半坡型彩陶的装饰纹样
美术教师招聘考试美术专业知识考卷及答案解析
一、单项选择题1.在仰韶文化诸类型中，最富有特色和代表性的彩陶器型是庙底沟类型和（）。
A.半坡类型B.马家窑类型C.半山类型D.石岭下类型2. “壁薄如蛋壳，表面黑亮如漆”的蛋壳黑陶属于（）文化的代表。
A.半山文化B.马家窑文化C.大汶口文化D.龙山文化3.玉琮是浙江余杭（）文化墓葬中出土的象征权力的器物。
A.红山B.良渚C.马家窑D.仰韶4.黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是（）。
A.鱼纹B.几何纹C.凤鸟纹D.兽面纹5.彩陶文化中“半坡型”因出土于半坡而得名，半坡是在现今的（）。
A.云南元谋B.新疆和林格尔C.西安D.甘肃天水6.（）的发明，是人类文明史上划时代的创造，预示着人类摆脱野蛮时代走向文明时代的觉醒。
A.青铜器B.陶器C.石器D.瓷器7.古代青铜器中铭文最长的是（）。
A.毛公鼎B.四羊方尊C.莲鹤方壶D.后母戊鼎8.我国商周时期，青铜器门类众多，其中艺术性较强的是（）。
A.武器B.祭祀器物C.酒器D.乐器9.关于我国古代的青铜器，表述正确的是（）。
①商代晚期青铜器代表了我国青铜工艺的最高水平②四羊方尊是单纯用于祭祀的器物③器物表面满布精细的菱纹、兽面纹、鸟纹等④青铜器是体现奴隶主贵族意志的礼器A.①②③④B.①②③C.②③④D.①③④10.霍去病是抗击匈奴的英雄，其去世后汉武帝为表达对他的怀念，表彰他的卓越功勋，为其建造陵墓。
下面哪几组为霍去病墓前雕刻？（）①伏虎立马②马踏飞燕卧象③跃马野猪④说唱俑伏虎A.①③B.①④C.②③D.②④11.汉字书写时，强调主笔“蚕头雁尾”“雁不双飞”，这种书体指的是（）。
A.篆书B.隶书C.楷书D.行书12.霍去病墓前石刻“气魄深沉雄大”，堪称汉代石刻的杰出代表，其主体雕刻是（）。
A. 《马踏匈奴》B.牵牛石像C. 《马踏飞燕》D.秦始皇陵兵马俑13.说唱俑是（）时期的雕塑作品。
A.西汉B.东汉C.秦朝D.战国14.下面哪一个词汇最能反映汉代雕刻的特征？（）A.深沉雄大B.以形写形C.细腻刻画D.都不是15.相传落墨为蝇的东吴画家是（）。
中国工艺美术史试卷(A)
6.中国的彩陶主要出现在新石器时代中期。（错）
7.司母戊鼎是商代晚期作品。（对）
8.战国时期的四神纹包括青龙、白虎、玄武、朱雀。（错）
9.羽觞又称耳杯，是战国秦汉常见的漆器器形。(对)
10.宋代官窑瓷器的釉色以粉青为代表，紫口铁足，往往有蟹爪等开片。（对）
三、单项选择题（在每小题的四个备选答案中选出出一个正确的答案，并将正确答案的号码填在括号内，每小题3分，共24分）
1．半坡型彩陶的装饰花纹以______主。（A）
A．宽带纹
B．折线纹
C．斜线纹
D．三角纹
2．蛋壳陶的制作采用_______的方法。（C）
A．捏制
B．镶嵌
C．轮制
D．泥条盘筑
3．下列装饰纹样周代青铜器的主要装饰纹样。（D）
2．简述唐代金银器装饰风格的演变。
唐代的金银器工艺很发达，具有很高的艺术成就。唐代的金银器大多有精致的装饰花纹，这种装饰花纹有用毛雕的，有用浅浮雕的。（2分）金银器装饰风格的演变，大体可以分为早期、中期、晚期三个不同时期。（2分）早期多用忍冬纹，作法工整精细，纹样程式化，富于装饰性；（2分）中期多以鸟或花朵为中心组成团纹，四周围绕缠枝，具有繁缛、富丽的风格，反映出盛唐时期的华美和丰满；（2分）晚期则多为单独的花枝或动物，常采用对称的格式，具有写实作风。（2分）
2。题材内容的发展。六朝画像砖除汉代流行的车马出行，四神仙人，奇禽瑞兽等题材外，还表现了圣贤高士，各具有现实生活气息。（3分）
3。除动物纹外，莲花卷草，山石树木，已占有较重要的地位。（3分）
4。六朝画像砖多用飘举流畅的线条表现各种形象，并多为浅浮雕的立体效果。（2分）
新石器仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹装饰的纹样分析
摘要：仰韶文化中挖掘最完善，规模较大的是陕西的半坡类型地区。
它出土的各种文物都填补了中华民族远古时代文化精神的研究空白。
本文从半坡类型彩陶鱼纹变化的民族精神、彩陶文化的融合与发展演变及彩陶鱼纹变化风格入手进行详尽的阐述，以期探究原始人类先民在仰韶文化发展的主要发展脉络。
关键词：新石器仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹装饰纹样毛雅坤新石器仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹装饰的纹样分析新石器仰韶文化是我国分布最广泛的远古文化之一，是中华民族古代文化艺术成就最高的发展时代，仰韶文化彩陶特点在砖红色的陶壁以及氧化锰等色彩元素的应用上都极大地满足了基本的生产需求，也在彩陶造型塑造上为基本的生产提供了艺术发展的可查信息。
新石器仰韶文化遗址不仅是我国的艺术瑰宝，在全世界艺术史上都有着极高的地位。
在人类历史文化中，隶属于新石器仰韶文化一个分支的半坡类型彩陶器是我国年代较早，特点最为突出的仰韶文化。
它的成型对半坡类型的彩陶应用有着极其深远的意义。
一、彩陶纹饰变化中的民族精神分析彩陶纹饰是古代人们生活劳作过程中通过自身的劳动而创造出来的一种陶土制作器物。
随着社会的发展，彩陶纹饰的作用逐渐代替了过去自然加工的物品。
彩陶具有很高的工艺美术价值，也是人类走向文明的开端。
彩陶纹饰的分布地区较为广泛，其中以半坡彩陶文化最具代表性。
在不断发掘的文物中，半坡遗址彩陶出土挖掘的多以图形设计为主，特别是以彩陶鱼纹装饰纹样较多，有着极大的文化研究价值。
下面就彩陶鱼纹的发展形态及特点加以阐述，以期探究其变化中的民族精神。
1.仰韶文化半坡彩陶鱼纹装饰纹样的形成原因在大量出土的仰韶文化半坡彩陶中多以象形纹饰为主要特点，其中鱼纹和鸟纹彩陶等反映了人类先民在从事渔猎生活中的自我意识形态中创造出来的新石器彩陶文化。
在半坡遗址中出土的鱼纹彩陶(31.5cm×17.00cm)形象栩栩如生，体现了我国劳动人民的勤劳智慧。
这些都是在先民生活劳动的自我体验中，逐渐认知积累起来的生活技巧，准确地概括了当时先民的生活习性。
★中国工艺美术史知识点汇总
专业理论知识点汇总《中国工艺美术史》田自秉【知识点顺序跟从书的目录顺序】1、彩陶彩陶是新石器时代陶器中最重要的艺术形式。
彩陶是在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化铁和氧化锰作为颜料绘制装饰花纹，入一千多摄氏度的窑烧制，在胎底上形成黑色或深红色的图案的一种陶器。
陶质细腻、表面有光泽、彩绘不会脱落。
它既是原始人类的日常生活用具，又是新石器时代杰出的美术创造，是我们研究史前时代绘画的重要依据。
根据其时间先后、艺术风格特点的不同，分为：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型等几种主要类型。
（1）半坡型：以陕西关中平原为中心，向四周发展，往西到达甘肃陇东的天水、平凉地区。
早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。
品种为水器，饮食器、储盛、炊器等。
①器型：呈圜底盆、卷唇盆等是常见的陶器。
而以卷唇圆底盆为典型。
此外，还有小口尖底瓶，瓶口成“葫芦”形。
色彩以彩绘最具特色。
以在赭红色陶胎上施以黑彩为流行。
装饰方法为彩绘、捺印、划纹、堆饰等。
②纹饰：鱼形花纹、人面花纹、宽带纹、折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹等几何图案。
此外还有鸟纹、蛙纹等。
半坡型彩陶的装饰花纹，一般均为直线，组成直边三角形很少运用曲线。
③代表作品：人面鱼纹彩陶盆。
它是半坡型彩陶的杰作之一。
多数人都认为这种带有神秘色彩的人面纹，与半坡氏族的某种原始信仰有关。
但对其具体含义的解释，则各不相同，有崇拜图腾说，有祈求捕鱼丰收说，或者祈求生殖繁盛的祝福说。
（2）庙底沟型：庙底沟型以陕西关中平原为中心，向四周发展得更广阔，东及山西南部河南西部，西达甘肃院东、院西、院南以及青海东部。
器型以大口鼓腹小平底钵最典型。
色彩上在赭红色陶胎上施以黑彩，很少运用红彩或红黑两彩进行装饰。
其装饰多用直线和曲线结合，构成曲边三角形。
有带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点纹等几何纹，也有花瓣纹、羽状叶纹等。
鸟纹的应用更多。
纹饰的黑白双关是它的特色。
（3）马家窑型：主要分布在甘肃、青海的部分地区。
由庙底沟型分化而来。
工艺美术史重点
1、新石器时代红山文化的代表作：（1）大玉龙—原始社会“中华第一龙”（2）人面网纹盆、人面鱼纹盆原始社会的工艺美术1、彩陶：所谓“彩陶”，是指一种会有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
这个时期的文化称为“彩陶文化”，因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
2、彩陶根据时间先后。
艺术风格特点的不同，分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等几种主要类型做重点介绍。
（1）半坡型彩陶的鱼形花纹，是最具代表性的装饰纹样。
在半坡型彩陶的纹饰中，人面花纹具有特色。
（2）庙底沟型彩陶纹饰的黑白双关是他的特色。
（3）马家窑型彩陶的艺术特点,可归纳为以下几个特点：满、内彩、点和螺旋纹。
典型代表：舞蹈纹彩陶盆，特点：这个彩陶盆高14厘米，口径29厘米，底径10厘米，卷纯平底，内壁绘有四道平行带纹，最上一道较粗，口沿处也有一圈带纹，上下两组纹饰间有舞蹈人三组，每组两边用内向弧线分隔，两组弧线间还有一条斜向的柳叶形宽线。
（4）马厂型彩陶的装饰纹样以人形纹（或称蛙纹）最有特色。
3、彩陶装饰艺术特征：（1）彩陶的装饰位置，一般都与器皿的使用条件相适应。
（2）根据器皿的不同部位，运用不同的装饰花纹。
（3）}（4）在装饰布局上，已注意了从不同视角，体现装饰的完整效果。
（5）从彩陶图案整体看，是以丰富多彩的几何图案为主题。
4、彩陶图案中的形式法则：（1）开光法：使用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位，这种艺术手法的特点是能突出主体，增加层次。
（2）双关法：双关可分为形体双关和色彩双关两种，形体双关是指一种装饰组织正看是一个形，倒看也是一个形；色彩双关则是指黑白两色都可构成纹样。
5、黑陶文化它最早发现于山东历城龙山镇，所以也称为“龙山文化”。
6、黑陶的工艺制作，已经采用轮制。
制陶工艺有手工的泥条盘筑法到轮制，是一个极大地技术革新。
7、黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点。
黑是指它有乌黑的色彩，薄是指器体很薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之称，光是指它具有光泽的器表，纽是指器物多有穿绳或手持的器耳或盖纽。
美术史填空及答案
1)中国美术史上至今发现最古老的装饰品,是距今约28940年前峙峪人制作的一件石墨装饰品;2)仰韶文化彩陶以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出;3)龙山文化阶段,作为当时建筑质量提高的主要标志,一是普遍发现白石灰,二是出现了夯土台基;4)湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟,堪称战国时代青铜器的杰作;5)马王堆出土的汉代帛画,其主题思想是引魂升天 ;6)被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻、牵牛像和织女像 ;7)传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件,即女史箴图、洛神赋图、列女仁智图;8)唐代画家周昉,创造了“水月观音”之体,他的佛画风格被称为“周家祥”;9)杜甫诗：“薛公十一鹤,皆写青田真,……”道出了画家薛稷笔下鹤的高昂神韵;而“穷羽毛之变态,夺花卉之芳妍”则指的是边鸾的花鸟画;10)北宋文人画家李公麟借鉴前代的“白画”发展为更具表现力的“白描”,其传世真迹有五马图 ;11)突破“黄家富贵”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的崔白;12)“南宋四大家”指的是李唐、刘松年、马远、夏圭;13)元代画家王冕以画梅着称;14)“吴门四家”中的仇英,画法以工笔重彩闻名,代表作品是剑阁图 ;15)提出山水画“南北宗论”的是明末画家董其昌 ;16)清初“四王”派分为两种,即王时敏、王原祁为一种：王鉴、王翚为一种;17)“借古以开今”是清代画家石涛在其苦瓜和尚画语录一书中提出的;18)清嘉道间两位着名的仕女人物画家是改琦与费丹旭;19)近代“岭南画派”在艺术上主张“折中东西方”;20)吴昌硕的艺术道路与众不同,他从制印开始,又学习书法辞章,最后取得绘画成就;21)北宋画院张择端的清明上河图描绘了北宋都城汴梁城外汴河两岸的风景风俗;22)我国境内魏晋南北朝时期开始开凿的主要佛教石窟寺有莫高窟、云冈石窟和龙门石窟等;23)中国远古先民的艺术创造力集中体现在新石器时代的陶器方面,而青铜器则代表了奴隶社会美术的最高成就;24)明代早期画坛以继承两宋院体画风的院体和浙派为主;25)北宋画院中热衷于写生的赵昌和擅长水墨的崔白引发了花鸟风格的创新,而南宋画院中的梁楷则以其笔墨豪放的“减笔画”首开写意人物之先河;26)中国佛道绘画的“四样”指魏晋南北朝的曹家样和张家样以及唐朝的吴家样和周家样;27)“莼菜条”描法相传是吴道子所创,山西芮城的元代道教壁画永乐宫壁画便是这种风格的直观展现;28)林泉高致中郭熙提出的“三远”是指平远、高远、深远;29)唐代画家张璪提出了“外师造化,中得心源”的艺术创作主张;30)元四家：黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇31)南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭32)明四家：沈周、文征明、唐寅、仇英33)汉朝的霍去病墓石雕,秦朝的秦始皇陵兵马俑;34)画像石美术种类,制作于汉朝舞蹈纹盆,属于仰韶文化;35)五牛图韩滉的作品;溪山行旅图,范宽的作品;36)仰韶文化中的彩陶主要包括三种类型,它们是__宝鸡北首岭类型____,__西安半坡类型_和___河南庙底沟类型____;37)夏商周美术的成就最为突出所以又叫_青铜器______;38)T字行彩绘帛画自上而下分段描写了天上、人间和地狱的景象;最早提出以形写神的画家是东晋时期的顾恺之,他创造的线形被称为春蚕吐丝,行云流水39)中国的三大石窟是甘肃墩煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟和山西大同云岗石窟40)隋代着名画家是展子虔______,他的_<游春图>____是我国现存最早的一幅山水卷轴画;41)五代山水四大家是_荆浩_、__关仝_______、___董源_____、____巨然_______;42)中国新石器时代最突出的美术创造是___陶器____,其中最有代表性的是：仰韶文化43)战国时期的人物龙凤帛画出土地点是___1949___年在__长沙陈家山_____44)步辇图中所花的皇帝是____唐太宗李世民__45)吴道子的生活时代是___唐朝____46)五代荆浩所着的山水画论是__笔法记_____47)张择端清明上河图中所画的城市是__东京汴梁今河南开封_____48)顾闳中传世的着名画卷是__韩熙载夜宴图_____49)白描画卷五马图的作者是__李公麟_____50)南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____51)中国古代三大石窟是___敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟;52)我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训____53)捣练图的作者是___张萱____54)五代南唐山水画家董源的传世作品有__潇湘图_____55)中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____56)明末以画肖像而着名的画家是___曾鲸____57)清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____58)元代前期倡导书画同法,并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___59)阎立本生活的年代是___初唐____60)展子虔游春图的艺术形式是___青绿重彩____61)湖州竹派的开创者是___文同____62)黄公望创作的着名山水画长卷是___富春山居图____63)倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___64)新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是____人面鱼纹彩陶盆___65)敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有__鹿王本生、尸毗王本生____66)唐代以画仕女着称的画家有__张萱、周昉_____67)唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖_______”68)北宋初年以画寒林平远着称的山水画家是___李成____69)以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是___崔白____70)北宋画家郭熙的山水画理论被辑成林泉高致集一书;71)宋代李唐在采薇图中描绘殷贵族不食周粟,靠采薇而生,最后饿死的故事;72)明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是__徐渭_____73)大同云冈石窟创建于__北魏_____74)中国商周时期最突出的美术创造是__青铜器_____75)龙门石窟的所在地是____河南洛阳___76)顾恺之的传世绘画作品有__ 女史箴图、列女仁智图、洛神赋图_____77)宋代画家范宽被誉为“宋画第一”,其代表作品有__溪山行旅图78)元代山水画渔庄秋霁图的作者是___倪瓒____79)“扬州八怪”中最擅画墨竹的是___郑燮____80)明人“吴门四家”中有一位工匠出身的着名画家是___仇英____81)出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是人物龙风帛画和御龙人物帛画82)在中国美术史上,绘画最早被列入国家科举制是在___北宋____83)克孜尔石窟所在地是___新疆____84)明代绘画是____出现了以地区为中心的名家和流派如浙派、吴派等海派85)画继的作者是__ 邓椿_____86)在中国绘画史上,最早创“披麻皴”的是___董源____87)在明代万历年间,把欧洲圣像油画带入中国的是___罗明尔坚____88)“以形写神”说最早由顾恺之提出来的;89)元代王绎写过一篇专门论述肖像画创作的文章,它的名称是___写像秘诀____90)中国春秋时期有一件最富特色的青铜器是___莲鹤方壶____91)中国最早的一部绘画通史是___历代名画记____92)在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是__杨惠之_____93)山水画“三远法”最早提出者是___郭熙____94)“大痴道人”是元代画家黄公望的别号;95)元代山水画太白山图的作者是___王蒙____96)“论画以形似,见与儿童邻”的理论是宋代着名文人苏轼提出的;97)“笔墨当随时代”的绘画主张者是清初着名画家___石涛____98)太白行吟图的作者是___梁楷____99)图画见闻志的作者是___郭若虚____100)重屏会旗图描写的是南唐皇帝___周文矩____的故事101)山水画庐山高的作者是__沈周_____102)“六如居士”是明代画家唐寅的别号;103)唐代绘画断代史唐朝名画录的作者是___朱景玄____104)俑为葬具,它兴起于___春秋时期____105)山水画淮扬洁秋图的作者是石涛106)敦煌石窟开凿于___汉代____107)“仰韶文化”在黄河流域,属于新石器时代中期的文化108)明代“波臣派”的代表是__曾鲸_____109)清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是___郎世宁____110)山西永乐宫壁画是元朝代的作品;111)清代画家龚贤通常被称为金陵八家之首;112)南齐谢赫写过一部很着名的理论着作是___古画品录____113)五代山水画万壑松风图的作者是___巨然____114)步辇图的作者是__阎立本_____115)吴道子的代表作品是___送子天王图____116)张萱的代表作品是___捣练图____117)唐代画家韩干的代表作品是___牧马图____118)唐代画家韩滉的代表作品是___五牛图____119)踏歌图是南宋画家马远的代表作品;120)宋代画家陈居中的代表作是___四羊图____121)清代画家郎世宁的代表作品是___马术图卷____122)明清时期的陶瓷、织绣、漆器、工艺已经发展到中国古代的最高水平123)明清时期的陶瓷、织绣、漆器、金属工艺至今有世界声誉;124)明代时期以后,徽派版画兴起,至万历年间达到了顶峰;125)文人士大夫的墨竹墨梅在北宋中后期形成独特体系;126)米氏云山的创造者是___米芾____127)北宋擅画小景山水的画家是___赵令穰____128)林泉高致集的作者是北宋画家___郭熙____129)图画见闻志的作者是郭若虚,共 6 卷;130)“传神写照”的美学命题是由顾恺之提出来的;131)清初画坛上四位着名的和尚画家,人称“四僧”他们是：八大、石涛、髡残、弘仁; 132)美术一般包括四大类,即绘画、工艺美术设计艺术、雕刻和建筑;133)工艺美术一般分为二大类,即实用美术和特种工艺品;134)纹样一般分为单独纹样、适合纹样、隅饰纹样、边饰纹样、散点纹样和连续纹样135)陕西西汉霍去病墓动物石雕群,以__马踏匈奴___为主体,气势恢宏,是汉代纪136)念性雕刻的杰作;甘肃武威擂台东汉墓青铜雕塑__马踏飞燕___,塑造了一匹神速的137)骏马,三足腾空,—足将飞燕踏地的意境;138)长沙楚墓先后出土两幅旌,幡式的帛画,一为陈家大山的__人物龙凤帛画___,139)一为长沙子弹库出土的__御龙人物帛画__;140)顾恺之传有后人摹临的代表作品列女传·仁智图、__洛神赋图__和__女箴141)史图__等三幅;142)唐代人物画家阎立本代表作品有__历代帝王图卷___和步荤图；南唐顾闳中143)代表作品是___韩熙载夜宴图__;144)宋代风俗画清明上河图的作者是张择端;宋代花鸟画芙蓉锦鸡图的作者是赵佶;145)“元四家”是指黄公望、吴镇、王蒙和倪瓒;146)“清初四王”是指__王时敏___、__王翚___、王原祁和___王鉴__;147)“岭南画派”代表画家有__高剑父___、高奇峰和___陈树人__;148)庙底沟类型以河南陕县和陕西华县泉护村出土的彩陶为代表149)马家窑文化的彩陶,可分为先后连续的三个阶段：马家窑类型、半山类型、马厂类型; 150)陶器的制作方式是与水调和的粘土,塑造出器型,然后在火中经过一定时间的烧烤,就形成陶器;151)半坡类型彩陶器形,最有特点的是：___人面鱼纹彩陶盆______152)新石器时代晚期的龙山文化主要分布在____ 河南_____和_____山东____;153)龙山文化陶器以黑陶为主,也有红陶、灰陶、白陶;154)新石器时代的绘画艺术主要表现在彩陶的装饰纹样、岩画、地画、壁画;155)____铜_____是人类最先利用的一种金属;156)____青铜器_____的出现,标志着我国冶炼技术的成熟;157)_____铁器____的出现标志着社会进步和生产力得飞跃和提高;158)青铜器门类很多,其中艺术性较强的是____礼器_____、____乐器_____;159)青铜器上的装饰花纹,大致可以分为三种：__几何纹___、__动物纹__、__人面纹__ 160)青铜器中最尊贵的器物是：____鼎_____161)1923年出土于河南新郑县的莲鹤方壶春秋中期与商代青铜器的风格大异其趣;162)商代的青铜立人像出土于____四川广汉三星堆______________163)有记载的第一位有影响的画家是：____曹不兴_____164)长沙楚墓中出土过两幅战国帛画,一幅是人物龙风帛;另一幅是御龙人物帛画;165)南朝画家、理论家谢赫在画品中提出的“六法”是:气韵生动；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写;166)“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是___吴道子_____和___曹仲达_____ 167)唐代画家张萱的代表作品是__捣练图__；挥扇仕女图的作者是周昉168)五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格,人称“黄家富贵,徐熙野逸;”169)“元四家”是指:黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙;170)清初画坛上四位着名的和尚画家,人称“四僧”他们是:八大、石涛、髡残、弘仁; 171)明清时期,全面形成了三个最大的年画中心,它们是:天津的杨柳青；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠;172)中国新石器时代的绘画艺术,主要体现在彩陶的装饰纹样上;173)在峙峪人和山顶洞人的装饰品上,呈现出成熟的钻孔技术,这在雕刻史上具有重要意义;174)青铜器中的礼器 ,是统治阶级用以区别尊卑等级的器物;175)秦汉时代的美术中,兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石与画像砖 ;176)霍去病墓前石刻被称为“汉人石刻,气魄深沉雄大”的杰出代表,其主体雕刻是马踏匈奴; 177)六朝三大家指的是顾恺之、陆探微、张僧繇;178)世界上现存最早的敞肩拱桥是隋代的安济桥赵州桥;179)画史上“吴带当风,曹衣出水”分别指的是唐代画家吴道子和北齐画家曹仲达所独创的宗教图像样式;180)唐代画马的名家是韩干、画牛的名家是韩滉;181)“徐黄异体”指的是五代画家徐熙和黄筌的花鸟画风格;182)宋代瓷器生产的五大名窑指的是定、哥、汝、官、钧窑;183)宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格,号称“四君子画”;其后成为传统绘画中的独特门类;184)元代肖像画家王绎,驰名江浙一带,着写像秘诀一书;185)把写意花鸟推向新阶段的两名主要画家是陈淳、徐渭;186)明代后期,在肖像画的发展中,以曾鲸为代表的墨骨敷彩画法,在当时的文人中影响很大; 187)“扬州八怪”大致分为三类：其中一类是厌弃官场的文人画家,如金农、高翔、汪士慎、等;188)明清时期我国着名的四大名绣是苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣;189)被视为“海派”名家,但未定居上海的画家,有赵之谦和虚谷;190)天津泥人张被徐悲鸿成为“虽杨惠之不足过也”;其创始人是张长林;191)奠定擦笔水彩画法,并用时装美女做月份牌主要描写对象的是郑曼陀;192)中国古代建筑艺术的萌生时期,是以定居农业为基础的新石器时代;193)依陶器的用途可分为饮食器,炊煮器和储藏器;194)春秋时代的青铜器莲鹤方壶,具有社会大变革时代的艺术特色;195)画像石是用于构筑墓室、石棺、享祠、石阙的建筑石材;196)秦汉时代表示威仪等第的建筑物是门阙;197)“为冢象祁连山”,指的是汉代霍去病的墓址198)魏晋胜流画赞的作者是霍去病,画山水序的作者是宗炳叙画的作者是王微;199)唐代画家阎立本的步辇图,忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来;。
工艺美术史
填空题1、办坡型半坡陶器，早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。
2、半坡型彩陶的装饰花纹以宽带纹为主。
3、半坡型彩陶班的鱼形花纹，是最具有代表性的装饰纹样。
4、半坡型彩陶的装饰花纹，一般均造型为直线，多组成直边三角形。
5、庙底沟型彩陶的造型，以大口鼓腹小平底钵最典型。
6、马家窑型彩陶，主要分布在甘肃和青海部分地区。
7、半三型彩陶的造型，主要是短颈广肩鼓腹的彩陶罐。
8、半三型彩陶多以曲线为主，(并流行运用锯齿纹，彩绘的线条红黑相间 )，产生一种富有变化的节奏的美。
9、开光法：是我国装饰艺术上常见的一种传统手法。
开光法就是用一定的轮廓外形，划分开装饰面，使它成为主要的部分。
这种艺术手法的特点是能突出主体，增加层次。
开光法，最早见于马家窑彩陶。
半山型彩陶的旋涡纹，实际上就是一种开光法。
10、双关法：是彩陶工艺的一种卓越的装饰手法。
双关可分为形体双关和彩色双关两种。
11、黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点，黑是指它有乌黑的色彩；薄是指气体很薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之称；光是指他具有光泽的器表；纽是器物多有穿绳或手持的器耳或盖纽。
12、青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
13、商代后期的青铜器的器体较厚，装饰花纹也变得精细复杂，出现了多层花纹，一般均用回纹衬地，形成主纹和地纹的对比。
14、商代后期的铸铜地点，分布在各地，而殷墟则是生产的中心。
15、制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
16、鼎在古代不只是一种实用品，也是权力的象征。
17、龙纹，是我国装饰纹样中应用最久的一种，最早见于青铜器。
18、灿烂的青铜工艺，是我国古代工艺美术中继彩陶、黑陶工艺之后，又一辉煌的艺术创作。
19、西周的工艺美术，青铜工艺仍是一个突出的具有代表性的品种。
20、周代的青铜器，进入一个是尚质的阶段，装饰趋向规格简单。
21、周代青铜器的器体较薄，具有特色的，是出现长篇的铭文。
22、周代装饰的格式，也与商代的单独适合纹样对称形式不同，而运用了二方连续的带状纹样。
半坡彩陶纹饰的装饰艺术表现浅析
出形 态各 异的鱼 的轮廓 ，也有被处理成黑色影像 的鱼纹 出现 在
彩陶上。早期鱼纹多选取侧面 ，这是 表现扁平状 的鱼的最佳 角
的是 纹样所代表 的含义 ； 而对几何纹 样的研究 ， 则侧重于绘 制 、
变形过程 的探讨 ；前者多体 现 自然观 ，后者更 多的是艺术 观因
素。
度， 将鱼 的头部 、 鳃、 鳍、 身、 尾 等部分都表现于画面 ， 体现所描绘
半坡彩陶是仰韶文化遗址中是最为有名的文物之一 ，是 已 知 出土文物中最早的彩绘 陶器 。半坡彩陶主要采用 了彩绘 、 捺 印、 划纹 以及堆饰 等装饰方法 ， 其彩绘多为黑色及偏 紫的红色 。 半坡型彩陶装饰纹样 的内容和形式 ， 以象形纹 和几何纹 为主 ， 有
进行组合纹样进行组 合配置 、 变幻出 了 ３ ８种纹样 。” 仰韶 文化
摘 要： 通过 分析 半坡彩 陶装饰 纹样 ， 总结分析其艺术特点 、 艺术法则在 彩陶纹样装饰 艺术的体现 。 探讨 了传统和现
代 艺 术之 间 的 关 系 。
关键词 ： 半坡 ； 纹样 ； 装 饰 中 图分类号 ： Ｊ ５ ２ ５ 文 献标识 码 ： Ａ 文 章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４） ０ ５ — ０ １ ５ ６ — ０ ２
了简洁 明快的几何 形象 。这种使用简单 的几何线条形成对抽象
装 饰 的审 美 观 念 。
象形纹饰中 ， 体现最多的是人们对 自然 界的直观认识 ， 含有 更 多“ 意 味” ； 而几何纹样则体现 了人们对 自然界直 观认 识后 的 抽象 和升华 ， 可能多体现 “ 艺术” 。对象形纹的研 究 ， 人们 最关 注
化 中期 ， 绘制手法 的发展趋于同一 ， 但此时又 以合体和联体鱼纹
一、仰韶文化的彩陶纹饰(典型代表------包括半坡和庙底沟两种类型)
彩陶定义：（绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器）彩陶纹饰的基本类型：一、仰韶文化的彩陶纹饰（典型代表------包括半坡和庙底沟两种类型）:1·半坡类型的彩陶纹饰:花纹以水波纹用得最多，常变幻不同的形象，活泼新颖，律动感很强，在这其它文化的彩陶中是罕见的。
此外，还有网纹，圆点纹，曲线纹，宽带纹，同心圆等几何图纹，叶纹，飞鸟，鱼纹，变形蛙纹等多种纹饰。
2·庙底沟类型的彩陶纹样:庙底沟类型庙底沟类型因河南陕县庙底沟遗址而得名。
由半坡类型发展至庙底沟类型，仰韶文化进入了繁盛时期。
这一时期彩陶工艺非常发达，代表了仰韶文化的最高水平，多为红地黑色，图案主要由圆点、钩叶、弧边三角及曲线组成的带状几何纹饰，与半坡类型的彩陶模拟动物纹样的写实风格迥然有异。
二、马家窑文化的彩陶纹样（典型代表------包括马家窑，半山和马厂三种类型）1·马家窑类型的彩陶纹饰：马家窑类型（公元前3300-前2900年）的彩陶，陶器表面打磨光滑，陶质坚硬，造型优美。
其纹饰变化丰富，线条柔和流畅，构图变化多样，给人一种浑厚、坚实又细巧明快的艺术感觉。
马家窑类型是彩陶史上的繁盛期，纹饰常见的弦纹、波纹、漩涡纹、网纹、圆圈纹等。
2·半山类型的彩陶纹饰:半山类型的彩陶，器形以双耳罐和双耳壶最多，这些陶器胎体的基本色调是砖红色，土红色或桔红色，这是由于烧窑时的氧化焰烧得充分或不充分所致，也与窑中的温度有关。
在胎体的表面多用红黑两色绘画。
构图严谨复杂，主要花纹有圆圈纹、菱形文、葫芦形纹、连弧线、垂帐纹、带文、折线叁角纹、水波纹、锯齿纹、叶状纹、人形纹等多种。
花纹多集中在器物的上部，在各种花纹之间多加饰锯齿纹是半山类型彩陶的一个突出特点。
3·马厂类型的彩陶纹饰:马厂类型的彩陶有壶、罐、盆等，以双耳壶、单耳罐最为流行。
小口的双耳罐腹部收缩，器形变得比较瘦长。
用黑红两色彩绘，主要纹饰仍是几何形图案，流行的花纹有折线纹、圆圈纹、回纹、叁角纹、螺旋纹、米字纹，以及动物图纹等。
浅析半坡类型彩陶纹样的艺术特征
浅析半坡类型彩陶纹样的艺术特征摘要：彩陶纹样是远古时期原始先民绘于陶器上的装饰图案，是我国新石器时代留下来的最漂亮的图案，本文主要分析了半坡彩陶中几种主要纹样的艺术特征以及它们的演变过程，总结出它们变化的规律是由繁到简，由写实到写意。
分析半坡彩陶纹样的艺术特征，不仅可以让我们更了解半坡原始先民的生活，对我们当代的艺术创作也有着重要的借鉴和启迪意义。
关键词：半坡；彩陶；鱼纹；新石器时代一、简述彩陶发展概况及半坡类型彩陶纹样的总体艺术特征（一）简述彩陶发展概况中国是世界上最早制造陶器的国家之一，在约7000多年前，中国出现了彩陶。
彩陶纹样是彩陶上的装饰图案，彩陶纹样是我国新石器时代留下的最美的图案。
在所有目前我们知道的史前文明中，仰韶文化的彩陶成就最高，彩陶纹样的内容也更为丰富，虽然从现有研究发现，一开始的彩陶装饰纹样或许并不是以审美为目的，比如某些图腾象征着部落或氏族，这些装饰在原始彩陶上的图案在现在的我们看来，可能需要猜测它们的具体含义，但毫无疑问的是它们所反映出来的艺术价值是原始先民给我们后人留下的不可多得的宝藏。
《易·系辞传》中说：“安土敦乎仁，故能爱”。
原始先民从游牧的生活到农业出现开始日出而作日落而息的定居生活，安分的生活在一块土地上，利用这块土地繁衍生息，同时利用这块土地制作了器物。
陶器正是这“安土敦仁”的文明产物。
漫长的原始社会里，远古先民在生产劳动中创造了劳动工具，例如石器，骨器。
进入新时器时代，人类的工具开始由实用性转变为具有美的造型和装饰性，例如陶器的发明，据现有考古资料，我国制陶历史已有10000左右，例如，发现于湖南道县的玉蟾岩遗址（约公元前10000-前7000年）出土了粗陶片。
陶器的使用是新石器时代的主要标志之一，古代先民在日出而耕，日落而息这种与土壤关系甚为密切的生活方式中，认识并掌握黏土的特性，又在学会使用火后发现黏土经过烧制后会变得坚硬，于是原始先民就这样发明了一项划时代的创造--陶。
装饰图案_齐鲁工业大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年
装饰图案_齐鲁工业大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年1.以下哪些是手工产品图案( )答案:云南的手工银饰_潍坊的风筝艺术_杨家埠的年画2.以下哪个事物没有采用对称的形式( )。
答案:苹果公司标志3.二方连续、四方连续体现了装饰图案中哪一形式美法则( )。
答案:反复4.不论是中国的原始彩陶，还是古希腊的陶瓶，其装饰造型和装饰图案都明确地反映着特定的时期、特定的环境、特定的背景下装饰图案的特定功能。
答案:正确5.在装饰图案的创作过程中,必须完全遵循自然物象本来面貌的限制。
答案:错误6.剪纸就是非常典型的( )答案:平面图案7.具有纯粹审美功能的、体现独立性和纯欣赏性的装饰图案,以独特的形式和价值,装点着人们的生存空间。
答案:正确8.融实用性和欣赏性为一体的装饰图案,依附于特定的产品和材料,起着美化物品、美化环境的作用。
答案:正确9.下面哪些自然情景为装饰图案设计提供了秩序美的启迪( )答案:种子从萌发到长大_婴儿从诞生到成长_鲜花的花瓣以美妙的排列绽放_叶片的叶脉交织10.装饰图案的艺术特征总结起来可以是以下( )答案:主观创造性思维_丰富多样的变化手法_理想的艺术形式_简明洗练的艺术语言11.以下哪一种图案是非自然物图案( )答案:建筑图案12.所谓彩陶是指一种绘有黑红色装饰花纹的红褐色或者棕黄色的陶器。
这个时期的文化称为“( )”。
答案:彩陶文化13.半坡型彩陶装饰纹样以( )最具代表性。
答案:鱼形图案纹样14.“黑陶文化”又称“( )”主要分布于山东、苏北以及辽东半岛等地,距今约四千余年。
答案:龙山文化15.青铜制造技术在商周时期获得了很大的发展,其制造技术与艺术水准达到了相当的高度,是继原始彩陶、黑陶工艺之后又一辉煌的艺术创造。
因此,历史上又将商周时期称为( )。
答案:青铜时代16.秦代青铜器代表铜车马是以哪种手法铸造的( )答案:写实主义17.原始社会中彩陶的实用功能决定了人观看彩陶的视线基本是( )答案:俯视18.创作装饰图案所要达到的最终目标是( )答案:充分发挥材料自身的特点_恰当地运用材料,以及相对应的制作手段_将装饰图案与材料的特质进行有机结合_使装饰图案获得完美表现19.装饰不仅可以是一件物品的表现,还可以是一个行为的描述,具有名词和动词的双重属性。
装饰图案期末考试试卷
装饰图案从历史沿革关系和风格上可分为传统图案、民间图案、吉祥图案和现代图案。
得分/总分
A.
B.2.00/2.00
正确答案：B你选对了
22判断(2分)
彩陶文化有“黑如漆、明如镜、薄如纸、硬如瓷”的赞誉。
得分/总分
A.
B.2.00/2.00
正确答案：B你选对了
解析：黑陶文化有“黑如漆、明如镜、薄如纸、硬如瓷”的赞誉。
38填空(2分)
( )是点移动的轨迹,点的大小决定线的形态。
得分/总分
线
2.00/2.00
正确答案：线
解析：线是点移动的轨迹,点的大小决定线的形态。
39填空(2分)
肌理的形态从形成方式上看可分为自然肌理和( )两类。
得分/总分
人工肌理
2.00/2.00
正确答案：人工肌理
解析：肌理的形态从形成方式上看可分为自然肌理和人工肌理两类。
1单选(2分)
( )先生曾指明:“图案工作就是一切器物的造型和一切器物的装饰。”
得分/总分
A.
张道一
B.
庞薰琹
2.00/2.00
C.
雷圭元
D.
陈之佛
正确答案：B你选对了
解析：A、庞薰琹先生曾指明:“图案工作就是一切器物的造型和一切器物的装饰。”
2单选(2分)
半坡型彩陶装饰纹样以( )最具代表性。
得分/总分
正确答案：B你选对了
27判断(2分)
概括能力是绘画技能的直接体现。
得分/总分
A.
B.2.00/2.00
正确答案：B你选对了
28判断(2分)
利用黑白灰的色调处理图底关系,主要有白底黑图、黑底白图、图底相间。
陶瓷装饰工考点巩固三
陶瓷装饰工考点巩固三1、单选O是以一个纹饰为单位向一个方向或多个方向伸展、延长，在传统青花装饰中被大量采用。
A.回旋纹B.连续纹C.散点纹D.适合纹正确答案：B2、单选“同一色也，见深见浅。
一（江南博哥）瓶一缸，而分至七色九色之多者，娇翠欲滴”。
是描述下列哪种陶瓷装饰方法OOA.五彩B.釉里红C.青花D.古彩正确答案：C3、单选《文心映龙》的作者是下面哪一位Oo《文心雕龙》的作者是卜.面哪一位O.A、齐白石B、庄子C、刘勰D、老子正确答案：C4、问答题什么是原理接线图？它有什么特点？正确答案：••次接线的原理接线图有用来表示继电保护、测量仪表、自动装置等的工作原理的。
通常是将二次接线和一次接线中与二次接线和一次接线中与二次接线有关的部分画在一起。
在原理图上，所有仪表、继电器和其他电器都是以整体形式表示的，具相互联系的电流回路、电压回路和直流回路都综合在一起，而且还表示出有关的一次部分。
原理接线图的特点是能够使看图者对整个装置的构成和动作过程有一个明确的整体概念，它是绘制展开图和安装接图的基础。
5、单选釉下彩又被称为下面哪一项（）。
釉下彩又被称为下面哪一项O»A、窑彩B、色釉D、釉变正确答案：A6、单选下面哪一项被称为“釉中彩”OoA.黑釉B.釉中C.白釉D青釉正确答案：B7、单选明代的陶兖工艺，在装饰上主要有青花、（）两大类。
Λ.粉彩B.五彩C.斗彩D.青花斗彩正确答案：B8、单选釉里红不具有下面哪一种关系OoA、釉变B、流变Cx窑变D、浓淡干湿变化正确答案：D9、单选调制新彩放水料时，（），烧成前或烧成后水料会出现裂纹甚至脱落。
A.加入的的水过多B.加入的胶水过多C.加入的水过少D,加入的胶水过少正确答案：B10、单选O为粉彩的基本颜料之一，呈无色透明的玻璃体，用来檄盖珠明料所绘的纹饰和作配色之用。
A.溶剂B.雪白C.宫粉D.玻璃白正确答案：BIk单选“唯变是从”是下面哪一位的观点O□A、墨子B、韩非子C、荀子正确答案：D12、单选O是在白色瓷器上绘制蓝色花纹的一种瓷器。
中国工艺美术史复习题
一、填空1、半坡型彩陶的，是最具有代表性的装饰纹样，一般多装饰的肩部或内壁。
2、春秋战国时期青铜工艺的艺术风格可以用与来形容。
3、史前陶器工艺在上万年的发展历程中，相继形成了、红陶、、黑陶、、六大系统。
4、商代青铜器都饰以神怪狰狞的纹为主，后来又创造了兽面纹，牛面纹与纹，可以窥见奴隶制“礼制”渐衰的趋势。
5、明代的锦缎按其制作方法和艺术特点的不同，可分为、、三种。
6、汉代漆器的分工很细，在漆胎上涂漆的称为；在漆器上彩绘的称为；在漆器的口缘上铜扣的称为；做漆器的最后修饰工序的称为。
7、元代陶瓷最有成就的就是和的烧制。
8、清代瓷业兴盛、清康熙晚期始创的粉彩，又称，是以“ ”为基础的低温烧成的“ ”新品种。
9、清代刺绣绣尤盛，以五大名绣最为著名，它们是、苏绣、京绣、蜀绣。
各创特色，闻名中外。
10、在明清两代的金属工艺品种中，尤以明代的宣德炉,和明清时期的景泰蓝最为出名。
11、马克思以历史唯物主义和辩证唯物主义的观点、作出了创造了美的科学创见。
12、汉代画像砖有和两种。
13、商代青铜器中，是用来盛装食物的，类似现在的碗。
14、《考工记》记载了周代手工业的分工情况，“攻皮之工”（皮革工艺）中作甲裳的指的是、作兵器套的指的是、治熟皮的指的是。
15、汉代漆器的分工很细，在漆胎上涂漆的称为；在漆器上彩绘的称为；做漆器的最后修饰工序的称为。
16、唐瓷器创新硕果累累，尤以、、、等各色釉瓷最为驰名。
17、元代的毛织极为发达，这是适应蒙古民族游牧生活的一种生活用品，它主要有 和两大类。
18、明代家具的艺术特色，可以用四个字概括：、、、。
19清代的陶瓷品种丰富多彩，康熙的五彩，雍正的粉彩，乾隆的珐琅彩，其制作工艺都达到了很高的水平。
20、明代的锦缎按其制作方法和艺术特点的不同，可分为、、三种。
二、名词解释1、彩瓷2、唐三彩3、明式家具4、青花1、宣德炉3、景泰蓝4、金缕玉衣三、选择题1、原始社会时期，▁▁彩陶的造型，以大口鼓腹小平底钵最为典型。
传统艺术与工艺智慧树知到答案章节测试2023年山西财贸职业技术学院
绪论单元测试1.传统艺术与工艺反映着时代的思想，又体现当时社会的生活方式。
（）A:对B:错答案:A2.我国的传统工艺是历代人民、匠师、艺人的伟大创造和智慧结晶。
（）A:错B:对答案:B3.学习传统艺术与工艺的目的，就是为了艺术与工艺的创新，即”古为今用，推陈出新“（）A:错B:对答案:B4.传统艺术与工艺就是研究人们生活用品的审美演变和生产发展的历史。
（）A:对B:错答案:A5.学习传统艺术与工艺，可以增强我们的爱国主义情操。
（）A:错B:对答案:B项目一测试1.半坡型彩陶的装饰花纹中最具代表性的装饰纹样是（）。
A:鸟纹B:波纹C:鱼纹D:螺旋纹答案:C2.半坡型彩陶的装饰花纹以（）为主A:辫形纹B:三角纹C:宽带纹D:折线纹答案:C3.《舞蹈纹彩陶盆》是（）彩陶的杰出作品。
A:马厂文化B:半山文化C:马家窑文化D:庙底沟文化答案:C4.良渚文化：江浙地区新石器时代晚期的一种文化。
因1936年最先发现于浙江余杭良渚阵而得名。
距今约四、五千年左右。
主要分布（）等地区。
A:江苏南部B:杭州水田畈、吴兴钱山漾C:浙江北部和上海市D:邱城、嘉兴双桥答案:ABCD5.红山文化，发源于东北地区西南部。
起始于五六千年前，是华夏文明最早的遗迹之一。
（）A:错B:对答案:B6.玉琮以良渚文化的玉琮最发达，出土与传世的数量很多。
（）A:对B:错答案:A7.黑陶工艺具有黑、薄、光、纽4个特点。
（）A:对B:错答案:A8.几何印纹陶的制作，有手制、模制和轮制几种。
（）A:错B:对答案:B9.琮(Cóng)是一种内圆外方的筒形玉器，为我国古代重要礼器之一。
最早的玉琮见于安徽潜山薛家岗第三期文化，距今约5100年。
（）A:对B:错答案:A10.马家窑文化：马家窑文化是仰韶文化庙底沟类型向西发展的一种地方类型，曾经称甘肃仰韶文化。
出现于距今五千七百多年的新石器时代晚期，历经了一千多年的发展。
马家窑文化是齐家文化的源头之一。
中国艺术设计史
36中国艺术设计史简答题1简述原始社会彩陶主要类型及各自的特点；彩陶是一种绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕褐色；半坡型：半坡型彩陶的鱼形花纹;起先是写实的手法;；马家窑型：马家窑型艺术特点是：点喝螺旋纹；2比较唐宋器物造型；总体来说唐代器物饱满圆浑;丰硕雄健；与唐代器物相比;宋代器物受到朴素简约的审美风尚影；3中国古代家具的发展演变历程；春秋战国时期铜制和漆木家具设计制作达到相当1 简述原始社会彩陶主要类型及各自的特点彩陶是一种绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕褐色的陶瓷..可大致分为：半坡型、马家窑型、庙地沟型、半山型、马厂型、大汉口型、龙山文化等..半坡型：半坡型彩陶的鱼形花纹;起先是写实的手法;逐渐演变为鱼体的分割喝重新组合;例如;“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹;在一个人头形的轮廓里面;画出一个鱼花纹;具有“寓人于鱼”的特殊意义;是最具有代表性的装饰纹样..仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器;其基本形状为小口、尖底;腹部置有双耳..双耳除了系绳之用;还具有平衡重心的作用;使注满水后的容器能自动在水中直立;底尖便于下垂入水;也易于注满;造型设计可谓轻巧实用..马家窑型：马家窑型艺术特点是：点喝螺旋纹..点的运用;成为这个时期装饰的特点..在点的外面装饰螺旋纹;有动的感觉..因次;马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容..2 比较唐宋器物造型总体来说唐代器物饱满圆浑;丰硕雄健..饮食器中;模拟瓜果花卉形状的器型品类大为增加;如瓜棱壶受外来文化影响;出现了高足杯、兽面杯等造型体现异域风格的器物..常见的有圆形、菱花形、葵花形;盘口多曲的典型特征..碗的造型和盘近似;多棱、多曲碗是唐代碗的代表..壶的造型出现了执壶;短颈;腹部硕圆丰满..罐类器具器体饱满;气势雄强;生动体现盛唐气象..与唐代器物相比;宋代器物受到朴素简约的审美风尚影响;造型洗练;比例高度和谐;花口盘、花口碗与唐代相反..梅瓶、玉壶春瓶、斗笠碗是宋代器物的代表;以玉壶春瓶为例..造型：口稍侈;细颈;腹部微呈椭圆形;造型秀丽;富有曲线美;体现了宋代器物造型简约;比例和谐完美的特点..3 中国古代家具的发展演变历程春秋战国时期铜制和漆木家具设计制作达到相当高的水平；自商周至战国时期直到汉朝家具都还很低矮;屏风多置于床上;南北朝时期床逐渐普及开始出现其他各种形式高坐具..唐代家具是人们从席地而坐到垂足而坐的过度阶段;唐后期出现桌椅..隋唐家具逐渐向高型成套化发展..宋代家具式样呈多样化发展;出现大量装饰性线脚..元代家具多沿袭宋代也有新发展;雕式工艺仍然发达..明清家具达到高峰..4 明代家具的艺术特点明代及前清家具的特点通常的说法是“精、巧、简、雅”四字..精;即选材精良;制作精湛..明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨、铁梨木这些质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材..在工艺上;采用卯榫结构;合理连接;使家具坚实牢固;经久不变..由于紫檀、黄花梨、铁梨木生长缓慢;经明代的大量采伐使用;这些材料日见匮乏;到了明末清初;这些木材已十分难觅..所以;清以后家具在用料上发生根本变化..鉴定和辨别是否是明代家具;用料的审鉴是至关重要的..巧;即制作精巧;设计巧妙..明代家具的造型结构;十分重视与厅堂建筑相配套;家具本身的整体配置也主次井然..十分和谐;使用者坐在上面感到舒适;躺在上面感到安逸;陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用..简;即是造型简练;线条流畅..明式家具的造型虽式样纷呈;常有变化;但有一个基点;即是简练..有人把它比作八大山人的画;简洁、明了、概括..几根线条和组合造型;给人以静而美;简而稳;疏朗而空灵的艺术效果..雅;即是风格清新;素雅端庄..雅;是一种文化;即是“书卷气”..雅是一种美的境界..明代文士崇尚“雅”..达官贵人和富商们也附庸“雅”..由于明代很多居住在苏州的文人、画家们直接参与造园艺术和家具的设计制作;工匠们也迎合文人们的雅趣;所以;形成了明式家具“雅”的品性..雅在家具上的体现;即是造型上的简练;装饰上的朴素;色泽上的清新自然;而无矫揉造作之弊..5 举例说明中国古代的包装艺术设计的特点在人类历史的长河中;人们对包装目的的认识材料的选取、造型形态与成型工艺的改进、装饰的变化;以及人们对于包装作用的认识等方面都存在一个演变过程;在此过程中积淀了一系列带普遍性的内容;形成了某些带规律性的东西;即我国古代包装艺术设计的特征..一.我国传统包装从选材的扩大;到工艺的改进取决于人们对自然界认识水平的提高和科学技术的进步..二. 我国古代包装无论在包装的目的、材料的选择、造型的确立;还是在结构的处理上;均以保护商品、便于流通为目的和宗旨;因而讲求简易、经济、实用..三. 传统包装虽然不是特别追求造型的独特性和装饰的繁复性;但无论是造型;还是装饰;均深深地根植于中国传统文化之中;无不打上吉祥文化思想的烙印;在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态..6 简述中国古代装饰纹样的发展演变商代的饕餮纹;周代的窃曲纹;战国的蟠螭;汉代的四神纹和云气纹;刘超的莲花;唐代的牡丹;元代松竹梅;明代的串枝莲等等;都是各个历史时期的时代代表..而古代的装饰纹样又反映了当时社会各方面的面貌..如原始社会彩陶上的各种几何形;有的和生产和编织物有关;有的则是动物纹之抽象化;原始种族部落的标志和标号..商周至汉魏六朝是以动物纹为主题的装饰阶段;人们对天和神的宗教观念通过这些现实的和想象的动物纹表现出来..隋唐以后花鸟图案在装饰中占有主导地位;反映了人们生活的提高;生产的发展;思想意识的解放吗;人们把自然界美丽的花鸟当作了主要欣赏对象..北魏最具有特色的纹样设计是：莲花纹、忍冬纹..汉代的四神纹：青龙、白虎、朱雀、玄武极为流行..汉代染织工艺中云气纹、乘云纹是一种主要的装饰纹样;它舒卷起伏;增加了画面的动感..宋代纹样设计常见的有一下几种：二方连续式纹样;团花式;几何纹;折枝花式;穿枝花式..7 简述汉代灯具设计秦汉时期的灯具以铜质、陶质为主;也有玉质;灯具的设计别具一格;达到了较高的水平..一.造型的多样化是这时期灯具设计的一个显着特点..二.进一步完善实用功能是秦汉灯具设计的另一特点;以虹管灯设计最为巧妙..三.巧为装饰是秦汉灯具设计的第三个特点;除了灯体以各种仿生形态出现外;还在灯体上鎏金或施以错金银等装饰;使灯具在满足实用功能的同时;也成为具有审美价值的陈设品..8 举例说明中国明清包装艺术设计的基本特征明代是中国平面设计趋向完善和定型化的时期..一方面;平面设计集以往历代之优长;在图形、文字、书籍装帧、版式设计等方面得到全面发展;并且逐步趋于完善；另一方面;明代各个阶段的平面设计也存在不同特点;明前期继承与创新并存;明后期更多地是在承传的基础上局部加以变化;出现了定型化、模式化的倾向..明代图形设计无论是题材还是表现形式;均最大限度的继承传统;并吸收借鉴外来艺术因素;使明代图形设计呈现出复杂的面貌..从题材的选择上看;运用象征及寓意手法表现吉祥美满主题是中国古代特别是明清时期图形设计的突出特点..明代的书籍设计在继承宋元传统的基础上;形成了自身的时代特征..根据用途和使用对象的差异;采用不同的装帧样式是中国古代书籍装帧的重要特征之一;明代亦然..明代书籍的版式在继承宋元传统的基础出现了一些新特点..书铺为了促销;采取了多种手段来改进版面设计;竹节、花草、博古等花栏盛行;起到一定的美化版面作用..版式设计追求星期的风气还体现在大开本、大字号的运用上..清代图形设计采纳了远及商周近至明代的不同题材、样式;同时在已有的基础上衍生出了新的形态..在图形的表现上;以往各门类设计所采用的表现手法在清代图形中均可以看到;应有尽有、不拘一格..清代图形设计在表现形式上常运用各种图形组合方式进行装饰;往往满布所饰物品;不留余白;甚至给人以密不通风的堆砌之感..清代字体设计与图形设计的情况相放佛;更多地是沿袭明代的做法..清代书籍装帧样式以线装为主;卷轴、经折、梵夹、蝴蝶、包背各种形式也同时并存;但所占分量相对较少..清代书籍版式较之明代样式更为丰富;出现了一些为达到特殊目的而别具一格的版式设计;多中文字并用;为版式设计带来新的变化;这些使中国古代的版式形式大为丰富..9 简述唐代艺术设计的时代特征及产生的原因唐代的艺术设计呈现出了前所未有的多姿多彩的格局;气象恢弘壮阔;形态饱满;结构新颖;色彩绚丽;大到建筑小到实用器具;均在设计上体现出唐朝特有的气势;强调整体感的表达;大而得当;小中见大..以饮食器为例;造型饱满圆浑;丰硕雄浑..如唐代的凤首壶;彩绘云纹双系罐;还有具有外来民族文化的金银带把杯和兽首杯..制作精美;栩栩如生的唐三彩也充分体现盛唐风格..图案设计中;在形式上图形组织和构成方向多样化..例如联珠纹、宝相花等图形..一. 艺术自身的发展规律二. 经济军事的强盛;使其在财富积累上达到了前所未有的成都三. 唐朝统治者胸襟开阔;对内实行开明的统治;对外采取开放的政策;为艺术设计提供了良好的发展空间四. 对外交流融合;外来文化对唐代艺术设计带来的影响10 分析商代青铜器的造型与装饰风格夏和商周早期青铜器制品大多器体相对轻薄;造型明显带有陶器的特征;加工简陋;很少装饰;单纯朴素是早期青铜器的基本特征..自商代中期起;青铜器逐步摆脱了陶器的印迹;工艺由粗到精;造型装饰由简谱向繁荣发展..商晚期青铜器进入了鼎盛时期;其种类弃权;器型硕大;器体厚重;结构复杂;造型附件增多;装饰慢密;多以浮雕和浅刻相结合的形式呈现;由高浮雕和圆雕作装饰..11 简述唐宋时期器具装饰题材与表现形式的变化唐：就题材而言;主要有动物、植物、人物、几何图形以及文字等..动物形象多为各类祥禽瑞兽、龙、虎、鹿、羊等;种类异常丰富;是中国古代动物形象图形设计的集大成时期..盛唐植物图形与动物图形并行不悖;此后植物图形取代了动物图形的地位;植物图形中最为普遍的是牡丹、莲花、宝相花..宝相花花型优美;丰硕饱满;是大唐风尚的一种象征..人物图形主要以狩猎、打马球、仕女游春、飞天、历史人物等为主;万万是对现实生活的反映..几何图形及文字常常作为辅助装饰出现在图形设计之中;与动物、植物构成难分难解的有机整体..就形态布局及组织形式课分为单独图形;组合图形及绘画式图形三大类..组合图形中的对称图形在唐代装饰艺术中最为流行..唐草纹如“陵阳公样”..唐草纹是循环原形的代表..绘画图形在唐代图形中所占比重逐渐增多..宋：图形题材包括动物、植物、人物、几何图形等..动物题材中走兽减少;禽鸟、游鱼相对增多..植物题材在这一时期的图形设计中占主导地位;特别是牡丹、莲花、菊花;花卉图形广泛应用..几何图形在这一时期种类更为丰富;主要有曲水、龟背、回纹等..人物题材如游园、婴戏等反映社会生活;风俗的图形组织而言;较之唐;这一时期的单独图形少见;组合图像慈宁宫最为普遍绘画式图形大幅度增加..宋代除缠枝花为代表的循环式图形外;几何图形也采取循环式..各种题材的绘画式图形广为运用;与两宋绘画艺术的繁荣紧密相关;婴戏是宋代绘画中常表现的对象..1 以某一工艺品种为例说明“因器知政”..青铜器的产生可以追溯到新时期时代晚期齐家文化;考古发掘出土的金属盘状物品;类似后世的铜镜;青铜器材质;造型与功能的改善;应经历了相当长的发展阶段..夏商和西周早期的器具;尽管均以青铜和陶器为主;但造型装饰面貌上存在显着的区别..器物种类;加工工艺也存在着巨大的差异..随着青铜器逐步发展成熟;出现了由实用器物向礼器发展演变的趋势..目前所见的商西周时期青铜器对大部分是出土于帝王及显贵的墓葬中作为殉葬用的礼器..尽管这类青铜器主要是为显示统治者的身份地位;但同时也具有很强的使用功能..随着社会制度发生根本性的变化;殷商贵族阶层为了显示自身地位的高贵与权利的显赫..开始专门制作大量以满足其精神需求为主的物品..两周时期统治者重视礼制;大约在周穆王时期;一系列祭祀、军事、相见等礼仪制度逐渐形成;并发展为严格的行为规范;以维护其统治;并对不同身份等级者所拥有的物品材质、形状、尺度、数量以及色彩等均加以限定;起到明贵贱;别尊卑的目的;成为后世所遵循追慕的“周礼”..以“周礼”为代表的思想观念;渗透到政治、经济、军事、文化等社会生活的各个方面;影响了中华文明数千年;带有鲜明的礼仪色彩;在世界文明史上占有独特的地位..此外;因为青铜器在西周礼仪中具有严格的标示作用;周人也由此形成“藏礼于器”的制度;组合有序的青铜容器又称之为“礼器”..青铜器的占有状况是贵族身份和地位的体现周礼有“礼祭;天子九鼎;诸侯七鼎;大夫五鼎;士三鼎”的记载..2 举例说明元代工艺美术如何体现多民族文化融合的特征..元代疆域辽阔;陆路与海路皆畅通..元朝政府对海外贸易尤为重视..开发了众多港口;并设立专门机构管理..丝绸是元代对外输出的大宗商品;经由陆路和海路销往亚、非、欧各地..仅据汪大渊所撰的岛夷志略记载;不难想见对外输出的丝绸数量之巨;品类之多..统治亚欧各国的蒙古贵族穿着中国丝绸;也导致中国丝绸在各国上层社会更为流行;丝绸所承载的中国装饰艺术也流传于各国..可以说蒙古族的远征及其统治客观上促进了中外文明的交流..元代陶瓷对外输出的范围、数量较之宋代有增无减..元代瓷器的大量输出;对各国人民的物质生活与精神生活都产生了广泛的影响..许多民族将中国瓷器视若珍宝;不仅作为实用器物;而且大量用于收藏陈设;作为财富的象征..中国瓷器还被运用到各种宗教民俗活动中..元代瓷器在外的畅销;也引起了各国对中国陶瓷的仿制热潮;以满足当地对中国陶瓷日益增长的普遍需求;也势必对这些国家的艺术设计产生不容忽视的影响..此外;元代对外输出的艺术设计作品还包括漆器等..中国物品受到各国的推崇;这些物质产品所蕴含的中国文化也随着对外输出而被各国所熟知;也成为传播中国文化最重要的物质媒介..不仅丰富了人类的物质文明;也对世界各国精神文明的发展作出了积极的贡献..在元代丝绸、陶瓷等物品对外输出的同时;外来文明也经由使臣往来及贸易等渠道传入中国;对元朝丝绸、陶瓷、金银器等产品的设计产生一定的影响..蒙古人的西征;使伊斯兰文化传入内地;并影响到元代艺术设计..主要对平面设计的丝织品及金银、陶瓷器的装饰产生影响..同时;元代器物装饰也常常体现出伊斯兰因素..外来文化对元代艺术设计的影响在器物尺度、形态上也有所体现..外销伊斯兰世界的青花瓷器型相对硕大;是为了适应穆斯林“肉饭”的饮食习惯..元代德化窑白痴是外销瓷中的重要品种..净瓶其前身是印度佛教徒用以净手或饮水的铜制器物..销往东南亚的净瓶上还长书写阿拉伯文;与装饰图形结合;独具特色..元代由于藏传佛教在内地的流传;也使它所承载的印度、尼泊尔艺术因素传入内地;并对元代的艺术设计产生显着的影响..元代不同地域、民族间的文化交流对人类文明进步起到了极大的促进作用;与人类的物质文明与精神文明紧密相联的艺术设计直接反映了当时文化艺术交流的基本状况..3 分析宋代书籍装帧及版式设计的主要特点我国古代最有代表性的平面设计宋代的书籍装帧和版式都在唐五代的基础上有了长足的发展;达到了前所未有的水平;书籍装帧及版式趋向精致化、多样化、艺术化..书籍装帧除了继承前代的装帧形式如卷轴装、经折装、梵夹装外;还出现了蝴蝶装与包背装这两种新的装帧形式..这两种装帧形式都以一个印版为单独的一页;装订后多为竖长方形;开本较现代书籍略狭长..二者区别在于：蝴蝶桩将每页版心相对折叠;然后按顺序在折叠处粘连;打开后版心在页面中心;四周为空白;状如蝴蝶展翅;“装用倒折;四周外向”的形式免遭虫鼠噬啃和磨损;也利于保护版心和板框内文字..包背装是将书页无字的一面对折;版心向外;书页板框外左右两边的余幅向着书脊;然后将叠好的书页戳齐;在右边余幅的适当位置打眼;用纸捻装订;裁齐;再将一张厚纸对折用浆糊粘于书脊;以之包裹书脊;包背装的装订形式;使书打开后就能看见正面文字;避免了蝴蝶装每翻一页;先映入眼帘的是空白而不是文字;为明清时期线装的盛行打下了基础..此外;晚唐五代时期出现的较少采用的书籍装订形式——线装;在北宋初年也有存留..宋代版式设计形式多样;风格隽秀典雅;体现了较高的设计水平..采用蝴蝶装及包背装的宋版书多将版心安排在书页中间稍下的位置;形成天头宽;地脚窄的格局..宋版书边框严整;界行清晰;还常在板框外左上角紧贴边栏处;设计一纵向长方形框围;也称耳子或书耳;内镌印缩写的该卷该页内容..宋代刊印书籍多采用楷体字;通常篇名顶格;正文部分顶格满排..宋代书籍的尺度、版心行数与字数并无定制;产生了不同的版面视觉效果..宋代的书籍插画也得到一定程度的发展;打破了唐五代卷首扉画的单一模式;出现了在经卷及其他书籍中间插图或连接插图的形式..书籍插图以具体的形象来诠释文字内容;起到辅助说明的作用..总体来看;书籍装帧及版式设计形态丰富、手法多样;在装帧形式、版式布局、字体及插图设计各方面都有所创新;呈现出隽秀、工整、精致、细腻的风格;达到了较高的艺术水平;确立了中国古代书籍装帧及版式设计的基本样式..4.举例说明中国清代艺术设计的得与失中国清代陶瓷设计的得与失我国的制瓷工艺发展到清代;特别是早期的康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是达到了历史的最高水平;无论质量、数量都是前代不可比拟的..整个清代景德镇始终保持着在中国的瓷都地位;代表中国瓷器水平的理所当然的是景德镇的官窑器..而清代的民窑器则最为丰富多彩.. 青花瓷在清代仍是瓷器中的主要产品;斗彩、五彩、素三彩左图继续在更高水准上烧制..此外;康熙朝又创新了珐琅彩、粉彩和釉下三彩等新品种;各种单色釉有增无减;康熙、雍正、乾隆烧制的青花器无论是器型还是釉色都极力追崇明代永乐、宣德和成化三朝;尤其是康熙青花色调青翠艳丽;层次分明;那浓淡的笔韵能分五色;如水墨画一般;含蓄而生动..五彩瓷器也是康熙时最为精绝;其胎骨轻薄;釉色洁白莹亮;画工细腻;色彩柔和;线条流畅;让人爱不释手..雍乾时粉彩的成就最为突出;其色调温润;鲜艳而不妖冶;立体感强烈;常常让人叹为观止..此外;这一时期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窑的作品也很成功;有的几可乱真;洒蓝、天蓝、祭蓝、冬青、茶叶末等单色釉亦是佳作多多.. 康、雍、乾三朝的器型最为丰富;即有仿古又有创新;尤其是各式装饰性瓷器如瓶、尊之类较元、明代大为增加;其中康熙朝独有的器型如观音瓶、棒锤瓶、金钟杯、凤尾尊、马蹄尊等..雍正朝最突出的器形有牛头尊、四联瓶、灯笼瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等..乾隆朝大件装饰性器物的造型与前朝相比变化不大;但各类精巧小器如鼻烟壶、鸟食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等却出现不少;而嘉道以后的器形大多是追慕前人;几乎没有什么新创作.. 清代瓷器的装饰艺术纹饰、内容、手法最为多样;且因各朝背景、崇尚不同而各有特点..康熙朝以山水花鸟、人物故事;长篇铭文等最具特色;其中刀、马、人、鱼、龙变化及冰梅纹、亭台楼阁纹为其代表纹饰..青花画法多采用单线、平涂;前期粗犷;有明末遗风;后期流畅;。
中国工艺美术史
中国工艺美术史1.彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。
因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
2.半坡型彩陶的鱼形花纹，是最具有代表性的装饰纹样。
在半坡型彩陶的纹饰中，人面性花纹具有特色。
3.1973年秋，在青海大通县上孙家寨的马家窑型墓葬中，发现了一件舞蹈纹彩陶盆。
4.马家窑型彩陶的艺术特点：1.满。
2.内彩。
3.点和螺旋纹。
5.半山型彩陶多以曲线为主,并流行运用锯齿纹，彩绘的线条红、黑相间，产生一种富有变化的节奏的美。
6.马厂型彩陶的装饰纹样，常见的有折线纹、回纹，而以人形纹（蛙纹）最有特色。
7.开光法：就是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。
这种艺术手法的特点是能突出主体，增加层次，是我国装饰艺术上常见的一种传统手法。
8.在新石器时代时期，在黄河下游和东部沿海的广大地区，兴起了另一种文化，这种文化以出现较多的黑色的陶器为其特征，所以称为“黑陶文化”。
因为它最早发现于山东历城龙山镇，所以也称为“龙山文化”。
9.黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点，所以黑陶又有“蛋皮陶”之称。
10.青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
11.1976年在河南安阳发觉了一座殷墟妇好墓，充分反映了商代的工艺美术水平。
12.司母戊鼎是我国目前所知最大的一件青铜器，他是商代晚期制品。
13.食器：食器中以簋（gui)为最多。
等于现在的碗。
14.五爵：爵、斝（jia)、角、觤（gu)、觗（zhi)。
15.商代青铜器的装饰花纹，多流行想象的动物纹。
其主要常见的有“饕餮”纹，形成一个兽面，大眼、有鼻、双角、相对的两个“夔纹”组成。
16.商代青铜器的装饰艺术特点：1.图案纹样是以单独适合纹样为主。
2.图案纹样多采用对称的格式。
3.商贷的装饰多采用主纹和地纹的结合。
4.商代铜器装饰方法，早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法。
中国工艺美术史考试要点必过比较全
中国工艺美术史考试要点必过比较全中国工艺美术史考试要点必过比较全工艺美术史考点习题原始社会工艺美术：（图腾）是最早的具有有用意义的一种装饰。
（磨制石器）和（陶器）是新石器时代物质文化的要紧标志。
人物舞蹈彩陶盆出土于（青海上孙家寨）。
彩陶工艺以（装饰）取胜，而黑陶以（造型）见长。
马家窑彩陶的装饰花纹以（螺旋纹）最出XXX。
属于马厂型彩陶的有（裸体人像彩陶壶、回形纹罐）。
原始制陶工艺中，最具代表性的是（彩陶）和（黑陶）。
黑陶工艺产生于（龙山）文化中。
简述黑陶的工艺特点。
黑、薄、光、纽轮制的优点：、器形浑圆工整，趋于正圆。
、器胎厚薄均匀。
、提高了制陶的速度。
黑陶已采纳轮制，其工艺特点：黑、薄、光、纽（盖纽）。
彩陶以装饰见长，黑陶以造型取胜。
（黑陶产生的前提是轮制技术的成熟）彩陶：是新石器时代中晚期一种绘有黑群、红群装饰花纹的陶器，是原始社会制陶工艺中最出群的品种。
它分布地区广，以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性，时刻也较早。
半坡型彩陶的鱼形纹，是最具有代表性的装饰纹样。
原始社会彩陶工艺的要紧类型及艺术特点。
原始社会彩陶以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性。
仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底沟彩陶最具有特群，艺术成就也最高。
半坡型彩陶常见的器形有卷唇平底或圆底盆、小口尖底瓶、敛口束腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。
装饰普通用直线，并多组成直边三角形，非常少运用曲线。
以动物纹为主。
庙底沟型彩陶在造型上的典型器形为:大口鼓腹小平底钵，有折唇和敛口两种。
装饰多是单一的黑群或紫黑群成带式延续图案，图案构成多用直线和曲线结合，以植物为主。
马家窑文化的彩陶要紧类型有马家窑型、半山型和马厂型。
马家窑彩陶已采纳泥条盘筑法制作陶器，造型多样。
装饰纹样以螺旋纹最有特群，点的运用之装饰画面产生定点和核心的效果，马家窑彩陶中有非常大一部分彩陶通体画满花纹，并且又有内彩。
传统艺术与工艺智慧树知到期末考试章节课后题库2024年山西财贸职业技术学院
传统艺术与工艺智慧树知到期末考试答案章节题库2024年山西财贸职业技术学院1.下列属于邓县画像砖所绘内容的是（）。
答案:飞天供养和禽兽瑞兽###车骑出行###神话传说和孝子故事2.汉代丝织的花纹，有以下几种（）。
答案:花卉纹###几何纹###云气纹###文字###动物纹3.下列属于宜兴陶瓷的“金花”的是（）。
答案:精陶###陶塑###紫砂###钧陶###青瓷4.我国最早的关于工艺的专门著作是（）。
答案:考工记5.（）周墓里出土大量的原始瓷器，有瓷碗、瓷盂、瓷豆等多达70多件，以瓷豆为多。
答案:安徽屯溪6.在陶器工艺中，（）砖的质地坚硬有“铅砖”之称。
答案:秦7.下列几种雕刻工艺不属于商代的是（）答案:木雕8.绞釉和绞胎多发现于（）一带，常见有碗、盘、碟等小件器皿。
答案:河南、陕西9.元代贵族统治者十分重视加强思想方面的统治，利用宗教麻痹各族人民的意识，这些反应在工艺美术的制作上，其中最盛行的是（）。
答案:喇嘛教10.宋《清秘藏》所记：宋人雕红漆器，宫中用者多以金银为胎，妙在雕法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜，漆坚厚而无敲裂痕。
下列选项中描述的是哪种漆器？（）答案:雕漆11.（）时期的养蚕、缫丝、织帛、种麻、采葛、织绸、染色等织染工艺，已有专门的分工。
答案:西周12.唐镜的图案组织，大体有（）种。
答案:513.（）的铜器已向生活日用器皿方面发展。
答案:汉代14.下列不属于浙江地区的瓷窑的是（）。
答案:德州窑15.汉代铜灯的燃料是（）。
答案:膏脂16.（）型彩陶，主要分布在甘肃和青海部分地区。
答案:马家窑17.青铜器的食器中以（）最多。
答案:簋18.唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地，其中在长安的称（）。
答案:西窑19.下列不属于战国铜镜特点的是（）。
答案:十字纽20.五代陶瓷器皿的恰当的比例和尺度，使人感到减一分则短，增一分则长，达到了十分完美的地步。
（）答案:错21.典型龙山文化，是以山东为中心，北迄辽东半岛，南达江苏北部。
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半坡型彩陶的装饰纹样
半坡型彩陶典型的装饰纹样有具象、抽象两种。
装饰花纹多为宽带纹或三角、竖线、斜线构成，少用曲线，有人面纹、鱼纹、蛙纹、鸟纹、鹿纹、龙纹，其中以鱼纹为代表，说明当时渔猎经济盛况空前。
纹样一般饰于盆、钵里面。
鱼纹有单体、复体两类。
所谓复体鱼纹，是指由两条或两条以上的鱼纹构成一组。
早期写实，后期逐渐几何化、抽象化，更具图案特征。
人面纹在仰韶文化早期和中期就出现，目前共发现12例。
人面多作圆形，眼或睁或闭，眉以上和人中以下为黑底白纹，中间为白底黑纹。
这种黑白黑的对比增强了装饰效果。
在头顶和太阳穴、嘴等部位装饰有鱼纹或向上弯的钩纹，异常奇特。
眼以上涂成黑色或空白的三角形，耳部或作向上的弯钩，或饰鱼纹，嘴用两道相交的斜线表示，两边也各饰一条鱼纹。
值得重视的是，人面的头顶，画出半圆状的束发，并有横插的发笄。
还有特殊的一例，在鱼头形的轮廓里面，画出一个人面，具有“寓人于鱼”的意义。
它很可能是原始人在水中捕鱼的真实描绘：人在水中只露出头部，捕到鱼后或衔于口或系于头上，以便再腾出手来继续捕鱼。
它也很可能是缘于早期原始的动物崇拜。
人们在日常生活中常常遭到水的威胁，在洪水泛滥和水中作业时，溺水致死的事常会发生。
于是人们深感人比不上水中的鱼，希望自己有鱼的本领甚至希望自己变成一条鱼，这些想象便自然产生对鱼的崇拜。
人面纹、鱼纹的运用体现了半坡型彩陶的特点，其之所以以此纹为多，原因大约有二，一是生活在水边，鱼是生活的必需品，以鱼为表现内容是很自然的，因为摹仿自然是人学习的手段。
二是图腾的表号化，原始人为了共同生活，懂得必须依靠集体的力量，因而十分重视血缘关系，逐渐形成部落，每个部落为了其自身的利益，而产生图腾崇拜。
图腾一词是印第安语（totem），意即“他的亲族”，相信某一种动物或植物是某一部落的保护者，并以此作为该部落的象征标志。
如果说最初始的选物行为还有某种偶然性，个人意志的话，这种以固定的纹饰形成定制的物已经有了一种社会意志，由于它和生存需要联系在一起，自然便有了无上的权威性，尽管它后来如阿斯玛特人的锯齿纹那样，净化成审美样式对变成纯然的几何纹样，但起心理意识的源头仍是和生存需要联系在一起，事实上，在工艺的审美之中是始终伴随着这种社会性的功利目的的。
人们对物、对纹饰有一种不可言说的崇拜和情感，甚至以为纹饰高于人身。
一位画家给一位黑人酋长画了一张肖像，酋长竟惊奇画家如此无能，他在地上画了一个代表他自己的纹饰，然后高傲地说：“这才是我，你画得毫无意义。
”。