语音修辞讲课稿

语音修辞

语音修辞

语音修辞同义手段的运用

汉语是富于音乐性的语言，有很多可以增强音乐美的语音修辞手段，例如音

节配合、平仄协调、同韵呼应、叠音自然等等。

一、连绵词的修辞功能

叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相联，取其婉转。（李重华《贞一斋诗说》）

余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处多用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。（王国维《人间词话》）

连绵词经常被运用于对联和诗词的对偶句中，具有回环荡漾、悦耳动听的修辞效果。例如：

二、叠音词的修辞功能

广义的叠音词包括：叠音单纯词（依依、潺潺、冉冉、翩翩、脉脉）；叠音合成词（巍巍、刚刚、偏偏、常常、仅仅）；叠音后缀词（红彤彤、绿茵茵、雄赳赳、美滋滋、急匆匆）；叠音＋后缀（欣欣然、悻悻然、茫茫然、惶惶然、贸贸然）；形容词AABB式重叠（高高兴兴、干干净净、冷冷清清、清清楚楚、忙忙碌碌）；单音节形容词重叠＋的（高高的、胖胖的、静静地、冷冷的、长长的）。

叠音实质上是声韵交错的重叠，兼有双声叠韵的作用。恰当地运用叠音词可以壮大声势、谐调音韵、加强语意、突出节奏，增强语言的形象性，使语言富有感染力。叠音是汉语特有的一种修辞方式，大量运用叠音手段，

是我国诗词曲赋的优良传统。在现代文学语体中，叠音手段也用得很普遍。例如：

三、拟声词的修辞功用

拟声词是一类纯粹用来模仿声响、记录声音的词，常见的有单音节的、双音节的、三音节的、四音节的。它的修辞功用在于直接传达物理世界的声音节奏，缩短人与发音体的距离，使人感到生动逼真、亲切自然。例如：四、平仄的修辞功用

平上去入——天子圣哲

唐代释远忠《元和韵语》：

平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。

明代释真空《玉钥匙歌诀》：

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。

据此只能得知：平声平，上声高，去声高而远，入声短。

平声上声去声入声

↙↘↙↘↙↘↙↘

清浊清浊清浊清浊

阴平阳平浊上变去入派三声

平分阴阳

中古音四声以声母的清浊为条件分化为今音声调的阴阳。所谓全浊声母指的是声带振动的塞音、塞擦音、擦音；次浊声母指的是声带振动的鼻音、边音和零声母。

调值： 55 35 214 51

调类：阴平阳平上声去声

调型：高平调中升调降升调高降调

各方言调类相同，是因为出自中古音的同一个调类，与调值无关。

平仄是声调在语言运用中的概念。“平”指古四声中的平声字（包括今阴平和阳平）；“仄”，即不平，指非平声字，包括古四声中的上声、去声和入声字。

所谓声律，就是平仄的格律，它是对音高（声调）的巧妙运用。声调的平仄，原本只是各字的调值问题，但是由于它与句子的顿逗节奏和篇章的押韵结合在一起，构成了诗歌的音律，因此就与句子组合的整散有了关系。近体诗平仄格律的基本规律主要有四条，概括起来说就是四句话、三个字。“四句话”即“一句之中平仄相间，两句之间平仄相对，邻句之间平仄相黏，一三五不论、二四六分明”；“三个字”就是“间”、“对”、“黏”。只要掌握了这些规律，就可以把平仄的格律排列出来。

一句之中平仄相间：以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”（平平仄仄平）；第一个节奏用“仄仄”，第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”（仄仄平平仄）。七言诗则依此类推（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平）。这就是组句规则。

两句之间平仄相对：如果出句为“平平仄仄平”，对句就要“仄仄平平仄”；出句为“仄仄平平仄”，对句就要“平平仄仄平”。七言诗也依此类推。这是组联规则。

邻句之间平仄相黏：绝句四句，第一、二句为首联，三、四句为尾联。第二句（首联对句）与第三句（尾联出句）平仄要相黏，即相同。实际上主要“黏”二、四、六字，一、三、五字未必全“黏”。例如：

李白乘舟将欲行，∣∣——∣∣—

忽闻岸上踏歌声。——∣∣∣——

桃花潭水深千尺，———∣——∣

不及汪伦送我情。∣∣——∣∣—

（李白《赠汪伦》）

这首诗首句入韵，仄起平收。诗中除了第二句第五字，第三句第三字不是完全相“对”和相“黏”以外，其余都“对”得工整，“黏”得贴切。

红军不怕远征难，——出句

——∣∣∣————相对

万水千山只等闲。——对句

∣∣——∣∣———相黏（首联）

五岭逶迤腾细浪，——出句

∣∣———∣∣——相对

乌蒙磅礴走泥丸。——对句

——∣∣∣————相黏（颔联）

金沙水拍云崖暖，——出句

——∣∣——∣——相对

大渡桥横铁索寒。——对句

∣∣——∣∣———相黏（颈联）

更喜岷山千里雪，——出句

∣∣———∣∣——相对

三军过后尽开颜。——对句

——∣∣∣————相黏（尾联）

（毛泽东《七律·长征》）

这首诗首句入韵，平起平收。律诗的第二句（首联对句）与第三句（颔联出句）、第四句（颔联对句）与第五句（颈联出句）、第六句（颈联对句）与第七句（尾联出句）音节的平仄要相同，即相黏。这首诗首句入韵平起平收，其中只有第四句第三字“磅”该仄而平，其余则字字符合标准。“不”、“礡”、“拍”、“铁”、“索”、“雪”字，都是入声字。

空山新雨后，（—）——∣∣

天气晚来秋。（∣）∣∣——

明月松间照，（∣）∣——∣

清泉石上流。——∣∣—

竹喧归浣女，（—）——∣∣

莲动下渔舟。（∣）∣∣——

随意春芳歇，（∣）∣——∣

王孙自可留。——∣∣—

（王维《山居秋暝》）

这首诗首句入韵，平起仄收。两句之间，声律相对；两联之间，二、四字声律相黏，非常标准。