古诗文系列课件模板-秋至怀归诗

古诗文系列：秋至怀归诗
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若木之光华后人也用来指时光。《离骚》 云：“折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊”。 屈原的举动，据王逸的解释，是“折取若 木，以拂击日，使之还去”，“或谓拂， 蔽也，以若木鄣蔽日，使不得过也” （《楚辞章句》）。总之，都是挽留光阴 之意。诗人在此感叹，光阴如逝水无情， 即使想借助若木加以挽留，也是徒劳无谓， 忧思丛集，只会使自己伤神减寿。
古诗文系列：秋至怀归诗
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下一联写其欲归不成，归途漫漫之感。 “试访”犹言“欲访”；“淮海使”，扬 州的地方长官。东晋以还，北人南迁，多 聚居于扬州一带，所谓的侨置州郡也多设 于此。史载江淹“起家南徐州从事”，又 曾“随景素在南兖州”，“寻举南徐州秀 才对策上第”（《南史》本传），上述两 个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所， 诗人故将淮海视为自己的故乡。
古诗文系列：秋至怀归诗
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当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比 拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗 体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》）， 于此可见一斑。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至” 一句则点明秋天的来临。这一句也是化用 《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北 渚，目眇眇兮愁予”。这两句在《湘夫人》 中原与上引的两句紧相衔接。
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此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本 应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场 动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既 有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思 与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。 这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞 的意象与成语，这不光是一个修辞问题， 更主要的是诗人与屈原的情思相通。
古诗文系列：秋至怀归诗
秋至怀归诗：
怅然集汉北。 还望岨山田。 沄沄百重壑。 参差万里山。 楚关带秦陇。 荆云冠吴烟。 草色敛穷水。 木叶变长川。 秋至帝子降。 客人伤婵娟。 试访淮海使。
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“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费 苦心，徒劳无益。此处诗人也有其言外之 意，且留待下面一并交代。
最后一联感叹岁月蹉跎，忧多伤身。 “若华”犹言“若英”，即若木之花。若 木是神话中生长于西方日入处的树木。 《山海经·大荒北经》称：“上有赤树， 青叶赤华，名曰若木”。郭璞注：“生昆 仑西，附西极，其华光赤下照地”。
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全诗十六句，前八句着重写景，绘出 关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句 转向抒情，抒发归路迢递、飘零自伤的忧 思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然” 点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了 基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺 望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗 章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞》 中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪 涧，流水兮沄沄”。
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（《梁书》本传）殷鉴不远，东晋桓玄据 荆州谋反即遭败亡，诗人预感到景素覆灭 的下场，因而悲从中来，不能自已。后来 景素移镇京口，果然兵败被杀，江淹则因 受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正 表现出诗人苦谏不从的忧虑。
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调 元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可 如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的 论。
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诗的最后这种深沉的忧伤与开头的“怅然” 相呼应，令读者久久回味。
那么诗人的忧伤又是因何而生的，联 系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。 他对刘景素深怀知遇之感，此时正随刘在 荆州任上。荆州地处上游，为扼制东南的 军事重镇，刘在僚属的劝唆下图谋反叛， 江淹苦谏而景素不纳。谏云：“殿下不求 宗庙之安，而信左右之计，则复见麋鹿霜 露栖于姑苏之台矣”。
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江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说， 像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事 即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳 县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔 游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄 珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也”。 可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生 有，而是切合其地方人文特色写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑， 纵横错互的景象，气势壮观雄伟。“沄沄” 状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸 峙，“百重”以对“万里”，均形容其广 袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博 大雄奇的姿态。
如果说上联是写其全貌的话，那么下 一联则进一步从地理形势上烘托出景物的 特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地， 而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇， 东南至吴越。
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这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过 化用的意象成语的内在联系，使诗的上下 两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。 诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤 婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水 边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那 忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。 “婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子， 亦即神女。
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“蓬驱”句以蓬草自况，蓬草的飘转不定 正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由 来已久，而建安诗人尤喜用之，如曹植的 《杂诗》云：“转蓬离本根，飘飘随长风。 何意迥飚举，吹我入云中。高高上无极， 天路安可穷！”几可作此句诗的注脚。 “旌心”即心旌，语出《战国策·楚策》， 意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。
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荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时 代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所 谓汉北即樊城一带（据林庚考证，参见其 《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处 的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不 激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、 人文传统为诗人的感情提供了一个合适的 载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此 也增强了全诗的悲剧色彩。
秋至怀归诗 南北朝·江淹
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作者简介：
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作者简介：
江淹(jiānɡ yān) 江淹（444—505），字文通，南朝著
名文学家、散文家，历仕三朝，宋州济阳 考城（今河南省商丘市民权县）人。江淹 少时孤贫好学，六岁能诗，十三岁丧父。 二十岁左右在新安王刘子鸾幕下任职，开 始其政治生涯，历仕南朝宋、齐、梁三代。 江淹在仕途上早年不甚得志。泰始二年 （466年），江淹转入建平王刘景素幕， 江淹受广陵令郭彦文案牵连，被诬受贿入 狱，在狱中上书陈情获释。
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刘景素密谋叛乱，江淹曾多次谏劝，刘景 素不纳，贬江淹为建安吴兴县令。宋顺帝 升明元年（477年），齐高帝萧道成执政， 把江淹自吴兴召回，并任为尚书驾部郎、 骠骑参军事，大受重用。
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怅然集汉北。 还望岨山田。 沄沄百重壑。 参差万里山。 楚关带秦陇。 荆云冠吴烟。 草色敛穷水。 木叶变长川。 秋至帝子降。 客人伤婵娟。 试访淮海使。
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荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障 楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土 高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲 的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联 概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实 有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从 用笔看，这一联也是工整的对偶，动词 “带”与“冠”尤为传神，前者展现了层 峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩 的南国风光。
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“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中 的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶 下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运 《登池上楼》中的警策：“池塘生春草， 园柳变鸣禽”。木叶纷纷坠落，改变了原 先水木交映的河上景色，此处妙在将“变” 用作使动词，造语不同凡响。事实上整个 这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春 景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微 妙变化。
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江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王 刘景素，景素爱好文学之士，江淹在南兖 州做过景素的僚属，后淹因事系狱，自狱 中上书，“景素览书，即日出之”（《南 史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇， 其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至 公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹 集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
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出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调， 而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情 思，这一对比如同宋代山水画中荆浩、关 仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚， 色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌 雷同，收到了相反相成的效果。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草 木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠 绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水” 乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋 气肃杀的意境。