金代北曲用韵与《中原音韵》
《中原音韵》有无入声之再认识
２ 为《 ． 认 中原音韵》 中的人声作为一个调类仍 （ ） 一 人声派 ， 代表人物有 ： 陆志韦、 李新魁 、 杨
收稿 日期 ：０ １＇ １ ２ １－ — ３ ２
然存在 ， 但塞音韵尾 已经消失 ， 韵母跟阴声韵基本
作者简介 ： 艾君华（ ８—ｊ女 ， １ ８ ， 湖南溆浦人 ， ９ 湖南师 范大学文学院 ２０ 级硕士研究生 ； ０９ 陈婷（ ８—＇女 ， １ ５ ， 湖南湘阴人 ， 师 ９ 湖南 范大学文学院 ２ ０ ０ ９级硕士研究生。
“ 中州之韵 ， 今 入声似平声 ， 又可作去声” 的话 ， 证明
周德清当时人声 已经消失。王力《 汉语史稿》 认为
“ 中原音韵》书中所谓 ‘ 《 入声作平声 ’ ‘ 、入声作上
声 ’‘ 、人声作去声 ’ ， 等 只是传统上的人声已经和当 时的平上去三声混合 了， 不能认为当时还能区别人 声。” ｍ １宁继福《 中原音韵 ＞ ５ ９ ） （ 无人声 内证》 一文 从周德清的书本身寻找人声读作其他三声 的证据 。 其代表作还有《 中原音韵表稿》 持此看法 的还有董 。 同稣 ， 其代表作品是《 汉语音韵学》 。
“ 中原音韵》 《 有无入声 ” 这一问题历来就是一
个争议非常大 的问题。不仅表现在单纯 的有无之 别， 还表现在 ： 如果有入声 ， 那么中原音韵 中的入声
耐思 。这一派认为《 中原音韵》 存在人声 ， 尤其是在
实际语言中。但是各 自的观点和依据又有所不 同， 有两 大观点 。 １ ． 认为人声在当时的语言中不仅有调的特征而 且有韵的特征。代表人物有陆志韦和李新魁。
此两点导致了《 中原音韵》 有无入声的旷 日持
久 的争 论 。
二、 各派 别 的观点 及代 表人 物
中原音韵
《中原音韵》：：《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。
是由元人周德清根据当时各名家（关、郑、马、白）的戏曲用韵编纂而成。
此书分十九韵部，二十五声母。
韵部特点为：第一，只有阴声韵部，没有入声韵部；第二，是新产生出支思和车遮两个新的韵部；第三，桓欢部和寒山部分立；第四，阳声韵仍然是[--m][--n][-- ? ]三类韵尾分立。
声母系统的最大的特点是全浊声母已经清化了。
总体看来，《中原音韵》音系已经很接近现代普通话的语音系统了。
同源词：同源词，本是同一语源，后来分化成若干意义相关而不完全相同的词。
音义相关，由同一语源孳生的词或词素。
如"背"和"负"。
确定同源词，有三个必要的条件：一、这些词的读音必须是相通的。
所谓相通，是指在韵母方面，或是叠韵（属于同一韵部），或是对转（即韵母的主要元音相同，韵尾有对应关系）。
在声母方面，或是双声（声母相通，如柔软。
）或是声母的发音部位相同二、这些词的意义相同。
相近或相关（即有一定的关联）。
三、有古代语言资料、训诂资料或字形为证，证明他们出自同一语源。
尖音：最早出自清代《圆音正考》的序言。
《圆音正考》成书于1743年，即乾隆八年，是专为纠正尖音舌面化（尖团合流）的语病，分辨尖团音而写的。
其序言说：“试取三十六字母审之，隶见溪群晓匣五母者属团，隶精清从心邪五母者属尖，判若泾渭，与开口、闭口、轻唇、重唇之分，有厘然其不容紊者，援辑斯篇，凡四十八音，为字一千六百有奇。
每音各标国书（满文、满族称满文为国书）一字于首，团音在前，尖音居后”。
从这段序言可以知道，所谓尖音，就是精系字齐撮呼的读音，其声母近似现代舌尖音zcs（精系舌尖音的发音是舌尖抵下齿背），如积zi七ci西si。
破读：凡用转化后的意义，按照变化后的声调读出的，叫破读。
所谓破读，就是用本字来改读古书中的假借字。
用王引之的话来说，就是“破其假借字而读以本字。
经传中声同声近的字往往假借，这给读古书造成很大障碍。
《中原音韵》名词解释
《中原音韵》名词解释中原音韵是中国古典诗歌创作的重要技巧，它源于五言绝句，是中国文化传承的不朽精髓，及其在现代文学创作中的重要理论基础。
每一种音韵都有着不同的特点，表现出不同的基调，可以激发诗人在创作过程中更深入地挖掘文字大美。
以下是关于中原音韵的主要解释：一、古韵：古韵指的是从汉代到唐代的音韵技巧，它的特点是使用复杂的音韵结构，古韵的音韵具有浓厚的时代色彩，由于它具有抽象的特点，在现代文学创作中非常常用。
二、六韵：六韵是宋代诗人苏轼发明的一种韵律，它是古韵的简化版本，不仅简单易学，而且节奏感强，并且具有较强的语义特征，一般用于乐府诗的歌颂之中。
三、七言律诗：七言律诗也被称之为“诗歌原子”，它是宋代诗人秦观、柳宗元等创造的一种新的韵律，其特点是结构简练，押韵规律，语言深邃，有着极强的情感力量，一般用来表达深刻的哲理和思想，是中国古典文学史中重要的篇章。
四、七绝：七绝是以七言律诗为基本形式，又把结构简化，语言更加简练，压韵更加紧凑，主题更加深刻的形式，通常多用于对人生更细微的议论，如婉辞写感情之类，也可以表达批判和讽刺性的味道。
五、小韵：小韵是宋代诗人徐夤发明的一种把古韵方言变种的新型韵律，押韵的规律比六韵更加松散，更有表现力，因此常用于抒情诗的创作。
六、孙子韵：孙子韵是元朝诗人孙子发明的韵律，它具有古韵与小韵的特点，押韵的规律由题头的节奏精确控制，诗句简洁而又多变；此韵以商韵、解韵和律韵相混合，并有较大发展，能够更好地体现诗人思想感情。
以上就是中原音韵的解释，它们既有各自的特色，又有共性，在古典诗歌的创作过程中，配合合理地运用，不仅可以表现出诗人的内心深处的情感和思想，而且也能提升诗篇的艺术水准，传达出越来越高尚的文化艺术。
因此，中原音韵已深入人心并成为中国古典文学创作中不可或缺的一部分，在现代文学中依旧起到重要作用。
《中原音韵》有关知识
背景资料：1、近代语音阶段：十三、十四世纪时，汉语语音发展到了一个新的历史阶段，这就是汉语语音史上所称的近代语音阶段。
周德清（1277----1365）的《中原音韵》就是出自这个阶段，并成为这个时期最重要的语音学资料。
2、《中原音韵》（元）本书是最早的一部曲韵韵书。
它是为了适应北曲的发展需要，统一戏曲语言的著作。
《中原音韵》在戏曲史上的影响一直都是很大的。
北曲的创作和演唱，以《中原音韵》为用韵的典范。
《中原音韵》音系：一、《中原音韵》的声母《切韵》所代表的中古音系统，到了《中原音韵》里面，有了很大变化：声母、韵母互相归并，但也有个别分化现象。
1、浊音清化浊音清化指的是等韵学上所称的“全浊”音字，在《中原音韵》各个韵部的小韵里，普遍的与“清”音字混并，并且上声的“全浊”音字一律变为去声。
（全浊上声变去声）平声字浊音清化后，变为同部位的送气清音；擦音仍是擦音，变为同部位的清音。
2、唇音分化在《中原音韵》里面，“非敷”不分，“非敷奉”也混并成为一类了。
“轻唇“的“微”母字，在《中原音韵》里面仍然自成一类，独立成为一个声母。
3、中古音系的“影云以”三类，在《中原音韵》里面已经合并为一类。
【平阴】只能有“影”母字，【平阳】只能有“云以”母字。
4、中古音系的“疑”母字，大部分都跟“影云以”的变音合流了。
其中一部分“疑”母字，自成小韵，并且跟“影云以”的小韵对立。
其中：“疑”母字小韵不跟“影云以”对立的可能保存ŋ声母；跟“影云以”对立的，应该说，肯定会保存ŋ声母。
此外，还有一些小韵里面，“疑”母字和“娘”母字混并。
这是：ŋi——ni的演变，是现代北方话里面常见的音变现象。
而《中原音韵》里面反映出当时已经有了这种演变。
5、中古音系的“知（彻澄）、章（昌船书常）、庄（初崇生俟）”三组字在《中原音韵》里面已经合并。
合并的情形大部分是：同一个小韵里面“知”组字和“章”组字混，或者“知”组字和“庄”组字混。
还有，在少数几个小韵里，“章”组字跟“庄”组字合并或者“知”组字、“章”组字、“庄”组字合并。
王力语言学史(四)
《广韵》写成之后，一直流传到今天。它是中国古 代第一部官修的韵书，因为是官修，成书之后能够大量 发行，由于刻印条件的局限，《广韵》一出，《切韵》 及唐人的增订本也就就逐渐不流行了，消失了，直到清 末，人们始终未见到《切韵》。《切韵》不见了，但它 的内容全部保存在《广韵》里，所以宋代以后许多学者 就把《广韵》当做《切韵》看待。如55页，清代学者戴 震、陈澧及清末章炳麟都没有见到过《切韵》，他们所 说的206韵是《广韵》的分韵，陆法言的《切韵》只有 193韵。所以，尽管《切韵》原书早就失传了，但它的 内容没有消失，它的影响一直存在。
本《广韵》。
《广韵》最前面就是陆法言的《切韵序》，内容
完全继承《切韵》音系。全名《大宋重修广韵》，简
称《广韵》，是宋真宗祥符元年（１００８）陈彭年 等人奉诏根据前代韵书修订成的一部韵书。《广韵》 的名字，就是根据陆法言《切韵》而广之的意思，即 增广隋唐韵书的意思。是《切韵》最重要的增订本，
完全继承了《切韵》、《唐韵》的音系，只是收字大
得名于刘渊的《壬子新刊礼部韵略》和金人王文郁编
的《平水新刊韵略》两部韵书。 平水韵的得名与刘渊有关，因刘渊是江北平水人 （今山西临汾 ）。刘渊的《壬子新刊礼部韵略》将 206韵合并为107韵，王文郁《平水新刊韵略》将206
韵合并为106韵，这就是后代所说的平水韵，因为王
文郁是平水书籍官（山西平水地方管理图书印刷的官 员 ），所以常说的平水韵106韵得名也与他有关。
从唐开元以来就由主管考试的礼部颁行，所以叫《礼部 韵略》。只收9590字，仍为206韵。此书编成颁行后遍 及天下，读书人十年寒窗，只盼能一举成名，所以人手 一部，成为必读之书。
中原音韵
中原音韵作品简介曲韵常用字表成书背景体例影响和评价《中原音韵》（1324年出版，周德清著）是代表近代官话的一部韵书。
[编辑本段]作品简介中原音韵指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。
作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。
“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。
他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。
他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范,特别是语音的规范更为重要。
于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。
每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声、入声作去声等类。
每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。
第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。
考订《中原音韵》音的方法,《中原音韵》所代表的语音系统，主要反映在它的韵谱里，韵谱已经划分出了同音字组，至于这些同音字组各读什么音，韵谱本身不能回答，必须经过一番考订，才能了解清楚。
考订的基本方法是以韵谱的音韵分类为基础,参考《中原音韵?正语作词起例》的有关说明，比照同期的音韵资料，如黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(1297)，《古今韵会举要》转录的《七音三十六母通考》，朱宗文校订本《蒙古字韵》(1308)，卓从之《中州乐府音韵类编》等，构拟整个音韵系统。
[编辑本段]曲韵常用字表一、东钟：平声、阴东冬钟中忠衷终通松嵩冲充舂种忡憧雍邕空宗风枫丰封蜂峰锋烽匆葱聪囱纵枞穹倾工公功攻弓蚣躬恭宫供宫龚烘轰薨胸凶兄翁壅泓崩绷烹平声、阳同铜童桐筒峒瞳潼戎绒蓉龙隆窿穷蛩邛胧笼珑砻聋咙脓农浓重虫慵鳙崇冯逢缝丛琮熊雄容溶蓉佣镛墉庸融荣蒙朦盲萌红虹洪鸿宏弘横嵘从蓬彭篷鹏棚上声董懂肿踵种冢孔恐桶统汞陇垅拢耸竦拱巩珙勇涌踊佣永猛蜢艋懵捧宠去声洞栋动冻凤奉讽缝共供贡宋送弄砻控空讼诵颂瓮痛众中仲重种纵从综孟梦用咏莹哄横粽迸二、江阳：平声、阴江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商伤殇觞汤浆将庄装桩妆冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶汪仓苍疮窗臧脏阳：阳扬样羊佯洋徉茫忙邙芒粮良凉梁量忘亡郎廊榔螂琅狼浪杭航颃行昂床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖塘搪堂翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢篁皇凰惶藏强娘降王狂囊上声：讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享飨夯敞氅昶放仿肪仿网罔辋枉往嗓榜倘党掌长朗慌谎仰广强抢赏晌去声：绛降虹强相象亮辆谅量养怏殃漾恙样状壮撞尚上氅昶帐胀涨丈杖障瘴巷向项匠酱将唱倡畅怅创忘望妄旺王放访荡当宕挡浪阆傍谤蚌棒藏葬亢抗炕旷圹纩晃幌况酿仰丧胖行怆盎饯钢汤三、支思：平声阴：支肢枝栀卮氏之芝脂胝孳孜滋兹资咨淄姿差施诗师蓍尸狮斯撕思司私厮丝鸶蛳雌阳：儿而瓷慈磁疵茨匙时词祠辞上声：纸砥咫址底旨指止趾芷祉徵尔迩耳饵珥此使驶弛史矢豕始子紫姊梓死齿仔入声做上声：涩瑟塞去声：是氏市柿士侍弑仕谥嗜使示施恃事试视噬似巳赐姒嗣汜饲祀伺俟寺食思四肆泗驷刺次字渍自恣志至二贰饵翅厕四、齐微：平声阴：几机矶玑讥肌饥基箕鸡姬奇稽羁归圭龟闺规齑挤跻斋虽绥尿妥雎低氐堤羝妻栖凄萋西犀嘶灰挥辉晖晖麾徽悲卑碑陂追骓锥威煨隈飞非扉绯菲妃霏溪骑欺希稀曦羲熹嘻僖牺熙衣依伊猗漪医臆吹炊推披批邳丕呸醅胚魁盔亏窥奎瑰痴蚩笞螭鸱崔催衰堆知蜘梯阳：微维薇唯离黎犁篱藜璃骊鹂丽狸蜊厘漓泥尼梅枚莓嵋糜媒煤眉湄楣累雷檑赢随隋齐脐回徊围韦闱桅帏逶危为肥淝奇骑祁萁祈其耆祗芪岐蕲琪绮期旗麒歧髻奚兮携蹊移倪霓猊嶷姨夷沂宜仪彝贻怡饴眙圯颐遗提蹄题啼醍梯垂锤陲裴陪培皮葵馗夔逵池弛迟持墀颓脾疲罴疲比迷弥谁摧入声作平声：阳：实十什石射食拾蚀直值侄秩掷疾嫉集寂夕习席袭荻狄敌笛及极惑逼贼劾去声作平声：鼻上声：迤尾倚椅蚁已矣苡以拟美己几纪耻痞否鬼轨癸桅悔毁卉比匕妣礼醴里李鲤娌理履挤济底邸诋洗玺徙屣起启岂绮杞米眯弥你旎祢彼鄙喜委猥伟唯苇垒磊蕾儡体腿蕊髓水馁入声作上声：只质炙织汁七戚漆刺匹劈僻吉击激棘戟急汲给笔北室失识适拭饰释轼湿积唧稷绩迹脊鲫必壁璧毕碧筚吸隙檄昔惜息锡淅吃尺赤叱的滴嫡得德涤踢剔乞泣讫国黑一去声：未味胃谓渭卫慰纬秽魏畏位贵柜跪桧愧悸桂绘吠沸费肺废芾会晦诲惠蕙讳慧溃翠脆淬悴萃异裔义议谊艺毅易意气器弃憩契霁祭济际替剃涕嚏帝缔谛弟第娣背贝狈倍被焙婢备避辈币臂帔利唳俐莉例离历砺丽荔妻砌细醉罪最对队兑计记寄系继妓技髻忌季骑既闭蔽庇嬖毙比秘陛谜睡税说瑞退蜕岁祟隧遂彗碎粹邃燧穗坠赘缒缀制置雉滞稚治帜智质世势逝誓累泪擂类来佩配沛悖妹昧媚魅袂寐瑁戏系泥腻锐芮蚋吹内入声作去声：日入觅蜜密墨立粒笠历厉沥力栗雳易逸译驿溢镒益一掖液役疫逆射乙揖邑忆翼勒肋剧匿五、鱼摸：平声阴：居裾琚车驹俱诸猪珠朱姝株蛛诛侏苏酥枢粗刍梳蔬疏嘘墟虚吁蛆趋疽雎狙沮孤姑鸪沽蛄辜觚枯刳于迂纡呜污乌书舒输区躯驱岖须胥需夫肤孚莩麸趺桴敷呼初都租阳：庐闾驴萎茹如儒嚅濡无芜巫诬摸谟模谋徒图途荼涂屠奴驽卢芦颅鲈泸炉鱼渔虞余于竽与舆妤欤誉盂愚禺隅臾榆谀腴愉俞逾渝瑜吴吾雏锄殊茱洙铢渠衢瞿除滁蜍厨储蹰扶夫芙凫蚨符浮蒲脯湖胡糊壶瑚鹕弧乎徐入声作平声：读独渎牍毒犊突复佛袱伏服斛鹄鹘属赎秫述术俗续逐轴族镞仆局淑蜀孰熟塾上声：语雨与圄御愈羽宇禹庾吕侣旅缕偻主煮拄翥墅汝乳鼠黍暑阻处杵楮褚杼数所组祖舞武鹉侮土吐鲁卤橹虏睹堵赌古沽诂牯股蛊贾鼓估五伍忤午邬坞虎浒补圃浦普谱溥甫斧抚脯俯腑父否母牡某亩姥楚础举矩榉莒努弩许诩取苦咀女屿伛去入声作上声：谷骨毂缩谡速复福幅蝠拂腹覆卜不局菊忽筑烛竹粥粟宿屈曲哭酷窟出黜畜叔菽督暴扑触束簇足促秃卒蹙屋兀沃去声：御芋驭妪谕遇裕誉预豫虑滤屡句锯惧踞讵炬苣据巨屦拒具树恕暑曙趣觑娶注住著柱铸炷驻贮数疏絮序叙绪茹孺杜蠹肚度渡赴父釜辅付仆富傅赋讣妇附阜负户岵怙扈获戽务雾戊鹜素诉塑暮慕墓募路鹭露潞赂故固顾锢雇误悟恶污寤布怖部哺簿捕步醋错措做诅兔吐怒铺互去聚助入声作去声：禄鹿漉麓木沐穆睦没目录绿陆戮律物勿辱入褥玉狱欲浴育郁鹆六、皆来：平声：阴皆阶街楷偕该垓陔哉栽灾钗差台胎邰骀哀唉埃挨猜衰腮歪开揩齐乖筛揣阳：来莱鞋谐骸牌排俳怀槐淮埋霾皑孩柴豺侪崖捱才材财裁台苔抬能入声作平声：白舶帛宅泽画划上声：海诒给骇蟹宰载彩采蔼霭乃奶蒯凯铠拐揣摆矮解楷买改入声作上声：拍珀魄册策跚栅测伯百柏迫骼革隔格客刻责帻摘侧窄仄谪色穑索掴摔吓则去声：懈械獬寨债态泰太汰丐盖爱艾捱隘奈耐害亥戴带怠待代袋大黛岱戒诫解界芥届外快哙块再在载迈卖赖籁拜败稗湃惫菜蔡晒洒煞塞赛坏慨派帅率入声作去声：麦陌蓦脉额厄搦七、真文：平声阴：分纷芬汾嗔昏婚晕因姻殷菌申绅身伸春椿询荀吞暾谆根跟欣忻昕氲真珍振甄新薪辛宾滨彬坤君军均钧臻榛醺薰勋曛昆鲲温瘟孙荪莘尊樽敦墩奔贲巾斤筋村亲遵恩喷津阳：邻辚粼鳞磷麟贫频颦濒民仁人伦纶抡轮沦群裙勤芹们扪论文纹闻蚊银龈垠寅鄞盆陈臣尘辰晨宸嗔趁秦唇淳醇纯鹑巡旬驯循云芸纭耘匀坟焚魂浑臀豚饨屯神存蹲痕纫娠上声：轸疹诊肯恳垦龈紧槿谨瑾隐引蚓尹闵悯敏泯准吻刎笋允殒陨狁畚本壶悃蜃哂品很狠不忍盾损蠢稳瞬衮去声：震阵振赈镇信讯迅烬尽进晋刃认仞吝蔺磷鬓殡膑肾慎运恽蕴酝愠晕韵忿分粪奋近觐印孕峻浚殉逊俊骏舜顺闰润问紊顿钝盾遁囤沌闷懑奔训郡困喷论混寸嫩褪诨趁八、寒山：平声阴：山潸删丹单殚箪干竿肝乾安鞍奸间艰菅刊看关纶拴鳏班般扳颁弯湾滩摊番蕃藩翻反珊跚攀餐殷阳：寒邯韩汗翰阑兰栏斓拦还环鬟寰圜残闲鹇坛弹檀烦繁帆樊凡难蛮颜潺顽上声：反返坂板伞散晚挽简拣产铲赶秆竿坦袒罕侃懒绾盏眼去声：旱悍汉鼾翰瀚汗旦诞弹但惮万蔓曼叹炭案岸按干灿粲璨栈绽盼馔渲慢谩惯赞瓒患幻宦豢谏间涧讪汕疝办瓣扮绊饭贩范畈泛犯限晏看灿篡散难腕九、恒欢：平声阴：官冠棺观搬般欢獾潘端豌蜿酸狻宽钻撺阳：峦鸾栾銮滦瞒谩漫缦馒镘桓丸完纨抟团盘瘢弁磐般蟠胖攒上声：馆管满暖浣卵短去声：唤换焕奂涣缓玩腕惋幔镘漫窜撺蹿断锻段蒜算判拼贯冠观灌鹳裸半伴绊畔泮钻乱十、先天：先仙鲜跹煎笺溅坚肩甄颠癫巅鹃涓娟边编鞭鳊暄喧萱煽扇膻专砖千阡迁芊轩掀烟燕胭咽嫣牵骞愆篇扁偏蹁翩渊冤宛蜿鸳诠荃悛宣揎川穿圈天阳：连莲怜绵眠然燃缠禅蝉钱前填田阗畋钿贤弦舷悬玄延研研焉言沿蜓缘乾虔元圆员园袁猿辕原源垣援捐铅全泉权旋璇还船传椽拳权颧鬈骈胼便联挛年涎上声：苑远阮畹兖堰偃演衍鼹卷鲜跣冼铣筅藓癣腆殄剪翦碾辗辇琏孪脔转啭贬扁匾沔眄免冕喘舛阐典显犬浅展遣软去声：院愿怨远援劝券见建健件绢现献县宪绚殿电甸靛佃钿填阗奠燕砚谚唁咽堰彦宴缘掾眷倦绢圈绻面片骗变便遍辩辫卞弁汴线羡霰川穿钏扇善煽单擅禅鳞荐箭煎贱溅饯践牮旋选诞传砖篆战颤缠谴牵练炼恋楝十一、萧豪：平声阴：萧潇绡消销宵霄魈硝蛸刁貂凋枭嚣骁枵捎梢筲娇骄焦蕉椒樵标膘腰飙杓交茭蛟郊胶教咬包苞胞嘲抓碉高膏篙羔糕皋槔刀叨骚搔臊缫艘遭糟鏖朝招昭夭邀幺腰妖要飘漂抛脬胞掏饕叨滔韬橇哮敲抄坳凹蒿薅烧褒掏超锹操阳：豪毫号嚎濠辽寮僚聊鹩饶荛挠苗描毛茅猫旄髦铙猱呶挠牢劳涝捞醪迢髫调蜩条跳佻潮朝韶遥摇谣瑶窑尧姚樵谯瞧嗷鳌敖獒遨骜乔荞桥翘侨爻肴淆袍炮咆庖跑匏桃逃陶萄淘涛曹漕嘈螬槽巢瓢入声作平声：浊镯濯擢铎度踱箔薄泊博学缚鹤涸凿锅著芍上声：小筱皎缴桥矫袅鸟了燎蓼杳夭舀绕娆扰眇渺杪藐悄宝保堡褓葆卯昴狡搅娇铰绞茭姥老獠撩潦脑恼嫂扫漂殍剽枣早藻澡蚤倒岛捣祷缟镐槁袄懊媪考栲挑窕沼少表巧晓饱爪炒讨草好挠咬稍入声作上声：脚角觉捉卓琢酌斫灼缴烁铄雀鹊拓托魄索朔郭廓剥驳爵削作柞错阁各壑绰谑戳去声：笑啸肖眺跳钓吊调掉抱报暴鲍皂灶造躁漕料廖疗镣傲鏊赵兆照诏召肇少绍邵烧号皓好灏昊浩道盗导悼到稻蹈焘要耀曜鹞叫轿噍醮造操糙峭俏诮鳔孝效校窖教校觉较酵徼罩棹笊拗乐凹冒帽貌耄茂泡炮告诰劳涝郜燥噪扫庙妙闹奥澳钞尿哨窍覆入声作去声：岳乐药约跃钥诺末幕漠寞莫沫落络烙洛珞酪鳄萼恶愕弱略掠虐十二、歌戈：平声阴：歌哥柯科窠蝌珂轲戈锅过砂蓑唆梭娑挲搓磋蹉瘥他拖佗诧阿窝涡倭坡颇波玻番呵诃多么阳：罗萝箩锣螺骡楞蠹摩蘑魔挪那禾和何河荷苛驼陀沱跎驮哦鹅峨蛾俄娥婆鄱皤讹入声作平声：合盒鹤盍跋魃缚拂活获箔勃薄泊渤度铎浊濯镯夺凿着上声：锁琐果裹蜾裸赢躲娜那荷可坷轲颇叵跛簸我左妥火伙入声作上声：葛割鸽阁蛤钵拔跋泼粕括渴撮脱抹去声：贺荷左佐坐座舵惰堕剁大驮挫磋锉祸货和逻簸播磨么卧懦糯那个饿些过课唾破嗑入声作去声：乐岳跃钥月幕末沫莫寞诺弱若落洛络烙酪乐鄂萼鳄鹗垩恶掠略虐疟十三、家麻：平声阴：加笳家葭痂珈袈迦佳嘉巴疤芭笆蛙洼娲蜗沙砂纱裟鲨查楂喳抓鸦丫呀叉杈差夸虾葩花瓜阳：麻蟆华划骅牙芽涯衙霞瑕遐琶杷爬茶搽槎拿咱达挞踏沓滑猾狎辖侠峡匣洽乏伐筏罚拔杂闸上声：妈马雅哑洒寡入声作上声：塔獭榻霎杀扎札匝砸插察法发甲胛夹答搭嗒撒飒萨笈瞎八掐恰去声：嫁稼价架假凹胯跨髁亚迓讶砑诧姹咤帕怕诈乍榨下夏吓暇厦化画话桦华那罢霸坝靶钯卦挂骂入声作去声：蜡腊拉辣错粝纳衲压押鸭抹刷十四、车遮：平声阴：嗟奢赊车遮爹靴些阳：爷耶呆斜邪蛇佘瘸徕入声作平声：协穴撷侠杰碣竭叠迭谍牒喋垤蝶跌凸撅镢折舌涉捷睫截别绝上声：野也冶者赭泻写舍惹若诺哆姐且入声作上声：薛屑泄绁亵燮切窃妾沏结劫颊荚怯挈客节接楫血歇蝎阕缺阙决诀蕨谲餮铁贴帖撇瞥鳖别拙辍澈撤掣辙哲摺褶浙折设摄雪说去声：舍社射麝赦谢卸榭泻夜射柘鹧蔗灸借藉入声作去声：聂啮镊捏臬蹑蔑篾灭咽谒叶烨拽业邺额裂冽猎列鬣月悦阅说越刖樾钺热劣十五、庚青：平声阴：京庚赓耕羹更粳泾惊荆经兢矜精睛旌菁晶生甥牲笙猩筝争丁钉仃征正蒸贞祯兵冰并灯登轰薨增曾憎罾铮狰铛撑瞠称秤柽蛏英瑛应樱璎婴鹦膺缨萦轻倾铿坑卿馨兴清青鲭升声胜听厅汀星醒惺腥崩僧哼兄泓烹阳：评平萍瓶枰凭屏娉冯盟名明铭鸣螟冥溟暝灵棂令零聆龄蛉翎苓伶铃菱绫瓴陵凌朋鹏棚楞层曾能狞藤腾疼滕誊茎恒赢盈瀛萤茔营迎蝇凝擎鲸行形刑邢衡情黥亭停婷廷庭蜓霆琼澄呈成城诚承丞乘惩塍盛荧盲氓萌甍横宏弘嵘橙荣宁仍绳上声：儆景警境颈梗更绠哽顷丙炳秉饼屏醒惺省影郢颖瘿矿蜢艋整拯茗酩皿骋逞岭领鼎酊顶挺艇町冷井请等永去声：敬径镜竞竟獍更劲应凝硬庆磬罄磐命暝请倩诤挣邓凳磴镫正政郑证莹并病柄凭令凌胜圣剩盛乘姓性娉聘泞倭宁净静靖清杏幸兴行胫称秤定订钉赠听孟横撑亘十六、尤候：平声阴：阄鸠啾湫搜飕邹驺鲰陬休咻讴鸥瓯欧沤区钩勾沟篝兜秋楸鳅尤幽优修羞馐抽周啁洲舟丘偷彪收抠阳：尤攸疣蚰由游邮牛猷犹悠侯喉猴篌刘留瘤榴流骝柔揉蹂鞣矛眸牟蝥楼娄搂髅泅囚稠绸俦踌仇酬筹畴惆求裘球逑仇虬酋遒投头骰愁入声作去声：轴逐熟上声：有酉友牖莠诱黝柳狃纽钮忸丑九韭久玖纠灸疚首手守薮叟斗蚪陡抖狗垢苟枸偶藕耦呕欧搂篓肘酎朽酒剖吼走否揉口入声作去声：竹烛粥宿去声：又右佑宥幼囿侑袖昼咒胄纣宙舅臼旧咎救厩柩究受授售绶寿兽首狩秀岫袖绣宿漱嗽皱骤溜留馏浏瘤扣寇蔻侯后後堠厚就鹫豆窦斗逗勾遘媾诟购彀辏凑漏陋镂瘘谬缪臭嗅瘦逅奏透贸懋入声作去声：肉褥六十七、侵寻：平声阴：针箴砧斟椹金今衿襟禁浸深簪森参郴琛音喑阴心歆钦衾侵阳：林淋琳霖临任壬妊寻鲟浔吟淫琴芩禽擒噙岑沉涔忱湛堪上声：懔凛稔衽荏沈审婶锦噤枕饮您怎寝去声：朕沈枕鸠甚衽荏任禁噤荫窨饮恁沁临淋渗赁十八、监咸：平声阴：庵鹌谙担耽儋眈湛监缄堪戡龛三甘柑泔杉衫贪探参憨酣簪嵌搀阳：南楠男喃咸衔函烂蓝婪篮岚覃谭谈昙潭痰惭蚕含涵邯谗馋岩上声：敢感览揽胆惨喊毯减碱砍坎昝俺黯斩腩去声：绀赣淦憾撼颔淡啖担陷馅槛滥缆阚瞰嵌站蘸湛赚鉴监暂錾暗三探惨忏十九、廉纤：平声阴：沾瞻詹占兼鹣缣淹腌恹阉纤尖歼渐拈谦添佥阳：帘奁廉拈粘鲇铃黔蟾盐炎阎檐严甜恬髯潜嫌上声：掩靥奄崦琰魇剡拣脸染冉髯闪陕舔忝险点去声：艳焰厌餍滟验酽苫赡欠芡歉店垫玷殓潋敛念剑俭渐堑茜染占（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。
评濮之珍著《中国语言学史》
评濮之珍著《中国语言学史》总领本书的标题“语言学”取其广义，实则主要介绍中国的“语文学”历史，博览考证文献资料与故训。
语文学虽欠缺西方语言学研究的科学系统方法与客观成体系的理论成果，仍具有不可磨灭的价值，盖中国文化源远流长，文化典籍浩瀚丰美，也拥有着无数值得钻研挖掘的知识；语文学研究，也足有二千年的历史了。
故，本书以介绍语文学研究史为主，兼介绍古文字学、语法学、普通语言学、语言调查等。
第一章训诂为主的时期第一节语言研究的萌芽先秦时期语言文字资料不丰富，文字学研究没有兴起；但是，文字学的萌芽已经萌芽了。
首先是离真正意义的语文学相去较远的情况。
一，借字义解释阐明哲理或政治观点。
如季康子问政于孔子时孔子曰政为正；又如孟子曰庠者养也，校者教也，序者射也——这些都是后世称之为“声训”的方法，取同音或近音字释义；二，借字形解释道理。
如《左传》中“武”为“止戈”的解释。
这些解释未必是造字者的本意，可以视作这些解释者为了说明道理而牵强附会。
例外是辨别同义词的情况，如《左传》庄公称军队驻扎一夜为“舍”，两夜为“驻”，三夜为“次”。
第二是对古书的释义，则离语文学较近，较为可靠。
如《左传》中荀林父为了说明《诗·大雅·板》中“我虽异事，及尔同僚”指出“同官为僚”，是解释《诗经》的字义，是准确的而不是主观臆断的。
第三是古籍中偶然出现的一些语音分析材料。
如《吕氏春秋》中东郭牙凭借读唇术断定齐国将攻打莒国。
值得注意的是，先秦时期也出现了一些语言学范畴的语言理论。
荀子在《正名篇》叙述了三个语言学原理，包括“语言是社会的产物”“语言具有民族性，思维具有世界性”，“语言稳固又发展”等。
第二节童蒙识字课本和故训汇编童蒙识字课本是语言学研究的第一阶段。
秦汉时期，已出现部分用以教学孩童识字的“小学”课本，其中大部分已经亡佚。
以仅存完整的《急就篇》来看，其内容以三字句四字句七字句分别押韵铺排，罗列名词、形容词、动词等，包括饮食、衣服、器物、动物、兵器、形体等多方面内容，以教会孩童认字。
近代汉语《中原音韵》
组没有
4、尖团音未合流，即“经”与“精”等还 不同音；
5、儿音未变零声母。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ）韵母的差异
1、有闭口韵，即“真”与“针”、“难”与“
南”等还不同音；
2、卷舌元音没有出现，“二耳而”等字的韵母 还是 ；
3、寒山、桓欢、先天没有合并，如“官”与“ 关”不同音；
4、居鱼没出现，也就是撮口韵没产生； 5、 歌戈韵及一些入声字音值与今不同。
三）声调的差异：
《中原音韵》入派三声，现代汉语入派 四声，即来自中古的清声母入声字在 《中原音韵》全部读上声，但在现代 汉语中，这部分字读阴平、阳平、上 声、去声。
中原音韵 三十六字母 帮並仄 中原音韵 三十六字母 端定仄 中原音韵 三十六字母 精从仄 中原音韵
三十六字母 知照澄仄 床仄部分 禅部分
中原音韵 三十六字母 见群仄
滂並平 透定平 清从平
明 泥娘
彻穿澄平床
平部分
禅部分
溪群平
疑少数
非敷奉 微 来
心邪
审禅部分 日 床部分
晓匣
影喻疑
跟中古音相比，《中原音韵》声母演变的重要条例：
韵母
韵部 庚青
韵母
桓欢 先天 萧豪 歌戈 家麻 车遮
尤侯 侵寻 监咸 廉纤
《中原音韵》与宋代韵部比较的差异：
1、宋代家车部在《中原音韵》中分为家麻 和车遮两部。
南宋毛晃《增修互注礼部韵略》（1162） 于微韵后案曰：“所谓一韵当析为二者， 如麻韵自‘奢’以下，马韵自‘写’以下， 禡韵自‘藉’以下，皆当别为一韵。”
白朴的词韵、曲韵都是家麻、车遮分用。
2、宋代的寒先部在《中原音韵》中分为 寒山、桓欢、先天三部，监廉部分为监 咸、亷纤两部。
地域文化专本论述题
地域文化（专本）论述题简述江西书院在儒家文化发展中的作用。
（本科）一是自唐末五代江西书院兴起后，至宋代勃兴，这些书院弥补着唐末以来的官学空缺，有效地延续了传统儒学教育，使许多平民子弟获得了读书、应举的机会，为江西培养了大量的科举人才。
二是书院成为宣扬与传承学术的阵地，将江西学术研究推进到崭新发展阶段。
三是书院是儒家讲学的主要阵地，促使了江西儒家文化的兴盛。
简述汤显祖在中国戏曲史上的重要地位。
（本科）1、在戏曲实践上，创作了“临川四梦”，“四梦”是一个整体，“情” 的观念贯穿其间，并有所发展。
迅速风靡全国，成为赏曲与评曲者的新宠，同时也为其他曲种所效仿。
2、在戏曲理论上，重言情，重灵气，重意轻律，维护曲词的神气俊采，而不苛求曲词合律依腔。
简述《禾谱》的主要内容及重要地位。
（本科）答：1、《禾谱》全书包括稻名篇、稻品篇、种植篇、耘稻篇、粪壤篇、祈报篇等内容，记载了吉泰盆地40多个水稻品种名称、来源、特征以及播种、插秧、收割的时间和栽培技术、管理方法。
2、《禾谱》为北宋泰和人曾安止所撰，是我国历史上第一部水稻品种专著，也是继北魏贾思勰《齐民要术》后的又一部重要古代农业科技著作，充分反映了北宋时期江西、特别是吉州地区的稻作文化水平。
豫章郡的设置对江西文化发展有何重要意义？（本科）答：1、豫章郡的设置，是秦汉统一局面形成的结果，也是江西政治、军事地位上升和经济、文化发展的标志。
汉代豫章郡虽不完全等同于后来之江西，但作为行政区划，江西源自于豫章，人们也常用豫章指代江西，可见其对后世影响之深远。
2、秦汉的统一特别是豫章郡的设置，使得江西文化的形成有了一个相对稳定、受法律承认的地区载体。
3、但这个载体的出现，决定了江西在日后的发展过程中，对中央有更为强烈的依附关系，决定了江西文化对中原文化的更为密切的传承关系。
樟树吴城遗址的发现证明了什么?1、吴城文化已有较为发达的农业、手工业生产水平，并已形成了早期的国家权力和中心聚落。
《中原音韵》
周德清认为以前韵书“泥古非今，不
达时变”，能从当时著名戏曲家的作 品中分析归纳出来韵类，记述和反映 了元代北方话的语音实况，这成为近 代共同语语音的重要资料。
后世研究很多，如罗常培《中原音韵
声类考》、赵荫堂《中原音韵研究》 、杨耐思《中原音韵研究》、李新魁 《中原音韵音系研究》、宁继福《中 原音韵表稿》、薛凤生《中原音韵音 位系统》等。
广韵》分206韵，语音系统简化。 平声分阴阳。 入声派入三声。
《中原音韵》是一部具有划时代意义的著 作，是研究汉语语音发展史的重要资料； 所反映的音系是现代汉语语音系统的源头 和基础。 《中原音韵》虽为乐府而作，但他的“正 语”思想却是我国早期推广民族共同语的 先进思想。“欲作乐府，必正言语；欲正 言语，必宗中原之音。”
19个韵、21个声类、4个声调。 东钟uŋ iuŋ 江阳aŋ iaŋ uaŋ 支思ï 齐微ei i uei 鱼模u iu 皆来ɑi ai uai 真文ən in uən iuən 寒山ɑn an uan 桓欢ɔn 先天iɛn iuɛn 萧豪ɑu au iɛu 歌戈ɔ uɔ 家麻a ia 车遮iɛ iuɛ 庚青əŋ iŋ uəŋ iuəŋ 尤侯əu iəu 侵寻əm im 监咸ɑm am 廉纤iɛm
冯青青 2014年4月22日
《中原音韵序》解读
北音韵书的创始著作《中原音韵》
周德清与《中原音韵》
《中原音韵》的音系 《中原音韵》与《广韵》的区别 《中原音韵》的重要性及其影响
请大家完成！
社会向前发展，语音也在发展变化，不同 的时代语音系统有差异，到了宋代，《切 韵》的语音系统已经和当时的语音实际不 相符合了。直到《中原音韵》一书出现， 才对传统的韵书进行彻底的革新，成为北 音韵书的创始。《中原音韵》的音系也成 为近代汉语音系的代表。
《中原音韵》无入声证——兼与金欣欣先生商榷
兼与金欣欣先生商榷
肖 文辉
（ 西南大学 重庆 ４０ １） ０７５
Ｌ 捅 费 Ｊ ｔ 曲 周 是 西高 人 他编 的《 原音 》 元代 元 家 德清 江 安 ， 撰 中 韵 是 的
一
部重要曲韵韵书， 对后代的戏曲创作影响很大， 对汉语音韵研究特别足元代语音系
统的研究也有重要价值。《 中原音韵》音系是否有入声． 在学术界意见分歧比较大。本
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２０ ０ ６年
《 田师范专科学校学报》（ 和 汉文综合版 ）
Ｊ １０ ６第 ２ ｕ． ０ ２ ６卷第五期
总第 ４ ３期
《 中原音韵》无入声证
— —Biblioteka 另外还有一个原因就是传统文人的陋习，好古 不求更新，喜欢 把 自己和普通人隔离起来 ，使用一些普通人不使用 的东西来证明 白己 的高明。这也千百年来为什么书面语言总是远远落后于口语的主要原
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宋朝所采用的官话书不一样的，元朝主要是以北方方言一 即中原之 音——作为自己的官方使用语言；而南宋由于长期偏安于杭州，所采 用的语言与当地语言结合的情况多一些，在语言中仍旧保持了有入声 的状况。这段话里所说的 “ 呼吸之间，动引 《 广韵》为证，宁甘受鸟 趄 辨’ 。自 ， 舌之消而不悔， ，乃是别有所指。这反映了一个情况，那就是不少的 三声— 口‘ 字” 序中有此一句，前面半段易ｌ 但所举之例 ”
汉人仍 旧怀念汉人 自己的江山，他们没办法在实际行动上推翻元朝， “ ”字殊小可解，多数学者以为有误 ，均 知何解 ！ 髀 金欣欣先生所
因之一，因此当时有不少剧作家还是保留了宋朝时的用韵习惯，但是 天下之通语在当时却始终是中原之音。周德清说这些人是 “ 泥古非今， 不达时变” ，那么反之则可以 证明当时的中原之音己经没有 ｒ 入声。 （ “ 二） 句中用入声不能歌者”《 序》首段中指出的作曲 自 者的通 病提到了这句话。似乎也是证口了中原音韵有入声这一点，ｊ实也并 Ｊ Ｊ ｃ 非如此。因为元以 （ 前 甚至包括元）的诗词之作多采用 《 广韵》 平 、《 水韵》 。因此大凡为文作诗者，皆识入声、辩平仄： 入声这一术语早就 己 经深入人 同德清此处所言 “ 了。 句中用入声不能歌者”即是指此。 但是既然己经没有了入声，那么为何又用入声而不能歌呢？这是 为 各自 使用的语音系统不一样。这不能歌的原因乃足因为 “ 悉如今之搬 演南宋戏文唱念声腔” 。也就是说当时实际上还足存在着两套语音系 统， 一是中原之音， 一足南宋遗音；不过他们的通用范 有大小罢了。 南宋广韵系统遗音在这时｛实际上在一定程度上可以说还是存在的， 睫 以 读书音的方式一直存在着。因为在元诗之中仍然采用的足 《 广韵》 音系的押韵方法。明白这一点，则周氏不时提到的入声问题就不难理 解了。周氏提到这一点的 目的在于说明，在此时的实际语音里，入声 己 经派入了平、上、去三 声中，而部分作 曲家依然泥古不化把 己 经派 入到平、 ： 『 、去三声的入声当作入声米处理，则多所失当、不谐ｆ Ｈ １ 调。 （ 三）其备，则白关、郑、白、马一新制作，韵共守自 然之音， 字能通天下之语，字畅语俊，韵促音训；观］所述，Ｌ忠，口孝，有 ＿ ＝ ］ 补于世。—— 《 历代汉语音韵学文选 ・ 中原音韵白 序》 关、郑、白、马所制作，乃是 “ 韵共守自 然之肯，字能通天下之 语” ，这个 “ 然之音” “ Ｆ 自 、 天 之语”指的也自 然是当时的通用语一 中原之音。而关、郑、白、马的著作中部是像 《 中原音韵》一样是无 入声的，则不言 而明《 中原音韵》 也是没何入声的。 于后文所言 “ 犬 声分平、仄者，谓无入声，以入声派入 、上、去三声也。作平者最 ｒ 为紧切，施之句中，不可不谨。派入三声者，广其韵耳，有才者本韵 自足矣。 ”究其语意，似乎是说把入声硬行分别划入平、上、去三声之 中，其目的只是为了作曲州韵的需要：说 “ 有才者奉韵自足矣” 就好 像是说原本入声是存在的 ， 只是为了那些缺少才华的人准箭的备用品。 不少人遂据此以为中原音韵本有入声。其实小然， 为中原音韵音系 乃足行于 “ 天下都会之所”的人间通济之言，足小町能仍然保留入声 的。 但是为什么要说 “ 派入三声者，广其韵耳，有才者奉韵自 足炙” 呢？同样这也是传统文人的守旧陋习在做怪，他们把守【 沿袭传统 Ｉ １（ 做法，采用有入声的 “ 平水韵”的作词法）看做足有才华的表现。至 于为什么有要有所改变呢，变成采用 《 中原音韵》米作词呢，这也不 过足从权罢了。他们在骨子里看不起大众通用的语言，所以即使是像 周德清这样的开明者也难免认为依从人众的语言的 日 的仅仅足 “ 广其 韵耳” ，为有才者所小取。 另外曲的滥觞实起于词，其唱腔、音调均源白 于词，所以在创作 曲子之初都毫无例外的受到了 词的影响， 做法在开初也和词别无二 致。 所以 元曲 作家中残留着宗 《 广韵》的做法也是自 然而然的。因此， 绝不能仅这么—句话便认为中原音韵音系有入声的存 。 （ “ 四） 髀”字问题： “ 因重张之请，遂分平声阴、阳及撮其三声 音，兼以入声派入
《中原音韵》名词解释
《中原音韵》名词解释中原音韵，又称平水韵，是中国最古老的韵文文化，有自己特有的语音体系，产生于春秋战国时期，出现在古乐府、古诗歌、文言词汇中，直到今天仍有持续的影响。
中原音韵所属的韵文文化，是一种有节奏、有节拍的文字，其组成是由“声、韵、和”结合而成，它是介于音乐和文字之间的一种艺术形式，其中包括音韵规则、音韵节拍、音韵押韵等多种形式。
中原音韵押韵规则是指押韵时需要遵守的规则，它是一种严格的语音押韵法，假设一个单词以母音、子音的形式特征出来，所押的韵必须在韵部上做出区分，而押韵的音素又要符合音韵节拍、音韵规则的规定。
中原音韵的音韵节拍主要有三种，即“短长节”、“押半韵”、“押上下韵”，也就是说，韵母的押韵常常是基于这三种押韵节拍的。
中原音韵是一种富于音乐性、强调声调、偏重押韵的音韵文字体系。
它虽有一定的古代风格，但同时也能体现出比较现代化韵律的高超，在文学史上有着重要的学术地位，其影响力极为深远。
中原音韵与诗歌、文学领域密切相关，自古以来就屡见于古典作品中，例如《诗经》、《楚辞》、《史记》、《论语》等，中原音韵的文字也是影响着古典文学的重要元素。
在近代，中原音韵及其影响也出现在诗歌、戏剧、小说等文学表现形式中，贯穿着中国古典文学文化的传统艺术。
中原音韵主要用于诗歌和文学作品，但同时也可用于其他文学类型，如报纸、杂志、电影等。
它的特点是强调押韵的完整性，特殊的节奏在文体中突出，加之古典文化因素的影响，使得中原音韵字体具有独特的艺术风格，深受读者的喜爱。
中原音韵的盛行，有赖于它不仅加强了文学技巧，而且增强了文学本身的艺术性，使之成为文学表达的重要形式。
在中国文学史上，中原音韵已经飞速发展，深刻影响着当代文学创作，展现出自成一体的文化气质。
总之，中原音韵是中国最古老的文化文字，它的影响无处不在，是中国语言文字的重要组成部分。
它的结构规则严格，富于音乐性，具有独特的艺术风格，是中国文学史上重要的文字体系。
《作词十法·造语》北曲用语例则解读
《作词十法·造语》北曲用语例则解读《中原音韵》为元代周德清所作，约成书于公元1324年。
其曲学思想集中体现在《中原音韵》中的作词十法。
周氏深悉中国古代文论的精髓，故而专列“造语”一项，就曲作文辞提出了要求和较为详细的论述，其中又涉及思想立意、篇章结构、语言规范、作品风格甚至实际功用等方面的内容，与其余用事、用字、对偶等论述形成了交错而各有侧重的有机整体。
“造语”论述发前人之所未发，反映了周德清对北曲语言创作技巧、语言风格的综合认识。
周德清要求北曲写作应以“语意俱高”为上。
并认为有了好的立意，还要有俊语、熟字，才能把它很好地表达出来。
曲词语言既要有文采，又要通俗易懂：“造语必俊，用字必熟；太文则迂，不文则俗；文而不文，俗而不俗。
”由此，他对作曲语言提出了详细的要求，首先是正面开列了三类“可作语”：乐府语、经史语、天下通语；其次是提出多种禁止使用的“不可作语”：俗语、蛮语、谑语、嗑语、市语、方语（各处乡谈也）、书生语、讥诮语……从而提升曲词的审美意蕴。
一、可作语所谓“乐府语、经史语、天下通语”，都是经过作家提炼过的语言，是周氏所提倡的散曲创作用语。
其中的“乐府语”是指符合散曲的一种雅润的语言，如传统的文人诗词中的文辞，文采斐然之语在散曲中的运用，它是形成“雅致”的语言特色的主要成分。
如元代散曲作家贯云石、乔吉、张可久等的创作就较为清新典雅，被称为“文采派”，他们的曲词华美、艳丽、凝炼，较多地借鉴和承袭了宋词之风，婉约而多缠绵之态。
如乔吉的〔双调·水仙子〕《赠柔卿王氏》：“暖红无力海棠丝，春绿多情杨柳枝，绀云不动宫鸦翅。
”此类作品曲风典雅而婉约、幽深而缠绵，体现了“词化”的创作倾向。
再如张可久的〔黄钟·人月圆〕《春晚次韵》：“萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。
短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。
一声啼鸟，一番夜雨，一阵春风。
桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。
”该曲不但承袭了诗词的表现手法，而且化用了不少诗词典故和语汇，如“萋萋芳草”句。
《中原音韵》名词解释
《中原音韵》名词解释中原音韵是中国文化的重要组成部分，它深深影响着中国人民在审美上的观念和感情上的体验。
中原音韵最早源自先秦时代，它自先秦以来就是古代中国文学的重要组成部分，一直流传至今，中原音韵一直紧贴时代的变迁，并在当代文学中得到了广泛的应用。
中原音韵作为古代文学的重要组成部分，构成了中国古典文学的核心。
中原音韵包括五大元素：音节、韵的、律诗、押韵和声调，这些元素构成了一个完整的体系，使中国古典文学可以通过音乐、联想、比喻、思想等艺术手段进行表达。
音节是中原音韵的重要组成部分，它是构成诗歌的基础。
音节按字节数分为七节，按音质分为四类：（1）平声，即不发音的音节；（2）仄声，即发音有压的音节；（3）上声，即发音有拔的音节；（4）去声，即发音有沉的音节。
诗歌中用音节排列，就能产生流畅的韵律。
韵律是中原音韵的重要组成部分，是构成中国古典文学的重要形式。
古代汉语以母音四律和子音四律为基础，细致地分解了中文音系，从而确立了七节语法，组成了一个完整的韵律体系。
在诗歌押韵的方式是根据韵律体系所进行的，押韵不仅体现了诗人的技巧，也丰富了作品的表现形式，使诗歌更加意境深远，更有内涵。
律诗是中原音韵的重要组成部分，是中国古典文学的重要形式。
律诗由章句工整的诗句组成，其句式严整、结构清晰，诗句有着严格的韵律节奏。
律诗中每一句都有其独特的含义，从而给诗歌带来深刻的感受。
它不仅是以音乐为基础的古典音乐，也是一种具有强烈表现力的文学表达形式。
押韵是中原音韵的重要组成部分，用于使诗歌句子韵脚押韵，以统一诗歌的韵律，从而增加其节奏感和意境。
押韵可以采用多种方式，如押句韵、押字韵、押言韵和押首尾韵，它具有技巧性，可以把诗歌的内容和节奏有机地结合起来，使文章更加富有韵律感。
声调是中原音韵的重要组成部分，是古代汉语语言特有的文字表达形式，它可以准确表达出古代汉语的各种言语语气。
声调在古代汉语中有许多应用，其中包括古代汉语的韵律节奏的建立、古文的形式和表现力的增强等。
论说“曲牌”（之一）——曲牌之来源、类型、发展与北曲联套
论说“曲牌”（之一）——曲牌之来源、类型、发展与北曲联套作者：曾永义来源：《剧作家》 2014年第2期曾永义前言这里所谓的曲牌虽仅指南北曲的曲牌而言，但词牌性质相同，可以概括其中。
北曲为中州之音调，南曲为大江以南之音调；北曲用于元人杂剧、散曲；南曲用于宋元明南戏，亦施于明清传奇、杂剧及散曲。
其体制规律之谨严，若较诸杂曲小调，则杂曲小调为曲牌之雏型，而南北曲为曲牌之完成。
所以南北曲的曲牌，虽亦有粗细之分，但总体而言，可以视之为精致歌曲。
也因此曲牌各具鲜明之性格，歌者无法再像号子、山歌、小调那样有宽广的空间可以自由地运转，也就是说号子山歌小调以自然的语言旋律为重，而曲牌则讲究人工的语言旋律；越偏向人工则对歌者的制约就会越大，越偏向自然则歌者可发挥的地方就会越多。
曲牌迄今仍有以下三个意义：其一，象征一种固定的语言旋律，它是由建构曲牌的“八律”所决定，依据其粗细之音律特性而各取所需构成的。
其二，它是套数的基本单元。
其三，它具有主腔所产生的音乐性格。
一、曲牌之来源像这样的曲牌，若考其源生，则王骥德《曲律? 论调名第三》云：曲之调名，今俗曰“牌名”，始于汉之【朱鹭】、【石流】、【艾如张】、【巫山高】，梁、陈之【折杨柳】、【梅花落】、【鸡鸣高树巅】、【玉树后庭花】等篇，于是词而为【金荃】、【兰畹】、【花间】、【草堂】诸调，曲而为金、元剧戏诸调。
北调载天台陶九成《辍耕录》及国朝涵虚子《太和正音谱》，南调载毘陵蒋维忠（名孝，嘉靖中进士）《南九宫十三调词谱》──今吴江词隐先生（姓沈名璟，万历中进士）又厘正而增益之者──诸书胪列甚备。
然词之与曲，实分两途。
间有采入南、北则于金而小令如【醉落魄】、【点绛唇】类，长调如【满江红】、【沁园春】类，皆仍其调而易其声，于元而小令如【青玉案】、【捣练子】类，长调如【瑞鹤仙】、【贺新郎】、【满庭芳】、【念奴娇】类，或稍易其字句，或止用其名而尽变其词；南则小令如【卜算子】、【生查子】、【忆秦娥】、【临江仙】类，长调如【鹊桥仙】、【喜迁莺】、【称人心】、【意难忘】类，止用作引曲，过曲如【八声甘州】、【桂枝香】类，亦止用其名而尽变其调。
《中原音韵》（完整版）
《中原音韵》（完整版）《中原音韵》（完整版）《中原音韵》作者是元代的周德清，是代表近代官话的一部韵书，是中国最早出现的一部曲韵著作。
中原音韵指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。
作者元代周德清(1277～1365)，江西高安人。
“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。
他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。
他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。
于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。
每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声、入声作去声等类。
每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。
第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。
考订《中原音韵》音的方法,《中原音韵》所代表的语音系统，主要反映在它的韵谱里，韵谱已经划分出了同音字组，至于这些同音字组各读什么音，韵谱本身不能回答，必须经过一番考订，才能了解清楚。
考订的基本方法是以韵谱的音韵分类为基础,参考《中原音韵·正语作词起例》的有关说明，比照同期的音韵资料，如黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(1297)，《古今韵会举要》转录的《七音三十六母通考》，朱宗文校订本《蒙古字韵》(1308)，卓从之《中州乐府音韵类编》等，构拟整个音韵系统。
曲韵常用字表一、东钟：平声、阴东冬钟中忠衷终通松嵩冲充舂种忡憧雍邕空宗风枫丰封蜂峰锋烽匆葱聪囱纵枞穹倾工公功攻弓蚣躬恭宫供宫龚烘轰薨胸凶兄翁壅泓崩绷烹平声、阳同铜童桐筒峒瞳潼戎绒蓉龙隆窿穷蛩邛胧笼珑砻聋咙脓农浓重虫慵鳙崇冯逢缝丛琮熊雄容溶蓉佣镛墉庸融荣蒙朦盲萌红虹洪鸿宏弘横嵘从蓬彭篷鹏棚上声董懂肿踵种冢孔恐桶统汞陇垅拢耸竦拱巩珙勇涌踊佣永猛蜢艋懵捧宠去声洞栋动冻凤奉讽缝共供贡宋送弄砻控空讼诵颂瓮痛众中仲重种纵从综孟梦用咏莹哄横粽迸二、江阳：平声、阴江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商伤殇觞汤浆将庄装桩妆冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶汪仓苍疮窗臧脏阳：阳扬样羊佯洋徉茫忙邙芒粮良凉梁量忘亡郎廊榔螂琅狼浪杭航颃行昂床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖塘搪堂翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢篁皇凰惶藏强娘降王狂囊上声：讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享飨夯敞氅昶放仿肪仿网罔辋枉往嗓榜倘党掌长朗慌谎仰广强抢赏晌去声：绛降虹强相象亮辆谅量养怏殃漾恙样状壮撞尚上氅昶帐胀涨丈杖障瘴巷向项匠酱将唱倡畅怅创忘望妄旺王放访荡当宕挡浪阆傍谤蚌棒藏葬亢抗炕旷圹纩晃幌况酿仰丧胖行怆盎饯钢汤三、支思：平声阴：支肢枝栀卮氏之芝脂胝孳孜滋兹资咨淄姿差施诗师蓍尸狮斯撕思司私厮丝鸶蛳雌阳：儿而瓷慈磁疵茨匙时词祠辞上声：纸砥咫址底旨指止趾芷祉徵尔迩耳饵珥此使驶弛史矢豕始子紫姊梓死齿仔入声做上声：涩瑟塞去声：是氏市柿士侍弑仕谥嗜使示施恃事试视噬似巳赐姒嗣汜饲祀伺俟寺食思四肆泗驷刺次字渍自恣志至二贰饵翅厕四、齐微：平声阴：几机矶玑讥肌饥基箕鸡姬奇稽羁归圭龟闺规齑挤跻斋虽绥尿妥雎低氐堤羝妻栖凄萋西犀嘶灰挥辉晖晖麾徽悲卑碑陂追骓锥威煨隈飞非扉绯菲妃霏溪骑欺希稀曦羲熹嘻僖牺熙衣依伊猗漪医臆吹炊推披批邳丕呸醅胚魁盔亏窥奎瑰痴蚩笞螭鸱崔催衰堆知蜘梯阳：微维薇唯离黎犁篱藜璃骊鹂丽狸蜊厘漓泥尼梅枚莓嵋糜媒煤眉湄楣累雷檑赢随隋齐脐回徊围韦闱桅帏逶危为肥淝奇骑祁萁祈其耆祗芪岐蕲琪绮期旗麒歧髻奚兮携蹊移倪霓猊嶷姨夷沂宜仪彝贻怡饴眙圯颐遗提蹄题啼醍梯垂锤陲裴陪培皮葵馗夔逵池弛迟持墀颓脾疲罴疲比迷弥谁摧入声作平声：阳：实十什石射食拾蚀直值侄秩掷疾嫉集寂夕习席袭荻狄敌笛及极惑逼贼劾去声作平声：鼻上声：迤尾倚椅蚁已矣苡以拟美己几纪耻痞否鬼轨癸桅悔毁卉比匕妣礼醴里李鲤娌理履挤济底邸诋洗玺徙屣起启岂绮杞米眯弥你旎祢彼鄙喜委猥伟唯苇垒磊蕾儡体腿蕊髓水馁入声作上声：只质炙织汁七戚漆刺匹劈僻吉击激棘戟急汲给笔北室失识适拭饰释轼湿积唧稷绩迹脊鲫必壁璧毕碧筚吸隙檄昔惜息锡淅吃尺赤叱的滴嫡得德涤踢剔乞泣讫国黑一去声：未味胃谓渭卫慰纬秽魏畏位贵柜跪桧愧悸桂绘吠沸费肺废芾会晦诲惠蕙讳慧溃翠脆淬悴萃异裔义议谊艺毅易意气器弃憩契霁祭济际替剃涕嚏帝缔谛弟第娣背贝狈倍被焙婢备避辈币臂帔利唳俐莉例离历砺丽荔妻砌细醉罪最对队兑计记寄系继妓技髻忌季骑既闭蔽庇嬖毙比秘陛谜睡税说瑞退蜕岁祟隧遂彗碎粹邃燧穗坠赘缒缀制置雉滞稚治帜智质世势逝誓累泪擂类来佩配沛悖妹昧媚魅袂寐瑁戏系泥腻锐芮蚋吹内入声作去声：日入觅蜜密墨立粒笠历厉沥力栗雳易逸译驿溢镒益一掖液役疫逆射乙揖邑忆翼勒肋剧匿五、鱼摸：平声阴：居裾琚车驹俱诸猪珠朱姝株蛛诛侏苏酥枢粗刍梳蔬疏嘘墟虚吁蛆趋疽雎狙沮孤姑鸪沽蛄辜觚枯刳于迂纡呜污乌书舒输区躯驱岖须胥需夫肤孚莩麸趺桴敷呼初都租阳：庐闾驴萎茹如儒嚅濡无芜巫诬摸谟模谋徒图途荼涂屠奴驽卢芦颅鲈泸炉鱼渔虞余于竽与舆妤欤誉盂愚禺隅臾榆谀腴愉俞逾渝瑜吴吾蜈梧娱雏锄殊茱洙铢渠衢瞿除滁蜍厨储蹰扶夫芙凫蚨符浮蒲脯湖胡糊壶瑚鹕弧乎徐入声作平声：读独渎牍毒犊突复佛袱伏服斛鹄鹘属赎秫述术俗续逐轴族镞仆局淑蜀孰熟塾上声：语雨与圄御愈羽宇禹庾吕侣旅缕偻主煮拄翥墅汝乳鼠黍暑阻处杵楮褚杼数所组祖舞武鹉侮土吐鲁卤橹虏睹堵赌古沽诂牯股蛊贾鼓估五伍忤午邬坞虎浒补圃浦普谱溥甫斧抚脯俯腑父否母牡某亩姥楚础举矩榉莒努弩许诩取苦咀女屿伛去入声作上声：谷骨毂缩谡速复福幅蝠拂腹覆卜不局菊忽筑烛竹粥粟宿屈曲哭酷窟出黜畜叔菽督暴扑触束簇足促秃卒蹙屋兀沃去声：御芋驭妪谕遇裕誉预豫虑滤屡句锯惧踞讵炬苣据巨屦拒具树恕庶戍竖暑曙趣觑娶注住著柱铸炷驻贮数疏絮序叙绪茹孺杜蠹肚度渡赴父釜辅付仆富傅赋讣妇附阜负户岵怙扈获戽务雾戊鹜素诉塑暮慕墓募路鹭露潞赂故固顾锢雇误悟恶污寤布怖部哺簿捕步醋错措做诅兔吐怒铺互去聚助入声作去声：禄鹿漉麓木沐穆睦没目录绿陆戮律物勿辱入褥玉狱欲浴育郁鹆六、皆来：平声：阴皆阶街楷偕该垓陔哉栽灾钗差台胎邰骀哀唉埃挨猜衰腮歪开揩齐乖筛揣阳：来莱鞋谐骸牌排俳怀槐淮埋霾皑孩柴豺侪崖捱才材财裁台苔抬能入声作平声：白舶帛宅泽画划上声：海诒给骇蟹宰载彩采蔼霭乃奶蒯凯铠拐揣摆矮解楷买改入声作上声：拍珀魄册策跚栅测伯百柏迫骼革隔格客刻责帻摘侧窄仄谪色穑索掴摔吓则去声：懈械獬寨债态泰太汰丐盖爱艾捱隘奈耐害亥戴带怠待代袋大黛岱戒诫解界芥届外快哙块再在载迈卖赖籁拜败稗湃惫菜蔡晒洒煞塞赛坏慨派帅率入声作去声：麦陌蓦脉额厄搦七、真文：平声阴：分纷芬汾嗔昏婚晕因姻殷菌申绅身伸春椿询荀吞暾谆根跟欣忻昕氲真珍振甄新薪辛宾滨彬坤君军均钧臻榛醺薰勋曛昆鲲温瘟孙荪莘尊樽敦墩奔贲巾斤筋村亲遵恩喷津阳：邻辚粼鳞磷麟贫频颦濒民仁人伦纶抡轮沦群裙勤芹们扪论文纹闻蚊银龈垠寅鄞盆陈臣尘辰晨宸嗔趁秦唇淳醇纯鹑巡旬驯循云芸纭耘匀坟焚魂浑臀豚饨屯神存蹲痕纫娠上声：轸疹诊肯恳垦龈紧槿谨瑾隐引蚓尹闵悯敏泯准吻刎笋允殒陨狁畚本壶悃蜃哂品很狠不忍盾损蠢稳瞬衮震阵振赈镇信讯迅烬尽进晋刃认仞吝蔺磷鬓殡膑肾慎运恽蕴酝愠晕韵忿分粪奋近觐印孕峻浚殉逊俊骏舜顺闰润问紊顿钝盾遁囤沌闷懑奔训郡困喷论混寸嫩褪诨趁八、寒山：平声阴：山潸删丹单殚箪干竿肝乾安鞍奸间艰菅刊看关纶拴鳏班般扳颁弯湾滩摊番蕃藩翻反珊跚攀餐殷阳：寒邯韩汗翰阑兰栏斓拦还环鬟寰圜残闲鹇坛弹檀烦繁帆樊凡难蛮颜潺顽上声：反返坂板伞散晚挽简拣产铲赶秆竿坦袒罕侃懒绾盏眼去声：旱悍汉鼾翰瀚汗旦诞弹但惮万蔓曼叹炭案岸按干灿粲璨栈绽盼馔渲慢谩惯赞瓒患幻宦豢谏间涧讪汕疝办瓣扮绊饭贩范畈泛犯限晏看灿篡散难腕九、恒欢：平声阴：官冠棺观搬般欢獾潘端豌蜿酸狻宽钻撺阳：峦鸾栾銮滦瞒谩漫缦馒镘桓丸完纨抟团盘瘢弁磐般蟠胖攒馆管满暖浣卵短去声：唤换焕奂涣缓玩腕惋幔镘漫窜撺蹿断锻段蒜算判拼贯冠观灌鹳裸半伴绊畔泮钻乱十、先天：先仙鲜跹煎笺溅坚肩甄颠癫巅鹃涓娟边编鞭鳊暄喧萱煽扇膻专砖千阡迁芊轩掀烟燕胭咽嫣牵骞愆篇扁偏蹁翩渊冤宛蜿鸳诠荃悛宣揎川穿圈天阳：连莲怜绵眠然燃缠禅蝉钱前填田阗畋钿贤弦舷悬玄延研研焉言沿蜓缘乾虔元圆员园袁猿辕原源垣援捐铅全泉权旋璇还船传椽拳权颧鬈骈胼便联挛年涎上声：苑远阮畹兖堰偃演衍鼹卷鲜跣冼铣筅藓癣腆殄剪翦碾辗辇琏孪脔转啭贬扁匾沔眄免冕喘舛阐典显犬浅展遣软去声：院愿怨远援劝券见建健件绢现献县宪绚殿电甸靛佃钿填阗奠燕砚谚唁咽堰彦宴缘掾眷倦绢圈绻面片骗变便遍辩辫卞弁汴线羡霰川穿钏扇善煽单擅禅鳞荐箭煎贱溅饯践牮旋选诞传砖篆战颤缠谴牵练炼恋楝十一、萧豪：平声阴：萧潇绡消销宵霄魈硝蛸刁貂凋枭嚣骁枵捎梢筲娇骄焦蕉椒樵标膘腰飙杓交茭蛟郊胶教咬包苞胞嘲抓碉高膏篙羔糕皋槔刀叨骚搔臊缫艘遭糟鏖朝招昭夭邀幺腰妖要飘漂抛脬胞掏饕叨滔韬橇哮敲抄坳凹蒿薅烧褒掏超锹操阳：豪毫号嚎濠辽寮僚聊鹩饶荛挠苗描毛茅猫旄髦铙猱呶挠牢劳涝捞醪迢髫调蜩条跳佻潮朝韶遥摇谣瑶窑尧姚樵谯瞧嗷鳌敖獒遨骜乔荞桥翘侨爻肴淆袍炮咆庖跑匏桃逃陶萄淘涛曹漕嘈螬槽巢瓢入声作平声：浊镯濯擢铎度踱箔薄泊博学缚鹤涸凿锅著芍上声：小筱皎缴桥矫袅鸟了燎蓼杳夭舀绕娆扰眇渺杪藐悄宝保堡褓葆卯昴狡搅娇铰绞茭姥老獠撩潦脑恼嫂扫漂殍剽枣早藻澡蚤倒岛捣祷缟镐槁袄懊媪考栲挑窕沼少表巧晓饱爪炒讨草好挠咬稍入声作上声：脚角觉捉卓琢酌斫灼缴烁铄雀鹊拓托魄索朔郭廓剥驳爵削作柞错阁各壑绰谑戳去声：笑啸肖眺跳钓吊调掉抱报暴鲍皂灶造躁漕料廖疗镣傲鏊赵兆照诏召肇少绍邵烧号皓好灏昊浩道盗导悼到稻蹈焘要耀曜鹞叫轿噍醮造操糙峭俏诮鳔孝效校窖教校觉较酵徼罩棹笊拗乐凹冒帽貌耄茂泡炮告诰劳涝郜燥噪扫庙妙闹奥澳钞尿哨窍覆入声作去声：岳乐药约跃钥诺末幕漠寞莫沫落络烙洛珞酪鳄萼恶愕弱略掠虐十二、歌戈：平声阴：歌哥柯科窠蝌珂轲戈锅过砂蓑唆梭娑挲搓磋蹉瘥他拖佗诧阿窝涡倭坡颇波玻番呵诃多么阳：罗萝箩锣螺骡楞蠹摩蘑魔挪那禾和何河荷苛驼陀沱跎驮哦鹅峨蛾俄娥婆鄱皤讹入声作平声：合盒鹤盍跋魃缚拂活获箔勃薄泊渤度铎浊濯镯夺凿着上声：锁琐果裹蜾裸赢躲娜那荷可坷轲颇叵跛簸我左妥火伙入声作上声：葛割鸽阁蛤钵拔跋泼粕括渴撮脱抹去声：贺荷左佐坐座舵惰堕剁大驮挫磋锉祸货和逻簸播磨么卧懦糯那个饿些过课唾破嗑乐岳跃钥月幕末沫莫寞诺弱若落洛络烙酪乐鄂萼鳄鹗垩恶掠略虐疟十三、家麻：平声阴：加笳家葭痂珈袈迦佳嘉巴疤芭笆蛙洼娲蜗沙砂纱裟鲨查楂喳抓鸦丫呀叉杈差夸虾葩花瓜阳：麻蟆华划骅牙芽涯衙霞瑕遐琶杷爬茶搽槎拿咱达挞踏沓滑猾狎辖侠峡匣洽乏伐筏罚拔杂闸上声：妈马雅哑洒寡入声作上声：塔獭榻霎杀扎札匝砸插察法发甲胛夹答搭嗒撒飒萨笈瞎八掐恰去声：嫁稼价架假凹胯跨髁亚迓讶砑诧姹咤帕怕诈乍榨下夏吓暇厦化画话桦华那罢霸坝靶钯卦挂骂入声作去声：蜡腊拉辣错粝纳衲压押鸭抹刷十四、车遮：平声阴：嗟奢赊车遮爹靴些阳：爷耶呆斜邪蛇佘瘸徕协穴撷侠杰碣竭叠迭谍牒喋垤蝶跌凸撅镢折舌涉捷睫截别绝上声：野也冶者赭泻写舍惹若诺哆姐且入声作上声：薛屑泄绁亵燮切窃妾沏结劫颊荚怯挈客节接楫血歇蝎阕缺阙决诀蕨谲餮铁贴帖撇瞥鳖别拙辍澈撤掣辙哲摺褶浙折设摄雪说去声：舍社射麝赦谢卸榭泻夜射柘鹧蔗灸借藉入声作去声：聂啮镊捏臬蹑蔑篾灭咽谒叶烨拽业邺额裂冽猎列鬣月悦阅说越刖樾钺热劣十五、庚青：平声阴：京庚赓耕羹更粳泾惊荆经兢矜精睛旌菁晶生甥牲笙猩筝争丁钉仃征正蒸贞祯兵冰并灯登轰薨增曾憎罾铮狰铛撑瞠称秤柽蛏英瑛应樱璎婴鹦膺缨萦轻倾铿坑卿馨兴清青鲭升声胜听厅汀星醒惺腥崩僧哼兄泓烹阳：评平萍瓶枰凭屏娉冯盟名明铭鸣螟冥溟暝灵棂令零聆龄蛉翎苓伶铃菱绫瓴陵凌朋鹏棚楞层曾能狞藤腾疼滕誊茎恒赢盈瀛萤茔营迎蝇凝擎鲸行形刑邢衡情黥亭停婷廷庭蜓霆琼澄呈成城诚承丞乘惩塍盛荧盲氓萌甍横宏弘嵘橙荣宁仍绳上声：儆景警境颈梗更绠哽顷丙炳秉饼屏醒惺省影郢颖瘿矿蜢艋整拯茗酩皿骋逞岭领鼎酊顶挺艇町冷井请等永去声：敬径镜竞竟獍更劲应凝硬庆磬罄磐命暝请倩诤挣邓凳磴镫正政郑证莹并病柄凭令凌胜圣剩盛乘姓性娉聘泞倭宁净静靖清杏幸兴行胫称秤定订钉赠听孟横撑亘十六、尤候：平声阴：针箴砧斟椹金今衿襟禁浸深簪森参郴琛音喑阴心歆钦衾侵阳：林淋琳霖临任壬妊寻鲟浔吟淫琴芩禽擒噙岑沉涔忱湛堪上声：懔凛稔衽荏沈审婶锦噤枕饮您怎寝去声：朕沈枕鸠甚衽荏任禁噤荫窨饮恁沁临淋渗赁十七、监咸：平声阴：庵鹌谙担耽儋眈湛监缄堪戡龛三甘柑泔杉衫贪探参憨酣簪嵌搀阳：南楠男喃咸衔函烂蓝婪篮岚覃谭谈昙潭痰惭蚕含涵邯谗馋岩上声：敢感览揽胆惨喊毯减碱砍坎昝俺黯斩腩去声：绀赣淦憾撼颔淡啖担陷馅槛滥缆阚瞰嵌站蘸湛赚鉴监暂錾暗三探惨忏十八、廉纤：平声阴：阄鸠啾湫搜飕邹驺鲰陬休咻讴鸥瓯欧沤区钩勾沟篝兜秋楸鳅尤幽优修羞馐抽周啁洲舟丘偷彪收抠阳：尤攸疣蚰由游邮牛猷犹悠侯喉猴篌刘留瘤榴流骝柔揉蹂鞣矛眸牟蝥楼娄搂髅泅囚稠绸俦踌仇酬筹畴惆求裘球逑仇虬酋遒投头骰愁入声作去声：轴逐熟上声：有酉友牖莠诱黝柳狃纽钮忸丑九韭久玖纠灸疚首手守薮叟斗蚪陡抖狗垢苟枸偶藕耦呕欧搂篓肘酎朽酒剖吼走否揉口入声作去声：竹烛粥宿去声：又右佑宥幼囿侑袖昼咒胄纣宙舅臼旧咎救厩柩究受授售绶寿兽首狩秀岫袖绣宿漱嗽皱骤溜留馏浏瘤扣寇蔻侯后後堠厚就鹫豆窦斗逗勾遘媾诟购彀辏凑漏陋镂瘘谬缪臭嗅瘦逅奏透贸懋入声作去声：肉褥六十九、侵寻：平声阴：沾瞻詹占兼鹣缣淹腌恹阉纤尖歼渐拈谦添佥阳：帘奁廉拈粘鲇铃黔蟾盐炎阎檐严甜恬髯潜嫌上声：掩靥奄崦琰魇剡拣脸染冉髯闪陕舔忝险点去声：艳焰厌餍滟验酽苫赡欠芡歉店垫玷殓潋敛念剑俭渐堑茜染占（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。
《中原音韵》序跋及提要史料集编
泰定甲子秋，予既作《中原音韵》并《起例》，以遗青原萧存存。未几，访西域友人 琐非复初。同志罗宗信见饷，携东山之妓，开北海之樽，于时英才若云，文笔如槊。复 初举杯，命讴者歌乐府【四块玉】，至「彩扇歌，青楼饮」，宗信止其音而谓余曰：「 『彩』字对『青』字，而歌『青』字为『晴』。吾揣其意，此字合用平声，必欲扬其音 ，而『青』字乃抑之，非也。畴昔尝闻萧存存言，君所著《中原音韵》，乃正语作词之 法，以别阴、阳字义，」予因大笑，越席将捋其须而言曰：「信哉，吉之多士，而君又 士之俊者也。尝游江海，观其称豪杰者，非富即贵；求能正其音之讹，顾其曲之误者， 鲜矣。」复初前驱红袖而自用调歌曰：『买笑金，缠头锦』，以证其非。复初知某则是 矣，乃复叹曰：「予作乐府三十年，未有如今日之遇：宗信知某曲之非、知某曲之是也 。」举首四顾，螺山之色，鹭渚之波，为之改容。遂捧巨觞于二公之前，口占【折桂令 】一阕，烦皓齿歌以送之，以报其能赏音也。明当尽携音韵的本，并诸《起例》以归知 音。调曰：宰金头黑脚天鹅。客有钟期，座有韩娥。吟既能吟，听还能听，歌也能歌。 和《白雪》新来较可。放行云飞去如何。醉覩银河。灿灿蟾孤，点点星多。」歌既毕， 客醉，予亦大醉，莫知其所云。挺斋周德清书。（依《四库全书》本）
三、罗宗信《中原音韵》序：
世之共称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉。学唐诗者，为其中律也；学宋词者，止依其 字数而填之耳；学今之乐府，则不然。儒者每薄之。愚谓：迂阔庸腐之资无能也，非薄 之也；必若通儒俊才，乃能造其妙也。其法：四声无入，平有阴、阳，每调有押三声者 ，有各押一声者，有四字二韵、六字三韵者，皆位置有定、不可倒置而逆施，愈严密而 不容于忽易，虽毫发不可以间也。当其歌咏之时，得俊语而平仄不协，平仄协语则不俊 ，必使耳中耸听、纸上可观为上，大非止以填字而已，此其所以难于宋词也。国初混一 ，北方诸俊，新声一作，古未有之，实治世之音也。后之不得其传，不遵其律，衬垫字 多于本文，开合韵与之同押，平仄不一，句法亦粗，而又妄乱板行。某人号即某人名， 分之为二；甲之词为乙之作，似此太多。感东道而欲报者，非词人而有爵者并取之，列 名于诸俊之前。公乎。私乎。词乎。爵乎。徒惑后人，皆不得其正。遗山有云：「羸牸 老羝之味也。」高安友人周德清，观其病焉，编葺《中原音韵》并《起例》以砭爇之。 余因觇其著作，悉能心会，但无其笔力耳。乃正人语，作词法，其可秘乎？毋使如《阳 春白雪》，徒称寡和，而有不传之叹也。矧吾吉素称文郡，非无赏音；自有乐府以来， 歌咏者如山立焉，未有如德清之所述也。予非过言，争寿诸梓以广其传，与知音者共之
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庚 青 真庚 （ 侵 寻 部 并入 ） 真 文
侵 寻
江 阳
寒 山 桓 欢
距《 中原 音韵 》 大概 有 １ ５ ０年 ） 。 同样是 反 映北 曲用 韵 的韵 系 ， 金 代北 曲所 体 现 的韵 系 与《 中原 音 韵 》 相
比， 会 有什 么样 的相 同与 不 同之处 呢 ？ 对 比看 来 ， 金 代 北 曲用 韵 与 《 中原音 韵 》 有相 同 之处 ， 也 有 很 多 不 同之 处 。不 同之 处 ． 我 们 分 条 列
尤侯
皆 来 萧 豪
尤侯
约早 １ ５ ０年 （ 《 录鬼 簿 》 和《 南村 辍耕 录》 等 书 都 称
《 西厢 记 诸宫 调 》 的作 者 董解 元 是 金 章宗 时期 的人 ， 而《 刘 知 远诸 宫 调 》 的作 者 和创 作 年代 都 不 明确 ， 但
东钟
东钟
是 由于它 在 南 宋淳 熙 至 绍熙 年 间 已经 传 人西 夏 ， 并
王力 先 生 在 《 汉语 史 稿 》 里 把 汉语 分 成 上古 、 中 古 、近代 和 现 代 四个 时期 ，其 中 ４世 纪 到 １ ２世 纪
（ 南 宋前 期 ）为 中古 时 期 ， １ ２世 纪到 ｌ ３世 纪为从 中 古 到近 代 的过 渡期 ， 这 一 时期 是 汉语 发生 激烈 动 荡 的 时期 ， 也 是 近 代 汉语 具 有 的各 种 语 言特 征 开始 萌 芽 和发展 壮 大 的时期 。 ｌ ２世 纪到 １ ３世纪 正处 于女 真族 统 治 的金朝 时 期， 金代 北 曲 （ 包 括诸 宫 调 和散 曲 ） 作 为 一 种 当时 流 行 于北 方并 被 广 大百 姓 喜 闻乐 见 的艺术 形 式 ， 它 所
支 微部 中支思 组 的问题
此 点下 同 ） 和 机微 部 （ 所 含 为《 中原 音韵 》 的齐 微韵 ，
除去 《 广韵 》 灰泰 韵 的合 口字 ， 因这 些 字在 元好 问 的
关 于宋 词 中支 思 组 的情 况 ， 在 鲁 国尧 先 生论 述 宋 词用 韵 的著 作 《 论 宋 词 韵 及 其 与 金 元 词 韵 的 比 较》 中我 们 没有 发 现 任 何 信 息 ， 在 魏 慧 斌 先 生 的博
出， 逐 一 讨论 （ 《 中原 音 韵 》 中 的支 思 部 和 齐 微 部 在
讨 论 的时候 称 之为 支思 组 和齐微 组 ） 。
一
词 韵 的支 微部 ， 元 好 问词分 成 了两 部 ： 支 思部 （ 所 含
相 当于 《 中原 音 韵 》 支思 韵 ， 但 除 去派 人 的人 声 字 ，
Ｖｏ Ｉ ＿ ３ ９ Ｎｏ ． ３ Ｍａ ｖ ２ ０１ ７
金代北 曲用韵与《 中原音韵》
刘 云 憬
（ 复 旦大 学 中国语 言文 学博 士后流 动 站 ， 上 海 ２ ０ ０ ４ ３ ３ ； 江 苏联 合职 业技 术 学院 常州 分 院 ， 江 苏 常州 ２ １ ３ １ ０ ０ ）
词 中均入 皆来 部 ） 。他 指 出元 好 问 的词 押 支 思 部 ６ 次， 押机 微部 １ ２次 ， 此疆 彼 界 ， 互 不相 涉 。而且 这些 支 思部 的韵 例不 乏 十几 个 字 的长韵 例 。 这 就 使得 证 明力大 大加 强 。 其实 ， 即使 在 支 思 部 已经 独立 的元 代 。 支 思 部 与 齐微 部 的关 系 依然 非 常 紧密 。在 《 中原 音韵 》 中， 金 代北 曲支微 部 中所 有 人韵 的支思 部 字 ， 不 管是 独 用 的还 是 押人 支 微 部 的都 已经 归人 了支 思部 ， 完 Байду номын сангаас
表１ 金代 北 曲 用韵 与 《 中原 音韵 》 韵部 比较 金 代 北 曲韵 系
歌 戋 家麻 车 遮
《 中原 音 韵 》 韵系
歌 戈 家麻 车遮
支 思
支 微 部
齐微
鱼 模
鱼模
反 映 的韵 系 比 同样 反 映 北 曲韵 系 的 《 中原 音韵 》 大
皆 来 萧 豪
摘 要： 金代北 曲（ 包括 诸 宫调 和 散 曲 ） 作 为金 代 的 一种 重要 艺术 形 式 ， 所 体现 的韵 系反 映 的 是 比 《 中原 音 韵 》 早 １ ５ ０年
左 右 的 北 方 汉语 的 面 貌 。 本 文 从 支 思组 的独 用情 况 、 中 古寒 先部 在 金 代 北 曲 中的 洪 细 分 组 情 况 、 一 ｍ、 一 ｎ 、 一 ｎ ｇ三 韵 尾 的 混 并 情 况 以 及 入 声韵 的 分 派 情 况 ， 探 讨 了金 代 北 曲 用韵 与 《 中原 音 韵 》 的 差 别 以及 联 系 ， 指 出金 代 北 曲 用韵 与 《 中原 音韵 》 有着天然的联 系， 是《 中原 音韵 》 的直 接 源 头 。 关键词 ： 金代 北曲； 《 中原 音 韵 》 ； 支 思组 ； 寒 先部 洪 细 分组 ； 入 声 分 派 中图 分 类 号 ： Ｈ１ １ ４ ． ２ 文献标志码 ： Ａ 文章编号 ： １ ｏ ｏ １ — ５ ７ ４ ４ （ ２ ０ １ ７ ） ０ ３ — ０ ０ ０ １ — ０ ７
有 刻本 流 传 ， 所 以它 的创 作 年代 更 早 。因此 至 少 在 金 章宗 时 期 ， 金 代 仅存 的这 两部 重 要 的北 曲作 品就 已经诞 生 了 ， 因此 我们 把 金 代北 曲的 时 间定 位 在金 章 宗 时期 ， 而《 中原 音 韵 》 诞 生在 １ ３ ２ ４年 ， 那 么北 曲
第 ３ ９卷 第 ３期
２ ０ １ ７年 ５月
宁 夏大 学学 报 （ 人 文社 会 科 学版 ） Ｊ ｏ ｕ ｍＭ ｏ ｆ Ｎ ｉ ｎ ｇ ｘ ｉ ａ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｈ ｕ ｍ ａ ｎ ｉ ｔ ｉ ｅ ｓ ＆Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ Ｅ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ）
寒覃 （ 覃 盐部 并 入 ）
先 天
监 成
廉 纤
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ６ — １ １ － ２ ９
作者 简介 ： 刘云憬 （ １ ９ ７ ７ 一） ， 女， 山东东明人 ， 江 苏联合职业技术 学院（ 常 州分 院） 讲师 ， 复旦 大学中国语 言文学博士后流动 站在 读博士后 ， 主要从 事汉语音韵 学研究。