潮州筝曲《寒鸦戏水》的演奏特点

长春理工大学学报Journal of Changchun University of Science and Technology第7卷第3期2012年3月Vol.7No.3Mar.2012潮州筝曲《寒鸦戏水》的演奏特点丁雯娴（南京晓庄学院行知学院，江苏南京，211171）［摘要］通过对潮州筝曲《寒鸦戏水》的曲式、结构、调式、艺术特征和演奏手法等方面进行分析探讨，试图探寻潮州地方音乐的表现形式和演奏特征，进一步探讨了潮州筝曲的历史传承以及发展方向。

［关键词］潮州筝曲；寒鸦戏水；演奏特点；探讨［中图分类号］J648.32［文献标识码］A［作者简介］丁雯娴（1991-），女，本科，研究方向为音乐。

在潮州筝曲中，《寒鸦戏水》是著名的客家筝曲之一，同时也是潮州音乐——潮洲弦诗《软套》十大曲中最富诗意的套曲之一。

所谓客家筝曲，又叫“中洲古调”。

《寒鸦戏水》采用了传统16弦钢丝筝进行演奏，具有音色清越，音韵委婉，余音悠长等特征。

寒鸦，一种水鸟，又叫鸥鸟。

《寒鸦戏水》正是描写了一幅寒鸦在水中悠闲自得和互相嬉戏、追逐的生动图画。

全曲共分3段，每段的个性特征极为鲜明，段落界限比较明晰清楚，是一首极为典型的板式变奏体音乐。

在第1段中为头板（也叫慢板），主要为4／4拍；而第2段为拷拍（也叫拷打），主要为1／4拍；第3段则为三板（也叫中板），同样为1／4拍，但速度相对比较快。

从《寒鸦戏水》乐曲的板式结构来看，是典型的潮州弦诗套曲。

乐曲不仅旋律优美，而且格调清新、韵味别致。

所以，人们常把它称为潮州的州歌。

笔者通过对《寒鸦戏水》的曲式、结构、调式、艺术特征和演奏手法等进行探讨，试图探寻潮州筝曲的表现形式和演奏特征，并探讨了其历史传承及发展方向。

一、《寒鸦戏水》的曲式结构与特征从《寒鸦戏水》的曲式结构来看，主要包括头板、拷拍、三板等3个部分。

而乐曲的速度则由慢及快，逐渐达到高潮，旋律以蛇蜕皮的方式逐步进行与发展，呈现出骨干音的特征。

此外，《寒鸦戏水》的3个部分又可以分为68板。

这就是说，《寒鸦戏水》的其中一部分都反复进行3次，人们通常把这种结构称为曲速三变，主要是在节奏变化、演奏速度、音符疏密等方面有所差异。

因为《寒鸦戏水》的每段按句又可分为起、承、转、合四句，由此可见潮州筝曲的曲式结构以及特征同古代诗词存在着很大程度的联系。

笔者对《寒鸦戏水》68板结构进行简单探讨，其头板（原曲）速度极缓，一般为8／4拍，而现常见的多为4／4拍。

因此，在保持头板原形的前提下，我们利用压缩、填字等方式，使其速度加快为二板或者三板，故又称为“拷打”。

而1／4拍子则为快板。

在三板的前提下，《寒鸦戏水》保留旋律的主要部分，适当抽减了一些音符拷拍，形成了切分奏音、旋律跳跃等优美效果。

另外，为了更进一步渲染主题、烘托气氛，则由二板发展到了三板。

一般而言，三板较慢的为2／4拍子，稍快的为1／4拍子，较快的也为1／4拍子。

二、《寒鸦戏水》的主要调式作为潮州传统代表乐曲之一——《寒鸦戏水》以重36调来对旋律和调式进行装饰。

所谓“重36”，就是相对于潮乐古谱“24谱”调名而得来。

“24谱”就是以潮语方言念唱“2、3、4、5、6、7、8”，相当于音乐简谱里的“slo.1a.do.re.mi.so1.1a ”等音调。

重36就是在24谱“36”（即1a 、mi ）两个音上使用重复的技术手法，达到重二音的艺术效果。

在实际演奏过程中，《寒鸦戏水》调式的变化采用了典雅、婉约的艺术风格，形成了自身独特的艺术旋律，同其他筝乐有很大的区别。

三、《寒鸦戏水》的艺术特征（一）曲式结构方面在《寒鸦戏水》曲式结构上，属于比较典型的68板，全曲由68个小节构成，分8个乐句，每个乐句8节。

其中，《寒鸦戏水》的第5句为8节加4节，共12节。

（二）演奏手法方面在《寒鸦戏水》演奏手法上，共分为3个组成部分。

但是，这3个组成部分却为同一变奏旋律，演奏手法也由板式变化发展而来，在板式变奏中则有其固定的节拍布局和方式。

比如，在《寒鸦戏水》第1段中，就有68节，为4/4节拍慢板。

这部分通常可以单独进行演奏。

而在第2段中也为68节，1/4节拍中板，旋律多为压缩切分进行。

在第3段中同样是68节，为1/4或2/4节拍快板，这部分采用了潮州传统音乐惯用的“催”手法，把旋律进行几次重复变奏，一般为每次变换一种节奏，通常在热烈、快速的氛围里结束乐曲。

（三）旋律调式方面《寒鸦戏水》在旋律调式上，主要运用了潮州音乐自身独特的重36调。

一般情况下，潮州音乐在旋律调式方面，主要有轻36、重36、活5等几种调式。

其调式音列基本旋律及特征为：轻36调为sol la （↓si ）do re mi (↑fa)sol ；重36调为sol （la ）↓si dore （mi ）↑fasol ；活5调则为sol（la ）↓sidore （mi ）↑fa sol 。

在这3个调式中，其主要区别就在“fa ”和“si ”两个音上。

通常而言，轻36调重点突出----231“la”和“mi”，而运用“si”和“fa”很少，在旋律中多以弱拍表现出来；而重36调则重点表现出“si”和“fa”两个音，在旋律中多从强拍上表现出来；活5调式则以重36调为基础，把“re”音运用重颤音进行演奏，突出表现悲伤、哀怨的艺术效果。

四、《寒鸦戏水》的演奏手法与特点（一）演奏手法别具一格演奏手法别具一格，是《寒鸦戏水》的重要特征之一。

实际上，潮州音乐主要流行在潮汕、闽南一带及东南亚国家潮人聚居的地区，它不仅历史悠久，而且在音、调、韵以及乐器方面都有其自身独特之处，可以说是在我国音乐中自成体系，独树一帜。

潮州音乐作为潮州当地人民在长期实践生活中传承、发展以及创造起来的音乐文化之一，同时也是我国传统音乐文化的重要组成部分之一。

通常情况下，潮州音乐集多元音乐文化为一体，也在一定程度上体现了我国传统音乐及文化的开放性、多元化等基本特点。

其中，潮州筝作为潮汕地区家喻户晓的民间乐器之一，其曲目主要来源于潮州的弦诗。

潮州筝主要流传在广东、潮州一带，其音乐特殊，结构独特，演奏手法独具特色，通常以左手按滑、右手流畅的独有演奏技法，如加花奏法等，不仅变化细腻，而且技术微妙，可以说是独具特色。

一般而言，潮州筝的曲调主要有轻6、重6、活5等几种。

其中重6调乐曲较为委婉；轻6调乐曲则比较明快与清新；活5调乐曲则具有缠绵、悲切的情愫。

如《寒鸦戏水》的演奏手法及特点，就是从头板开始，接着以二板、拷拍、三板等手法，在结尾达到高潮，使得乐曲表现出淋漓尽致、极富情感的特征。

一般而言，潮州筝常用的摧、拍等手法直接来源于唐代的大曲，其传统表演技法则来源于唐代古乐的技法。

（二）演奏手法形式多样演奏手法形式多样，是《寒鸦戏水》的演奏手法与特点之一。

在《寒鸦戏水》中，摧、拍等手法的运用，主要就是使用套指技法，即勾、托、抹等技法，也是演奏《寒鸦戏水》过程中右手技法的重要表现形式。

另外，还有轮指技法，也是《寒鸦戏水》独具特色的右手表现技法。

在左手表现技法上，则以按滑来进行不断的起伏变化，达到细腻微妙的艺术效果。

一般而言，凡右手弹弦后，左手多必以滑、按、颤来加以润饰，这就是人们常说的弹、按、尾随等技术手法。

从总体上来看，潮州筝大致可以分为轻36、重36、活5、反线以及轻3重6等5种不同的调式，这些调式的名称，则主要来自于24谱。

通常情况下，潮州筝主要是通过左手按音的变化，达到各种调式的有机结合，这种按弦转调的特征也是潮州筝区别于其他流派的重要特征之一。

可以说，在潮州筝演奏中，运用按弦转调的艺术手法已经达到了绝妙的境地。

此外，潮州筝在各种调式演奏变化中，也派生出很多技术手法，如双按、回滑、按颤等，并已经发展成为其具有代表的艺术表现手法之一。

而在《寒鸦戏水》中，则主要使用了重36调的演奏手法，并逐步形成了其独具特色的艺术风格和自成一体的演奏技法。

一般情况下，《寒鸦戏水》都是通过按弦转调的左手、右手按滑的变化，使其形成重36的调式来表现不同的乐曲及意境。

另外，《寒鸦戏水》在演奏表现方法方面，主要运用了古筝的流利轻快，以及其滑、按和颤等音，使得其旋律优雅、清新和特别，另有一番意境，也表现了寒鸦徘徊、嬉闹水中的淋漓尽致及生动情景。

《寒鸦戏水》这首曲子轻快、清新、独特，催人奋进。

乐曲开始时，音乐速度极为缓慢，宛如一只只寒鸦先后进入水中，悠然自得地逐步走开。

紧接着，乐曲速度不断加快，仿佛一只只寒鸦在水里欢快地嬉戏着。

忽然，乐曲来了180度大转弯，速度变得飞快，让人仿佛看到水流奔腾直下，而寒鸦则逆流进行拼搏的生动场景。

又仿佛看到水流时急时缓，乐曲节奏也随之不断变化着，时而如骏马奔腾，时而如老牛悠闲……这时，乐曲又来了个180度大转弯，回到轻快、跳跃的节奏，而寒鸦则在水里不停地嬉戏着。

最后，又进行了一轮回转，在急促声中结束了，催人奋进。

（三）深入领会思想内容深入领会思想内容，是演奏《寒鸦戏水》的基本要求之一。

从总体上来看，《寒鸦戏水》这一乐曲共分为三个部分，每个部分的个性特征都很鲜明，段落以及层次比较分明，为比较有典型代表意义的板式变奏体乐曲之一。

一般情况下，《寒鸦戏水》乐曲都是通过按滑结合、按音变调等技术手法交替变化，辅以流利轻快的花指技法，进而向人们展示了深秋时节，一群寒鸦嬉戏于水中的生动场景，不仅表达了人们对大自然的无限热爱，也展示了人们对美好生活的良好愿望。

所以，在《寒鸦戏水》的具体演奏过程中，我们必须要反复读曲，认真分析作品的内涵，进一步了解乐曲所表现出来的思想、内容以及意境。

此外，还需要我们进一步深入了解乐曲的艺术风格、特征、技法、调式、结构等，进而深入掌握其层次变化，把握和处理好最后的高潮。

最后，要切实注意掌握《寒鸦戏水》的节奏以及速度。

要做到有动、有静，动中有静，静中有动，动静结合。

总之，只有深刻理解和掌握了《寒鸦戏水》所表现的思想感情，并熟练运用各种技法来进行表现，才能达到充分表现《寒鸦戏水》的最终艺术效果。

也只有如此，所演奏出来的《寒鸦戏水》才具有生命感染力和艺术感召力。

总而言之，音色作为古筝动人的魅力所在，韵律为其主要灵魂，情感则为其意境，它们之间是相互依存、相互关联和相互渗透的有机整体。

因此，在演奏《寒鸦戏水》过程中，不仅需要我们熟悉掌握古筝演奏的技巧、方法，而且也要科学合理地处理好演奏时左手、右手之间的演奏关系，尽量做到快速有力、松弛有度、急缓适中、富有弹性、生动流畅，不断提高自身的演奏技巧，进而逐步达到良好的艺术教学效果。

与此同时，还需要我们进一步增强对美妙音乐的艺术享受，在不断探索和追求中，逐步提高演奏技艺和表现手法，全面推进潮州筝曲这一民族文化精粹发扬广大，永放光彩。

参考文献：［1］陈凌.从《寒鸦戏水》的演奏探寻潮州筝乐的艺术特点［J］.乐器，2010（8）.［2］秦睿睿.从活五调《柳青娘》看潮州筝派的作韵特色［D］.南京艺术学院，2009.［3］王莉萍.潮州筝曲《寒鸦戏水》四种不同演奏版本比较研究［D］.武汉音乐学院，2006.［4］尹璐，赵毅.潮州筝曲若干特征之探讨［J］.武汉音乐学院学报，2008（2）.----232。