专升本：艺术概论-

专升本：艺术概论模拟题（一）一.选择题：1~20小题，每小题2分，共40分。

在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的。

1．古希腊哲学家德谟克利特曾说：“从蜘蛛我们学会了织布和缝补，从燕子学会了造房子，从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。

”这是艺术发生学＿＿＿的观点。

（）A 游戏说B 摹仿说C 表现说D 巫术说2．的油画《格尔尼卡》是＿＿＿的作品。

（）A.柏拉图B.毕加索C.莫奈D.塞尚3.踢踏舞是＿＿＿的传统民间舞蹈。

（）A.墨西哥B.葡萄牙C.俄罗斯D.西班牙4．法国浪漫主义绘画的代表作品《梅杜萨之筏》是＿＿＿的作品。

（）<A.籍里柯B.库尔贝C.米勒D.雷诺阿5.《草叶集》是诗人＿＿＿的代表作品。

（）A.泰戈尔B.雪莱C.惠特曼D.波德莱尔6．《等待戈多》、《秃头歌女》是＿＿＿戏剧的代表作品。

（）A.表现主义B.存在主义C.象征主义D.荒诞派7．伽西莫多是作家＿＿＿塑造的人物形象。

（）A.大仲马B.巴尔扎克C.果戈理D.雨果8．被称为意大利文艺复兴时期“三杰”之一的米开朗基罗是成就斐然的雕塑家、画家和建筑师，他为故乡佛罗伦萨创作的大理石雕像成为文艺复兴时代英雄的象征，这幅作品是＿＿＿。

（）A.《暮》B.《夜》C.《晨》D.《大卫》9．《祝福》的作者是我国现代小说家＿＿＿。

（）A.老舍B.鲁迅C.萧红D.巴金；10．《小二黑结婚》是我国文学＿＿＿代表作之一。

（）A.新月派B.山药蛋派C.鸳鸯蝴蝶派D.创造社的11．国画《溪山行旅图》是北宋＿＿＿的名作。

（）A.张择端B.吴道子C.赵佶D.范宽12．亚里士多德的美学著作有＿＿＿。

（）A.《诗学》B.《诗艺》C.《诗品》D.《论崇高》13．“五四”时期＿＿＿提出了“以美育代宗教”。

（）A.王国维B.胡适C.蔡元培D.鲁迅14．艺术接受的主体是艺术作品的＿＿＿。

（）A.传播主体B.传播媒介C.艺术信息D.传播受众15．油画《农夫的鞋》的是画家＿＿＿的作品。

（）、A.梵高B.高更C.塞尚D.罗丹16．在长篇小说《奥勃洛摩夫》中塑了懒惰成性、不可救药的“多余人”典型形象的作家是＿＿＿。

（）A.托尔斯泰B.冈察洛夫C.契诃夫D.高尔基17．苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄是我国＿＿＿代四大书法家。

（）A 汉B 晋C 唐D 宋18．《蒙娜丽莎》是意大利文艺复兴时期画家＿＿＿的油画作品。

（）A 米开朗琪罗B 拉斐尔C 达芬奇D 提香19．下列作品属于西方高度技术派建筑的杰作之一的是＿＿＿。

（）A.巴黎蓬皮杜艺术中心B.圣彼得教堂C.巴黎圣母院D. 朗香教堂20．《童年》、《在人间》、《我的大学》三部小说的作者是＿＿＿。

（）—A.莫泊桑B.高尔基C.托尔斯泰D.雨果二、简答题：21~23小题，每小题10分，共30分。

21．简述艺术活动的继承与创新。

22．简述形象思维。

23．简述3种主要的艺术批评形态三、作品赏析题：24~26小题，请任选其中两小题作答。

若3小题都作答，只按前两小题的得分计入总分。

每小题15分，共30分。

要求陈述作品的作者及其国别(或地区)、时代，结合个人所学理论和审美体验阐述作品的基本内容，分析作品的形式特点和风格。

24．音乐赏析：《二泉映月》25．绘画赏析：《向日葵》26．戏剧赏析：《哈姆雷特》四、论述题：27~28小题，每小题25分，共50分。

要求首先阐述相关理论，然后将理论与具体的艺术活动和艺术作品相结合，进行分析、论述。

27．结合具体的艺术作品，论述艺术创作的过程。

…28．结合一部作品，论述艺术作品的层次。

模拟题（一）参考答案一、选择题1．B 2．B 3．A 4．A 5．C6．D 7．D 8．D 9．B 10．B11. D 12．A 13．C 14．D 15．A16. B 17．D 18．C 19．A 20．B二、简答题：答题要点：21．①继承和创新是促进艺术发展的重要因素。

艺术的发展是有其内在继承性的，这种继承性，反映着社会意识形态和人们审美观念的连续性。

后一时代的艺术必然要在前一时代艺术的基础上得以发展。

`②艺术的历史继承性，首先表现为对本民族艺术传统的吸收和接受，以及对其他民族和国家优秀文化和艺术成果的吸纳，尤其表现在对艺术的形式与技巧、内容、审美观念和创作方法等方面的继承。

③艺术发展的过程就是一个不断除旧布新、推陈出新的过程。

为了创新，就要坚持批判的原则，对过去的文化遗产去其糟粕，取其精华。

同时，又要坚持在艺术内容、艺术形式、艺术语言、艺术表现手法等方面的创造，不断适应新时代人们对于审美文化和艺术的需求。

22．①形象思维是艺术家在创作活动中从发现和体验生活，到进行艺术构思、形成艺术意象，并将其物化为艺术形象或艺术意境的整个过程中所采取的一种主要的思维方式，它是以具体的、整体性的形象为思维材料所进行的复杂心理活动。

②形象思维具有具象性、情感性、创造性等特点。

形象思维的具象性是指形象思维始终要以具体可感的事象或物象作为思维的材料；形象思维的情感性是指形象思维过程中渗透着丰富的审美感情色彩；形象思维的创造性是指在原有思维材料基础上促成新形象或新意境的生成。

23．艺术批评是根据一定的思想立场和美学原则、理论体系，对以艺术作品为中心的一切艺术现象进行理性分析和审美判断的创造性文化活动。

（以下任选三种）①社会历史批评立足于“客体世界”来评价艺术，强调艺术作品必然自觉或不自觉地打上这个社会历史环境的印记。

艺术作品价值的高低取决于它对社会历史生活的深刻反映程度以及对社会生活的影响力。

如19世纪法国丹纳在其《艺术哲学》中从种族、环境和时代三要素出发，进行艺术批评。

②心理学批评从创作主体——艺术家的精神世界入手来评价艺术。

它既可以从艺术家的创作动机、创作中的心理活动来理解艺术作品，也可以从艺术作品折射出的心理因素出发来反观艺术家的心理状态。

如20世纪奥地利心理学家弗洛伊德运用精神分析方法来研究艺术现象和艺术作品。

③文本批评认为艺术作品本身是一个自足的整体，其意蕴和魅力需要从文本去寻求。

尤其注重艺术作品的文本语言和物质媒介。

如20世纪西方符号学强调对艺术作品本身或艺术符号的研究。

④接受批评模式强调从接受者的角度研究艺术活动，认为观众、听众和读者的接受过程才是艺术研究的中心所在。

这种模式突出了接受者在鉴赏艺术作品过程中的能动性和创造性。

如20世纪60年代出现在德国的以尧斯和伊塞尔为代表的接受美学强调从接受者的角度研究艺术作品和艺术史。

.三、作品赏析题：答题要点：24．《二泉映月》是中国民间二胡曲，为我国杰出的民间音乐家华彦钧（阿炳）所作。

《二泉映月》是华彦钧创作并于1950年亲自录音的二胡曲。

它的曲体结构是一首传统的变奏曲。

音乐一开始，短短的引子，音阶下行的旋律，犹如一声百感交集的轻轻的叹息，把人们带进了一个深沉的意境中去。

主题音乐使人联想到一个拄着竹棍的盲艺人在坎坷不平的人生道路上徘徊流浪，无限伤感，无尽凄凉。

在上述音调的多次变奏下逐渐展开构成全曲的，《二泉映月》通过变奏使音乐形象得到层层深化。

乐曲的后半部分，音乐获得更进一步的发展，积聚起来的感情迸发了，乐曲推向高潮，强烈而激愤。

《二泉映月》层次分明而又浑然一体，旋律动听而又质朴苍劲，音乐感人但更促人激愤。

《二泉映月》展示了无与伦比的深邃意境，显示了中国二胡艺术的独特魅力。

该曲问世以来，不仅以二胡独奏形式而且还被改编成各种形式的器乐曲，以它那优美抒情的旋律和深切感人的音乐内涵而闻名国内外。

25．《向日葵》是十九世纪末期荷兰杰出画派代表梵高的代表作品，它是一幅静物画。

梵高曾多次描绘以向日葵为主题的静物。

他曾说：“我想画上半打的《向日葵》来装饰我的画室，让纯净的或调和的铬黄，在各种不同的背景上，在各种程度的蓝色底子上，从最淡的维罗内塞的蓝色到级的蓝色，闪闪发光；我要给这些画配上最精致的涂成橙黄色的画框，就像哥特式教堂里的彩绘玻璃一样。

”梵高的《向日葵》让法国南部阿尔八月阳光的色彩在画面上大放光芒，《向日葵》以饱满而纯净的黄色调，展示了画家内心中似乎永远沸腾着的热情与活力，那一团团如火焰般的向日葵，不仅散发着秋天的成熟，而且更狂放地表现出画家对生活的热烈渴望与顽强追求，那一块块炽热的黄色，不仅融集着自然的光彩，而且宣泄着画家对生命的尽情体验与永久激动。

梵高笔下的《向日葵》不仅仅是植物,而是带有原始冲动和热情的生命体。

他的艺术语言既有奔放而热烈的狂躁情绪。

自然物象在梵高的眼中，只是表达主观情绪的载体和象征，伴随着自如而流畅的笔触，他的色彩充满着紧张而激动的情绪和饱满而富生气的活力。

他用色彩来揭示人的精神，来表现人的生命。

尽管梵高的艺术在其生前未能得到社会的承认，但却受到了20世纪现代艺术家们的青睐，尤其对野兽主义绘画产生了极大影响。

26．{完成于1601年的《哈姆雷特》，也译作《王子复仇记》，是文艺复兴时期的巨人--莎士比亚戏剧创作的成就。

剧作写的是丹麦王子哈姆雷特对谋杀他的父亲、骗娶他的母亲并篡夺了王位的叔父进行复仇的故事。

这场戏戏剧冲突尖锐复杂，情节生动曲折，波澜起伏，有力且成功地刻画了人物形象。

比如克劳狄斯的阴险毒辣，波洛涅斯的吹牛拍马故弄玄虚，奥菲利娅的单纯多情，都塑造得栩栩如生，丰富多彩。

特别是悲剧主人公哈姆莱特形象的塑造，是戏剧通过冲突表现人物性格特征最为典型的艺术特色之一。

有人说，一千个观众就有一千个哈姆莱特。

这充分说明哈姆莱特这一艺术形象的魅力和复杂性。

哈姆雷特是体现作者人文主义理想的典型形象。

剧作通过描写他与现实之间的不可调和的矛盾，和他在复仇过程中的犹豫徬徨、忧伤苦闷及其惨遭失败的悲剧结局，深刻地体现出人文主义者要求冲破封建势力束缚的强烈愿望，同时也揭示出英国早期资产阶级的局限性。

剧本通过对宫廷王室颠倒混乱、腐朽不堪的描述，揭示了封建王朝与新兴的资产阶级之间不可调和的矛盾。

但新兴的资产阶级尚处于萌芽状态，推翻封建大厦的时机还未成熟。

它真实地反映了文艺复兴时期英国现实社会的矛盾，突出了作者的人文主义理想。

莎士比亚还擅长运用长篇内心独白来揭示人物复杂而隐秘的内心世界。

如哈姆莱特那段的独白，就展示了他复仇过程中痛苦的心灵冲撞。

莎土比亚语言深沉含蓄，极富于哲理性，对刻画人物独特的个性起到了画龙点睛的作用。

莎士比亚还善于运用比喻、隐喻等形象化的语言，有效地突出了人物的性格特征，揭示了人物的内心世界和感情的变化。

戏剧中的鬼魂申冤、主人公复仇、行动中的延宕、戏中戏和流血凶杀的结局等，都属复仇悲剧的传统手法，但作品在人物塑造和思想内容的开掘上取得了极高的成就。

哈姆莱特理想崇高、思想深刻，在一个“脱了节”的时代立志重整乾坤，但他又耽于沉思、自责、自我怀疑，加之忧郁与孤独，于是一再拖延复仇计划。

他身上集中体现着文艺复兴运动中人文主义者的优点和缺点以及他们的迷惘、矛盾和痛苦，反映着16-17世纪初人文主义思想的危机。