黄简书法讲座二级课程笔记第1-5课

黄简书法讲座二级课程第1课笔记：笔势的基本概念11、什么是“势”？世界---物质---...元素---分子---原子； ---气---势---形；气的运动产生了势。

势通过物体的体被人所感知。

字形是表面的，重要的是看笔锋的走势。

势的表面不同：静、险、动。

书法作品，有取静势、动势。

但这些都是一个字完成以后所表达的势。

跟张旭表达的并不一样。

2、张旭的五势。

韩方明记：张旭体系：五执笔、九用、八法、五势。

《玉》有说细记录五势：一曰：钩裹势。

二曰：钩努势。

三曰：衮笔势。

四曰：竖笔势。

五曰：奋笔势。

结论：每个笔势各有名字，表示固定的点画配搭。

每个笔势都是一次运笔写成的。

一个笔势就是笔锋一个固定的路线。

(写字时笔锋不是乱走的，它有规定的路线。

受到点画的规范和制约，但我们可以以不同的主法组合点画。

灵活地产生各种笔势。

）《玉堂禁经》除了“五势”之外，后面还有其他三十几种笔势。

现在的部件，就是以前的笔势。

汉字书写实际上就是运用这些笔势。

我们应整理古人的笔势系统，而不用另搞一套。

古人的笔势与现在的部首很相似。

部首只是合体字分类用。

如水部、木部、土部，按照它们的意义分别部居。

至于部首以外的点画，部首是不管的。

例：旁按部首分上下两部份发。

按笔势可用五个笔势裹束在一起就是“旁”字。

所以书法写字，其实只组合其些笔势。

例一级课中例：寥是把年头势、石笋势、交争势、顾盼势四个笔势裹束成字。

所以说，书法跟普通写字不同。

书法跟普通写字不同。

它有自己的一套方法，先由点画组成笔势。

然后裹束笔势成为一个字，我称之两步成字。

点画写得好不好取决于用笔技巧，关键是小圈换笔心。

笔势是否顺畅就要组织点画。

大圈的关键是运用使转。

裹束笔势要照顾整体的结构。

结论：书法两步成字，是对应书法三要素的。

点画级成笔势，是裹束成字的准备。

看懂一个字由哪些笔势组成，这就是识势。

3、印刷体和手写体郭绍虞《从书法中窥测字体的演变》：文字的应用有两个目标：一个要求辨认清楚，一个要求书写便利。

正国为有这两个目标，文字就分为两种体式。

《从书法中窥测字体的演变》：一般人往往对要求辨认清楚的文字，称之为正体，而对于书写便利的称之为草体。

到后世印刷术盛行之后，就称前一种为印刷体，后一种为书写体。

就文了的性质和应用而言是可以只分正草二体的。

文定辨认清楚--正体--印刷体（宋）；书写便利--草体--书写体（或手写体）不是书法的草书）手写体的特点：便利流畅。

使转：使：就是直线的连续书写。

转：就是弧线条的连续书写。

中文有一个很奇怪的现象。

写印刷体有一个笔顺的问题。

（现在书写的笔顺，与书法意义上的笔顺是不一致的。

）古人很早就区分的印刷体和书写体。

但民间手写体基本上就是自由发挥，只有书法之体才有规则。

书法就是把普通人的手写体，升华到艺术的层次。

只要会善用笔势，就能把复杂的字形变得简单。

结论：印刷体是给人读的部首以文字分类。

依照笔顺写文字印刷体，不是书法。

书法用笔势，这是手写体的规则。

《临池管见》清周星莲：近来书生笔墨，台阁文章，偏旁布置，穷工极巧，其实不过写正体字，非真楷书也。

（真书不是正体字。

下节课讲）要点：古人所说“势”的意义。

“五势”指笔锋某种固定路线的走法。

书法的笔势和写字的笔顺比较。

黄简书法讲座二级课程第2课笔记：笔势的基本概念24《千禄字书》：正、通、俗，把字分三类。

（这本书是给从政的人查字用的。

）俗：民间记账、开单、民间流行的手写体。

通：正体通用，用正式场合，官方用，历史悠远。

正：文字学上有根据，用最正式场合，科举考试等。

（碑刻）正体字根据篆体字来的有根据，但写起来未必流畅。

通用字因被许多书法家所使用，渐渐承认了它的合法性，并取代了正体字。

通：书法之体。

“通”字很多字就是书法之体，又称帖体、帖写。

帖体不是正体，也不是自由体，它是有规则的。

我们学书法，就是学这种。

《玉堂禁经》：夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。

三者兼备，然后为书；茍守一途，即为未得。

用笔：小圈。

识势：大圈。

裹束：大圈+小圈。

5笔势适用范围，真行草三体。

《授笔要说》：自伯英以前，未有真、行、草书之法。

（伯英即张芝）。

书体发展的顺序是：最早有先秦的篆书。

然后有汉代的隶书，隶书早期产生了草书，晚期产生了行书，最后有了真书。

五大书体可分两类。

篆隶是分笔写的，真行草收是用使转写的。

《书谱》唐孙过庭：真以点画形质，使转为情性：草以点画为情性，使转为形质。

（孙明确指出，真书和草书其实只是大小圈对换。

）例：交字整个字有两个笔势：上面“二”字，是一个使奋笔势；下面两撇一捺，写了一个飞带势，属于转。

整个字由一使一转组成。

在文字学上好象少了一点，但这是通用写法。

没有人说它是写错了。

有点画，有使转，这就是书法上的真书。

草书举例：福两个字的使转是一样的，但智永的点画好过怀素。

怀素的线条比较单一，表现力不强。

随字也是一样，使转构成开体，但点画的好坏也是重要因素。

结论：一级课和“用笔”，是解决点画好不好。

二级课程“笔势”，要解决使转的运用。

真书、行书和草书，都基于点画和使转。

《采古来能书人名》刘宋.羊欣：钟有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书、教小学者也；三曰行押书，相闻者也。

三法皆世人所善。

（铭古：碑刻之书；行押：行书。

章程书：真书的名字，就来之于钟繇的“章程书”。

章程两字快读得一切音。

章程书就是真书，钟繇被尊为真书之祖，而不是正体字之祖。

二曰章程书，传秘书、教小学者也；当初小学是学基础课程。

正体是录书，这里说“教小学”用章程书而不用隶书，是为了抄写方便。

说明在汉末已经认识到，所读和所写可以分开。

所读是规正的，所写是流畅的。

6笔势的系统永字八法就是八个笔势，复合笔势就是从这八个笔势中发展而来的。

《书法论》现代沈尹默：自来论书法者，首举“永”字八法今姑从旧习，略记于此，我以为八法只是八种笔势，当于《笔势》篇中详之。

黄简则认为：从《玉堂禁经》来看。

先讲述了永字的八种用笔法。

然后以永字点画为例讲述笔势。

是二者的范例。

要点：一字三写：俗、通、正。

笔势的应用范围：真行草三体。

笔势的系统表。

草体：以草书形式呈现的字形。

草书：用一定草书技法书写的草体。

草字：书写草书的字体。

事物的存在有着内涵与外延的辩证统一。

笔势则由笔画内涵延展到外沿的外在表现。

按黄简老师的说法，即笔画在书体也呈现的不同姿态。

黄简书法讲座二级课程第3课笔记：点的笔势1、单一笔势：点（八个永字单一笔划）点：是文字角底的说法，但书法中姿态不同的点笔势不同。

沈尹默《书法论》：笔乃是一种单行规则，是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法。

（当点画有一种特殊的姿势，那就是一种笔势，正因为每个笔势都不同，所以称之为单行规则.)例：永点侧9号位左侧点，也是点，但书法中是另一种笔势（书法中一个笔势，可以用于许多场合，只要看上去舒服，有美感就得了。

）结论：姿态相同的点，无论同于何处，属于同一个笔势。

不同姿态的点，就是另一个笔势。

2、什么是八法化势？清代戈守智《汉溪书法通解》这本书中第四卷。

“八法化势”：八法指永字八法，各自有姿势（趯，严格不算独立的一笔）。

和永字不同的笔势，古人把它们看作是“永”字点画的变化。

从“永”字基本笔画变化衍生出来的，那就是“化势”。

结论：八法八势没有数量限制，历代都有增加。

有需要就可以化出新势，保证够用。

新化出的笔抛，当然要得到社会的公认。

《王堂禁经》中：称“异势”就是姿势不同的写法，其实就是“化势”。

3、命名书法的笔势也是有一个名字。

古籍中同一笔势称法也不相同。

书法作为一门学科，术语必须统一。

永字八法中，点就是侧势，以“侧”为其特征。

可以根据手腕书写的特点分：左侧势（梅球势），右侧势（杏仁势）结论：永字八法的名称比较简单，往往指一大类。

后代的八法化势，就是做了细分。

分得太细，太复杂，名称太多，没有好处。

（需简单实用）4、侧的其他化势4.1悬胆势《汉溪》：悬胆之法，上尖下圆，如悬胆之形也，意略侧以取势。

（悬胆势未必完全垂直，可以微斜）4.2蝌蚪势《汉溪》：蝌蚪点在前缀用之，本古隶点法也，其法上重下尖，贵老而涩。

（说蝌蚪势用天隶书是对的，但用在前缀，未必如此）。

如为字下四点（隶书《曹全碑》)4.3两向点（一头一尾两个方向）横向的《书法正宗，点画全图》清蒋和：两向点“心、以”等字中一点用之。

（也有短横写成成两向点）4.4曲抱势（一头一尾两个方向）竖向的例《兰亭序》中“至”，曲抱势点最后写。

（曲抱势有进等于一个短撇，有时等于一个折。

）4.5打点势《汉溪》：欧书戈法俱用之。

（也不是全都用）曲抱势是弧线，打点势是折线，有明显的角。

侧锋角是摩擦形成的角。

打点势一定用硬笔，而且墨很深，没有任何涨墨。

书写者的腕力也相当大。

各种三角势（各打点势一样，只是写法不同）4.6四角势四角势运笔中两次换面，产生两个侧锋角。

《汉溪》：柳诚悬善用此点。

四角势顿收为圆尾，也是四角势。

4.7顾左顾右势摇腕：左右左。

三面换。

4.8播捺势，又名瓜种势，是一个小捺笔收笔不出锋，顿笔回收。

《汉溪》：翻捺点都，以捺势出之，及其锋之开张右磔，即翻笔迅收也......故名翻捺，刘德升行势所用。

《九成宫》“于”字用之。

（行书用的，《九成宫》中也有用的。

）5、点只是横竖撇捺的缩短横是两面换起笔同两向点。

竖是曲抱势。

撇比两向点长些而已。

四根线要点：什么是八法化势。

笔势命名的问题，简单实用最要紧。

点的各种化势。

此点可归为两向点。

无须化出一个新笔势，避免麻繁琐。

黄简书法讲座二级课程第4课笔记：点势书写示范1常用的起笔和收笔动作起笔有一面锋起、两面换起、三面换起（都是露锋的）、有藏锋一圈起、藏锋两圈起。

收尾通常就是三种情况：1、就是挫，尾巴是挫笔；（尾部不圆润，称断尾）2、是圆尾巴，那就是顿笔。

（圆尾巴是写到收尾处，锋需推到尾巴扭回来。

此时有腕从右转向中的手腕动作。

）3、尖头尖尾。

（尖头侧，手侧后推出，成尖怅，我们叫揭笔。

）2左右对称、中线是直线的点：悬胆势蝌蚪势悬胆势可先用横来练习。

露锋一面锋起，取得分数以后，拉向右。

然后把笔尖推到尾巴，（这里有转腕右向中的动作）扭回来。

写的短一点就是点了。

粗壮的话，需蹲的重一些，取分数多，需要顺时针还是逆时针，要看下一笔在什么地方。

也可以用竖来练习，一面锋起，手在左面下来，笔尖推到尾，然后回过去，下面就是圆的。

写短一点就悬胆式点了，可以加重笔锋写粗。

蝌蚪式。

正好是换过来。

也可用横来练习，一个圈起笔，拉出去。

同样用竖也是一样的。

3手腕先右后左的点：右侧势四角势翻捺势曲抱势打点势右侧势：走9号线侧，中线是右-左。

快收笔时笔尖到尾，然后扭回去。

就是“摧锋下衄nǜ”，就是顿笔的动作。

点左边要平些。

四角势：与右侧势差不多，中线右左是一根弧线，而四势的中线右中左，中间转两次面，产生两个比较方正的侧锋角，下笔换面时，要按紧这两个地方。

第两次换面时，笔尖拉向尾巴，就是尖收笔。