领略这如同翻腾巨龙般的瀑布主持人：“……（取自源素材）置身在这样一种如世外桃源般的仙境，您自然会感受到在喧嚣的都市中所不能给予您的那种惬意与温馨！更使您可以得到一种真正的从精神上的放松！而这里，在陶冶情操之余，也一直在为我们创造着令人叹为观止的精神财富！比如……”主持人将手向另一方向一指，镜头便随之而去，画面里充满了一片翠绿的竹林画面摇转至出林深处，《卧虎藏龙》里面的周润发和章子怡从画外跃入竹林，激烈的进行着比拼。画面随二人的跳跃、移动而不断改变视点与角度一片绿水青山环绕的天地，两个身着飘逸长袍的人飞也似的从湖面轻点而过，同时拔剑相向。顿时，画外响起一片刀剑相撞的声音。而映衬两人厮杀的周围却是一片风光秀丽如世外桃源般的景色镜头渐渐由湖光山水推（zoom in）到水面——“太平湖”而后一叶轻舟缓缓划过。镜头再渐
谈电视节目制作的技术质量
不确 定 性 ，找 出 失真 的 原 因与 图像
质 量 的 关系 十分 困难 。理 论 研 究 表
明 ，信 杂 比 Ｓ Ｎ、色 度 亮度 增 益 △ ／
Ｋ 微分 增 益 ＤＧ、色 亮度 延 时 △ ｃ、
根 据 不 同 节 目的 不 同 特 点 ，不 同 要 求 进 行 电视 节 目的 制 作 ，来 发展 我 们 的 电视 事 业 。 应 电视 的发 展 ， 适 设 备 更 新 固 然 重 要 ，但 人 员 素 质 的提 高 ， 才 的 培 养 ， 技 术 的 应 用 和新 人 新 技 术 的 冉 学 习 更 为 重 要 。衡 量 一 个 电视 台 节 目制 作 水 平 ， 不 仅 要 从节 目的 艺 术 质量 上 看 ，还 要 从 节 目的
ｉ词视制… …… ｌ节作题《雁难 ｊ 【 电 片 写笔 关 目 专 苗下； 键 教
圈视的发 展是全社会． 性 全球－
的 ，而 电视 技 术 的 发 展 与 电 视 节 目 的 制 作 水 平 和 电视 台 密 不 可分 。 要 具 体 可 行 的 制 作 方祛 与 电视 同行 们 进 行 探讨 。
外用 的 ５ ０ Ｋ 滤 色 片 足 呈 橙 色 的 ． ６ ０ 是 为 丁降 低 蓝 色 光 的 透 过 率 ， 保 持 摄 像 机 光 潜特 件 ４ 变 ，使 其 色 温 － 恢 复 到 特 定 的 标 准 状 态 。 那 么 在 ３ ０ Ｋ 标 准状 态 下 ， ２０ 保 摄 像 机 处 于 正 确 的 ＧＡＭ Ａ值 后 ， 应 该 橱 还 整 摄 像 机 内的 ［ 平 衡 和 黑 平 衡 ，使 Ｊ Ｒ，Ｇ，Ｂ三 路 电信 号 柑 等 ；Ｒ，Ｇ， Ｂ三 路基 电平 相 等 这样 才能 保 时自 摄 的 图像 色 彩 还 原 女 ，没 有 偏 色 的 ｒ 现 象 ，视 频 幅度 Ｉ Ｆ确 我 们 应 知 道 ： 摄 像 机 的 宽 容 度 是 有 限 的 ，调 整 色 温 预 置 和 黑 、 白平 衡 足 前 期 拍 摄 重 要 的 【 环 节 作 我 们 在 后 新 制 作 时 采用 脱 机 编 辑 方 法 。 别是 制 作 大 型 々题 片 、 特 纪
电视专题片中的声画关系
电视专题片中的声画关系
费林敬
【摘要】@@ 电视专题片不同于新闻,其制作手法更加复杂,包括画面、解说、同
期声、背景音乐、音响声效、字幕、特技等等,各种制作手法之间有着千丝万缕的
联系.在这里,我们只来探讨电视专题片中的声画关系问题.声,声音.电视专题片的声
音大体有四种:配音解说、同期声、背景音乐及特殊音效.这四种声音与画面之间互
相依存、互相加强,共同深化、升华电视专题片的主题.
【期刊名称】《新闻传播》
【年(卷),期】2011(000)004
【总页数】1页(P54)
【作者】费林敬
【作者单位】河北省秦皇岛市昌黎县广播电视台
【正文语种】中文
电视专题片不同于新闻，其制作手法更加复杂，包括画面、解说、同期声、背景音乐、音响声效、字幕、特技等等，各种制作手法之间有着千丝万缕的联系。在这里，我们只来探讨电视专题片中的声画关系问题。声，声音。电视专题片的声音大体有四种：配音解说、同期声、背景音乐及特殊音效。这四种声音与画面之间互相依存、互相加强，共同深化、升华电视专题片的主题。
一、配音解说与电视画面
配音解说与画面的关系问题，依电视片的题材而定。
在政论片、科教片、宣教片和某些文化片中，配音解说占主导地位，相当于一部影视剧的剧本。在这类电视专题片制作过程中，确定选题和立意之后，通常做法是围绕选题搜集资料，写出配音解说大纲脚本，并细化完善为解说词，然后以配音解说为基础，组织镜头画面。需要注意的是，电视专题片中的配音解说，是对画面的解说，不能与画面独立开来。画面具有本身的局限性，一是画面无法准确表述事物的内在矛盾和抽象的理念，而配音解说具有思辨和理性思维的特点，能准确表达这些，比如时间、地域、思想等内容；二是画面难以再现过去时空，而配音解说可以帮助人们展开对过去画面的想象，比如历史故事、人物经历等；三是画面无法准确表达人物的感情和内心活动，而配音解说可以适当描述这些，直接表达人物内心活动以及此时此刻的心态，引导观众去体会，让观众产生情感认同；四是画面无法很好展望未来，而配音解说表述的形象能启人联想，发挥想象的妙处。
浅谈电视画面组接技巧
节目剪辑最讲究“认帧”
——浅谈电视画面组接技巧
翼城电视台郑珍
电视画面是构成电视片的基础，画面与画面之间组接的合理与否直接影响电视片最终的内容表达和艺术表现，将零散的画面素材组接成一部完整的电视作品，是后期剪辑人员进行的一种艺术再创作过程，木匠用木头制成家具，厨师把肉菜烹成佳肴，行当不同，各有技法。同样，在后期剪辑过程中，画面组接能否连贯流畅又有文采，能否表达出电视作品的主题思想，能否符合观众的心理需求，使电视画面给人以美的、艺术的享受，这都需要后期剪辑人员在遵循画面剪接原则的基础上再具备一定的技巧才能做到。自己经过多年的制作实践，从中摸索出一些画面组接技巧现结合实例论述总结归纳以下几点：
技巧一：寻求画面之间的连贯性，让作品符合观众生活逻辑。
在电视作品中画面组接的连贯尤其重要，连贯性除给观众以视觉上连贯，还要巧妙组接从思想上给人以连贯的感觉。思想上的连贯性是从画面内容本身产生的，在后期剪辑过程中，要寻求画面上下内容之间所产生的实际上或哲学上的关系，而这种关系还必须符合观众的思维逻辑和生活逻辑。比如一篇拥军爱民的报道，报道一名军人给山上的一位孤寡老人送水。第一个画面是军人担水上山，接下来的画面是山上远处的景物，紧接着观众以为会看到山上的孤寡老人，画面却组接了担水水桶的近景，显然不符合观众的思维逻辑。再比如将三间不同的房屋组接在一起，想产生对比的
效果，却给观众以混乱的感觉，像是刚从这间屋子走出来又走进那间屋子，显然不符合观众的生活逻辑，观众就看不懂，只感到莫名其妙。因此，在组接过程中要认真思索画面内容之间的逻辑关系，让画面思想内容符合观众思维逻辑而变得生动灵活。
电视专题解说 旅游风光片《岭南日月潭》
旅游风光片《岭南日月潭》解说词
撰稿：张福祝银清
山歌《长潭明月》起（山朦朦哎水依依哎，梦中的竹笛为你唱起哎，我们一起把童年寻觅哎……）
都说北回归线穿越的地方总会有奇迹！有人说，大陆有一个蕉岭，台湾有两个蕉岭。日月潭在台湾，岭南日月潭在蕉岭。
出片名《岭南日月潭》———————————————————————————————“欸乃一声山水绿”，当划浆的欸乃声和充满浓郁客家风情的山歌响彻古今，一个身着绿色衣裳的神秘少女——长潭，从梦中醒来，款款步入人们的视野。这个被喻为“岭南日月潭”的蕉岭长潭，正动情地诉说着她美丽的前世今生。
古往今来，宝岛台湾以“万山丛中，突现明潭”的日月潭奇景，驰名五洲四海。如果说，“青山拥碧水、明潭抱绿珠”是日月潭尽情舒展的姿态，那在全国著名的台胞之乡广东蕉岭县，这片绚丽山色和潋滟水光的真实山水中，则蕴涵着“但觉水环山以外，居然山在水之中”的独特意味。———————————————————————————————“镇平之西北，有浩渺之长潭，渊深莫测，澎湃难探……”如同前人在《长潭赋》中所形容的“浩渺、澎湃”一样，位于蕉岭县城西北部的长潭山水，流露出客乡所特有的自然情怀。
水以潭而愈昭其洁，潭以长而孰与之齐？长潭，因水流深邃峡长而得名。
总面积11万亩的长潭省级自然保护区，水域宽阔，景色秀美，森林覆盖率高达89.5%，是天然的动植物宝库。一线天、高台庵、长潭旅游度假村、百竹园等20多处景点，俨然一幕幕扣人心弦的艺术杰作，无不涌动着如梦似烟的传奇过往。
相传天上有一群仙女，因被长潭如画的风景所吸引，便落在长潭水面划船玩耍。她们沿山道走进一线天内，此处溪流如径，宛如玉带，仙女们一个个跳进潭中，追逐戏水，乐而忘返，最后化成美人蕉，挺立在山腰间，似亭亭玉立的美女。
浅论构图在电视摄像技术中的重要性
浅论构图在电视摄像技术中的重要性
作者：王铁柱
来源：《活力》2012年第18期
[关键词]摄像；构图
作为编导不仅要会写稿子，拥有掌握全局的整体思路，还要精通摄像。这对我们的要求就更加严格。但同样给了我们锻炼和学习的机会。也在工作中也给了我们很多的便利条件。因为我在做编导的时候知道这里应该用什么样的镜头，那里需要哪些画面。所以在每次采访前我都会提前整理一下稿件，把我所需要的镜头大致的做一下整理，把能想到的都落实到纸上，并在拍摄的时候做好记录。这样就不会造成漏拍的事情发生。同时在后期编辑的时候也省了很多的功夫，提高了工作的效率。如果是两个人一起去采访，那就要求编导和摄像员在拍摄之前要有一个很好的沟通。编导需要什么样的镜头，在那里需要多拍，什么地方需要几组镜头，什么时候需要人物表情特写镜头等等都要提前沟通，否则会造成后期编辑的时候没有图像，即使编导的稿子写的再有水平再有高度，但没有相应的图像，或者没有具有冲击力的镜头，只能用简单的画面平铺直叙，那么即使你的新闻写的再好也会降低一个档次。甚至是一个不合格的新闻。因此当记者难而要当一名摄像水平比较高的记者就更难。我从进台就开始学习摄像到现在已经十几年了，仍然觉得摄像是一门高深的技艺，需要学习和创新的地方还有很多。
我觉得作为一名优秀的摄像最重要的就是要学会构图。有些电视作品，虽然主题选择的很好，也具有一定的思想内涵，但由于在构图上不够讲究，光线处理上没在意，表现形式上欠思考，作品出来没有气势和意境，感动不了观众，这就是因为作者没有很好地把最感人和真实的画面展现给观众。电视景别包括：远景、全景、中景、近景、特写等。景别的选择就是摄像员创作思维活动最直接的表现。不同的景别，往往意味着不同的视野、气质和韵律、节奏。
电视片之风光片知识
在这里，流水和流水，不就是江南翻飞的水袖吗？不就是 把江南舞动得风姿绰绰、灵秀飘逸的水袖吗？在朴实无华中 超凡脱俗，在超凡脱俗中返璞归真，这水做的江南，这江南 的流水啊。
风光片不仅仅是对自然与人文风光的罗列与纪录， 而是要在当中还原出文化的光彩，通过富有诗性和 灵性的解说来揭示影像蕴含的文化内涵，使观众在 美的意境中体味到人生况味。
风光片解说词
风光片解说词的特点：
文学性强 在风光片中，常常用具有诗意和诗 情的文学性解说词来将观众带到一种超然画外的 审美境界之中。
风光片视听语言运用
画面构图
创作者遵循了绘画的基本原则，使各种元素处 于一种动态的和谐之中。对于田壮壮来说，影 像重要的不是如何面对现实，而是如何呈现现 实，如何表现出美感、传达出个体生命在审美 感知中所体会到的心灵脉动。影像成为传递这 种感知体悟的外壳，体现心与物之间的契合。
风光片视听语言运用
Fra Baidu bibliotek
呈点状分布 ，用第一集《序 篇》梳理了“丝绸之路”的 地理与文化概念，作为一条 线索，串联起十个重要的地 点
风光片视听语言运用
光线处理 画面构图 镜头运用 音乐运用
风光片视听语言运用
创作电视纪录片的几个关键点
创作电视纪录片的几个关键点
电视纪录片是一种电视表现方法的特殊记录形态。它强调记录空间的原始原貌。这种原始原貌不是人们通常理解的“画面”，而是同时发生、同时存在着的声形一体化的行为活动。纪录是一种方法，一种风格。而不是创作的目的。创作的真正目的是创作者借助可视形象解释历史，昭示人生；阐明抉择，启示哲理：寄托情感，教诲于人。因此，纪录的品格必须上升为思维的品格，才能使创作进入审美的层次。
一、情感投入是创作电视纪录片的先决条件也许有人会问：新闻报道不是要客观公正吗?为什么要掺入记者的个人感情?我们认为没有感情投入，任何艺术创作都不可能打动人心。作为特定意义上的电视纪录片的创作也绝不可能是为了真实而真实，更不可能是不加记者任何倾向性的纯客观的反映。创作从来就是创作者主观与客观相结合的一种活动过程，它必然表现或隐含着创作者的认识、观点和情思。就连最推崇再现物质现实的法国电影理论家安德烈，巴赞也说过这样的话：“即便承认这种追求起初的运动（即写实主义）可以采用无数种不同途径，这种自奉的‘真实性'严格地说也是毫无意义的。只有这种运动给作品不断增添意义（它本身是一种抽象物）时，它才是有价值的。在如实地再现某种东西时，如果不能在抽象的意义上使它的意蕴更加丰富，那就是多此一举。”凡是有人类有生命的地
方，都会有感情存在。这种感情的内容，有时是客观事物本身存在的反映，有时是对客观事物中的情感因素进行强调和浓缩的结果。记者在采
访过程中，在观察、比较、分析、研究、表现对象的同时，用思想、情感去体味人物的行动和内心世界，才能够及时准确地抓住被摄人物情感的高潮点进而进行提炼、组合和渲染，把零散的材料塑造成完整的具有浓重情感力量的人物形象。这种凝聚了情感的创作做到了创作者与表现对象融合为一，其艺
旅游风光片电视宣传片解说词
旅游风光片电视宣传片解说词
1.旅游景点宣传片脚本之一：八里河旅游风光片配音解说词
在历史悠久、秀丽富饶的淮北平原，有个充溢奇特魅力的当地。相传曾是九龙传珠的宝地。至今存留老龙头、青龙尾、二龙夺珠滩等很多有关地名的掌故，活灵活现的地势地貌，更使这个民间传说平添了一份奥秘的颜色。
那么这九龙传递的宝珠现在在哪儿？不由令人心弛神往。
八里河坐落淮河北岸，地处安徽颖上县八里河镇，水面面积约二万平方米。据县志记载，因水面“南北相距八百里许，故曰，八里河”。宋代闻名文学家欧阳修，曾用生花妙笔歌颂这儿美景：“绿水逶迤，芳草长堤；隐约笙歌处处随，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽岸飞。”这片如诗如画的水乡仙界，千百年来一向养在深闺，直到一九九六年，一个生态风景区在这儿建成开放，这颗大天然的明珠才开端撩开面纱，显现在世人的面前。胡锦涛、温家宝、曾庆红等国内外政要和社会名流先后到此观察或参观，国内外游客也接连不断，使这颗宝珠熠熠生辉，声名鹊起。
八里河现已建成国家AAAA级风景区，交通便当，设备齐全。主景区占地三千六百亩，浩淼的烟波环绕十二座形态万千的绿岛，四大游览区各具特色，相映成趣：鸟语林，林木葱笼，水色清幽，这儿休息着绿孔雀、白尾海雕、丹顶鹤近百种珍稀鸟类，可谓“华夏一绝”。高雅华贵是非天鹅在这儿怡然自得，使游人不知身在何处，疑入鸟类的地狱。
国际风景，微缩了希腊宙斯神庙，法国凯旋门，美国大峡谷，巴黎圣心教堂等国际闻名修建。游人移步换景，犹如环游大千国际。
秀丽中华，集东方修建艺术和传统文明的精华；苏式园林、释教圣地、巍巍长城，处处令人停步流连。观音山更以观音显灵、天降祥瑞的不解之谜令人遥想。
电视专题片
第2讲 电视专题片常见形态分析
一、按创作风格划分：
思考的问题： 1.什么是写实性、写意性专题片？ 2.写实性、写意性专题片各有那些特点？用作品举例 说明。 3.综合性电视专题片如何体现写实与写意？
(一）写实性类型： 1．写实性电视专题片： (注：选一部写实性作品分析)
徐徐州州师师范范大大学学信信息息传传播播学学院院徐徐明明 1515
2．作品的特点：(真人、真事、真情、真景现实生活） (1)真实性；生命主线。 (2)展现生活的情状和过程的真实；事实信人、服人。 (3)用长镜头纪录生活真实；生活流程展现。 (4)注意现场声音的采录；无声音不能称之纪实作品。 (5)细节刻画的体现；给予节目生动、丰富性，印象深刻。 (6)长镜头用原则：是在拍摄对象运动性强，变化明显，
材 ； ● “抢、等、挑”或追随采撷的摄录方法 , 记录事实; ●强调对事实的客观记载(真人、真事、 真实环境、真实时间) 。
徐徐州州师师范范大大学学信信息息传传播播学学院院徐徐明明 5 5
3．几种说法：
(1)“等同法”。认为“电视专题片”=“电视纪录 片”。
(2)“怪胎法”。认为“电视专题片”中国特定国情 下产生的“怪胎”，“画面加解说”的作品。
徐徐州州师师范范大大学学信信息息传传播播学学院院徐徐明明 1717
2．作品特点: (1)注意画面营造诗的意境。 (2)注意抒发情感(主观情感) 。 (3)注意隐含着一种深沉的哲理。
广播电视概论--第四章 电视艺术片
第四章
第二节
电视艺术片的创作
纪录片的发展状况
一、电视纪录片的诞生和初步发展（1958-1978） 电视纪录片的诞生和初步发展（1958-1978） 1958年 1958年5月1日，《到农村去》，同年，《英雄的信阳人 到农村去》 同年， 其它如： 三口大锅闹革命》《战乌江》《 》《战乌江》《太行山下 民》。其它如：《三口大锅闹革命》《战乌江》《太行山下 新愚公》 另有，荷兰导演伊文思《中国》 新愚公》等。另有，荷兰导演伊文思《中国》。 二、纪录片发展期（1979-1990） 纪录片发展期（1979-1990） 1、山水风光片为代表 2、系列片发展 3、纪录片专栏出现 4、政论片占主导
第四章
第四节 一、确定题材 三、组织框架
电视艺术片的创作
电视专题类节目的构思 二、确定主题
1、递进式结构 ①按时间顺序递进 ③按时空交错递进 2、集合式结构 ①以空间为结构 ③不同典型统一于一个主题 3、比较式结构 ②不同侧面 ④板块式 ②按意识流动递进
第四章
电视艺术片的创作
四、电视专题类节目的分镜头脚本写作
第四章
电视艺术片的创作
第三节 纪录片类型 一、新闻纪录片 1、相对的时效性 2、题材取向大小并举 3、长镜头与蒙太奇剪辑融合 4、声画并重 二、历史文化纪录片 1、大文化的取材视野 2、鲜明的主体意识 3、解说词的主体表达
电视艺术表现与技术实现的良性互动—专题艺术片《华清池》摄制体会
重 视节 目技术 质 量 的 充 分 鼓 励 ， 为
今 后 我 们在 专题 艺 术 片 摄 制 中 继 续
物 的 结 构 、 模 特 别 是 整 体 风貌 ， 规 一 般 标 准镜 头显 然 不 能达 到理 想 效 果 ，
维普资讯 http://www.cqvip.com
全 景 画 面 和 远 景画 面在 风光 片
心拍 摄 了 唐 玄 宗 与 杨 贵 妃 畅游 华 清 池 一 场 戏 。 规 模 宏 大 的 表 演 场 面 给
音 乐 音 响 的 录 制 增 加 了 难 度 ，在 现 有 设 备 条 件 下 ，我 们 为 了 取得 良好 的 效 果 ，台 理 分 配 了 单 机 拍 摄 仅有 的 两 个 录 音 轨 道 ，一 个 声 道 直 接录 制 现 场 总 体 气 氛 ，另一 声 道 用 吊 杆
动镜 头 大 多 需 要器 械 辅 助 ， 此 ， 因 必
要是 应 配 备 摇 臂 、 动 轨 、 架 等移 移 胸
器 ， 断 向 摄像 师 发 出提 示 信 息 。 不 二 者 的 密切 配 合 才有 了后 来 观 众 看 到
的一 系列 流 畅 、 展 ， 舒 同时 具 有 强 烈 立体 感 和 纵 深感 的精 彩 镜 头
广 角 镜 头 在 这 里必 不 可 少 。 第 三 ，片 中 大 量 景 物 包 括 山 、 水 、建 筑 均 为静 物 ，为 取 得 静 中有
《电视摄像》课程标准
《电视摄像》课程标准
一、课程概述：
《电视摄像》是为广播影视节目制作专业开设的理实一体的专业核心课程，电视摄像岗位也是广播影视节目制作专业的三大主要就业岗位之一，总课时为78学时，开设在第二学期，采用教学做一体化教学模式。先修课主要有图片摄影、编辑技术、视听语言，后续课程主要有画面编辑、广播电视编导、讯道技术、演播室节目制作实训等。
二、教学目标
通过本课程的学习，学生应在影视节目创作，摄像机操作，新闻、专题画面拍摄等方面达到如下要求：
1.能够系统描述影视制作的流程，说明对摄影摄像师的能力要求；
2.能够熟练掌握摄像机基本参数的调整，并能够拍摄合格的固定及运动画面；
3.能够根据拍摄题材、环境等完成布光、分镜头的设计、场面调度及画面拍摄；
4.能够与编导进行顺利沟通，了解编导的表现意图，并提出意见和建议；
5.能够指导拍摄对象配合拍摄过程；
6.能够完成声音的录制工作；
三、教学模式
遵循“先做人，后做事”的理念，采用“教学做一体化”的混合式教学，以在线学习+线下面授、演示示范、讨论等，课程理论教学内容在线学习时达50%以上。学习方式为教师引领、学生微课自学及任务驱动、项目引领教学法。
四、教学日历：建议4学时/周+一周综合实训
五、参考书目：
［1]《电视摄像实务》田建国中国传媒大学出版社 ISBN：9787565706943
［2]《电视摄像艺术》栗平郑州大学出版社 ISBN：9787811066142
［3]《电视剧摄影艺术论》王伟国中国传媒大学出版社ISBN：9787508730752 ［4]《美》怀特·邱顺应译企业管理出版社ISBN：9787805173061
电视专题、纪录片
真实环境、真实时间) 真实环境、真实时间) 。
3．几种说法： ．几种说法： (1)“等同法”。认为“电视专题片”=“电视纪录 等同法” 认为“电视专题片” 电视纪录 等同法 片”。 (2)“怪胎法”。认为“电视专题片”中国特定国情 怪胎法” 认为“电视专题片” 怪胎法 下产生的“怪胎” 画面加解说”的作品。 下产生的“怪胎”，“画面加解说”的作品。 (3)“从属法”。认为“电视专题片”从属“电视纪 从属法” 认为“电视专题片”从属“ 从属法 录片” 电视纪录片”从属“电视专题片” 录片”或“电视纪录片”从属“电视专题片”。 (4)“独立法”。认为“电视专题片”与“电视纪录 独立法” 认为“电视专题片” 独立法 是两个独立概念。 片”是两个独立概念。 国外划分:非虚构和虚构两种 (5)国外划分 非虚构和虚构两种 国外划分
3．社会作用： ．社会作用： (1)一种传播先进文化，解读历史的好节目形态。 (1)一种传播先进文化，解读历史的好节目形态。 一种传播先进文化 (2)为观众提供一个好的审视历史，正确评价、 (2)为观众提供一个好的审视历史，正确评价、认识历 为观众提供一个好的审视历史 史好平台。 史好平台。 4．文化类专题片：以自然环境和生物、科学技术本身作 ．文化类专题片：以自然环境和生物、 关注对象，记录自然环境， 关注对象，记录自然环境，生物和科技与人类之间关系的 电视片。 电视片。 创作特色： 创作特色： (1)传递文化知识。 (1)传递文化知识。 传递文化知识 (2)营造文化意境。 (2)营造文化意境。 营造文化意境
突破风光片旧路 用剧情片展示高清——高清电视片《会唱戏的树》拍摄探索
带点暗灰色的黄土。为了最大限度地淡化阴沉的天气和暗淡的
色彩所造成的不 良影响， 我们在拍摄过程中尽可能的虚化背景 ． 减弱背景的视觉反差；同时在阴天我们也尽量运用逆光效果来
届电视金鹰奖优秀作品奖。 在 会唱戏的树木》 的配音中， 片 她 准确 、 迅速地融入了角色的情感内心世界， 自然、 生动地将剧中 女主角儿童时代的情感和青年时代的追忆完美地演绎 出来。
在 《 会唱戏的树》进入后期制作阶段 ，为了达到我们心 目 秋冬的永嘉山区，刚刚收割过的田里一片荒芜 ，既没有麦 芽初长时的翠绿，也没有稻子丰收时的金黄 ， 的只是裸露的 有 中理想的效果．经过探讨 ，我们决定不采用电视台的专业播音 员． 而是找来了浙江省话剧团的演员吴燕琳来对这部片子进行后 期配音。 吴燕琳女士拥有丰富的表演功底和朗诵水平， 由她配音 的我们另外一部电视散文作品 永远的廊桥》获得了中国第 １ ９
维普资讯 http://www.cqvip.com
技
７ 与 Ｉ ｔ
艺
７ Ｉ ｔ
画面在 高清摄像机 里显得 没有 层次和立体 感。 了减少天 气不佳 带来的 为
维普资讯 http://www.cqvip.com
ｌ
琨 电 技Ｉ ４ 代 视 ７ｆ３ ｃ１
２ 。 ・ 。 ７４ ｉ
可 变 范 围的 黑 伽 玛 用 肉 眼从 监 视 器 上 观 看 ． 正 方 向的 提升 往
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
5.方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。”
6.方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。”
7.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。
8.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。
9.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。
电视风光片专题片的拍摄与制作技巧浅谈
2010-02-15 20:41
电视作为20世纪影响人类生活最为重要的发明之一，已经成为当今社会、政治、经济和文化生活中的重要组成部分。从电视诞生的那一天起，电视艺术就与电视技术相互促进，共同发展，最终使电视艺术成为用技术武装起来的一种艺术形态。可以说电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作。在一部电视片中，完美的艺术构思非常重要，但并非我们的每一个创意或构思都能简单地运用普通设备来实现，在很多时候必须借助一定的技术设备和技术手段才能实现编导的艺术构思。总之，只有通过艺术创作与技术设备的密切配合才能圆满完成电视节目的制作。
以下就电视风光艺术片《显陵—独特的明代帝王陵寝》(下称《显陵》)的拍摄和制作过程谈谈本人在节目制作过程中的一些体会。
一了解被摄对象，选好切入点
明显陵位于湖北省钟祥市城郊的纯德山，距今已有400多年的历史，是明世宗嘉靖皇帝的父母恭睿献皇帝和章圣皇太后的合葬墓，为中国明代帝陵中的第十二座陵墓，也是我国现存最大的单体陵墓。明显陵于1999年被纳入联合国世界文化遗产预备清单。为了更好地保护这座具有特殊意义的古代建筑，我国于2000年向联合国教科文组织递交了将明显陵列入《世界遗产名录》的申请。
在遍布全国的众多陵墓中，明清时代的帝陵有北京的明十三陵和河北的清东陵、清西陵及南京的明孝陵等。与这些蜚声海内外的帝陵相比，明显陵并不出名，所以在当初确定了以明显陵为创作题材时，我深感其创作难度之大。如何用摄像机镜头来表现这并不为外界所熟悉，名气又不是那么大，而题材却又是被拍滥了的陵墓风格；如何用画面来描述明显陵与明代其他帝陵相同或绝不相同的独特风格，以达到介绍显陵、宣传显陵，促进显陵的申报成功呢？根据节目的受众针对性，我们决定从介绍明显陵独特的陵寝规制如手，重点放在表现显陵的历史真实性和其对其他明代帝陵承上启下的独特作用上。
二熟悉被摄体环境，根据选题需要选择摄录设备
在电视风光艺术片的摄制中，对技术的把握显得尤为重要，有了好的开始就有了成功的希望。因此，在《显陵》的摄制过程中，我们从确定选题就开始介入到节目创作中。在脚本确定后，摄制组的编导、摄像、音响、后期制作及相关技术人员一起勘察现场，明确
5.方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。”
6.方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。”
7.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。
8.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。
9.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。
了拍摄环境，共同设计了机位，完成了分镜头脚本，制订了拍摄计划，并根据计划选配了拍摄所需的设备。
首先，选择摄像机。根据电视风光艺术片对画面要求极高的特点，我们选用了当时台里技术性能指标最好的松下DVCPRO 25M格式数字摄像机。松下DVCPRO 25M数字摄像机采用DV压缩方式，其数码率为25Mb/s, 取样频率为4:1:1。它具有跟踪速度快、跟踪准确、编辑精度高、有较高的存储密度和误码校正能力，通过它来实现节目要求的高清晰度、色彩鲜艳、层次丰富、质感细腻等等，DVCPRO摄像机的使用，确保了节目的信号质量，从而保证了节目的后期编辑制作。
第二，选择镜头。由于在《显陵》一片中需要涉及大量古建筑的拍摄，要清楚地再现古代建筑物的规模、特别是整体风貌，用一般的标准镜头达不到理想的效果。因此，广角镜头成为我们必不可少的选择。同时，要精确地再现古建筑结构的细节，更好地显示出明显陵与其他古代陵墓的不同之处，大口径长焦镜头也是不可或缺的。
第三，确定航拍。由于明显陵是中国明代最大的单体帝陵，占地面积很大。明显陵世界独一无二的双宝城(即“一墓双冢”)、内外明塘、九曲河及神道等等特点，正是我们申报世界文化遗产的优势所在。要拍出全景，交代出陵墓的规模、特点和所处的环境，特别是要表现显陵的独有特色，这些建筑在片中的整体出现是必不可少的。为此，我们确定了航拍显陵的技术方案。
三严把拍摄质量关，准确表现陵寝遗存风貌
明显陵独特的陵寝规制，保存完好的原始遗存和环境风貌是我国申报《世界遗产名录》的优势。如何准确再现陵寝的独特风光，除了机器设备本身的技术指标要高外，更要仰仗摄像师的拍摄技巧和创作人员的严格把关。
《显陵》的拍摄以自然光为主，由于片子的拍摄期较长，其间天气的变化，拍摄时间的早晚都会对摄像参数产生影响。如何在保证画面有良好的视觉效果的前提下，力争拍摄信号严格符合技术标准，达到全片色调一致、信号幅度标准统一的目的，技术人员付出了极大的努力。在现场录制过程中，我们对几乎所有的画面都进行了现场同步监看。正是由于创作人员的一丝不苟，才给节目后期的制作带来了极大的方便。
我们知道，全景画面和远景画面在风光片中占有的地位极其重要，而广角镜头的视场角开阔，景深大，和标准镜头相比具有表现广阔空间和宏大现场的优势，所以在拍摄