中国古典园林的空间艺术
中国古典园林空间营造手法
中国古典园林营造技法指要中国古典园林以“道法自然”为根本指导理念，在自然景观的设计营造上追求树无行次、石无定位的布局。
山有宾主朝揖之势、水有迂回萦绕之情，完全是一派峰回路转、水流花开的自然风光。
人文建筑物本身在园林中，也是按山水总体风骨走势，高低曲折、参差错落、量体裁衣、烘云托月、点染着自然山水的艺术情趣。
这种在有限的空间内，用中国传统的叠山理水造园手法将山、水、植物、建筑等巧妙构配，组合成源于自然又高于自然的有机整体，从而令人感受“天人合一”之境界和状态。
中国园林艺术大师陈从周先生在《中国诗文与中国园林艺术》一文中曾指出，“造园之高明者，运文学绘画音乐诸境，以山水花木，池馆亭台组合出之。
人临其境，有诗有画，各臻其妙。
故’虽由人作，宛自天开’”。
这点出了营造中国古典园林之四大要素——山石、泉水、花木、建筑。
如承德避暑山庄之“金山”岛，就是古典园林这种营造技法的实践典型。
避暑山庄的金山岛，仿江苏镇江金山寺修建，以石为基，石上建阁，用水环抱，水内植荷。
康熙皇帝曾称赞其：“仰接云霄，俯临碧水，如登妙高峰上。
北固烟云，海门风月，皆归一览。
”一、堆山磊石“园林之胜，唯是山与水二物。
”古典园林中，蕴涵得最深、最广的，应该是古代文人雅士时时魂牵梦萦的山水情，正所谓“一池之水，包容江海；几撮山石，喻指众岳”。
唯其如斯，才能满足文人士子“仁者乐山，智者乐水”的审美情怀。
园中山景，有真假之分。
大型苑园，常包入真山，有些地方小园，亦引入山之余脉来造景。
小型的文人园林，主要还是靠堆叠假山来创造苍郁的山林气氛。
假山的堆砌，离不开峰石。
古人认为，石是天地至精之气的凝集，一拳一石，包孕了自然山林之美，在古典文人园林中，山石的峰态变幻多姿，无一类同，它是渲染山林气氛的主要手段。
堆山叠石是营造古典园林的重要手法，它师法于自然，而高于自然。
李渔《闲情偶记》云：“磊石成山，另是一种学问，别是一番智巧。
”1、选石园林选石，看重石质。
如著名的扬州个园的四季假山，就运用了四种不同的石质，营造了不同的意境。
关于中国古典园林的布局分析
关于中国古典园林的布局分析古典园林把“本于自然,高于自然”作为创作主旨,通过对山、水、植物、建筑四大园林构景要素的搭配与布局,达到人工与自然高度协调的境界。
接下来就和一起来了解一下关于中国古典园林的布局，欢迎阅读!1 自由有序，情趣自然我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房，绝大部分是对称的，左边怎么样，右边也怎么样。
苏州园林可绝不讲究对称，好像故意避免似的。
东边有了一个亭子或者一道回廊，西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。
这是为什么?我想，用图画来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画，而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究对称的。
苏州历代文人雅士和造园者，把各自的人文思想、审美情趣，融注到园林的建构中。
园林中的一花一木、山水林泉、亭台楼阁，都体现出“天人合一”的思维，形成意境深远、超凡脱俗的园林艺术特色。
2 疏密有致，黑白分明在园林规划布局中，景物过密，就会使人感到窒息，过疏则又松弛无力，因此要处理好疏密关系。
园林建筑布局同样如此，才能取得完美的境界。
以网师园为例，其不均匀的建筑布局，使疏密变化极其强烈地达到了黑白分明的效果。
其入口两侧小山从桂轩和琴室一带，空间紧凑，建筑排列有序，分布集中，使人置身于建筑围合成的天井空间之中，加上景素众多，令人目不暇接;岁廊而入，过濯缨水阁到中部，柳暗花明，豁然开朗，大水面四周：或桥、或廊、或亭、或假山，建筑密度顿时减少，使人视线大开，心理放松;至“月到风来亭”时感到周身一丝凉意，心旷神怡;而北部“看松读画轩”与“读画楼”一带建筑又一次相对集中。
网师园中园林建筑正是在这种由密到疏、由疏到密中，或旷、或奥，奏响了一首节奏强烈的乐章。
3 巧于因借，内外结合“因”是因地制宜，从实际出发;内外结合意思是说，园虽有内外之别，但景色并无远近之分，如遇晴山耸立的秀色，古寺凌空的胜景，凡是目力所及的，庸俗的给予遮蔽，美好的应该汲取过来。
例如在园林空间开阔的情况下，建筑物作为构景要素，其作用主要在于点景和观景，正因为点景的建筑占据着山水的“开面”部位，他们往往也是观景的特定场所，能够看得远看得尽。
中国古典园林构景方法(九种全)
中国古典园林构景方法1、抑景俗称“先藏后漏”，“欲扬先抑”。
如进门见假山，则为山抑；见树丛，则为树抑。
中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景得办法，才能使园林显得有艺术魅力。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做“山抑”。
2、透景美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，这种处理手法叫透景。
要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图上表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮挡。
在安排透景时，常常与轴线或放射型直线道路和河流统一考虑，这样做可以减少因开辟透景线而移植或砍伐大量树木。
透景线除透景外，还具有加强“对景”地位的作用。
因此沿透景线两侧的景物，只能做透景的配置布景，以提高透景的艺术效果。
3、添景当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间层次。
如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。
添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。
体型高大姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。
远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。
夹景是一种带有控制性的构景方式，它不但能表现特定的情趣和感染力（如肃穆、深远、向前、探求等），以强化设计构思意境、突出端景地位，而且能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，直到端景的高潮。
4、夹景当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就是夹景。
中国古典园林建筑特点
中国古典园林建筑特点
一、追求自然：
二、注重空间变化：
古典园林建筑强调空间的变化和布局的合理性。
通常以山水为基础，
通过布局的安排和景色的变化展示不同的空间感受。
有的园林布局如迷宫，让人们在其中迷失自己；有的园林设计将湖水、树木、山岳、建筑等有机
结合，营造出层次分明的空间。
三、注重意境和艺术：
古典园林建筑注重表现意境和艺术。
通过对建筑物、花木、水景等进
行精心布置和组合，使之达到一种特定的美感和氛围。
园林中常常配以诗词、曲调等艺术形式来增强意境效果。
园林中的每一个建筑、每一处景点
都有其独特的意义和表现形式。
四、注重动静结合：
五、展示人文精神：
古典园林建筑在设计中体现了中国古人的人文精神，并且经常以特定
的文化内涵来诠释园林的意义。
园林中常常有建筑物或景点，以纪念历史
人物，表达文化价值观念，反映中国古代社会的风貌和人文风韵。
总之，中国古典园林建筑以其独特的魅力，展示了中国古代文化的瑰宝。
追求自然，注重空间变化，注重意境和艺术，注重动静结合，展示人
文精神，这些特点使中国古典园林建筑成为世界上独一无二的建筑艺术形式。
这种建筑风格与西方的对称和几何形状有所不同，体现了中国人对自
然、人文和美的独特理解和追求。
它不仅是中国古代建筑的重要遗产，也是人类文明发展历程中的一部分，对后世的园林建筑产生了广泛影响。
中国古典园林赏析
中国古典园林赏析中国古典园林现存的著名古典园林数量不少，多数是明、清代的遗物。
前者有着江南园林甲天下，苏州园林甲江南的评论。
中国的建筑业也认为，长江以南的中国古典园林的精华提取物主要在苏州，园林的数量、大小、园林艺术的精华，是当今世界上任何地方都看不到的。
二、院落布局不管是南方的自然式园林还是北方的宏观园林，也不论是封建帝王的皇家宫苑还是私家贵族的小家园囿，尽管由于在政治、经济上所处的地位不尽相同，而在园林方面表现出各自的特点，但是在园林布置和造景的艺术手法上也有许多共同之处。
1、人工艺术模仿自然景色利用人工修建的自然风光，打造“虽由人作，宛自天开”的艺术境界。
中国园林的性质决定了中国古典园林的特点。
中国的古典造园，除了满足自身的住房需求，更重要的是对优美的山区景色的追求，为了在城市实现可以享受乐趣的山林。
2、善于利用民族风格善于利用具有浓厚的民族风格的各种建构筑物中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。
1）廊廊虽是一种比较简单的建筑物，但造型很丰富，艺术造型很强。
从廊的形式分，大致可分为直廊、曲廊、回廊、波形廊等，从廊的总体造型及其与地形、环境结合的角度来考虑，又可分为沿墙走廊、空廊、楼廊、爬山廊、水廊、花廊、复廊等。
2）桥桥也称桥梁，它在很多地方都能见到，尤其是园林中更充满了各式各样的桥。
桥原本是为了通行而建，所以具有交通的实用功能，但是也具有一定的艺术性，有吸引力，引人流连。
园林中建桥，既有分割水面与造景的作用，又有连接、导游的功能。
在宽阔的水面上用体形高大、曲线优美的拱桥或用廊桥，借水生景，虚实相接，倒影如画。
然而在重岩复岭的假山之间，却要用质朴自然的石梁，高高飞架在峭壁之上，才能创造出一种天堑变通途，白浪如山信步过的雄伟意境。
三、空间突破即为将造园的美景藏于四周的围墙之内。
此外，除了少数的皇家园林，其它私家园林的面积相对较小。
中国古典园林的设计理念
中国古典园林的设计理念一、自然与人工的融合中国古典园林的设计理念强调自然与人工的融合。
中国古代文化中有“山水之间人为添景”和“致天人之美，造园林之胜”的观念。
设计师以自然为基础，通过对景观的改造和塑造，将人工景观与自然景观融合在一起，使整个园林呈现出自然优美的景观。
例如，园林中的假山、亭廊、池塘等人工结构都是以自然山水为原型而建造的。
二、意境的营造中国古典园林强调园林的意境营造，注重通过景观创造心灵的寄托和情感的表达。
在园林的设计中，设计师通过布局、植物、建筑等手段，营造出具有独特意境的景观，使人们在欣赏园林之美的同时，获得心灵的愉悦和放松。
这种意境的营造，常常具有文人墨客的色彩，强调抒写情感、表达意境的空间。
三、尺度与层次的处理中国古典园林在设计中注重尺度与层次的处理，以营造出层次分明、有节奏感的空间。
通过布局、建筑物的高低、路线的曲折等手法，使园林空间显得宽广而舒适。
同时，通过不同景观之间的错落有致和大小景观的配合，使整个园林空间更加有层次感。
这种尺度与层次的处理，使人在园林中行走时能够体验到不同景观的交替和变化。
四、隐逸与开敞的结合中国古典园林常常注重隐逸与开敞的结合，通过景观的布局，既保留了一定的私密性，又能够给人以宽广开阔的感觉。
例如，园林中常常有错落有致的假山，通过山石的遮挡，形成隐逸的空间；同时，又有开阔的水面、广场等，体现了尊重自然和人的需要。
这种隐逸与开敞的结合，既满足了人们的需求，又使整个园林空间更加完整和有趣。
五、虚实结合的表达中国古典园林中常常通过虚实结合的手法，表达出景观的深远意义。
即通过真实的景观和虚构的景观相结合，将园林中的空间扩展到无限，给予观者更多的想象空间。
例如，园林中的假山和水面常常被设计成有远近、高低的变化，通过透视、幻觉等手法，营造出虚实交错的景观，给予观者以无限遐想的空间。
总之，中国古典园林的设计理念注重自然与人工的融合、意境的营造、尺度与层次的处理、隐逸与开敞的结合，以及虚实结合的表达。
中国古典园林的空间艺术
中国古 典园林 艺术 从根 本 上说 是一 门空 间艺术 。造 园 中的一切 问题 最终都归结 到空 间的布局 和处理 上 。山水 、 建 筑、 植物 等造 园要素 要在 空 间中展 开 ， 造园 者 的情 感 要在空 间 的跌宕起 伏中得 到 释放 。从 自然空 间 布局 到精 神 空间创 造 ， 到许多具 体的整体空 间布局 和局部空 间处理手法 。 涉及
１ 意境开拓 空间
中 国古 典 园林景 观 的意境 ， 仅仅 在 园林 本身 ， 存在 不 还 于赏园者 的心 中。作 为 一 门空 间艺术 ， 人 只有 身 临其 境 ， 游 才能体味 到园林 的真 谛 ； 表现 在 艺术 中 ， 是 “ 与物 游 ， 则 神 思 与境协” 。黄侃《 心雕龙札 记》 释 “ 文 解 神与物 游” ：此 言 内 说 “ 心与外境相接 也 。内心与外 境 ， 能一往 相符 会 ， 窒 塞 ， 非 当其 则耳 目之 近 ， 有步 周 ； 其 怡 怿 ， 神 及 则八 极 之 外 ， 无 不浃 。 理 然则 以心求境 ， 以役 心 ； 境赴 心 ， 难于 照境 。必令 心 境足 取 心 境相 得 ， 相交融 ， 见 斯则成连所 以移情 ， 丁所 以满志 也。这 庖 ” 说 明 内心与 外境 的关 系很 复杂 ， 有用 心去领 悟 ， 只 才能感 受 到外境 的意蕴 。这里 所讲 的主要 是文学 创作 ， 于 园林 欣 但对
Ａｂｔａ ｔ Ｔ ｅｍａａ ｅ ｎ ｆＣｈｎ ｓ ｌｓｉａ ａｄ ｎ ｒｍ ｈ ｖｒ ｌ ｎ＂Ｌｅ ｎ ｆ ｅｎ ｔｒｌｓａ ｅｔ ｅｃｅｔ ｎ ｏ ｈｅｓ ｉｔａ ｐ ｃ ｏ ｒｒ。 ｓｒ ｃ ｈ ｎ ｇｍｅ ｔｏ ｉｅｅｃａ ｓｃｌｇ ｒｅ ｓｆ ｏ ｔｅｏ ｅａ ｍ ｇ ｍ ｔｏ ｔ ａｕａ ｐ ｃ ｏｔ ｒａｉ ｆｔ ｐｒ ｕ ｌｓａ ｅｉ ｆｕ ｅ ｌ ａ ｅ ｈ ｈ ｏ ｉ ｎ ｓｅ ｔ ｒ ｒｂ ｄ ｉｔ ｐ ｃｓＷｅ ｐｏ ｅ ｎｏ． ｅ Ｋｅ ｒ ｓ Ｃ ｉｅｅ ｃａ ｓ ａ ａｄ ｎ ；Ｓ ａ ｒ；Ｎａｕａ ｐ ｃ ｙ ｗｏ ｄ ｈ ｎ ｓ ｌｓ ｉｌ ｇ ｒｅ ｓ ｐ ｃ ａｔ ｃ ｅ ｔｒｌｓａ ｅ；Ｓ ｉ ｔａ ｐ ｃ ｐｒ ｕ ｌｓ ｅ ｉ ａ
谈道家思想下的中国古典园林空间艺术
２ ２ 模 糊 性 ．
的说 ， 我们花 费大量人力 、 物力 、 财力 营造建筑 ， 堆砌假 山 ， 建水 修
池， 种植花 木 ， 所需要的无非 就是 园林 中“ ” 无 的部分。所 以园林
窄问实际 Ｌ 以说足一 个“ 可 容器” 容纳各 种 园林 要素 、 ， 园林 景观
和 无 数 园林 中 的观 赏 者 。
可以通 过一些处理手法 ， 突破视域的范围 ， 大心理空 间， 扩 创造出无限空间的心理效果。
关键词 ： 园林 空 问 ， 家 思想 ， 典 园 林 道 古 中 图 分 类 号 ：Ｕ ８ ． Ｔ ９６ １ 文献 标 识 码 ： Ａ
０ 引 言
园林作为一 门空间艺术 ， 无时无刻 不在为人们 奉献着美 好 的
２ 中国古 典 园林 中的 空间特征
枉 中同占典 园林 中的空 间通过 隐与现 、 与透 、 与闭的对 漏 开
同而已。
中国园林 空间由建筑 、 体 、 墙 山石 等进行 分 割 、 限定 ， 又通 但
比结 合 ， 问 的 界 限 变 得 不 清 晰 ， 且 通 过组 织 不 同的游 览 路 线 过隔 、 、 、 、 等造景手法相互交流 ， 使 并 框 对 借 透 相互联 系。墙 体具有 阻 『 ］ 高 冬梅 ， 林 森 ， 开 云 ． 明 市 区 几 种 立 交桥 绿 化 模 式 的 ２ 赵 魏 昆 的 合 理 布 局 ［］ 生 态 学 杂 志 ， ０ （ ）６ — ８ Ｊ． ２ ６ ８ ：６６ ． ０
１ 道家 的“ 有无体 用” 思想 几千年来 被众 多学者用 来作 为空 间 ２． 流 动 性 中国古典 园林 空间是一个围合的空 间， 人们 通过在其 中 的运 的解 释 ， 对 空 间 的 认 知 过 程 中起 重要 作 用 。 在
古典园林的意象空间
古典园林的意象空间古典园林是中国传统园林的代表，它以“山水合一”的设计理念，将自然之美与人工之美相融合，创造出一种独特的意象空间。
这种意象空间不仅具有美学价值，更是文化的传承和人类自然关系的体现。
在这篇文档中，我们将深入探讨古典园林的意象空间。
一、形式化意象空间古典园林的意象空间是一种形式化的空间。
在这种空间中，通过对景观、建筑等元素的有意识的组合和构建，创造出一种具有美学品质的景观环境。
例如，一些著名的古典园林，如苏州的拙政园、留园，都以中国传统的山水画为蓝本，通过布局和景观元素的精心设计，打造出了具有独特韵味的意象空间。
二、隐喻意象空间除了形式化的意象空间，古典园林还通过隐喻的手法，呈现出一种更为深刻的意象空间。
这种意象空间通过景观和建筑元素的搭配，将自然中的元素和人文中的元素进行融合，展现出一种隐喻意义。
例如，拙政园中的“一曲清歌漏韵声，长堤落日起烟波”体现了诗歌与自然的融合，体现出传统文化的精髓。
三、自然与人文的统一古典园林的意象空间体现了人与自然和谐相处的理念。
人在园林中的行走，不仅是在欣赏自然之美、感受人文之情，更是在享受美好的生活。
古典园林中经常出现的建筑物，如亭、楼、阁、桥等，不仅是景观元素的一部分，更是人文精神和生活方式的体现。
通过对景观和建筑元素的巧妙组合，创造出了一种自然、人文融合的意象空间。
四、空间的延续性古典园林的意象空间不仅是一种单一的景观环境，更是一种空间的延续性。
古典园林中的景观元素、建筑物之间都有着不同的关联和联系，构成了一个完整的空间系统。
游览者在园林中行走，不仅欣赏到了园林中单一的景点，更是感受到了整个空间的连贯性和延续性。
这种空间的延续性，使得古典园林的意象空间更加丰富、多样化，也让人们在游览中体验到了一种耐人寻味的体验。
总之，古典园林的意象空间是人类文化和自然之美的结晶，它所呈现出来的美感、文化价值和人类自然关系，都值得我们去深入探索和研究。
作为一种独特的空间艺术，古典园林的意象空间不仅有着美学价值，更是中国传统文化和生活方式的体现。
中 国古典园林的艺术特色与设计理念
中国古典园林的艺术特色与设计理念中国古典园林是中国传统文化的重要组成部分，它以独特的艺术特色和精湛的设计理念，展现了中国人对自然、生活和美的深刻理解。
中国古典园林犹如一幅优美的画卷，将山水、建筑、植物等元素巧妙地融合在一起，营造出一种宁静、优雅、富有诗意的氛围。
中国古典园林的艺术特色首先体现在其对自然的模仿和提炼上。
园林设计师们善于从大自然中汲取灵感，将山川、河流、湖泊等自然景观微缩于园林之中。
通过巧妙的布局和精心的营造，使园林中的山水仿佛是自然天成，而非人工雕琢。
比如，假山的堆砌模仿了真实山峰的形态和纹理，溪流的设计则展现了河流的蜿蜒曲折。
这种对自然的模仿并非简单的复制，而是经过了艺术的加工和提炼，使之更具美感和韵味。
在植物配置方面，中国古典园林也有着独特的艺术手法。
园林中种植了各种各样的植物，包括花卉、树木、竹子等。
这些植物不仅具有观赏价值，还被赋予了丰富的文化内涵。
例如，梅花象征着坚韧和高洁，竹子代表着正直和谦逊，荷花寓意着纯洁和高雅。
植物的搭配也十分讲究，注重色彩、形态和季节的变化。
春天有桃花、杏花绽放，夏天有荷花盛开，秋天有枫叶飘落，冬天有梅花傲雪，使得园林在不同的季节都能呈现出不同的美景。
建筑在中国古典园林中也占有重要的地位。
园林中的建筑形式多样，有亭、台、楼、阁、轩、榭等。
这些建筑不仅具有实用功能，更是园林景观的重要组成部分。
建筑的布局和造型往往与周围的自然环境相协调，相互映衬。
比如，亭一般建在山水之间，供人休憩观赏；楼阁则高耸于园林之中，可俯瞰全园景色。
建筑的装饰也十分精美，门窗上的雕花、屋檐下的彩画，都展现了高超的工艺水平和艺术魅力。
中国古典园林的空间布局也充满了艺术特色。
园林常常采用曲折迂回的路径，营造出一种“曲径通幽”的效果。
通过巧妙的遮挡和引导，让游客在游览过程中不断有新的发现和惊喜。
园林中的空间划分也十分灵活，有开阔的广场，也有狭窄的小巷；有幽静的庭院，也有热闹的水榭。
中国古典园林的手法_中国古典园林的造园手法
中国古典园林的手法_中国古典园林的造园手法中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手法来表现自然，下面由店铺为你整理中国古典园林的手法的相关资料，希望能帮到你。
中国古典园林的手法(一)抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术滋力。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。
(二)添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
(三)夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。
如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。
(四)对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、谢，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、檄，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法(或构景方法)，叫对景。
(五)框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
(六)漏景园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。
中国古典园林中的布局和设计
中国古典园林中的布局和设计南京市博物总馆在中国古典园林中，为了表现审美趣味的高雅，往往通过构思空间的组合和山水的布局，使造园艺术能达到耐人寻味且引人入胜的状态，通过巧妙的空间组织和借景等方式，呈现出自然的动态美感，以有限创造无限，显苍然与明媚。
一、园与宅古典园林一般都是附属于住宅的，位置通常住宅的后面或侧面，这个位置也便于女眷的出入，因封建社会女眷居住的闺房和绣楼都是在住宅的层层院落的最后面。
私家园林对外开放的很少，如清代的随园、留园。
随园不设围墙，留园则另辟宾客进路。
发展到清代的古典园林，物质享乐活动日渐增多，所以建筑也比较密集。
作为私家园林来说，既是园主人读书习字作画、与名人雅士聚会之所，也是与眷属优游娱乐之地。
所以较大的私园一般都有明显的区别，以使居住与冶游的功能分隔开来。
二、山水布局古典园林的景观最重要的组成要素是山和水。
山和水的分布则视园的大小及土地的形状而定。
山水的布局基本上有三种形式：以水为主的布局、以山为主的布局和山水均衡的布局，有园而无水的几乎没有。
以水为主的布局是古典园林最常见的形式，以山为主的园林相对而言较为少见，这是因为造山难于理水，需要有高水准的艺术修养和创造能力，且要花费更多的人工以及土石材料，耗资巨大。
山水均衡的布局则是规模较大的古典园林常见的形式。
以水为主，以水池为中心，环绕水池来布置景物，是最易取得良好的优美效果的。
中国的山水画理论里，把水比作血脉，把草木比作毛发，造园也是如此。
有水便能使园林景色活跃。
水可以将四周的景物倒映在池水中，并且反映出广阔天空千变万化的色彩和云朵，水中还可以植入莲花荷花水草芦苇等各种水生植物，供人观赏，水面上还可以筑堤架桥，造成层次深远的景观。
水的布局有聚散之分，较小的园一般以聚为主，只有一个水池，较大的园可能有一个主池和相互联系的水池，或做成溪、涧、瀑布等有趣的形式。
水池一般采取不规则形状，以象征天然水体，但也不排斥局部采用人工的直线或者折线形，使之与园中建筑相结合，往往能产生对比之趣。
中国古典园林有哪些特点
中国古典园林有哪些特点第一，强调自然景观的融合。
中国古典园林注重创造一个与自然融合的环境，通过利用自然元素如山水、湖泊、池塘、石头等，将园林与周围的自然景观相融合。
通过使用透景、借景等手法，使得园林的景观延伸到周围的山水之中，营造出一种自然、和谐的氛围。
第二，追求微妙的变化和细节。
中国古典园林注重使用花草树木、石头和水等自然元素，通过精心设计和布置来突出变化和细节。
园林中常常可以看到精致的花卉、奇石以及各种独特的建筑构造，这些细节展示了园林主人对美感和审美细节的追求。
第三，注重空间序列和布局。
中国古典园林通常采用多层次和多个区域的布局，通过设置门户，回廊，湖泊等，将园林划分为不同的功能区域，创造出一种步移景异的感觉。
这种空间序列设计让游客在园林中可以逐步欣赏到不同的景观，同时也增加了游览的趣味性。
第四，强调隐逸和寂静。
中国古典园林通常有个别的精致园林，常常被人们用于修身养性和隐逸思考。
此类园林通常通过精致的建筑和布局，创造出一种宁静、寂静的氛围，让人能够在喧闹的世界中找到心灵的安抚。
第五，注重人文景观和文化内涵。
中国古典园林不仅仅是自然景观的呈现，更重要的是展示了中国古代文人士人的审美追求和文化内涵。
园林中常常可以看到文人雅士的书法、绘画作品和诗词碑刻，这些作品与园林的景观相得益彰，共同营造一种文人境界和人文氛围。
第六，强调传统的建筑风格和工艺。
中国古典园林中的建筑通常采用传统的风格和工艺，如四合院、廊亭、石桥、亭台楼阁等。
这些建筑结构通常采用木材、砖石和瓦片等传统材料制作，展示了中国古代建筑的优雅和精细的工艺。
综上所述，中国古典园林是中国独特的艺术形式，融合了自然景观、建筑和文化元素。
它通过强调自然景观的融合、追求微妙的变化和细节、注重空间序列和布局、强调隐逸和寂静、注重人文景观和文化内涵、强调传统的建筑风格和工艺等特点，创造出一种自然、和谐、人文的园林环境。
中国古典园林不仅仅是一种美的呈现，更是对中国古代文化、哲学和审美追求的体现。
中国古典园林的特点
中国古典园林的特点一、模拟自然景观：中国古典园林倡导“山水一体”，即山、水、建筑的有机结合。
园林中的山水景观往往模仿自然界中的山川河流、峡谷悬崖等景致。
同时，它还运用诸如亭台楼阁、廊桥流水等元素，巧妙构建起具有虚实结合、真实与幻想相互交融的自然景观。
二、注重空间布局：中国古典园林非常注重空间的布局和衔接。
它通常以山水为主要背景，通过设置回廊、廊桥、走廊等空间构筑物，将不同景点有机地连接在一起，使整个园林成为一个有机的整体。
同时，园林中的空间层次分明，既有大气磅礴的宏伟空间，又有细腻柔美的小型空间，使人在游览过程中产生不同的视觉和心理体验。
三、注重季节变化：中国古典园林的美是因季节而变化的。
四季更迭，每个季节园林中的景色都有不同的特点和韵味。
春季樱花盛开，夏季绿树成荫，秋季落叶飘飞，冬季枯草凋零。
园林中的建筑、植物和水景相互映衬，共同构成了一幅幅独特的季节画卷，使人们在不同的季节里体验到不同的美感。
四、注重意境与情感表达：中国古典园林强调意境和情感的表达，追求以用景营造抒情境地的效果。
园林中的建筑、假山、水景等都以凸显其中一种特定的情绪为目的，如静谧、悲凉、寂寥、浪漫等。
这种情感的表达不仅通过形式上的布局和色彩运用，还通过文人墨客在园林中的作品和诗词来赋予意义，使园林景观更富有文化内涵。
五、重视人与自然的和谐：中国古典园林强调人与自然的和谐共生关系。
园林中的建筑、景观和人文环境相得益彰，亲近自然，追求人与环境的融合。
在古典园林中，人们可以感受到自然界的无穷魅力，体会到身心的宁静与放松，提高精神的修养。
总之，中国古典园林是中国传统文化的瑰宝，其特点在于模拟自然景观、注重空间布局、注重季节变化、注重意境与情感表达以及重视人与自然的和谐。
这些特点使得中国古典园林成为了中国园林艺术的瑰宝，即使在今天，依然具有深远的影响和广泛的艺术价值。
中国古典园林的构景方法
中国古典园林的构景方法1.纵横错落的布局：中国古典园林的布局通常是采用纵横错落的方式，通过不同方向和角度的设置，形成错落有致的空间层次。
这种布局方式能够增加园林的趣味性和景致感，为游客提供丰富多样的观赏角度。
2.以亭台楼阁为中心：中国古典园林注重建筑物的设置和布局，通常以亭台楼阁为中心，围绕其周围设置景观。
亭台楼阁的建筑和园林的景观相辅相成，相互映衬，形成一幅美丽的画卷。
3.明暗相间的色彩运用：中国古典园林善于利用色彩来营造景观的效果。
在园林的构景中，通常会使用明暗相间的色彩来强调空间层次和景观的对比效果。
暗色和亮色的搭配使得园林更加生动活泼，给人以美的享受。
4.独特的水景设置：水景是中国古典园林不可或缺的一部分，水在其中扮演着至关重要的角色。
水景分为动水和静水两种形式，通过不同的水景形态和细节设置，使得园林更加灵动和富有生机。
5.善用园林的视觉错觉：中国古典园林善于利用视觉错觉来创造景观的效果。
通过巧妙的布局和设计，使得园林在视觉上具有延伸感和虚实交错的效果，增强了空间感和景深感。
6.注重园林细节的处理：中国古典园林注重细节的处理，包括石块的摆放、花木的种植、装饰物的选择等。
园林细节的处理更加突显了整体园林的美感和品位，使得园林更加精致而富有艺术感。
7.引入自然元素：中国古典园林尊崇自然，注重将自然元素引入园林中。
通过引入树木、山石、水池等自然元素，使得园林更加贴近自然，体现了中国古典园林“追求自然、反映自然”的设计理念。
总之，中国古典园林的构景方法独具特色，以其错落有致的布局、亭台楼阁为中心、明暗相间的色彩运用、独特的水景设置、善用视觉错觉、注重园林细节处理和引入自然元素等方式，将园林建筑与景观融为一体，营造出富有诗意和艺术魅力的园林风景，展示了中国古代人们对自然美的追求和对园林艺术的创造力。
中国古典园林空间艺术性之于当代室内设计
山 西 建 筑
Ｓ ＨＡＮＸＩ ＡＲＣＨ Ｉ ＴＥＣＴＵＲＩ
Ｖｌ ． ６ Ｎｏ． ５ ０ ３ １ ２
Ｓｐ ２ １ ｅ． ００
・２ ４１ ・
・
装 饰 与 装 潢 ・
文章编号 ：０９６ ２ （０ ０ ２ —２ １０ １０ —８ ５ ２ １ ）５０４ －２
２ ２ 借 景 对景 ．
中国古典 园林 中的借景 就是将 园外 的景 ， 过一些艺术手法 通
艺术境 界。因此 ， 设计师 的高明之处 就在 于如何运 用高超 的技巧
组合到园 内可欣赏 的范 围 ， 突破 了园林 自身 的局 限 ， 外 景的 同 借
时又使 园 内风 景扩 大 、 伸 出去 ， 自身融 入外 在空 间中 ； 延 使 另外 ， 将 自己的情感和思想 以感 人 的具 体形 象传 递 给大众 。在这 一点 园林 中不同 区域 的景 常 常会 通 过 门、 洞 等 来互 借 ， 就是 对 窗、 也 上， 中国古典 园林 以其 意境 的含 蓄深 广 ， 情景 交融 的境 界感人 至 景。对景也有很多 处理 手法 ， ： 景 、 如 框 障景 、 景等 。但 无 论是 分
入 镜 中， 室内空间感的同时又可使呆 板生硬 的室 内墙 面生动 扩大 围绕 营造质朴 典雅 的氛 围展 开 ， 布局 上 采用 传 统庭 院的 营建 方 丰富。 式， 在空 间转换 、 交接 置景 的处理上 ， 用景棚 搭建 技巧 ， 运 造型 上 ２． 对 比 与 协 调 ３ 打破传统法则 ， 将原构件重新组合 出新 ， 门环 、 几 、 将 条 斗拱 、 门罩 园林 中常通过具体对 比， 整体协调来 构建景 园。动静 、 虚实 、 赋予新 的用 法 ， 引入石 、 和植 物等室外 园林 元素 ， 水 色彩上融人 私 曲直 、 大小 、 聚散等这 些 都是 对 比的手法 。其 中， 动静 、 实 的运 虚 家 园林 的清雅 ， 就能营造出具有神韵 的室 内环 境。 用更 为广泛 。园林 中动静对 比大 到动静景 区的划分 ， 小到各构 园
中国古典园林的空间艺术pdf
中国古典园林的空间艺术李树香,姚亦锋(南京大学城市与资源学系,江苏南京210093)摘要从4个方面探讨了中国古典园林从自然空间布局到精神空间创造以至于达到无穷空间的诸多手法。
关键词中国古典园林;空间艺术;自然空间;精神空间中图分类号TU986.1文献标识码 A 文章编号0517-6611(2007)01-00089-02D isc u s s ion on Spa c e A rt o f Ch in e s e C la s s ic a l G a rd e n sLI Sh u-x ian g e t a l(D epa rtm en t o f U rban an d R e sou rce s S cien ce s,N an jin g U n iv er sity,N an jin g,J ian gsu210093)A b s tra c t T h e m an agem en t o f C h in e se class ica l g a rden s fromth e ov e ra ll ar ran gem en t o f th e n a tu ra l space to th e crea tiono f th e spir itu a l spa ce infou r re-spec ts w ere p robed in to.K e y w o rd s C h i n e se class ica l ga rden s;S pace a r t;N a tu ra l space;S p ir itu a l spa ce中国古典园林艺术从根本上说是一门空间艺术。
造园中的一切问题最终都归结到空间的布局和处理上。
山水、建筑、植物等造园要素要在空间中展开,造园者的情感要在空间的跌宕起伏中得到释放。
从自然空间布局到精神空间创造,涉及到许多具体的整体空间布局和局部空间处理手法。
《中国古典园林艺术》ppt课件
等级观念
儒家思想注重等级观念，这在园林 设计中体现为建筑的层次感和空间 的序列感，如前庭、中庭、后庭的 递进关系。
道德教化
儒家思想强调道德教化，园林中的 楹联、匾额等文字元素常用来传达 儒家道德观念，起到教化作用。
道家思想在园林中的体现
自然观
道家思想强调“道法自 然”，在园林设计中则表 现为追求自然美，模仿自 然山水，创造天然野趣。
岭南庭院风情体验
热带风情
岭南庭院具有浓厚的热带风情，植物繁茂，色彩鲜艳。
灵活多变
建筑布局灵活多变，不拘一格，注重与自然环境的融合。
实用性强
庭院设计注重实用性，满足遮阳、通风、排水等功能需求。
06
当代价值传承与创新发展策略探 讨
保护现状及其挑战分析
保护现状
目前，中国古典园林艺术在国内外享有较高声誉，各级政府和社会各界对其保护工 作给予高度关注。许多古典园林被列为文物保护单位，得到了有效保护。
《中国古典园林艺术》ppt课 件
• 古典园林艺术概述 • 古典园林造园手法与技巧 • 古典园林空间营造与意境表达 • 古典园林文化内涵解读
• 地域性差异在古典园林中表现 • 当代价值传承与创新发展策略探讨
01
古典园林艺术概述
定义与特点
定义
追求自然美
中国古典园林艺术是以自然山水为蓝本，通 过人工手段模拟自然景色，创造一种“虽由 人作，宛自天开”的艺术境界。
挑战分析
然而，随着城市化进程的加速和现代化建设的推进，一些古典园林面临着被拆除或 改建的风险。同时，传统园林艺术的传承和发展也面临着人才断档、技艺失传等问 题。
传承策略制定与实践案例分享
传承策略
为了有效传承中国古典园林艺术，需要采取多种策略，包括加强教育普及、推动学术研究、开展实践活动、培育 专业人才等。
中国古典园林建筑特点及形式
中国古典园林建筑特点及形式1.特点：(1)自然融合：中国古典园林建筑注重自然与人工景观的和谐融合。
通过山石、水池、花木等自然元素的布置，营造出山水、林木、田园等各种自然景观，使人们感受到回归自然的情趣。
(2)神秘隐蔽：中国古典园林建筑常采用曲径通幽、蜿蜒曲折的布局，设计出一些迷宫般的景点。
游人在其中穿行，时而触景生情，时而惊喜不已，体验到了独特的游园乐趣。
(3)寓意深远：中国古典园林建筑常以文化和艺术寓意为主题，通过建筑、雕塑、题刻等手法，表达对自然、人生、命运等问题的思考和感悟。
同时也经常引用诗词、书画等传统文化元素，寄托对美好生活的追求。
(4)拓展空间：中国古典园林建筑在有限的空间中，常通过独特的设计手法，如偷窥、倒影、窗棂留白等，使游人的视觉空间得到拓展，感受到虚实与立体的变化，以及时间与空间的转换。
(5)小品精致：中国古典园林建筑的小品形式丰富多样，如亭、台、榭、楼、轩、阁等。
这些小品以其独特的形态、精细的雕刻和精致的装饰，展现出了中国传统建筑的优美和独特之处。
2.形式：(1)山水：中国古典园林建筑常以山水为主题，通过山水互映和造景手法，营造出宛如山水画卷的景观。
山峦起伏、水池曲折，水流环绕山岛，使人们沉浸在虚幻的自然美景之中。
(2)花园：中国古典园林建筑中的花园注重花草的种植和布置。
不同种类的花卉在园林中相互映衬，呈现出绚丽多彩的花海，给游人以视觉上的愉悦和享受。
(3)水景：水是中国古典园林建筑不可或缺的元素。
通过修建湖泊、池塘、喷泉等水景，营造出清澈见底的水质和流动的水面，给园林增添了一片和谐的水墨世界。
(4)建筑：中国古典园林建筑中的建筑物以亭、台、榭、楼、轩、阁等为主，形式多样。
建筑常常辅以彩绘、雕刻和装饰，展示出了中国传统建筑艺术的魅力。
(5)林木：中国古典园林建筑中的林木是重要的景观构成之一、各种树木和花木的种植和配搭，以及树木的修剪和造型，使得园林中的林木呈现出多姿多彩的景观。
浅析中国古典园林艺术在室内空间设计中的运用
1282021,%/.41,No.08农业与技术※园林园艺浅析中国古典园林艺术在室内空间设计中的运用张涛（太原科技大学艺术学院，山西太原030024）摘要：本文强调了中国古典园林对现代室内空间设计的价值表现，并对中国古典园林艺术对现代室内空间设计的影响进行了简单分析；在此基础上，从现代室内空间组织、空间布局入手，阐述了室内空间设计中古典园林设计手法的具体运用。
关键词：室内空间；中国古典园林；障景；借景中图分类号：S688文献标识码：A DOI：10.19754/j.nyyjs.20210430034引言中国古典园林体现了我国古代人们对于自然的向往以及崇敬，是人工造景与自然环境的结合，赋予园林以空间美及意境美。
中国古典园林造景的设计要素和设计手法，能够为现代室内空间设计提供一定的指导，值得探究。
1中国古典园林对现代室内空间设计的价值表现1.1中国古典园林的空间美在长时间的发展中，中国古典园林造景受众秉承着“源于自然而高于自然”的设计理念，具有极强的空间美感，空间层次及对比元素丰富［1］。
女如，“先抑后扬”的设计理念，不仅能够激发人们对于主空间的好奇心，还可以达到优化人们对主空间视觉体验的效果。
同时，在中国古典园林中，虚实相生的景观设计手法也极为常见，依托借景的方式，可以加强园林景观的空间层次感以及景深感，体现中国古典园林的空间美感。
1.2中国古典园林的意境美“人与自然和谐共生”是中国古典园林设计与构造的重要理念，在造园手法方面，通常会通过“曲径通幽”空间感受的营造，结合植物造景，赋予整个环境空间以更为强烈的生命力。
这样的设计手法能为现代室内空间设计提供参考，达到营造自然和谐意境美的目标。
2中国古典园林艺术对现代室内空间设计的影响中国古典园林艺术对现代室内空间设计的影响较为广泛，不仅对现代室内空间组织设计产生影响，也为现代室内空间布局设计提供参考。
从空间组织设计方面来看，如中国古典园林的“先抑后扬”的设计理念，依托小空间与大空间之间的对比，达到优化人们对于空间视觉体验与感受的效果；从空间布局设计方面来看，中国古典园林在设计方面强调“人与自然和谐共生”，为人与自然之间的紧密接触提供空间支持,可以利用借景、框景等手法，深化人与生活环境之间的联系。
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厅堂之后， 何不立半山半水之间， 下望上是楼， 山半拟为平屋， 更上一层， 可穷千里目也” 。应时而借指随着时令的变化景观 随之变化。 !" 对比变幻空间 中国古典园林运用小中见大、 明暗开合、 敞闭自如等空 间对比手法， 欲扬先抑， 突破空间的局限性， 使空间富于变 化， 力求达到 “一峰则太华千寻， 一勺则江湖万里” 的神奇境
［’］ 空间 。对于园外景物的借资， 手法也有很多种， 如远借、 邻
借、 仰借、 俯借、 应时而借等。从游览路线和视觉范围出发， 对周围的风景画面进行取舍、 剪裁、 制作， 将园外的自然美借 入园内， 打破园林狭隘的空间观念。远借是指把距离园址较 远的景物纳入园中。在一些高阜或假山上设置的亭台楼阁 常可用来远眺， 如留园的冠云楼、 舒啸亭， 拙政园的观山楼， 沧浪亭的看山楼等。邻借一般是隐蔽围墙， 使外景如在园 内。拙政园内的宜两亭就是邻借的佳例。仰借、 俯借指随着 所处方位的变化， 通过仰视或俯视所看到的景观会随之而变 化。仰视和俯视是可以变换的， 如建在高处的亭台， 从下面看 可以获得很好的仰视效果， 反过来， 站在亭台往下看， 周围的景
［!］ 界， 创作出 “ 咫尺山林， 多方胜景” 的艺术空间 。也就是，
中之园。正如陈从周在 《园韵》 中所说： “ 园林空间越分隔， 感到越大， 越有变化， 以有限面积， 造无限的空间， 因此大园 包小园， 即基此理” 。 园林与建筑空间， 隔则深， 敞则浅。中国古典园林分隔 空间的手法很多， 妙在利用山池、 花木、 廊桥、 厅堂， 而少用 围墙。正如 《 园冶》 之所谓 “ 花间隐榭， 水际安亭” ， “ 围墙隐 约于蔓间， 架屋蜿蜒于木末” 。通过游廊， 将景点组织起来， 延伸了空间， 步移景异， 给人以境界迭出之感。在组织水面 景观中， 桥起着点缀水面景色， 分隔空间， 增加风景层次， 引 导游赏路线等作用。廊桥在园林中应用较少。拙政园 “小 飞虹” 廊桥是运用得颇为成功的佳例。假山叠石可以遮挡 人们的视线， 增加景象层次， 扩大景深。如拙政园进入腰门 后的湖石假山， 犹如屏障使人们不能一眼看到全园景色， 从 此绕过去， 便进入主景区， 显得豁然开朗。运用隔景手法划 分景区， 不但把不同意境的景物分隔开来， 使人们能够更好 地体味某一意境， 而且使游人在不同的景区间穿行时， 感到 别有洞天。 难能可贵的是， 中国古典园林在强调分隔、 划分景区 时， 并没有忽视彼此之间的联系。园林中大量设置自然式图案。固然这些图案本身有其形式美， 但更重要的是透过门洞、 漏窗可以使人产生极其深远乃至 不可穷尽的感觉。沧浪亭漏窗门洞共有 %’+ 式， 其中环山 +& 式， 园内复廊一面邻河， 一面环园内假山， 人行廊内， 借助 廊墙上的漏窗， 园内的山林和园外的流水互为呼应； 漫步廊
摘要! 从 ’ 个方面探讨了中国古典园林从自然空间布局到精神空间创造以至于达到无穷空间的诸多手法。 关键词! 中国古典园林；空间艺术；自然空间；精神空间 （"$$/） $# 0 $$$*% 0 $" 中图分类号! () %*+, #! ! 文献标识码! -! ! 文章编号! $.#/ 0 ++## !"#$%##"&’ &’ ()*$+ ,-. &/ 01"’+#+ 02*##"$*2 3*-4+’# 56 (1%78"*’9 +. *2! （ 1234567286 9: )5;48 48< =2>9?5@2> A@B28@2>，C48DB8E )8BF25>B6G，C48DB8E，HB48E>? "#$$%&） ,:#.-*$. ! (I2 7484E27286 9: JIB82>2 @K4>>B@4K E45<28> :597 6I2 9F254KK 45548E27286 9: 6I2 846?54K >34@2 69 6I2 @5246B98 9: 6I2 >3B5B6?4K >34@2 B8 :9?5 52>32@6> L252 359;2< B869, ;+< =&-4#! JIB82>2 @K4>>B@4K E45<28>；A34@2 456；C46?54K >34@2；A3B5B6?4K >34@2
［)］ "
正如陈从周在 《 中国园林谈丛》 中所说： “ 园外一笔， 妙手 得， 对此之运用， 不著一字， 尽得风流” 。 园林艺术首先是空间艺术。在造园过程中， 如果只是 把山水、 植物、 建筑等诸多造景要素散布于园林中， 而不注 重由诸多要素结合而成的园林空间的围敞闭合， 那么就如 同在画廊中看画一样， 各幅画面都是分立的， 而不能给人以 整体的感受。要使游人真正融入统一的园林景象中去， 必 须创造丰富多变而又不失为有机整体的园林空间。园林作 为可居、 可游、 可赏的所在， 不仅在于其空间的实用性， 更在 于其艺术的统一性。 $" 结语 中国古典园林作为客观的景物总是有限的， 而作为艺 术之景， 却因融进了想象与情感的创造而不能穷尽。 参考文献
［"］ 收之， 不分町疃， 尽为烟景， 斯所谓巧而得体者也。 ” 巧于
。这里的 “意” ， 一方面指造园之初就应该对
园林的总体构架做到心中有数； 另一方面指要对园林各景物 融入一定情感， 营构一种意境， 空间随着意境的变化， 可放可 收， 可大可小。 中国古典园林艺术是一种空间艺术， 造园之初便讲究总 体布局。 《园冶・立基》 中论述道： “ 凡园圃立基， 定厅堂为 主。先乎取景， 妙在朝南。 ” 也就是说， 造园过程中， 确定主 要景物在园中的位置是非常重要的， 然后再把其他景物纳入 园中， 而不是毫无次序地一次把所有的景物塞入园中。拙政 园分为东、 中、 西三部分， 远香堂为中部主体建筑， 围绕远香 堂， 东部叠黄石假山， 山势一直延伸到远香堂南， 堂东北山顶 处建绣绮亭， 堂西设倚玉轩， 堂北凿一水池， 临池设观景平 台。站在堂中环观四周， 四面景物尽收眼帘， 仿佛在画中一 般。 诗文在园林艺术中的作用， 除表现在直接参与构成园林 景象外， 更重要的是能创造古朴、 典雅的气氛， 使景物获得
! ! 中国古典园林艺术从根本上说是一门空间艺术。造园 中的一切问题最终都归结到空间的布局和处理上。山水、 建 筑、 植物等造园要素要在空间中展开， 造园者的情感要在空 间的跌宕起伏中得到释放。从自然空间布局到精神空间创 造， 涉及到许多具体的整体空间布局和局部空间处理手法。 >? 意境开拓空间 在西方， 以数为原则的几何审美观占有重要地位。在这 种 “唯理” 思想的支配下， 西方园林追求的是人工美或几何 美， 认为人工的美高于自然的美。因此， 西方园林的风格为 规则式几何园林。在园林建设上， 它强调轴线、 对称， 注重空 间比例关系。而中国古典园林追求的是天然美。它本于自 然， 又高于自然， 是把自然美和人工美高度融合的产物， 进而 达到情感、 精神上的升华， 形成风格独特的中国写意山水园。 造成中西方园林艺术差异的原因是多方面的， 其中的一个重 要原因是两者对意境态度的差别。也就是说， 西方园林主要 注重形式美， 而对意境的追求才是中国古典园林艺术的核 心。画家作画讲究 “胸有丘壑， 意在笔先” ， 这一画理同样适 用于造园艺术
安徽农业科学， H9?584K 9: -8I?B -E5B, A@B, "$$/ ， &. （#） ： *% 0 %$! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! 责任编辑! 刘月娟! 责任校对! 孙能森
中国古典园林的空间艺术
李树香，姚亦锋! （ 南京大学城市与资源学系， 江苏南京 "#$$%& ）
［#］
收稿日期! "$$+M$%M#’
! ! 中国古典园林景观的意境， 不仅仅在园林本身， 还存在 于赏园者的心中。作为一门空间艺术， 游人只有身临其境， 才能体味到园林的真谛； 表现在艺术中， 则是 “ 神与物游， 思 与境协” 。黄侃 《文心雕龙札记》 解释 “ 神与物游” 说： “ 此言 内心与外境相接也。内心与外境， 非能一往相符会， 当其窒 塞， 则耳目之近， 神有步周； 及其怡怿， 则八极之外， 理无不 浃。然则以心求境， 境足以役心； 取境赴心， 心难于照境。必 令心境相得， 见相交融， 斯则成连所以移情， 庖丁所以满志 也。 ” 这说明内心与外境的关系很复杂， 只有用心去领悟， 才 能感受到外境的意蕴。这里所讲的主要是文学创作， 但对于 园林欣赏同样是适用的。 @? 因借扩展空间 中国古典园林要在有限的空间内创造出无穷的情致， “巧于借” 是很重要的。计成在 《 园冶》 中说： “ 夫借景， 林园 之最要者也” “ 园林巧于因借……因者随基势高下， 体形之端 正， 碍木删桠， 泉流石柱， 互相借资， 宜亭斯亭， 宜榭斯榭， 不 妨偏径， 顿置婉转， 斯所谓精而合宜也。借者园虽别内外， 得 景无拘远近， 晴峦耸秀， 绀宇凌空， 极目所至， 俗者屏之， 嘉者
［.］ 物可以尽收眼底 。正如 《园冶》 所说： “ 楼阁之基， 依次定在
空间升华， 从而产生一种特殊的审美享受— — —艺术意境。
作者简介! 李树香 （ #%*# 0 ） ， 女， 山东临沂人， 硕士研究生， 研究方向： 风景园林与城市规划。
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［&］ “象外之象” “ 、 景外之景” 、 “ 音外之音” ， 并使景象向精神 ［"］
借， 就是要充分 “借” 用周围的一切有利因素， 扩大视野范围， 增强空间层次感。构园初期， 大都利用自然山水， 于无意间 借得他方胜景， 极尽自然与潇洒之情致， 如晋代陶渊明诗 “采 菊东篱下， 悠然见南山” 。 借景有内外之分。就园内景物来说， 不仅要因势取势， 随形得景， 而且要从布局上考虑， 使它们能相互借资， 以扩增