《东方瓷韵·扁豆双禽瓶》
笑傲冰雪,暗香自来--论紫砂作品“四方双耳瓶”的文化意境
842019年04月第52卷第2期笑傲冰雪，暗香自来——论紫砂作品“四方双耳瓶”的文化意境赵阳（宜兴214221）摘要艺术来源于自然又高于自然，紫砂花瓶“四方双耳瓶”以大自然中常见的梅花为陶刻题材，艺术形象生动鲜明、立意高古、韵高清致，包含着无尽的神味，彰显出作品独一无二的美感O关键词紫砂陶刻；暗香；文化意境“人间珍宝安足取，岂如阳羡溪头一丸土”，宜兴紫砂以其独特的材质闻名世界，在历代匠人的智慧传承和文人雅士的参与设计下,形成了紫砂壶、紫砂花盆、紫砂雕塑等多种形式的文化艺术品，集实用性和观赏性于一体，闪耀在世界文化之林，在国际经济、政治、文化交流活动中发挥着重要作用。
紫砂花瓶作为众多紫砂器皿中独具特色的一类，相比普通陶土，其实用性更胜一筹，其次，紫砂花瓶将紫砂文化和花艺融为一体，体现出中国人雅致浪漫的生活方式，备受人们喜爱。
紫砂花瓶“四方双耳瓶”（见图1）造型简约优雅、端庄灵秀、刚柔并济，富有独特的艺术和人文魅力。
双耳瓶是十分经典的瓶式之一，因颈部两侧贴附双耳而闻名，其起源于宋代南北瓷窑，历史悠久，表现出浓郁的中国风，深受人们喜爱。
紫砂花瓶“四方双耳瓶”瓶图1四方双耳瓶颈部两侧贴附双耳，龙头塑像、冠以环状，极具神秘复古的民族色彩。
瓶身为高挺的四方形，四条棱线曲中带直、直中带曲，体现出方圆并济的张力和挺括感，底部无足、四方瓶身稳定地立于平面，凸显出庄重大度的气态。
此瓶造型宛若芝兰玉树，清隽挺拔、俊朗独绝，彰显出“天行健君子以自强不息，地势坤君子以厚德载物”的高格。
在泥料上，此瓶采用原矿段泥制作，色泽青中带黄，给人以清雅的气质，奠定了清新自然的氛围，极具生机。
瓶身的陶刻为作品亮点所在，陶刻是紫砂陶艺中最为常见的装饰技法，将书法、绘画、金石等多种艺术形式融为一体，平添了作品的文化内涵，独具人文气质。
陶刻以刀代笔，在生坯上作诗、作画，艺人需要具有深刻的刀法技艺，以及一定的书画功底、文化艺术素养。
腹有诗书才能挥毫泼墨，胸有成竹才能一气呵成。
传统陶瓷优秀作品欣赏(景德镇)
清乾隆•粉彩兰地开光山水转心瓶 清乾隆 粉彩兰地开山水转心瓶
文物现状：现藏于北京故宫博物院 作品规格：高 24.6厘米 口径 12.6厘米
清乾隆•粉彩兰地开光山水转心瓶 清乾隆 粉彩兰地开光山水转心瓶
鉴赏：瓶撇口，瓶身分三截，颈部可转动，圈足微撇。颈两侧各贴塑一 垂带形耳。内施松石绿釉。外部通体以粉彩及料彩装饰。腹部四面圆形 开光内白色地上绘四季山水图。春夏二图内书七言诗两句，春曰：“春 到心间饶富丽，柳烟苍雨总宜人。”夏曰：“风邹谷纹圆远濑，霞堆峰 势映明川。”秋图内书五言诗两句，秋曰：“淡月梧桐影，轻风罗谢 香。”冬曰：“梅帐春融雪，松窗月舞龙。”诗后皆有阳文“乾隆宸翰” 及阴文“惟妙精进”二方形印章。此瓶为乾隆初期督窑官唐英供奉皇帝 观赏的独出心裁之作,由内瓶、外瓶、底座分别烧制组成。在全部部件烧 造成功后组成样品，待纹饰、色彩、样式全部获得皇帝首肯后才正式烧 造。其绝妙之处在于将其置于案头，按照当时的季节转动瓶颈及双耳， 将与这一季节相应的一面开光转至正面，即可依不同季节欣赏当季的精 美绝伦的奇景，用心巧妙，别具情趣。由于工艺复杂，新奇精巧，水准 精湛，难度极大，成品率极低，传世稀少，非常受收藏投资者青睐。
图例说明： 1、《北宋影青瓜棱瓶》 2、《元青花四爱图梅瓶》 3、《明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉 壶春瓶》 4、《明永乐青花龙唐草纹天球瓶》 5、《明成化斗彩海水天马纹天字 罐》 6、《明万历五彩百鹿罐》 7、《清康熙青花指日高升图观音 瓶》 8、《清雍正珐琅彩题诗过墙梅竹 纹盘》 9、《清乾隆粉彩蓝地开光山水转 心瓶》
2013中国之星设计奖暨包装设计奖名单
2013中国之星设计艺术大奖暨国家包装设计奖优秀奖名单(一)（专业组）标志A002 钱塘雨陶冉A003 华宴酒行陶冉A004 易家快捷酒店梁大鹏宋培林A005 华兴食品梁大鹏宋培林A006 致尚拍卖梁大鹏宋培林A007 川香园小火锅梁大鹏宋培林A008 康康大药房梁大鹏宋培林A009 天火烧鸽子梁大鹏宋培林A011 中国集成房行业网陈鹤寿A012 依伽宅配陈鹤寿A013 众星企业管理咨询陈鹤寿A014 宏宇印刷陈鹤寿A015 恒翔电讯陈鹤寿A016 东阳中学二十周年同学会陈鹤寿A017 粤友信息科技陈鹤寿A018 沃土涂料陈鹤寿A019 TL-STAR舞台灯具陈鹤寿A021 韩山茶业陈鹤寿A022 迈迪文化传媒闫承恂A023 美佳讯通信闫承恂A024 斯科拉中国行王前A025 牡丹江电力实业集团王前A026 悦鱼野生大鱼坊王志永A027 宝云堂王志永A028 国家工程橡胶产品质量监督检验中心王志永A029 肚老大涮肚馆王志永A030 星汇鸿途王志永A031 艾尔玛王志永A032 爱之予石家庄沈家班广告设计有限公司A033 稻葵香石家庄沈家班广告设计有限公司A034 中国高尔夫媒体联盟吴东A035 瑞元丰泰吴东A036 山西凤凰国际文化传媒有限公司杨磊A037 朗姆酒店杨岚A038 爱乐合唱团赵娟A039 龙旺双和牛赵娟A040 骏泰汽车刘东霞A041 中共晋中市委信访局刘东霞A042 永明门窗刘东霞A043 枕中记吴朋波A044 下川书屋吴朋波A045 哎呦！小憩客栈雷振A046 启东培训学校徐政宏A047 武昌理工学院宗林A048 学校社团孙光A050 湖北省大学生创新创业俱乐部陈航平A051 湖北省大学生创新创业俱乐部李佳龙A052 品苑香茶苑胡洪范A053 佳而宜家居胡洪范A054 诺衍国际家居胡洪范A055 德宝汽车高级定制张立雷A056 林献石化张立雷A058 富士产业石磊A059 尚度包装谢德仁A060 乡村缘谢德仁A061 哈师大美术学院装潢艺术设计系马艳丽A062 新舞纪时尚舞蹈工作室马艳丽A063 亚洲包装集团源兴包装(中国)有限公司A064 三合评估陈卫民A065 山仙面馆陈卫民A066 恋家网邯郸市胡服奇设品牌设计有限公司A067 9+1木门邯郸市胡服奇设品牌设计有限公司A068 满城香邯郸市胡服奇设品牌设计有限公司A069 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表达瓷器美的诗句
表达瓷器美的诗句有：1、茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸。
——唐代杜甫《进艇》译文：把煮好的茶汤和榨好的甘蔗浆，用瓷坛来盛装也不比玉制的缸来得差，放在艇上可以随取随饮。
2、红瓷候火，还乍识、冰环玉指。
——宋代王沂孙《天香·咏龙涎香》译文：龙涎装入红瓷盒后用文火烘焙，又巧妙地制城经营的指环。
3、素瓷雪色缥沫香，何似诸仙琼蕊浆。
——唐代皎然《饮茶歌诮崔石使君》译文：白瓷碗里漂着青色的饽沫的茶汤，如长生不老的琼树之蕊的浆液从天而降。
4、月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。
——宋代秦观《秋日三首》译文：碾好的月团用茶碗泡着，喝完后，让孩子背诵楚辞。
5、大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
——唐代杜甫《又于韦处乞大邑瓷碗》译文：大都邑烧制的瓷碗，既轻且坚固，敲之音响如玉声凄清，美名传遍锦城。
6、九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
——唐代陆龟蒙《秘色越器》译文：九月深秋的晨风中，露水沾衣，越窑中烧制的瓷器出窑；颜色似青如黛，与周围的山峰融为一体，夺得千峰万山的翠色。
7、宣窑簿甚永窑厚，天下知名昊十九。
——明代樊玉衡《赠昊十九》译文：不管是宣窑还是永窑出产的瓷器，只要是昊十九做的那一定是精品。
8、白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排。
——清代弘历《咏白玉金边素瓷胎》译文：素色的瓷坯，白玉一样的颜色镶着金色的边，雕镂龙纹画凤凰都设计的很巧妙。
9、玲珑剔透万般好，静中见动青山来。
——清代弘历《咏白玉金边素瓷胎》译文：结构新奇，精巧美观，各种样式都很好，画工的工整和栩栩如生的画技高超，静中能看见动态的青山迎面而来。
10、月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。
——宋代秦观《秋日》译文：碾好的月团用茶碗泡着，喝完后，让孩子背诵楚辞。
11、景德产佳瓷，产瓷不产手。
——清代沈嘉征《民窑行》译文：景德镇能产出上等的陶瓷，但是本地的能手很少。
12、工匠四方来，器成天下走。
——清代沈嘉征《民窑行》译文：景德镇瓷业工匠手来自四面八方，瓷器做好了后就流传到了世界各地。
试析清末醴陵窑釉下五彩瓷瓶器形的分类
试析清末醴陵窑釉下五彩瓷瓶器形的分类作者：沙伟来源：《文物鉴定与鉴赏》2015年第04期素有“瓷城”美称的醴陵位于湖南东部，其创烧于清末的釉下五彩瓷历来被誉为“东方陶瓷艺术高峰”，并且列入了国家非物质文化遗产保护名录。
鉴于目前众多醴陵釉下五彩瓷瓶的命名不一，为使其今后的取名更趋于严谨和规范，故笔者在此谨以馆藏清末醴陵窑釉下五彩瓷瓶为例，试对其器形的分类进行浅析。
1905年，湖南凤凰人熊希龄和清大学士、醴陵人文俊铎拟就万言书，呈请清政府在醴陵创办瓷业公司和瓷业学堂。
清光绪三十三至三十四年（1907-1908年），坐落于湖南醴陵的中国最早的陶瓷专业学校——湖南官立瓷业学堂成立。
该学堂研制出海碧、草青、赭色玛瑙红等多种釉下料。
学堂的“陶画班”毕业生们和湖南瓷业制造公司的绘画名师一道，采用自制釉下色料，历经反复研制，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，创烧了“可与景德镇之瓷后先辉映”的釉下五彩瓷器。
从宣统元年（1909年）到宣统三年（1911年），醴陵釉下五彩瓷在武汉劝业奖进会、南京南洋劝业会、意大利都朗博览会上均获得金牌奖，从此开始名扬华夏、走向世界。
众所周知，一件文物的准确命名依照学术的一般定义，至少需要文物产生的年代、主要特征和器形这三个方面。
而相对醴陵釉下五彩瓷的命名而言，定义产生的年代、主要特征和画面的主题并非难事，如何定义器形才是较困难且存在较大争议的问题。
一、醴陵釉下五彩瓷瓶的器形特征醴陵釉下五彩是“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的一种装饰工艺，其器形则更是展现釉下五彩工艺的重要舞台。
根据姚武飞所撰《釉下五彩瓷器形分类刍议》一文，我们可以得知一般釉下五彩瓷器形大体分为六种类型，即板、盆、缸、罐、瓶和异形器，其中以数量占到整个器形的半数以上、工艺美术器形中数量最大的瓶类最为复杂。
醴陵釉下五彩瓷瓶的区别特征，笔者分析可归纳成四点：其一，是开口在整个器形最大横切面的三分之一以内，且向上开口而器形明显向瓶口收束。
2015包装设计奖优秀奖名单(一)
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东方瓷韵扁豆双禽瓶
謝謝觀賞！
威制瓷机构，共同启动《东方瓷韵---扁豆双禽瓶》复原工程，经工程组委会层层筛选，最终委 任国家高级工艺美术师、湖南省工艺美术大师阳名乔和国家高级工艺美术师、陶瓷大师陈文， 珠联璧合共同创作《东方瓷韵---扁豆双禽瓶》以做至高规格纪念，重塑中华百年瓷器经典！
跨世纪的创举 —— 《东方瓷韵，金奖百年》复原工程
“金奖百年，世纪经典”，被誉为 东方陶瓷艺术巅峰的醴陵釉下五彩瓷— —《扁豆双禽瓶》，从1915年在巴拿 马太平洋万国博览会获得金奖到2015 年，跨越了一个世纪的辉煌。由湖南省 博物馆、湖南省醴陵陶瓷研究所等多家 权威机构，共同启动《东方瓷韵---扁 豆双禽瓶》复原工程，经过层层遴选， 最终由国家高级工艺美术师、湖南省工 艺美术大师阳名乔和国家高级工艺美术 师、陶瓷大师陈文共同创作《东方瓷韵 ---扁豆双禽瓶》以做纪念，重塑百年 瓷器经典！
陈文——
红官窑副主任工程师，红官窑陶瓷大师，国 家高级工艺美术师。师从著名陶艺家罗小聪教 授，后深得湖南醴陵釉下五彩名家邓文科、丁 华汉大师的指点。 其陶瓷作品《长城长》、《太液流韵》为北 京中南海水云榭收藏。2011年作品《酒歌》为 中国国家博物馆收藏；其作品充分吸取中国书 法、绘画之内涵，立意高远，清新雅致，意境 空灵，风格独特，广受国内及海内外收藏家的 喜爱。
1915年萬國博覽會金獎
《 金獎百年 扁豆雙禽瓶 》價值剖析
價值二： “古自清朝皇室御用贡瓷，现到新中国毛主席钦点国家用 瓷”，湖南醴陵釉下五彩瓷无不彰显“中华瓷魂”的贵族魅力！
明朝洪武帝年间皇室御用瓷器于2012年 拍出6.3亿元天价；清朝乾隆帝年间皇室 御用瓷器于2010年拍出2.2亿元天价；清 末年间，熊希龄曾亲自携扁豆双禽瓶入京 贡呈慈禧太后慈禧太后以金牌赏之；新中 国成立后，湖南醴陵釉下五彩瓷成为毛主 席及国家领导人、国礼赠送瓷的钦点瓷器！ 2015年，金奖国瓷“醴陵釉下五彩·扁豆 双禽瓶”百年之后再次问世，很有可能就 是下一个亿元“拍品”！
湖南红官窑
• 1998年，为******制作赠美国前总统克林顿的红山茶咖啡 具；
• 2001年，再制“毛瓷”成功，在国内外引起轰动； • 2004年，为政治局常委制作“常委杯”。釉下五彩瓷因其浓 厚的官府背景与渊源，被人们誉为“官窑”。特别是解放后 具有浓烈政治色彩的辉煌经历和无可比拟的崇高的地位，更 增添了其神秘感和神圣感，被称为当代“官窑”“国瓷”。 • 20到兴盛，到衰败，再到恢复，到获得 “红官窑”美誉，充分显示了制瓷艺人的聪明才智和釉下五 彩瓷其独特的工艺和其无穷的艺术魅力。
• 为纪念改革开放30周年，中华爱国工程联合会举 办“纪念改革开放30周年--中华爱国艺术名家联 谊活动”，邀请在艺术领域有成就和地位的书画 家，为传播中华传统文化,弘扬中华民族精神参与 具有丰碑意义的爱国工程活动。由中华爱国工程 联合会组织画家30名前往湖南醴陵红官窑,并亲手 绘制为纪念改革开放30周年特别烧制的“中华复 兴”庆典瓷瓶一套。
• 扁豆双禽瓷瓶是1911年湖南瓷业公 司的经典之作，巴拿马瓶原瓶规格 为瓶高46.8厘米，撇口直径20厘米；
• 瓶体洁白如玉，造型宛如凤尾，它 集中体现了釉下五彩瓷的神秘色彩 和独特神韵，色釉熔融于胎釉之中， 花纹透过釉层溢于瓷表，玲珑剔透， 晶莹润泽，具有很高的洁白度、透 明度和釉面硬度，产品造型优美， 线条流畅，高贵典雅；花色构图生 动自然，栩栩如生，工艺之精湛， 令人叹为观止，有“看得见，摸不 着，永不褪色”之神秘感。 • 真正达到了“薄如纸，白如玉，明 如镜，声如磬”的最高境界，同时 被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的 高峰”。 •
• 2004-2008年，由奥委会文化与奥林匹克教育委员 • 会组织世界各国陶瓷艺术家创作象征奥运112周年 • 的112个陶瓷瓶，共倡世界和平。“世界和瓶”被 奥 • 组委定为“世界和平种子瓶”和中国形象代表物。 • “扁豆双禽”本身就充满了“和平要素”。一组 向上攀 • 升的“扁豆”，是中国古俗语“种瓜得瓜，种豆 得豆” • 的意境表现。它象征播种和平的种子，收获和平 • 的希望。“双禽”则象征中西方文化和谐相处， 因 • 此该的主题涵意“播种和平、友好相处”。该瓶 宛 • 如凤尾，端庄挺拔，雍容典雅，具大国气派。
北宋名臣吕大临家族墓出土的珍贵瓷器
从弟、从弟媳、侄女所有，也证明了该北宋墓群确属吕氏家族墓茔。
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这批先期发掘的7座墓葬中，随葬品以瓷器最为丰富，并以北宋耀州窑刻花和素面青瓷产品为主流，出土兽形盖带温钵执壶、青釉盖盒、青釉素面梅瓶等青釉素 面器物，
更出土了大量北宋耀州窑青釉刻花瓷器，包括青釉刻花梅瓶、青釉刻花碗、青釉刻花渣斗，并有仿建窑黑釉兔毫盏、黑釉梅瓶等其他色釉品种，还出土有多 种精美的景德镇
已移交给陕西历史博物馆，并在2008年展出了北宋包镶金银青瓷等部分出土文物。
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2009年1月，陕西省考古研究院年度考古成果汇报会上，发掘负责人介绍了2007年以来对该墓群的调查和勘探及抢救性发掘的阶段收获。经勘探，该墓 群共有宋代墓葬16
座，呈南北两排分布。2008年6月开始，陕西省考古研究院、西安市文物保护考古所联合对该墓地进行了抢救性发掘，经半年田野工作，发 掘了墓群西部的7座墓葬。这7座墓
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2006年元月，位于陕西蓝田县三里镇乡五里头村的北宋名臣吕氏四兄弟(吕大忠、吕大防、吕大钧和吕大临)家族墓群中的一座遭盗扰。
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盗掘案发生于2006年元月，是近年陕西破获最大的一起盗掘古墓案。邱兆军、吕富平等案犯结伙进行了夜间盗掘，自蓝田县三里镇乡五头村东北方的古墓中 盗得珍贵文
物一批。被盗古墓在当地俗称“吕氏四贤墓”，所属墓群为县级文物保护单位，是北宋著名学者吕大忠、吕大防、吕大钧、吕大临及家族成员的墓葬，原 有吕氏四兄弟及吕
实了宋代收藏之风的盛行，也为研究宋代历史文化提供了极为珍贵的实物资料，其学术价值和珍贵程度不言而喻。
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2006年以来，陕西历史博物馆获得公安机关分批移交的该案涉案文物，2007年以来该馆投资数千万元对基本陈列进行改造，新陈列定名为《陕西古代文明》，蓝田吕氏
东方瓷韵·扁豆双禽瓶
东方瓷韵·扁豆双禽瓶“扁豆双禽瓶”瓶型是风尾瓶（也叫巴拿马瓶），瓶子正面是攀援的扁豆藤、紫气的扁豆花、深色的扁豆荚，绿叶、青草，一对竹鸡嬉戏其中、悠然自得，其乐融融，一幅祥和安宁、逸趣生动、积极向上的美丽画卷，扁豆多子，寓意多子多福。
文章由中藏联盟编辑整理。
扁豆双禽瓶，瓷瓶线条流畅，如凤凰之尾，造型优美。
瓷瓶上绘有黑色的扁豆，紫色的花丛下一对竹鸡游憩其中，悠然自得，画面线条简洁圆润，色调浓淡相宜，沉稳典雅。
采用独特的双钩分水法画成，具有工笔画的意境，色调浓淡相宜、温馨淡雅。
当时有外国朋友形容它如清风拂面，沁人心脾。
就这样，扁豆双禽瓶等瓷器打败众多对手，一举夺魁，获得巴拿马盛会最高优质金牌奖的荣誉，被外国媒体誉为东方陶瓷艺术的巅峰，使古老的中国瓷器再次名扬四海。
釉下彩瓷是汉族传统的陶瓷装饰艺术，尤其是湖南醴陵出产的釉下彩
瓷，在世界享有很高的声誉。
瓷器中的五彩，一般是指釉下五彩或青花五彩，而釉下五彩是特指清朝末宣统年间创烧的新品种。
当时烧制的数量不多，现已属珍贵之物了。
由于釉下五彩的各种彩料的烧成温度和烧成气氛都各不相同，要烧制成功是极不容易的。
在当时烧制的数量就不多，时今若能收藏到清末民初的精品，也属难得。
釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一个细分类。
相对于过去的釉上彩瓷，它具有五彩鲜艳、晶莹润泽、永不掉彩三大特点。
它的出现比较晚，应是在清代中、晚期以后，现代工艺技术传入中国之时而产生的。
和瓷有关的诗
和瓷有关的诗
1、《又于韦处乞大邑瓷碗》
大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
2、《秘色越器》
九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。
3、《民窑行》
景德产佳瓷，产瓷不产手。
工匠四方来，器成天下走。
4、《赠昊十九》
宣窑簿甚永窑厚，天下知名昊十九。
更有小诗清动人，匡庐山下重回首。
5、《咏白玉金边素瓷胎》
白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排。
玲珑剔透万般好，静中见动青山来。
6、咏官窑两耳壶
底论越州及汝州，朴无矩度有神遒。
恰同高士倪迂画，不以工求以韵求。
敆姬茄袋品原崇，古式浑疑商铸铜。
近代宣成非不美，惜如文体递精工。
7、咏官窑瓶
粉青真上品，鳝血具奇纹。
卦义八棱蕴，环形双节分。
称珍惟朴素，引趣却华纷。
比似宣城巧，椎轮此出羣。
8、咏宋官窑三登方壶
周制方圜异，宋陶苦窳非。
那稽晋唐远，难辨越邢微。
类玉还无玷，澄泥更有辉。
三登如叶兆，庶惬小民依。
9、咏官窑盘子
盘子径五寸，如规口面圎。
出陶无髺垦，阅世独完全。
冰裂纹隠约，鐡钉迹属连。
底心镌甲字，先得此同然。
10、题宋官窑瓶
陶成修内司，六百歳兹贻，火气全消冺，泑光益润滋。
几人曾阅赏，五字合题诗。
吟罢还自笑，由今视底为。
“世界和瓶”
国瓷，醴陵国瓷，世界和瓶2004珍藏版-扁豆双禽釉下五彩巴拿马瓶送萨马兰奇，本品本品特价期间只对收藏爱家开放！！国瓷，醴陵国瓷，世界和瓶2004珍藏版-扁豆双禽釉下五彩巴拿马瓶送萨马兰奇，本品特价期间只对收藏爱家开放！！世界和瓶2004珍藏版：特价：证书及包装请见图片。
收藏价值高：一、醴陵釉下五彩的产品本身就极具收藏价值-----世界唯一性二、扁豆双禽瓶是醴陵瓷代表中国在国际参展中获得金奖的，唯一与茅台双双获金的，三、中国举办奥运的纪念性，四、奥组委高官题词的特殊性五、醴陵市政府监制的权威性六、省级大师2004年制作七、限量珍藏：全球2004只。
一件醴陵釉下五彩精品瓷器的收藏价值已很大，何况还有这么多的意义，还是省级大师的作品，政府机构监制呢---绝对具有收藏价值！！心动就行动！！扁豆双禽瓷瓶是１９１１年湖南瓷业公司的经典之作，巴拿马瓶原瓶规格为瓶高46.8厘米，撇口直径20厘米；瓶体洁白如玉，造型宛如凤尾，它集中体现了釉下五彩瓷的神秘色彩和独特神韵，色釉熔融于胎釉之中，花纹透过釉层溢于瓷表，玲珑剔透，晶莹润泽，具有很高的洁白度、透明度和釉面硬度，产品造型优美，线条流畅，高贵典雅；花色构图生动自然，栩栩如生，工艺之精湛，令人叹为观止，有“看得见，摸不着，永不褪色”之神秘感。
真正达到了“薄如纸，白如玉，明如镜，声如磬”的最高境界，同时被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。
2009-4-27至2009-6-30日在北京首都博物馆展览《国宝档案》《扁豆双禽瓶》视频观看：/v_show/ id_cd00xnty4nzg2ma==.html1909年到1911年，醴陵釉下五彩瓷分别参展武汉劝业会、南洋劝业会和意大利都朗国际赛会，连续获得金牌奖。
1906年，熊希龄曾亲自携醴陵瓷扁豆双禽瓷瓶入京贡呈慈禧太后，深受慈禧喜爱，遂以金牌赏之。
１９１５年，醴陵瓷器远涉重洋，参加了在美国旧金山举行的“巴拿马太平洋万国博览会”，参展的釉下五彩扁豆双禽瓷瓶和贵州茅台酒同获最高荣誉，为中国赢回了两枚金牌奖章。
讨论醴陵陶瓷业兴盛的原因及其发展方向
试论醴陵陶瓷业兴盛的原因及其发展方向摘要：素有“东方陶瓷艺术的高峰”之称的醴陵，其陶瓷生产已经将近两千年的历史。
由于历史名人及醴陵陶瓷辉煌的历史扩大了醴陵陶瓷在全国乃至全世界的影响。
而醴陵丰富的资源、广阔的市场、优厚的物资所吸纳的丰富的劳动力为醴陵陶瓷的兴衰打下了基础。
频繁的对方交往以及科技和教育的引导更进一步推动了醴陵陶瓷业的兴盛。
面对当世陶瓷业日益激烈的竞争局面，醴陵陶瓷业即要借鉴和利用醴陵陶瓷业兴盛过程的积极因素，同时还要注意走一条具有醴陵特色的陶瓷发展之路，即走品牌、节能清洁、人才以及龙头企业领导之路。
本文从醴陵陶瓷业兴盛的原因入手，以此对今后醴陵陶瓷业的发展之路做了规划，以期为醴陵陶瓷业今后的研究和发展提供参考和借鉴。
关键词：醴陵陶瓷兴盛原因发展方向醴陵是一座古老而充满现代气息的江南城市，享有“瓷城”美誉。
醴陵以首创釉下五彩瓷而闻名世界。
学术界对于醴陵釉下五彩瓷的研究颇多。
如：张家登在《醴陵釉下五彩瓷的设计振兴研究》中通过对醴陵釉下五彩瓷的现状，醴陵釉下五彩瓷的发展问题和原因进行分析，提出醴陵釉下五彩瓷振兴的思路和对策，认为醴陵釉下五彩瓷的发展振兴应拓宽销售市场，树立具有醴陵特色的品牌。
同时在《醴陵釉下五彩瓷装饰艺术特征探析》中通过对湖南醴陵和醴陵釉下五彩瓷的论述，醴陵釉下五彩瓷装饰表现手法及醴陵釉下五彩瓷的历史传承等方面的论述，找出醴陵釉下五彩瓷在装饰题材、装饰构图、装饰色彩三个方面独特的装饰表现手法。
周益军、宁丹华在《论醴陵釉下五彩瓷装饰的绘画性和工艺》与周益军《醴陵釉下五彩瓷装饰工艺的特点》从醴陵釉下五彩瓷装饰工艺和绘画上进行论述。
罗湛英《浅谈醴陵釉下五彩瓷的起源》论述醴陵釉下五彩瓷兴起的条件以及醴陵釉下五彩瓷几经兴衰的历程。
同时学术界还不乏对醴陵釉下五彩瓷的发展历史、特点等方面的论文和研究。
而对于醴陵陶瓷发展现状、问题、对策等方面学术界也有所研究。
如：黎赔肆、邹树梁、刘春等在《醴陵市陶瓷产业集聚分析》中分析了醴陵市陶瓷产业集聚的意义，并论证了陶瓷产业集聚政府推动的必要性。
《扁豆雙禽瓶》釉下五彩瓷
《扁豆雙禽瓶》釉下五彩瓷
全国限量发行999套
《扁豆双禽瓶》瓷瓶线条流畅，如凤凰之尾，造型优美。
瓶身上绘有扁豆，寓意寓意丰收、多子多福。
紫色的花丛下一对竹鸡游憩其中，悠然自得，生机勃勃的景象。
画面线条简洁圆润，色调浓淡相宜，沉稳典雅。
采用独特的双钩分水法画成，具有工笔画的意境，色调浓淡相宜、温馨淡雅。
阳名乔：
国家级高级工艺美术师
湖南省工艺美术大师
擅长山水、花鸟、走兽、将现代水墨技法运用在陶瓷釉下绘画上，拓宽了釉下五彩技法，有自己独特的艺术风格，作品多次参加新加坡、香港等地陶艺展，并多次获得海内外金奖，其作品深受众多收藏者喜爱。
《扁豆双禽百年金奖瓶》
《扁豆双禽百年金奖瓶》瓶型是风尾瓶（也叫巴拿马瓶），瓶子正面是攀援的扁豆藤、紫气的扁豆花、深色的扁豆荚，绿叶、青草，一对鹌鹑嬉戏其中、悠然自得，其乐融融，一幅祥和安宁、逸趣生动、积极向上的美丽画卷，扁豆多子，寓意多子多福。
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五彩瓷器是汉族陶瓷艺术的珍品。
成熟于明代，据《陶雅》上说：“康熙硬彩，雍正软彩。
” 又据《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。
软彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉匀之也。
”彩瓷是成熟于明代的釉上彩绘瓷，因此也称“大明五彩”。
由于工艺技
法和使用材料的原因，在清代康熙年间亦称为“硬彩”。
五彩瓷的制作，是以烧制好的白釉器为基础，生料、矾红勾线，只有矾红深浅洗色，其他均以透明色平填；描绘图案纹样后入窑烧烤，经750℃至850℃窑火烧烤而成；色彩以红、绿、黄、蓝、紫、孔雀绿等色多见，但每款器物各有不同，根据纹样的内容，有的还加饰金彩。
通常情况下，每一件作品并不一定五色俱全，明代的作品，有些只用两三种色彩。
根据图案需要，色彩搭配得当，同样精美富丽。
清乾隆文献《南窑笔记》载：“其五彩则素烧纯用彩填出者是也。
”照此划分，五彩应该指单纯的釉上彩。
关于瓷器的诗词
赞美瓷器的诗句
1.大邑烧瓷轻且坚，扣如哀玉锦城传。
--《又于韦处乞大邑瓷碗》
2.九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。
--《秘色越器》
3.景德产佳瓷，产瓷不产手。
工匠四方来，器成天下走。
--《民窑行》
4.宣窑簿甚永窑厚，天下知名昊十九。
更有小诗清动人，匡庐山下重回首。
--《赠昊十九》
5.白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排。
玲珑剔透万般好，静中见动青山来。
--《咏白玉金边素瓷胎》
6.底论越州及汝州，朴无矩度有神遒。
恰同高士倪迂画，不以工求以韵求。
敆姬茄袋品原崇，古式浑疑商铸铜。
近代宣成非不美，惜如文体递精工。
--《咏官窑两耳壶》
7.粉青真上品，鳝血具奇纹。
卦义八棱蕴，环形双节分。
称珍惟朴素，引趣却华纷。
比似宣城巧，椎轮此出羣。
--《咏官窑瓶》
8.周制方圜异，宋陶苦窳非。
那稽晋唐远，难辨越邢微。
类玉还无玷，澄泥更有辉。
三登如叶兆，庶惬小民依。
--《咏宋官窑三登方壶》
9.盘子径五寸，如规口面圎。
出陶无髺垦，阅世独完全。
冰裂纹隠约，鐡钉迹属连。
底心镌甲字，先得此同然。
--《咏官窑盘子》
10.陶成修内司，六百歳兹贻，火气全消冺，泑光益润滋。
几人曾阅赏，五字合题诗。
吟罢还自笑，由今视底为。
--《题宋官窑瓶》。
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《东方瓷韵·扁豆双禽瓶》传统的醴陵釉下五彩瓷采用“三烧制”制作工艺，其生产工艺过程是：首先将已成型而未经施釉的坯胎经过低温素烧，然后彩饰，再把
已经彩饰的素烧坯进行第二次低温素烧，最后施盖石灰釉入高温窑在
先氧化后还原的气氛中烧成。
“三烧制”的工艺最明显的优点，就是由
于石灰釉的流动性能好，透明度高，釉面光润莹彻，表面清亮、平坦、色彩沉着典雅。
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五十年代末开始，醴陵釉下彩除特殊产品仍采用“三烧制”外，大部分改用两次烧成，其生产工艺过程是：首先将已施有长石釉的坯胎，经低温素烧，然后进行彩饰，再在其表面喷一层薄釉，即可入高温窑烧成。
因为长石釉的始熔温度较高，表面张力较大，这就使颜料发色相对稳定，也不会像石灰釉那样容易产生烟熏缺陷。
长石釉比传统石灰釉白度高，釉下色料的艳度也明显提高，装饰效果更加清新、明快。
醴陵釉下五彩装饰不拘一格，花鸟、翎毛、山水、草虫、人物走兽、图案、书法无所不包，装饰手法也是多种多样，但在众多的装饰手法中，最为广泛的也是醴陵釉下彩中最为突出的手法是“双勾分水”法。
线条的出色运用是醴陵釉五下彩纹饰美的重要原因。
画工的勾线表现出很高的技巧和丰富的经验，并富有浓厚的装饰特征。
其纹饰线条有勾线和印线两种，象高档陈设瓷的一些边脚图案往往用印线，主题花鸟纹饰则用手工勾线。
线条又分墨线和色线两种，色线根据预设的颜色烧成后呈现鲜艳的色调，墨线则在一定温度下消失，呈现空白线条，这是醴陵釉下五彩瓷独有的一种艺术效果。
独具魅力的醴陵釉下五彩瓷，曾经有过灿烂辉煌的历史，到21世纪仍魅力不减，倍受人们关注、赞美、喜爱和收藏。
陶瓷是瓷城醴陵的支柱产业，然而，在醴陵从事釉下五彩瓷研究和生产的人不多，继承和发扬这一传统手工艺术已是我们这一代热爱和从事釉下彩瓷
人的光荣使命，我们有责任将醴陵釉下五彩瓷这一民族传统工艺发扬光大，让醴陵釉下五彩瓷这朵陶瓷艺苑中的奇葩更加绚丽多彩，永不凋谢。