苏州博物馆对传统建筑元素的吸收与发展

复旦大学通识教育核心课程

2013-2014学年第一学期期末考试试卷

课程名称：中国园林艺术课程代码：FINE110049.01 开课院系：艺术教育中心考试形式：课程论文

学生姓名：曹旖宁学号：12307110332 专业：生物科学

一、论文要求

论文主题：自选一与中国建筑有关的题目

题目自拟，内容不唯一，理论联系实际，结合自己的理解和体会，选择一个角度切入，不要泛泛而谈。

二、具体要求

1．正文字数在3000字以上（不包括注释和参考书目等）。

2．严格遵循论文写作规范（引文必须注明出处）。

3．必须提交A4纸打印的论文稿，并以此试卷作为论文封面，于左上方边角处装订。4．字体：凡是正文一律用宋体/五号字，注释用小五号字，大标题用宋体/三号字/加粗，小标题用宋体/五号字/加粗。段落：一律采用标准间距、1.5倍行距。

5．论文写作格式：

5.1 包括答卷页眉、论文题目、正文、注脚、引用及参考书目（或“参考文献”）

5.2 答卷页眉包括学号、姓名、选课代码、选课名称，右对齐

5.3 一律使用脚注。需包括作者、篇名/书名/期刊名、页码、出版社和版次/期刊号。

5.4 文末须列“引用及参考书目”，需包括书名/期刊名、作者、出版社和版次/期刊号。6．如果所提交论文不合规范者，必须改写。如果两次改写后，仍不合规范者不予以评分。7．严禁抄袭，一旦发现按零分处理。

8．最晚于12月26日上课时提交论文纸质版，逾期按零分处理。

苏州博物馆对传统建筑元素的吸收与发展

曹旖宁 12307110332

摘要：苏州博物馆自建成以来就因其既传承了中国古建筑特别是苏州古典园林的建筑理念，又融合了现代建筑的特点，成为了现代建筑与传统城市和谐对话的成功典范。所谓“中而新，苏而新”“不高不大不突出”，个中蕴含的理念值得深思，毕竟，在现代建筑材料和建筑技术日益发达的情况下，如何将本民族的传统风格运用到现代建筑之中，并不是用传统建筑元素和一些简单的符号象征就可以办到的。

关键词：传统现代传承发展

引言

在苏州博物馆新馆开馆庆典上，贝聿铭先生说“希望这个作品可以给中国的建筑道路指明方向”。这句话是贝先生对中国建筑的现状有感而发的。中国这近二十年来建造了亿万幢建筑，城市化的推进使许多城市变成了同一张脸，这实质是思维的同质化，肯静心认真研究、思考的建筑师太少了,人们忙于赶风潮了，迎合所谓的时尚，使得城市特色甚至中国特色慢慢消融了。而苏州博物馆新馆在贝聿铭先生的悉心雕琢下，一方面吸收了苏州本地传统建筑以及古典园林的特色，另一方面也根据其博物馆属性和现代建筑的需求做出了突破和创新，是近些年中国建筑中为数不多的传统与现代合璧的成功一例。

1 传统与现代建筑的矛盾

正因为古典建筑与现代建筑有着种种差异，才使得传统的传承与现代的创新看起来是矛盾的对立面，而苏州博物馆的设计中或是有所取舍或是在对立中寻求到了统一，故而取得了很好的效果。

1.1 功能的矛盾

童寯先生指出“中国园林并非大众游乐场所......中国园林的长廊、狭门和曲径并非是从大众出发，台阶、小桥和假山亦非为逗引儿童而设。这里不是消遣场所，而是退隐静思之地。”1而现代景观恰恰是为了服务大众而存在的，旨在吸引游人，和游人产生互动。苏州博物馆在对空间大小的对比处理上很好地凸显了其作为现代博物馆的功能。

1童寯．中国园林- 以江苏、浙江园林为主［C］．天津：百花文艺出版社．2006．4．

1.2 选材的矛盾

古典建筑以木结构为主，以砖石为辅；而现代建筑从经济角度和建筑的寿命考虑以钢筋水泥为主，导致了现代景观和古典意韵分道扬镳。漏窗、铺地的过于繁琐精美的纹样也由于华而不实遭到摒弃。苏州博物馆在对漏窗元素的突破创新和玻璃顶窗下方的木贴面铝合金栅形遮光条等很好地将传统与现代的材料有机结合在了一起。

1.3形式的矛盾

“中国园林往往封以高墙......以墙掩藏内秀，而以门洞后的一瞥以召唤游人”“中国园林的入口也不显眼，做得平平常常，游人无须冠冕堂皇的进入......臻使东方游客在离园时，也许会怀疑他是否正回归到自然中来”2而现代景观的最高荣誉则是融入生活，成为人们日常休憩的场所，在形式上应该是完全开放的。大门和大堂的大气以及馆内服务设施的齐备彰显了苏州博物馆作为现代景观建筑的成功，而在细节中依然由“移景”、“取景”、“借景”等营造了庭院深深深几许的内涵，又不失古典园林的意趣。

2 整体设计中的传统建筑元素和发展

2.1地理位置

苏州博物馆坐落于苏州古城区，南临东北街，西接齐门路，这里“水路并行，河街相邻”，是十分典型的古城风貌。东连忠王府，北筑“平淡疏朗、旷远明瑟”的明代园林风格的拙政园。博物馆的主庭园与拙政园西园隔墙相望，水脉相通，既有文化之源延续之意，又弥补了原水系冗长且无结尾的缺陷，使得苏州博物馆“恰如其分”地楔入到环境脉络中。

2.2外形

苏州博物馆的造型塑造了其鲜明的建筑风格。博物馆的大门采用钢构与玻璃形式衍生自传统的两坡落水。博物馆屋顶部分的三角形体取自苏州老房子屋顶的比例，竖边为1、横边为2，这是水乡江南瓦顶木结构椽梁的基本模数。入口的中式洞门，中央共享大厅的左右两侧的长廊，大厅顶上的亮窗，庭院里的亭子都是1 比2 的三角形体。屋顶和屋面不在同一个斜坡，而是形成一个折角，好比江南民居“老虎天窗”的外部形态结构。整体建筑提取了传统的比例和尺度，将几何形体与空间进行了完美组合，但几何式的现代主义风格中难以剥离中国传统江南园林的气韵和影子。

2.3 取材

苏州传统建筑的框架为木质梁架结构，而贝聿铭先生在博物馆结构设计中完全采用了钢结构，然后采用优质木材为钢结构镶边、包装。既保留了传统文化符号，又确保整座建筑的承接力度坚固而保持原样，规避传统建筑因材质造成的损毁隐患。屋顶形态没有借用传统建筑“大屋顶”的形制，而是采用了玻璃重檐两面坡式金属梁架结构。中国传统符号和现代玻璃材质的组合运用，无不彰显建筑既传统又现代的气质，精神内涵是传承的，而表达方式却是全新的。

2.4配色

粉墙黛瓦是苏州民居建筑的鲜明特征，运用黑白两色重现博物馆的主色调。白墙是建筑主体，而屋顶灰色青瓦则由中国黑的花岗岩取而代之，这种花岗岩日晒而灰，水浸而黑。取传统水墨画浓淡变化之意。远观其在色彩上和青瓦形异而神似，因此保留了与古城片区相邻建筑的统一色调，延续与周边环境相匹配的民居风格。但花岗岩的质地却给建筑带来了不同于传统的、别具时代气息的视觉感受。

3 典型局部设计中的传统建筑元素与发展

3.1立体版米芾山水画卷

水景始于北墙西北角。贝聿铭先生巧妙借用拙政园补园的一面白墙作为宣纸，精心挑选和打磨的泰山石片，阴阳向背的片石由左至右错落铺设开去，明暗冷暖交替，厚薄质感相异，高低起伏，极具自然律动的美感。与崇尚“皱、瘦、漏、透”的太湖山石不同，更像是贴壁而立的浮雕壁画。寻找着微妙的色彩变化，米黄色与浅褐色、青灰色互为衬托，或独特的“皴纹”般的天然线条肌理，特殊的质感和色彩，加强了整个组群的平面化特征，大气而不失精致，营造出米芾山水的独特意境。3平远看去，就如同一幅雅秀浩渺的山水画卷，可谓大美。结合池水的倒影，营造出烟雨江南青山秀水的情调神韵，宛若天开。

3.2 室内水幕墙

中灰色背景的墙面面砖、墨黑如同色线的流水沟渠，构建出一道别样的风景：折线形的黑色沟渠以强烈肯定的节奏富有变化地停顿与行进，富于现代构成意识；中灰色的墙体并非平板的平面造型，而是以沟渠为边界自下至上层层后退递减，呈现出浮雕般的面板层次；流水自上至下，沿着精心设计的路线或缓或急轻轻泻下，似山间飞瀑，富有节奏的流动线路又让人联想起传统山水画中“皴”出的线条，又像是翻转了九十度的曲水流觞。整个墙面贯通