巴赫《平均律钢琴曲集·第一卷》之赋格曲(NO.16) 正谱 五线谱 钢琴谱.doc
《平均律钢琴曲集》内容简介
主要内容第一卷：1.C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849－1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。
赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。
2.C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗犷的托卡它风格。
3.升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。
赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。
4.升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。
各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。
赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。
5.D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。
赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。
6.D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。
赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。
7.降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。
赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。
8.降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。
”赋格曲：二声部，格列高里圣咏风格的主题。
9.E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。
赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。
10.E 小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。
赋格曲：二声部，创意曲形式。
11.F大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。
赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。
12.F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。
赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。
13.升F大调，BWV858，前奏曲：复杂的音形装饰型。
赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。
J.S.巴赫《平均律钢琴曲集(第一卷)》第Ⅱ首赋格分析
J.S.巴赫《平均律钢琴曲集(第一卷)》第Ⅱ首赋格分析
任雪
【期刊名称】《北方音乐》
【年(卷),期】2013(000)001
【摘要】J.S.巴赫创作的《平均律钢琴曲集》是进行复调学习和复调思维训练的典范教程.它不仅在音乐技巧上无与伦比,而且充满了丰富而深刻的内涵,被后人誉为“钢琴家的《旧约全书》”.本文通过对J.S.巴赫赋格作品的理论分析,挖掘其结构层次、音乐层次、调性布局等方面的内容,从而使人们在演奏赋格作品时能更深刻的把握其内涵,演奏出赋格曲独特的韵味.
【总页数】1页(P36)
【作者】任雪
【作者单位】哈尔滨师范大学音乐学院
【正文语种】中文
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巴赫 《平均律钢琴曲集(一)》前奏曲与赋格主题之同源性
巴赫《平均律钢琴曲集(一)》前奏曲与赋格主题之同源性胡宝帅
【期刊名称】《当代音乐》
【年(卷),期】2018(000)009
【摘要】约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在键盘音乐方面最伟大的功绩是1776年创作了《平均律钢琴曲集》,曲集按半音关系自C大/小调开始依次排列并由24首大小调复调前奏曲与赋格套曲组成,共二卷.本文通过对巴赫《平均律钢琴曲集(一)》的研究分析,探寻前奏曲的创作与赋格主题之同源性,分别从和声、线条以及节奏三方面来剖析作曲家作品中前奏曲与赋格主题的创作思维,以期获得二者深层次之内在联系.
【总页数】5页(P89-92,95)
【作者】胡宝帅
【作者单位】武汉音乐学院武汉430000
【正文语种】中文
【中图分类】J614
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巴赫《平均律钢琴曲集》第一册第16首g小调赋格曲分析
巴赫《平均律钢琴曲集》第一册第16首g 小调赋格曲分析作者：薛慧来源：《艺术科技》2014年第06期摘要：本文就《平均律钢琴曲集》第一册第16首g小调赋格曲进行了作品主题运用、曲式结构以及调性布局等多个方面的音乐分析，并简要阐述了其内在的审美价值。
关键词：巴赫；平均律钢琴曲集；赋格曲赋格（fugue）是巴洛克时期复调音乐最活跃的一种创作手法，其名字起源于拉丁文fuga （飞行），本意上是指音乐主题从一个声部“飞行”到另一个声部，各声部彼此模仿、对答，你追我赶，你逃我找，此起彼伏却又互为和谐的对位作品。
它作为一种独立的曲式出现在17世纪，经过一百多年的发展，18世纪上半叶，它在巴赫的创作中达到了顶峰。
巴赫的赋格作品主要收录在《平均律钢琴曲集》和《赋格的艺术》中。
《平均律钢琴曲集》是其键盘音乐中最伟大的作品，被汉斯·冯·彪罗称为钢琴音乐的旧约全书。
这部《钢琴曲集》分为上下两册，各包含24首前奏曲和赋格，用所有的大、小调写成，两册乐曲共48首。
其中，第一册第16首g 小调赋格曲（BWV861）是一首典范之作。
下面文章将从多个方面对这首不可多得的复调作品进行分析与探究。
1 乐曲分析g小调赋格是一首四声部赋格曲，庄严深沉。
乐曲分为三个部分：呈示部、展开部和再现部。
这首赋格最大的特点在于，乐曲的对题与间插段乃至全曲的每个细节均来源于主题材料，都是“主题”这个核心细胞的产物。
在该曲中，巴赫通过倒影、逆行、增值、卡农式模进、调性游移等对位技术手法的运用，将一个简单的主题材料，发展成一首复杂和谐、平衡紧凑的复调作品。
（1）主题与对题的分析。
这首四声部赋格包含一个主题与一个对题。
主题（1-2小节）蕴含着一个内部对称的“倒影”结构。
主题的两个动机以g小调Ⅲ级音bB音为中轴，向上、下两侧对称展开。
这种主题内部的对称，使得乐曲一开始便给人以稳定、平衡和庄重的心理感受。
对题（第3-4小节）的材料来源于主题，是由主题与答题的曲调、节奏因素发展而来的。
g小调的巴赫 钢琴谱五线谱
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