后现代主义 室内设计ppt课件
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格特征，似乎是一个大杂烩，但有一点可以肯定，即它们都是
西方工业文明发展到后工业时代的必然产物，都是对现代主义 的批判和反思中产生出来的，是对现代主义的反动或修正。░
现代主义的理论基础
（一）查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）
♪ 第一个将后现代主
义引入设计领域的英 国建筑评论家，他被 公认为是后现代主义 的辩护人。
三、后现代主义的历史意义及其影响
♪ 后现代主义是西方后现代文化在设计领域 的实现，其强调传统要素，注重个性，关 注人的感情，价值取向，注重地方色彩， 民族风格，弘扬多元再现的文化，这些都 是与后现代的哲学文化，审美价值观是一 致的。在一定的程度上对现代主义的枯燥 、单调、乏味的功能主义的原则进行了修 正，他们许多的设计作品使得眼前一亮， 有耳目一新的感觉。
一书，在书中，罗伯特·文图里首先肯定了现代主义对于设计
的贡献，然后，大胆地提出了与现代主义不同的观点，对现代
主义思想中的国际主义风格进行了无情的抨击，被认为是“继 1923年勒·科布西耶的《走向新建筑》之后的又一部里程碑式 的重要著作”。文图里指出国际主义风格已经走到了尽头，成 了设计师才能发挥的桎梏，必须找到一种全新的、不同于现代 主义的设计思想，来满足社会生活多样化的需求，摒弃国际主 义风格的一元性和排他性，创建建筑的复杂性和矛盾性体系，
░
上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
1、高技术风格 高技术风格（High—Tech）源于20—30年代的机器美学，这种美学直接反映了 当时以机械为代表的技术特征。它的发展与50年代末以来电子工业为代表的高科 技发展是分不开的，它最早体现于建筑设计领域，并对产品设计等方面产生了重 大影响，其最为典型的作品是 1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心。 由英国建筑家皮埃诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard Rogers）设计。他们
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后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
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美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行 节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合 作完成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
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上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
后现代主义设计
一、认识后现代主义
♪
后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动
流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及
日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础 ，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。 根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定 义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风
1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》 中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同 时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定 建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民 ，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活方式问题很有兴趣 ”。也就是说不仅从专业角度而且从大众的角度都能得到理解 和接受的“折衷性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔 斯·詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后 现代主义定为双重译码：“现代技术与别的什么东西的组合， 以使建筑能与大众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对 话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更 广泛的各种文化层次的人所接受。更有甚的是，查尔斯·詹克 斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的 炸毁为标志，宣称现代主义已经死亡，进一步刺激了后现代主 义设计运动的发展，并从理论上铺平了后现代主义的道路。
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义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与 人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的 可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。
7
波普运动
—一种流行文化的开始 “最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的，后来被 称为波普艺术的运动那样，在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。”
后现代主义设计
— 设计的多元化发展
1
目录
背景 特后现代主义
产生时间： 20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美
特征： 一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现代主义是旨在反抗现代主义纯
而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计 领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的 发展演变而言的。
9
No Image
“用极为通俗化的方式 直接表现物质生活“
包含元素： 健美男人 棒棒糖形状的网球拍 裸体女子 食物 电影 大量的潮流物品
《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》 1956年 英国10
“以明星照片为题材 反应商业化的时代特征”
包含元素： 摄影家拍摄的玛丽莲·梦露 的照片中的一些连续镜头
3
后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）
但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式样，到了1960年代， 只满足了与艺术有关、与生产有关、与解決问题有关的三个向度，而1960 年代末期可以说“全新”的社会或市场，促登场成了“后现代”的出现。
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波普运动
—一种流行文化的开始 “最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的，后来被 称为波普艺术的运动那样，在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。”
后现代主义设计
— 设计的多元化发展
1
目录
背景 特后现代主义
产生时间： 20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美
特征： 一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现代主义是旨在反抗现代主义纯
而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计 领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的 发展演变而言的。
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No Image
“用极为通俗化的方式 直接表现物质生活“
包含元素： 健美男人 棒棒糖形状的网球拍 裸体女子 食物 电影 大量的潮流物品
《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》 1956年 英国10
“以明星照片为题材 反应商业化的时代特征”
包含元素： 摄影家拍摄的玛丽莲·梦露 的照片中的一些连续镜头
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后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）
但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式样，到了1960年代， 只满足了与艺术有关、与生产有关、与解決问题有关的三个向度，而1960 年代末期可以说“全新”的社会或市场，促登场成了“后现代”的出现。
后现代风格.pptx
特征
现代主义遵循物性的绝对作用，标准化，一体化，产 业化和高效率、高技术。后现代主义则遵循人性经验 的主导作用，时空的统一性与延续性，历史的互渗性 及个性化、散漫化、自由化
谢谢！
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特征
一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉， 而又不失当地文化表现，及历史的装饰性表现。 二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。有点偏于中庸之道，即夸张又含蓄。 三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。
特点
1.隐喻的和装饰的设计 2. 想象的和情感的设计 3.仪式化的特征4.轻松的生活5.有爱心的设计 6.卖点的设计
3、注重历史与现代技术的融合
后现代风格主张继承传统文化，在怀旧思潮的影响下，后现代风 格在追求现代化潮流的同时，将传统的典雅和现代的新颖相融合， 创造出融合时尚与典雅的大众设计。
特点
后现代家具，主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单 地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历 史的延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历 史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构，综合等方法，运用新材后现代餐 厅家具料、新的施工方式和结构构造方法来创造，从而形成一种新的形式语言与设计 理念。
1、多元化的统一
后现代风格以复杂性取代了现代风格简洁单一的特性，用非传统 的混合、叠加等手段，营造出空间复杂、多远的氛围，替代了现 代风格统一明确的特性，在艺术风格上更多的多元化。
2、注重个性和文化内涵
后现代风格作为一种设计潮流，将现代主义苍白的千篇一律用浪 漫主义、个人主义替代，在推崇自然、高雅的生活情趣中，更加 强调人性化的主导地位，突出设计的文化内涵。
现代主义遵循物性的绝对作用，标准化，一体化，产 业化和高效率、高技术。后现代主义则遵循人性经验 的主导作用，时空的统一性与延续性，历史的互渗性 及个性化、散漫化、自由化
谢谢！
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特征
一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉， 而又不失当地文化表现，及历史的装饰性表现。 二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。有点偏于中庸之道，即夸张又含蓄。 三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。
特点
1.隐喻的和装饰的设计 2. 想象的和情感的设计 3.仪式化的特征4.轻松的生活5.有爱心的设计 6.卖点的设计
3、注重历史与现代技术的融合
后现代风格主张继承传统文化，在怀旧思潮的影响下，后现代风 格在追求现代化潮流的同时，将传统的典雅和现代的新颖相融合， 创造出融合时尚与典雅的大众设计。
特点
后现代家具，主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单 地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历 史的延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历 史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构，综合等方法，运用新材后现代餐 厅家具料、新的施工方式和结构构造方法来创造，从而形成一种新的形式语言与设计 理念。
1、多元化的统一
后现代风格以复杂性取代了现代风格简洁单一的特性，用非传统 的混合、叠加等手段，营造出空间复杂、多远的氛围，替代了现 代风格统一明确的特性，在艺术风格上更多的多元化。
2、注重个性和文化内涵
后现代风格作为一种设计潮流，将现代主义苍白的千篇一律用浪 漫主义、个人主义替代，在推崇自然、高雅的生活情趣中，更加 强调人性化的主导地位，突出设计的文化内涵。
后现代主义 室内设计ppt课件
（2）是社会思想、文化发展的缩影 （3）大众文化的兴起为后现代主义设计提供了广阔的 社会空间 （4）是现代主义涉及发展的必然结果
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第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
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肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔
的鹰
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2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
--
玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
台灯 阿基里 设计 意大利 1980年
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“KANDISSI”沙发 1978年
自鸣水壶 1985年 美国 格雷夫斯
柜子 意大利 微建筑风格 1986年
榨汁机 1991年
后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
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第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
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肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔
的鹰
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2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
台灯 阿基里 设计 意大利 1980年
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“KANDISSI”沙发 1978年
自鸣水壶 1985年 美国 格雷夫斯
柜子 意大利 微建筑风格 1986年
榨汁机 1991年
后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
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后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代 主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判 和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
第三节 后现代主义建筑设计
设计领域中的后现代主义，首先是从建筑开始的。一般把 20世纪60年代兴起的，以反对“现代主义”建筑为特征的建筑 理论、思潮和实践称为“后现代主义建筑”
1. 后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化
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西班牙古根海姆美术馆
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英国伍德艺术博物馆
第四节 曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月， 由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师 组成。最具代表性的后现代主义设计团体。
曼菲斯的设计思想： 1.开放的设计思想 2.对功能的新解释——功能不知是物质方面的使用功能，
1.后现代主义设计的主要主张 （1）反对形式单一化，主张设计形式多样化 （2）反对理性主义，关注人性 （3）反对对传统的一概否定，主张新旧糅合、兼容并蓄 （4）关注设计作品与环境的关系，提倡绿色环保设计
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2.后现代主义设计产生的条件
（1） 经济和科技的发展，促进了人们审美水平 的 提 升和审美视觉的变迁
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肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔
的鹰
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2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
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菲利普-约翰逊（Philip Johnson） 在现代主义和后现代主义领域都有一定的地位
与米斯合作的西格莱姆大厦，现代主义 建筑的典型，由此可以看出后现代主义 是建立在现代主义平台之上的
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美国电报与电话公司大 厦，与约翰-伯吉合作， 后现代主义建筑的里程 碑
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德克萨斯州修士顿 共和银行大厦
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德国维特拉设计博物馆
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(2) 强调历史文化、传统装饰的运用和强调 建筑内外环境的协调
飞利浦-约翰 逊，德克萨斯 修士顿大学建 筑学院
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飞利浦-约翰逊，旧金山公寓
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（3）建筑语言的符号化。用“隐喻”、“象 征”、“多意”等艺术符号，创造丰富多彩的 视觉语言。
肯尼迪机场候 机大厅，像一 只展翅飞翔的 鹰
还有精神方面的内容
3.赋予材料以人文含义 重视材料本身的肌理、花纹、色彩、浓度、透明度、发 光度、反光率以及他们的表现力，以种种形式来表现情感 4.装饰不是罪恶 5.对色彩独立的思考 反对现代主义规定的色彩法则和配色规律，喜欢采用色 调差别很大的色块并置，产生颤动的视觉效果
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孟菲斯作品--Fra bibliotek--JOE沙发 意大利 1970年
“JOE”沙发
意大利罗马滋、 乌比诺、帕斯 设计。
衣帽架 格多 德罗克、弗兰克 梅多设计 意大利 1971年
椅子 威勒 潘敦设计 丹麦 1960年
剪刀“O”系列 奥拉夫设计 90年代出品 芬兰
波普设计十分强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂 的,以适应多变的社会、文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一 样。1964年英国设计师穆多什(Peter Murdoth)设计了一种 “用后即弃”的儿童椅,它是用纸板折叠而成的,表面饰以图案, 十分新奇。与此同时,纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风 行一时。克拉克(Paul Clark)在同一年设计了一系列一次性的 波普消费品,包括钟、杯盘、手套及小饰物等。
《究竟是什么使得今日 的家庭如此不同？如此 有魅力？》 1956年 英国
儿童斑点椅 彼得 默多克 英国 1963年
TS502收音机 意大利 1964年
充气沙发 1968年 意大利
UP椅 意大利 1969年
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“豆袋”
加提、包立尼、提奥 多罗设计
意大利 1969年
椅子 艾诺 阿尼欧设计 意大利 1965.1968年
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飞利浦-约翰逊，旧金山公寓
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山崎实（Minoru Yamasaki），现代主义与日 本文化的结合
纽约世贸大楼，他设计 思想的集中体现。注重 与环境的关系、吸收古 典建筑语言。是纽约最 高的楼，110层，占地 7600平方米，外表采用 银白色铝板覆盖，运用 了装饰性的柱子、哥特 式尖拱，与周围环境及 河水的色彩浑然一体。
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伍重（Jorn Utzon）——悉尼歌剧院
澳大利亚悉尼歌剧院 这座建筑是丹麦的建筑师伍重于1957年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼市的贝尼 朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术 个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。 伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。
（2）是社会思想、文化发展的缩影 （3）大众文化的兴起为后现代主义设计提供了广阔的 社会空间 （4）是现代主义涉及发展的必然结果
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第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代 主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判 和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
第三节 后现代主义建筑设计
设计领域中的后现代主义，首先是从建筑开始的。一般把 20世纪60年代兴起的，以反对“现代主义”建筑为特征的建筑 理论、思潮和实践称为“后现代主义建筑”
1. 后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化
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西班牙古根海姆美术馆
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英国伍德艺术博物馆
第四节 曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月， 由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师 组成。最具代表性的后现代主义设计团体。
曼菲斯的设计思想： 1.开放的设计思想 2.对功能的新解释——功能不知是物质方面的使用功能，
1.后现代主义设计的主要主张 （1）反对形式单一化，主张设计形式多样化 （2）反对理性主义，关注人性 （3）反对对传统的一概否定，主张新旧糅合、兼容并蓄 （4）关注设计作品与环境的关系，提倡绿色环保设计
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2.后现代主义设计产生的条件
（1） 经济和科技的发展，促进了人们审美水平 的 提 升和审美视觉的变迁
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肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔
的鹰
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2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
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菲利普-约翰逊（Philip Johnson） 在现代主义和后现代主义领域都有一定的地位
与米斯合作的西格莱姆大厦，现代主义 建筑的典型，由此可以看出后现代主义 是建立在现代主义平台之上的
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美国电报与电话公司大 厦，与约翰-伯吉合作， 后现代主义建筑的里程 碑
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德克萨斯州修士顿 共和银行大厦
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德国维特拉设计博物馆
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(2) 强调历史文化、传统装饰的运用和强调 建筑内外环境的协调
飞利浦-约翰 逊，德克萨斯 修士顿大学建 筑学院
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飞利浦-约翰逊，旧金山公寓
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（3）建筑语言的符号化。用“隐喻”、“象 征”、“多意”等艺术符号，创造丰富多彩的 视觉语言。
肯尼迪机场候 机大厅，像一 只展翅飞翔的 鹰
还有精神方面的内容
3.赋予材料以人文含义 重视材料本身的肌理、花纹、色彩、浓度、透明度、发 光度、反光率以及他们的表现力，以种种形式来表现情感 4.装饰不是罪恶 5.对色彩独立的思考 反对现代主义规定的色彩法则和配色规律，喜欢采用色 调差别很大的色块并置，产生颤动的视觉效果
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孟菲斯作品--Fra bibliotek--JOE沙发 意大利 1970年
“JOE”沙发
意大利罗马滋、 乌比诺、帕斯 设计。
衣帽架 格多 德罗克、弗兰克 梅多设计 意大利 1971年
椅子 威勒 潘敦设计 丹麦 1960年
剪刀“O”系列 奥拉夫设计 90年代出品 芬兰
波普设计十分强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂 的,以适应多变的社会、文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一 样。1964年英国设计师穆多什(Peter Murdoth)设计了一种 “用后即弃”的儿童椅,它是用纸板折叠而成的,表面饰以图案, 十分新奇。与此同时,纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风 行一时。克拉克(Paul Clark)在同一年设计了一系列一次性的 波普消费品,包括钟、杯盘、手套及小饰物等。
《究竟是什么使得今日 的家庭如此不同？如此 有魅力？》 1956年 英国
儿童斑点椅 彼得 默多克 英国 1963年
TS502收音机 意大利 1964年
充气沙发 1968年 意大利
UP椅 意大利 1969年
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“豆袋”
加提、包立尼、提奥 多罗设计
意大利 1969年
椅子 艾诺 阿尼欧设计 意大利 1965.1968年
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飞利浦-约翰逊，旧金山公寓
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山崎实（Minoru Yamasaki），现代主义与日 本文化的结合
纽约世贸大楼，他设计 思想的集中体现。注重 与环境的关系、吸收古 典建筑语言。是纽约最 高的楼，110层，占地 7600平方米，外表采用 银白色铝板覆盖，运用 了装饰性的柱子、哥特 式尖拱，与周围环境及 河水的色彩浑然一体。
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伍重（Jorn Utzon）——悉尼歌剧院
澳大利亚悉尼歌剧院 这座建筑是丹麦的建筑师伍重于1957年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼市的贝尼 朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术 个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。 伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。
（2）是社会思想、文化发展的缩影 （3）大众文化的兴起为后现代主义设计提供了广阔的 社会空间 （4）是现代主义涉及发展的必然结果
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第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。