新现代主义
新文学现代主义文论的一种经典——叶公超的“新批评”理论
合， 有被压 迫 的苦痛。除 此， 还存在着 另外 一个 “ 更真实、 更亲切的世界 ” 它包括一切艺术领域 的 ，
诗文 、 画、 乐 、 刻 等 实 绩 。这 是 “ 观 的 ， 绘 音 雕 主 翻 造 的” 与现实世 界 “ 立 的 ” “ 在 ” 分 的 存 。它是 源 于 翻造者 “自己的理 智 与情 感 条 件 ” 的一 种 “ 灵 的 心 感应 ” “ ，艺术世 界可 以说完 全 是人 为 的 ， 人 的意 是 愿、 欲望 ， 以及 观 察所 创造 的 。……文 学 所 能存 在 的理 由就在它不 根据 于 现 实世 界 而根 据 于著 者 心
写 出 中 国现代 主义 文学理 论发 展史 上 的重要一 章 。
间” 。一般说来 ， 人们通常可以意识到两个世界的
｝ 收稿 日期 ： ０ ９— ５— ０ ２０ ０ ２
作者简介 ： 赵凌河 ， ， 女 辽宁沈阳人 ， 宁大学文学院现 当代文学教研 室主任 ， 辽 教授 ， 博士生导师 。主要研究方 向： 中国现当代文学 、 文
另一方面作家的创作过程也是一种心灵的感应的过程不论他们是多么坚决地表示要坚持一种客观的态度要摹仿现实当他们从事材料之选择情节之安排以及意义的隐示等具体的写作工作时都不免要受个人的经验与思想习惯或个人偏见等心灵的定律所支配这种经过他们自己的逻辑习惯来整理或筛滤的过程就是主体自我对现实世界的感应过程
２０ ０ ９年 ９月 第３ ７卷 第 ５期
这 个 提 法 的 通 常 理 解 ）的一 部 分 ， 不 是 它 的摹 也 本， 而应 成 为 一 个 自成 一 体 的世 界 ， 立 、 整 、 独 完 自 给 自足 。 ［ Ｐ４他 们把 现实 生活 与文学 艺术 划分 ”２（６） ３ 为 现实 的科 学 的与 文学 的诗 的两 个 截 然 不 同的世 界 。前者 作 为 “ 称性 ” 语 言 的科 学 用 法 ”是 指 的“
新现代主义风格
约有三十亿美元。
美国国家艺术馆东馆
出国会大厦西阶， 在美丽的国家大草 坪北边和宾夕法尼 亚大街夹角地带， 耸立着两座风格迥 然不同的花岗岩建 筑，一座在西，为 新古典式建筑，有 着古希腊建筑风格； 一座在东，是一幢 充满现代风格的三 角形建筑。它们就 是国家美术馆。
历史背景
1937年，国会决定把位于
第三，在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计 考虑，基本上反对在图版、预想图上设计，而强调以模型为中心的设 计规划。
第四，重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计 中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。
美国洛杉矶盖蒂博物馆
盖蒂博物馆〈The Getty Museum〉
所属的盖蒂中心〈The Getty Center〉
新现代主义风格
室内设计
新现代主义风格
新现代主义风格是一种对于现代主义进行重新研究和探索发 展的设计风格，与后现代主义对于现代主义的冷嘲热讽相反，新 现代主义是坚持吸纳带主义的传统和原则，完全依照现代主要以 的基本词汇进行设计，而根据需要加入了新的简单形式的象征意 义。因此，新现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理 性主义特点，又具有独特的个人表现和象征特征。
内部
内部空间
贝老的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与 所处环境自然融化。二是空间处理独具匠心。三是 建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些特色在东 馆的设计中得到了充分的体现。
最后
新现代主义美学是从现代主义 美学中发掘出新的价值和意义！
谢谢欣赏
2021
所遗留的资产。盖蒂是世界上最富有的
人之一，他继承了他的父亲的石油公司
George F. Getty, Inc. 。他於1930 年
浅析现代主义的继承发展——新现代主义与高技派
ｃｏｒｒｅｃｔｉｎｇ ａｎｄ ｔｒａｎｓｃｅｎｄｉｎｇ ｔｈｅ ｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌ 抽 象 的构 成 ，一种 不 依赖 模仿 或 折 中传统 样 式进 行 形
ｄｅｆｉｃｉｅｎｃｙ ｏｆ ｍｏｄｅｒｎｉｓｍ． Ｉｎｓｔｅａｄ ｏｆ ｒｅｇｒｅｓ— 式 生产 的 巨大潜 力 ；那 么 ，这 种潜 力 也 被 当代 新 现 代
ｓｃｈｏｏｌｓ ｏｆ ｔｈｏｕｇｈｔ， ａｎｄ ｔｈｅ ａｅｓｔｈｅｔｉｃ ｔｅｎｄｅｎ— 多样 的空 间形 态 ，赋 予其 极 为丰 富 的文化 内涵 。如 果
ｃｙ， ｔｈｅ ｃＯｎｔｅｍｐＯｒａｒｙ ａｒｃｈｉ ｔｅｃｔｕｒｅ ａｉｍｅｄ ａｔ 说 现 代 主 义 建筑 运 动 中的风 格 派 和构 成 主义 展 示 了
后 ，建筑风格在原有思想流派的基础上也迎来 了前所未有 求新 老馆 之 间 内在的 几何 构图 关 系。此外 广场 上 的玻
的新的历史格 局。新思潮与新探索层 出不穷，就建筑理论 璃 金 字 塔 ，被 人 们 称 赞 为 “卢 浮 宫 院 内飞 来 的 巨大 宝
主 义一 样 回 归历 史与古 典 ，而是 对 其进 行 了继 承 、补
充和 发展 。本文 通过 列举 大量 建 筑 师及其 经典 作品 从
二 ．新现 代 主义
不 同 角度 对新 现 代 主 义 与 高技 派 的 继承 方 式进 行 了
１ ９６０年 代 ，在正 统 现代 主义 急 需修 正 ，以及 后现
则 和 美 学潮流 进 入 了一 个 百家 争鸣 的新 局 面 ，旨针 对 法 ，并进行了进—步的演绎；而高技派则发展了现 代建筑运
现 代 文 明 的缺 失 与弊 端 ，修 正 、超 越 现 代 主 义的 理 论 动的技术之上主义 ，蓬皮杜文化艺术中心等早期作 品将技
新现代主义
1945-1960
设计特点
雅各布森的家具设计具 有强烈的雕塑形态和有 机造型语言，将现代设 计观念与丹麦传统风格 相结全合，注重材料的 应用和完整的结构，巧 妙的功能设计与大批量 生产相结合，使他的家 具作品具有非凡、永恒 的魅力,成为20世纪的 现代设计全才和大师。
新现代主义
1945-1960
代 表 的 作 品
1945-1960
设计师： 查尔斯· 伊姆斯与雷· 伊姆斯 夫妇 （美国设计师）
创作时间： 1944年
新现代主义
1945-1960
新现代主义
欧内斯特· 雷斯 Ernest Race 1913-1964 英国 家具设计
1945-1960
他对简单而准确地”当代主义”分割起了 重要的作用.这种风格不再特别强调新材 料及严格限定功能要求,也不是基于机械 化大生产的理论主义而是定位于顾客需求. 因而是一种探索现代的,高品质的、适合 于更宽广领域的平民化风格。
George Nelson
新现代主义
1945-1960
埃罗· 沙里宁 Eero Saarinen 1910-1961 芬兰出生 美国 有机现代主义 人性化造型
沙里宁为推进有机现代主
义与人性化造型的新现代主
义思想，而不是有严谨的直 线条轮廓的传统现代主义起 了重要作用
新现代主义
1945-1960
设计师：沙里宁 椅子的名称：子宫椅
作品名称：Beechwood chair
新现代主义
1945-1960
新现代主义
1945-1960
作品名：Dezza Armchair 创作时间：1956年 设计师：吉奥· 庞蒂
作品名：Superleggera Chair 创作时间：20世纪50年代
现代主义、后现代主义、新古典主义
现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50〜60年代风行全世界。
从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。
70年代以来，有的文献在提到现代主义建筑时，还冠以“2（年代”或正统”字样。
1919年，德国建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长。
在他的主持下，包豪斯在20年代，成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一，推动了建筑革新运动。
德国建筑师密斯。
范德罗也在20年代初发表了一系列文章，阐述新观点，用示意图展示未来建筑的风貌。
20年代中期，格罗皮乌斯、勒。
柯布西耶、密斯。
范德罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑。
其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍、勒。
柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯。
范德罗的巴塞罗那博览会德国馆等。
在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲一些年轻的建筑师，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
与学院派建筑师不同，格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民需要的住房相当关心，有的人还对此作了科学研究。
1927年，在密斯。
范德罗主持下，在德国斯图加特市举办了住宅展览会，对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影响。
1928年，来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，现代主义建筑”一名也四处传播。
从格罗皮乌斯、勒。
柯布西耶、密斯。
范德罗等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
后现代主义与新现代主义对比研究
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Part Ⅱ
发展趋势
1、先进技术全球化趋势 2、建筑理论、建筑风格的多元化趋势 3、场所精神地域化趋势 4、建筑环境的生态化趋势
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Part Ⅱ
形成原因
现代主义到60年代末期、70年代初期遇到两个方面的问题，它的 沉闷风格和它意识形态的独裁特征，必然无法满足如此多样化的 需求，是促成新的、反对现代主义、国际主义设计运动产生的原 因。
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Part Ⅲ
美国电话电报大楼, AT&T Building, New York, USA, Philip Johnson ,1978-1983
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Part Ⅳ
小 结
从以上建筑实践中建筑师们对后现代主义设计法则的运用中可以看 出,后现代建筑的基本特征是: 1、多元含混,设计手法模棱两可,追求隐喻; 2、回归历史,将古典建筑元素运用到现代技术之中; 3、将高雅与通俗结合起来,既专业,又大众。 后现代派认为,一座建筑的设计与建成应立足于文化之中,既要考虑 其与所在城市的历史关联,又要考虑建筑式样及文化传统,并以折衷 的方式将其组合和重叠起来。
Part Ⅳ
案例一
华盛顿国家艺术博物馆东馆
同周围环境高度谐调 “现代艺术与建筑充满创意的结合”
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Part Ⅳ
the East Wind, National Art Gallery, Washington D.C, Ieoh Ming Pei 1968-1978
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最新《世界现代设计史》模拟题一讲解学习
《世界现代设计史》模拟题一一、填空、选择、判断分析1、构成主义的主要代表人物：埃尔·李西斯基、塔特林、佩夫斯纳、嘉博，以及乔治·斯登伯和弗拉迪莫·斯登伯兄弟。
2、提西、奥斯玛特、盖斯布勒三人堪称20世纪60年代开创后现代主义平面设计的重要人物。
3、在苏格兰的新艺术运动中，格拉斯哥风格的主要奠基人有马金托什、赫珀特·马克奈和麦当娜姐妹，他们称为“格拉斯哥四人”。
4、最早担任包豪斯基础课教育的三位全职教员是：伊顿、马克斯、费宁格。
5、20世纪初期，对现代主义设计思想体系的形成贡献最大的人物是柯布西耶、格罗佩斯、米斯·凡德罗、弗兰克·赖特、阿尔瓦·阿图等人。
6、英国波普设计集中反映在时装设计、家居设计、室内设计、平面设计等几方面。
7、“工艺美术”运动最主要的代表人物是英国的威廉·莫里斯，他是英国工艺美术运动的奠基人，是真正实现英国理论家拉斯金思想的一个重要设计先驱。
8、西班牙新艺术运动的代表人物是建筑家安东尼·高蒂。
9、包豪斯的三任校长依次是：格罗佩斯、汉斯·迈耶、米斯·凡德罗。
10、路易斯沙利文是美国芝加哥建筑派的领导人物之一，曾在1907年提出设计应该遵循形式追随功能的宗旨。
11、美国建筑师罗伯特·文杜里是后现代主义的代表人物，提倡用装饰符号表达个人的感情。
12、英国工艺美术的倡导者是约翰·拉斯金和威廉·莫里斯。
13、杰出的设计师米斯·凡德罗，用现代材料设计了1929年巴塞罗那国际博览会德国馆，全面体现了他的“少即是多”的设计思想。
14、美国著名设计师赖特设计了流水别墅。
15、现代主义设计大师勒·柯布西耶提出了机械美学的思想。
16、比利时“新艺术”运动的大师维克多·霍塔设计了塔塞尔旅馆，使用葡萄蔓般相互缠绕、螺旋扭曲的线条，这种线条被称为“比例是线条”或“鞭条”。
现代主义、后现代主义、新现代主义的区分
现代主义、后现代主义、新现代主义的区分1现代主义：20世纪以来具有前卫特色、与传统文艺分道扬镳的各种美术流派和思潮，又称现代派。
20世纪初到20世纪30年代间，欧美出现声势浩大的设计运动，称为现代主义运动，至此工业设计的概念才得以确立。
现代主义运动主要标志是：德国工业同盟建立，包豪斯学校成立以及美国设计的职业化。
期间的代表人物主要有：彼得·贝伦斯，“德国工业同盟”的首席建筑师，主要作品是为德国通用电气公司AEG设计的标识（AEG标志），工业产品（电风扇、电水壶、钟表），以及厂房（涡轮机制造工厂）等。
格罗皮乌斯，1919年创办包豪斯学校（包豪斯的建立是现代主义真正确立的标志），这个校长主要作品首先当然有包豪斯校舍，还有就是1912年建成的德国法古斯工厂，1929年柏林西门子住宅区，and so on。
柯布西耶，“现代建筑的旗手”。
最有名气的作品有朗香教堂、巴黎郊区萨沃伊别墅、马塞公寓。
密斯凡德罗（空格是点儿），他与美国的赖特以及以上两位设计师齐名，四位现代建筑大师之一，他的经典设计是“巴塞罗那椅”。
此外还有德国新国家美术馆，范斯沃斯别墅。
唔~上面好几个建筑师，其实早期的设计师是主要从事建筑设计的，下面是职业工业设计师啦。
雷蒙·罗维，法国人在美国从事设计工作。
作品有改造过后的复印机、改进的可口可乐字体、电冰箱、流线型“灰狗”长途汽车等。
德雷福斯，最著名的作品是为贝尔公司设计的电话机，听筒与话筒合一的设计是他提出的。
除了以上提到这些与现代主义设计联系紧密的名字外，还有很多现代流派如荷兰风格派、美国功能主义、意大利轮廓、式样主义及流线型设计等。
他们不是现代主义运动的倡导者，但现代主义正因为这些设计思潮和组织的出现而在二十世纪中叶走向繁荣。
所以说可以归为现代主义设计的产品有很多啦，像什么瓦西里椅、红蓝椅、S型钢管椅、福特T型车也算啦~:2：后现代主义：是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。
现代主义以后的其它主要新设计风格
现代主义以后的其它主要新设计风格现代主义之后发展出非常多的新设计风格，基本都是对现代主义、国际主义设计的调整、补充、改良和发展。
而这些设计基本上都是基于形式主义的探索，采用的方式也都基本与装饰主义分不开，比如一度风行的后现代主义就是一个很好的典型。
除了采用装饰主义来重新诊注设计之外，还有一些设计家从其它方面来企图发展现代主义和国际主义，比较典型的两个例子是解构主义和新现代主义，下面就这两个比较重要的运动作一简单介绍。
l ）解构主义解构主义这个字眼是从“结构主义”(constructionism）中演化出来的，因此，它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。
从哲学上来讲，解构主义早在1967 年前后就已经被哲学家贾奎斯·德里达（Jaoques Derrida）提出来了，但是作为一种设计风格的形成，却是80 年代以来的事情。
解构主义是在现代主义面临危机，而后现代主义又一方面被某些设计家们厌恶，或者另一方面被商业主义滥用，因此没有力、法对控制设计30 、40 年之久的现代主义一国际主义起到取而代之的作用时，作为一种后现代时期的设计探索形式之一而产生的。
在建筑上最先开始，重要的代表人物有弗兰克·盖里（Frank Gehry）、柏纳德·楚米（Bernard Tschumi）、彼德·埃森曼（Peter Eisenmen）、扎哈·哈迪特（Zaha Hadit）、丹尼·雷柏斯金（Daniel Libeskind）、库柏·辛门布劳（Coop Hinunelblau）等人。
其中，影响最大的是弗兰克·盖里。
从字意来看，解构主义是指对于正统原则与正统标准，是指现代主义、国际主义的标准与原则。
因此，如果要对解构主义有一个真正的认识，其实应该是从对于现代主义、国际主义，或者现代主义的具体组成部分之一的构成主义有一个研究开始。
和对后现代主义的研究与认识一样，如果没有一个对于现代主义的真正了解和透彻认识，是没有可能对解构主义有真正了解的。
最新 简述中国20世纪二三十年代现代主义文学思想潮流概况-精品
简述中国20世纪二三十年代现代主义文学思想潮流概况现代主义思潮在中国文学思潮史中占据独特的位置，下面是小编搜集整理的一篇探究现代主义文学思想潮流的，欢迎阅读查看。
现代主义产生于第一次世界大战后世界经济大萧条时期，它广泛运用各种超现实的手法，诸如象征、反讽、暗示、颠覆、戏仿等手法，来表达现代社会中人的异己、荒诞感受和存在意识。
19世纪中后期，西方社会普遍走向垄断阶段，无产阶级革命运动也日渐壮阔，西方一批中小资产阶级人既对苦难的现实不能接受，又对前途捉摸不透，一种普遍性的毁灭情绪沉入他们痛苦的心灵深处，以至许多文人创造出审美的意象世界来寄托忧思。
表现在文学中就呈现出一种荒诞、变异、晦涩、以丑为美的创造风格。
现代主义文学，是西方物质生活发展到一定阶段的产物，它的产生是上一世纪末以来资本主义某种社会病在人们内心的反应。
在困惑不宁、变迁骚动的时代，就容易崇尚主观和象征，这可以说是中外艺术审美史上的一个共同特征。
一、20年代的现代主义文学思潮20世纪20年代，“五四”运动由高潮开始退落，尤其在1925年“五卅”惨案之后，人们面对复杂多变、惨淡沉痛的现实社会感到茫然失措，普遍陷入一种彷徨、不安的状态。
孤独、痛苦、惶惑成为当时人们主要的心理情绪特点，这一阶段的中国社会心理与19世纪中后期的西方社会有某些相似，现代主义文学思潮所表现出的孤独感、痛苦感、迷惘感、焦虑感与此时期人们的精神状态不谋而合。
西方现代主义文学思潮与中国的社会现实一经结合，就具有了中国特色，呈现出中国的民族特征。
有学者认为表现在三个方面：首先，中国现代主义文学思潮具有强烈的现实感。
其次，中国现代主义文学思潮虽然在希望中感到绝望，但更在绝望中追寻希望。
最后，中国现代主义文学思潮不仅破坏旧传统而且创造新的传统。
从作家方面来看，中国现代主义文学思潮是20年代中国文人创作情绪和创作心理的结晶。
其中，李金发的《微雨》、向培良的《沉闷的戏剧》、鲁迅的《野草》等都有着强烈的现代主义色彩，这一系列作品的发表，标志着中国现代主义文学思潮的真正崛起。
“新现代主义” ——现代主义的复归与超越
虽然大多数人似乎已经承认，现代化与西化不能划等号，中国的现代化并不是全盘西化，但从实际所见，我很怀疑我们对这个问题到底认识到了一个什么深度。
实际上，在有些人眼里，当代建筑已进入了个性化时代，不必再去考虑“西化”或“中化”的问题，迷恋于西方的各种先锋流派，远离了建筑的本体。
还有许多人认为，现代化是一个纯技术的问题，与所谓“西化”或“中化”与否并不相关，后者属于文化学的范畴。
由此，现代化也就与传统、地域、人文等观念没有什么关系了，甚至还是互相矛盾的——要现代化就必须抛弃传统：现代化是向前看，是创造、革新，传统是向后看。
在这些人那里，国情已退出在他们的视野以外。
那么，究竟中国建筑要如何现代化，就是摆在我们面前的一个重大课题了。
我想，应该首先从对“现代化”的理解谈起，让我们简要回顾一下西方现代建筑的发展过程。
18世纪60年代英国产业革命是西方现代化的开端，其后经蒸汽机的发明和法国大革命，到了19世纪，英国、法国、德国和美国都相继完成了产业革命，生产力大大提高，资本主义蓬勃发展。
这个时期，建筑上最重要的成就就是现代建筑的萌芽，其第一声号炮是1851年建成的伦敦“水晶宫”，第二炮是1889年在巴黎耸起的埃菲尔铁塔。
20世纪初，包括表现派和风格派在内的大部分新艺术流派对于建筑的探索更多还只是注目其外在形式方面，仍属于现代建筑的前期，从德意志制造联盟继续下来的包豪斯学派，才是真正触及到现代建筑本质性内容的成熟的建筑运动，其最重要的代表作就是1926年在德国德绍建成的由格罗庇乌斯设计的包豪斯新校舍，最近它已被列入为人类文化遗产了。
以第一次世界大战的结束为标志，“现代主义”建筑正式诞生，其总的特点是重视功能问题的合理解决和强调冷静地理性地面对创作，反对学院派保守落后的思维方式和形式的复古，所以又被称为“功能主义”或“理性主义”，对历史起到了极大推动作用，在新形式的创造上也取得了巨大成就。
这种“现代主义”与所谓英克尔斯体系（传统工业化时代的现代化标准），即主要从工业化的角度衡量现代化程度的评价方法基本同拍。
现代设计流派
现代设计流派纵横谈设计产生以来，人们无时不刻不在探索新的设计，但在这些过程中，仅有少数人的行为或成果成为“流派”。
因为它们首先意识到了社会的发展方向并作出了顺应历史潮流的探索，这样，他们的成果才被人们接受，被历史承认。
所以说，设计是时代的产物。
同时代的设计和建筑、绘画、音乐、甚至于人的生活方式都是环环相扣的，新思想无论从哪个方面开始突破，都是代表未来思潮和发展方向的。
设计先驱首先应该是思想先锋。
当然，必须性只是一个方面。
灵感迸发火花的偶然性常常为必然性开辟道路。
一般来说，东方人重感性而西方人重理性，这也是近代科学都出自西方的原因之一，西方人喜欢用统计、计算、归纳、演绎或综合来分析事理，而中国人偏爱吟诗作赋思维无边联想，以求感性收获。
但是，在设计史上，西方即有重理性（例如包豪斯）也有重感性的（例如工艺美术运动）的阶段。
庄子《天地篇》有一故事曰：子贡自南方北返，路遇一农夫，以瓮取水灌田，子贡遂问他“你为何不用桔槔呢？一天可灌溉浇园上百畦，事半功倍，又很省力。
”农夫答曰“我并非不知，只是使用机械必有机心，人一有机心，使会失去纯真。
”这是中国古代哲学“顺其自然，天人合一”的典型体现。
庄子担心人类会失去感性天性而论为机械的附庸，这与莫里斯蔑视和反对机械生产的科技理性的工艺美术运动理论何其相似，他们认为脱离了人的天性思想和手工创造的机器工业生产是不能有出路的，只有使用传统的自然材料。
从大自然中汲取营养，才能将人类设计美学发扬光大。
但是，历史的车轮是滚滚向前的，“以瓮取水灌田”虽精神清高，但终究难饱肚子，西方人物文明至上，新技术的出现无疑加速了物质文明的发展。
丰富了人类的需要。
也逐渐被人接受。
新艺术风格出现了，它并不否定工业化所带来的深远影响，但又是崇尚自然的，新艺术的最典型纹样都是从草木抽象出来的，其理想是向大众提供一种充满现代感的优雅。
接受机械化并继承工艺美术运动的某些思想，新艺术终于在欧美遍地开花。
但是，西方人最大的特点就是理性。
世界现代设计史第十二章习题
第12章现代主义之后的设计一、填空题是美国重要的现代主义、国际主义风格大师，他在纽约设计的世界贸易中心两栋大厦，曾是华尔街金融中心的标志和象征。
2.由日本著名的设计师山崎宾设计、位于密苏里州的圣路易市的普鲁蒂——艾戈住宅区的三栋典型的现代主义建筑设计风格的大楼，于1972年7月15日被炸毁。
那个日子被美国的“后现代主义设计”在1927，定为“现代建筑死亡日期”。
这个事件标志着现代主义、国际主义设计的死亡和后现代主义的诞生。
是“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一。
4.美国建筑师罗伯特·温图利与1966年出版的《建筑中的复杂性与矛盾性》一书被视为后现代主义最早的宣言。
5.法国蓬皮杜文化中心高技派风格风格的典型代表。
6.减少主义中最重要的设计团体是成立于意大利的米兰。
7.针对现代主义大师提出的“少则多”的减少主义思想而针锋相对地提出“少8．后现代主义设计发端于20世纪60年代意大利的9.“后现代主义”是西方发达国家在后工业社会条件下发生的一种文化思潮，始于10.二战后，由欧洲的现代主义移植到美国形成了一种设计风格，主要体现在建筑领域。
这种风格在后现代主义出现以前，几乎一统天下，它具有现代主义的形式特征，但不具有现代主义的民主思想和主张，带有浓厚的商业色彩，这种11.1980年12月，由意大利著名设计师索特萨斯和7名年轻的设计师组成了孟菲斯，因无视一切模式与突破所有的清规戒律的开放性设计思想与理想化的现代主义设计法则格格不入，因而成为反设计。
12.13.解构主义这个字眼是从结构主义中演化出来的，作为一种设计风格形成于20世纪8014.(非物质百15.1980年威尼斯双年展展出了后现代主义的典型建筑，其中有两个重要的人物：格利夫斯和斯特林，他们的风格被称为后现代古典主义，这是后现代主义出现的最早风格。
二、选择题。
1.最早提出“国际主义”风格一词的人是（ B ）。
浅谈新现代主义
般认为迈 耶 、筱原一男 、桢文彦 、埃森曼 、库尔哈斯 、 的制约 ，因而表现 出更具 中国味道的特点 。对于西方新 现代 主 海扎克 、盖里 、屈米 、摩弗西斯 事务所 、赫迪克 、李伯斯金 、 义来 说，由于社会经济 的雄厚物 质基础 ，可以把功能及造价放 蓝天组 、皮特 ・ 威尔逊 、贝聿铭、安藤忠雄等人 ，是新现代的核 在极不重要的位置上考虑 ，但中国的现代主义设计则必须在充 心成 员 。 分考虑功能及造价 的前提下 表现个性 ， 这是又一与西方新现代
艺术展览的场所 ，仅仅作为艺术展览的背景 ，而是要 挑战艺术 ， 要使建筑本身成为展览的一部分 。 贝聿铭的华盛顿 国家艺术馆也是新现代 主义 的代表作 之一 。 它运用 了新的技术手段 、材料和几何 学的原理 。内部空间的辽
意接受 的 ，只是 一些并 不想 申请进人其 中的建筑师 ，就个体而
２０ 年第５期 ） ０９ １ ２ （ 总第 ３ ３期
现 代 企 业 文 化
ＭＯＤＥＲＮ ＥＮＴ ＥＲＰＲＩ Ｅ ＣＵ【 Ｓ ＵＲＥ
ＮＯ ２ ． ０ ９ ．３ ２ ０
（ ｕ ｕａ ｖｔ ０ １５ Ｃ ｍ ｌｉ ｙ ． ） ｔｅ Ｎ ３
浅谈新现代主义
冯 先敏 ，闫彩 云 ，王 友祥
自然 ，令人感觉建筑与大 自然 的极度融合 ，曲面墙界定的中界空 间 ，由上 洒 下 的 自然天 光 ，均 成 为在 建筑 中的引 导 因素 。 新现代主义是影响９ ０年代世界建筑发展主流建筑思潮 ，同 新现代主义是对 现代主义理 念的继承和发展。新现代主义 样对 正逐步 融人 世界建筑 发展潮流的 中国建 筑界产生影响 ，但 这一术语 的产生 ，根据詹 克斯 的说法 ，首先是 出于一种分类学 中国的新现 代主义思潮不 仅仅 受西方新现代主义的影响 ，在中 的需要 。它与现代主义 、后现代不同 ，它并没有形成一场席卷 国现代主建筑 “ 无限广阔的创造范围里” ，还包括了世界上其他 整个艺术领域的声势浩大的运动 。它同现代 主义有血缘的关 系， 建筑思潮 以及 中国国内所 固有 的建筑传 统思想 的制约 ，因而表 重视理性 因素 ，重视设计 的实用功能和新技术的运用。即使在 现 更 具 中 国味 道 。
新艺术运动与现代主义设计运动
2．曲线派：有机形态与新材料的融合
以法国为例，法国人历来注重浪漫与奢华，
讲究装饰性，他们从自然中提取了舒展卷曲的
藤蔓线条来表达运动和生命意蕴，将蝴蝶、蜻
蜒、蘑菇、花朵等自然有机形态运用于设计作
品中。难能可贵的是，法国设计师们在回归自
然的同时，果断地运用了工业革命以来的新技
术和新材料，将自然与科学融为一体。法国著
非凡影响力的设计运动。
2021/3/14
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一、新艺术运动的社会背景与本土特征
1.社会背景
工业革命以后，欧洲大部分国家开始从农业社会转向工业社会，生产力 飞速发展，新技术、新工艺、新材料层出不穷，并被广泛运用到生产中。 特别是1871年普法战争结束至1914年第一次世界大战爆发之前，欧洲进入 了一段较长时间的和平期，经济的发展促使市场竞争更为激烈。政治的稳 定、经济的发展推动了文化艺术的发展与改变。从1851年水晶宫博览会以 来，设计界对原有维多利亚风格的繁琐矫饰愈来愈反感，他们开始积极探 索新的设计形式，呼唤一股清新自然的设计之风。此外，美术界从19世纪 中后期开始进行了一系列表现语汇的创新，从印象派到野兽派，从未来主 义、立体主义再到超现实主义和达达主义，绘画的表现方式放弃了几百年 来架上绘画的单调描摹，越来越多的新的表现方式被创造出来。在此背景 下，产生于19世纪中后期的工艺美术运动在英国曾经红极一时，但终因其 强烈反对机器生产而走向穷途末路。新艺术运动在对此吸收借鉴的基础上 发展起来，波及了欧洲大部分国家，各国又结合本民族文化发展出了并不 2统021一/3/1的4 设计风格。
世俗生活，带有浓郁的生活气息。浮世绘实际上与中国
古代的版画艺术有一定渊源，多选材于世俗生活，线条
勾勒简洁清晰，多用平涂色块，没有明显的色彩分层和
影视史之法国新浪潮、现代主义电影
《四百下》（胡作非为, 到处乱跑）
影片讲述一个具有叛逆性格的男孩安托万逃学、撒谎、偷窃, 被送进 儿童教养院, 最后逃离, 跑到海边看到渴望已久的大海, 但却不知道未 来如何
影片中两个年轻人的命运引起了那个时代年轻人的共鸣, 片中的无赖 小混混对爱情的执着真诚也赢得请青年人赞许
影片中的跳切随处可见, 有意违背电影叙事规则 影片表现出一种散漫气氛, 不追求故事的连贯性。与传统电影环环相
扣的悬念和精雕细刻的线性叙事安排相反。也不解释人物行为的心理 动机, 反映了现实中青年人的迷惘和无聊
摄影方面, 侧重于电影的照相本性和纪实美学, 利用自然真实的背景和光效, 手 提摄影机使摄影更加灵活便捷, 表现领域和场景更为多样、开阔, 大量的运用跟 拍、抢拍和长镜头等类似纪录片和新闻片的拍摄方法, 赋予影片自然、逼真、 偶发的创作风格
剪辑上打破传统影片画面恪守的流畅原则, 时空表现更为灵活和随心所欲。快 速剪辑增加了镜头数量, 直接的跳切代替了化入化出、淡入淡出等传统手法, 加 快了观众的视觉节奏, 减轻了叙事的繁琐冗长
场面调度理论尊重观众对影像的思考和选择，顾及到观众心理的真实 ，使观众处于主动地位，改变了导演与观众的关系。
作者电影观念
1948年法国作家、记者和导演亚历山大·阿斯特吕克在《法国银幕》上发表《 摄影机--自来水笔，新先锋派的诞生》，指出人类已进入一个摄影机--自来水 笔的时代，为“作者论”的提出奠定了基础
戈达尔虽然激烈的攻击好莱坞的传统电影形式，但并没有真正摆脱传统 叙事模式，没有彻底抛开传统的情节结构方法。他趋于极端个性化的电 影手法是普通给观众并不能完全理解其影片的意义
新现代主义名词解释
新现代主义名词解释新现代主义是二十一世纪以来文学、艺术等领域中的一个流行潮流。
它来源于现代主义，但也具有自己独特的特征和观点。
下面就分步骤阐述新现代主义的概念及其特点。
一、什么是新现代主义？新现代主义是一种风格、理论、观念和文化现象，它在现代主义的基础上涌现，是对传统和后现代主义的反叛和挑战，具有一定的前卫性和反传统性。
新现代主义最早出现在美国文学领域，但随着时间的推移，它已渗透到了艺术、电影、音乐等各个领域。
二、新现代主义的特点1.抽象和理性新现代主义强调抽象和理性的表现方式。
这种表现方式在文学作品中可以体现为：段落折断、意象紧凑、语言平实而冷静。
2.破碎性和多重性新现代主义作品具有很强的破碎性，这种破碎性常常以多角度、多时间线索来展现。
同时，这种作品的多重性也是它的特点之一，这种多层次的呈现方式既是一种艺术形式，也是一种文化现象。
3.对现代性的思考在新现代主义中，对现代性的思考是极其重要的。
这种思考追求“完整和现实的人的形象，同时也承认现代社会中处处碎裂的现实”。
4.对历史的语境化再现新现代主义很重视文本和历史之间的关系，它试图通过文本来重构历史的语境，并通过历史的语境来理解文本。
5.对权利和性别问题的关注新现代主义强调权利和性别问题的关注，这也体现了对当代文化中一些重要议题的探讨和思考。
三、新现代主义的发展历程新现代主义最初的萌芽可以追溯到上世纪50年代的美国文学。
当时，一些作家开始使用文化中心、语言、视觉艺术、现代性、写实主义和形式主义等元素，创作一些独特的文学作品。
70年代后，新现代主义逐渐成形，并在80年代后成为一个独特的文化现象。
四、新现代主义的影响和启示新现代主义在文学、艺术、电影、音乐等领域的影响非常广泛。
它塑造了一种具有前卫性和反传统性的文化形态，同时也启示当代文化工作者，引领着未来的文化发展方向。
综上所述，新现代主义是一种富有前瞻性、独立自主的文化现象，具有强大的影响力和探究精神。
现代主义设计风格特点及历史意义并以实例进行阐述.
现代主义设计风格特点及历史意义并以实例进行阐述现代主义设计兴起于19世纪末20世纪初,在德国等欧洲国家兴起,二战时期通过美国在世界范围影响,但在六七十年代逐渐走向衰落。
现代主义设计主张设计要适应现代化生产的需要,运用新技术,新材料进行设计,更是提出了艺术与科技相结合的要求,它摒弃世袭的传统,附加装饰等。
现代主义设计想要以提高社会发展水平,改善人民生活,来表现出强烈的民生主义与理想主义精神。
在工业革命取得极大的辉煌时,欧美各国的生产力得到空前的提高,但各种形式的工艺运动都试图避免机械化的生产,尝试发展新时代的设计方法和风格,在新旧问题的交织下,现代主义设计也就应运而生。
它的第一次尝试是在建筑上,而后逐渐在其他的领域得到发展,因此现代主义设计运动也就正式走进历史的视野。
现代主义运动主要是建筑设计,城市规划,环境设计,家具设计,工业产品设计,传达设计等构成的。
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一,位于巴黎近郊的普瓦西。
由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计,1930年建成,使用钢筋混凝土结构。
这幢白房子表面看来平淡无奇,简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙,简单到几乎没有任何多余装饰的程度,“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗,这是为了能最大限度地让光线射入。
”1926年在德国德绍建成的一座建筑工艺学校新校舍。
设计者为包豪斯校校长、德国建筑师W.格罗皮乌斯。
校舍总建筑面积近万平方米,主要由教学楼、生活用房和学生宿舍三部分组成。
设计者创造性地运用现代建筑设计手法,从建筑物的实用功能出发,按各部分的实用要求及其相互关系定出各自的位置和体型。
利用钢筋、钢筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。
在建筑结构上充分运用窗与墙、混凝土与玻璃、竖向与横向、光与影的对比手法,使空间形象显得清新活泼、生动多样。
尤其通过简洁的平屋顶、大片玻璃窗和长而连续的白色墙面产生的不同的视觉效果,更给人以独特的印象。