浅谈摄影的封闭式构图和开放式构图

摄影技术基础论文——浅谈摄影的封闭式构图和开放式构图浅谈摄影的封闭式构图和开放式构图封闭式构图(一)封闭式构图通过画框内的视觉形象展现的事物封闭式构图的画内空间即是画面的全部表意空间，画面反映的元素通过直观的视觉形象全部呈现给欣赏者。

一般来说，在封闭式构图形式的画面中，主体和其它各个结构元素的形象都是完整的，事物的运动局限于画内空间，事物之间的联系也充分展现在画内空间。

因此，封闭式构图形式对事物的反映完整、充分，对事物的运动和联系交代清楚、明确，画面整体的表意完整、清晰、准确。

同时，封闭式构图形式中创作者对欣赏者思维的控制和干涉的程度较大，欣赏者的思维容易被限制，处于一种相对被动，的接收方式中。

需要指出的是，封闭式构图形式的画面通过视觉形象表达含义并不意味着其只能表达形象上的含义。

封闭式构图对事物的展示需要依靠，创作者在组织和排布这些视觉形象的时候可以将内涵和情感蕴含于这些视觉形象之中，欣赏者通过对察并进行分析、思考，理解、体会或引起共鸣，从而接收到画面要传达的含义，所以封闭式构图对含义的表达并不拘泥于表层。

(二)封闭式构图的画内空间相对独立封闭式构图形式画面的画内空间与画外空间没有必然的联系，画框作为一条严格分界线将画内空间从客观世界中割裂出来。

画面全部的内涵和情感都蕴含于画面所体现的视觉形象中,欣赏者的注意力完全集中到了画内空间,创作者在画面中组织安排了什么刺激物，欣赏者就会产生某种特定的感受，表意方式是一种一物一喻或某物某喻的线性关系。

因此,封闭式构图形式画面的画框给人感觉清晰、明显、视觉重量较大，欣赏者能够强烈地感受到画面是经过创作者选择和刻意构筑的。

(三)封闭式构图的画内空间是平衡的封闭式构图着眼于画内空间结构元素的经营和布局,注重直观视觉形象的稳定、均衡与和谐。

一般来说,封闭式构图形式的画面往往具有比较严格的结构中心和内容中心，主体和其它结构元素的形象清晰明确，画面内的结构元素之间相互呼应，与画面表达的主题有直接的、必然联系，画面形式完整、严谨、统一、和谐、秩序有条不紊，在视觉和心理上都处于相对平衡的状态。

封闭式构图的画框明确限定画面的表现范围，规定了画面的格局并为事物的运动和联系提供了参照，也可以与画面中的各个结构元素建立联系形成特殊的艺术效果，增强画面表现力和感染力。

我们平时经常提到的将主体放在黄金分割处，为运动的事物预留出一部分空间等拍摄经验，都是封闭式构图基本章法的体现。

(四)封闭式构图更适合静态平面造型艺术封闭式构图中画面内的事物表现得完整、充分，事物的联系和运动表现得清晰、明了画面构图相对平衡，欣赏者只需观察画面内直观的视觉形象即可理解画面的含义，给人的感受趋向于静，这与绘画、摄影等静态平面造型艺术的审美理念是一致的。

封闭式构图是一种传统的、常态的、经典的构图形式，对创作者的艺术构思提出了比较高的要求，有很多章法可寻，也有很多经验可以借鉴，它比较符合中国传统的审美习惯和经验。

封闭式构图是影视构图的主要构图形式。

60年代以前，影视画面构图的完整、均衡是构图的基本要求。

60年代以后影视构图形式发生了很大变化，开放式构图有了明显增加。

封闭式构图相比较具有以下特点：第一、封闭式构图对主体的处理习惯于把主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种完整感，全景是如此，即使是拍特写近景也讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸，半个身子等；第二、封闭式构图十分讲究构图均衡。

如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧就有一定的视觉形象造成均衡格局。

封闭式构图也可以把人物处理在画面四周任何一角，但他的视线是向心的，必须在视线前方留有适当空间。

比如电视剧《一地鸡毛》局办公室的人物构图均属封闭式构图。

处理动态构图时，不仅起幅落幅讲究完整与均衡，而且在人物或摄像机运动过程中也十分注意均衡。

封闭式构图的这些特点，也反映了传统的构图规律。

处理双人构图视线方向时，面对面、观众不会意识到画外空间的存在；第三、封闭式构图，一般讲究画面完整性。

比如拍人和物的特写镜头，虽然是表现人和物的局部也注意画面结构的完整性。

处理动态态构图十分注意起落幅画面的完整性。

而开放式杨构不受这种限制，经常处于完整与不完整性变化之中不把观众视觉感受局限在可视的画框之内，而是有意引导观众突破画框，产生更广泛的画外空间的联想。

开放式构图(一)开放式构图通过欣赏者的联想来展现事物开放式构图的表意空间不仅包括画内空间，还包括画外空间。

画内空间是实际空间，是影视画面呈现给欣赏者直观的视觉形象，画外空间则是虚拟空间，需要欣赏者的联想才能被感受和体会，能反映画内空间所在的、更为广阔的客观世界。

一般来说，在开放式构图形式画面中，画内空间中呈现的结构元素都是经过创作者精心组织排布的，这些结构元素在展现视觉形象时还能使欣赏者产生不稳定、不均衡的因素进行分析、理解、联想和想像，在思维活动的过程中感受了开放式构图扩充了的表意空间，也体会了画面蕴含的深刻内涵和情感。

因此，欣赏者的联想促进了画外的虚拟空间的产生，是开放式构图的画面的表意空间扩充到更大范围的客观世界的关键。

需要强调的是，画外空间的认知和理解需要创作者和欣赏者的共同协作，认知的程度和深度取决于二者的层次和水平。

(二)开放式构图的画内空间和画外空间联系紧密开放式构图的画内空间是客观世界的有机组成部分画内空间和画外空间是整体与部分的关系，二者是紧密联系在一起的。

而且，开放式构图通过欣赏者的联想来实现表意空间的扩充，联想也是画内空间与画外空间联系的纽带。

欣赏者在观察开放式构图形式的画面时，随着对画面部分属性的理解和对画外冲击的感受，对画内空间和画外空间的联系的感受逐渐深刻，画框的形式也就被弱化了，视觉重量大大降低，它也不再是画内空间和画外空间之间严格的界限了。

开放式构图中画框的弱化，一方面打破了画框对画面表现内容的限制，提供了更为广阔的视点，另一方面也大大降低了画面的人为感和刻意感，画面更自然、更具亲和力。

而且，开放式构图形式的画面表意空间的扩充、含义和情感的表达也依赖于这种联系，创作者利用有限的画面元素精心构筑了这一联系，欣赏者通过积极的思维调度把握这种联系，在体会和把握的过程中理解了画面的内涵和底蕴，使画内外的空间浑然一体。

(三)开放式构图是趋向于动的构图形式开放式构图的画面中，结构元素经常是不完整的，或是结构的重心和支点并不在画面内部，欣赏者要理解画面表现的重点和内涵就需要根据画内空间给定的视觉形象进行联想和想像。

总之，开放式构图形式的画面呈现了很多不稳定和不均衡的因素创作者力求使画面产生向画外冲击的视觉效果尽量调动欣赏者思维的活动，给人的感受是趋向于动的。

相比封闭式构图直观的表达方式，开放式构图对内容的传达更含蓄、更深刻，也更为丰富。

例如，在表现运动对象时，创作者可以将主体安排在靠近画框一侧的位置，压缩其运动的空间，而在运动方向的后面留出较大的空间，从而强化了运动状态的急迫性和运动对象的压迫感。

比如运动对象是一个被追赶着的拼命逃跑的人时，采用这种处理方法，就会让人体会到无路可逃的感觉，从而使被摄对象的运动感增强，画面的压迫感和局促感也会更加强烈。

(四)开放式构图追求更大范围上的平衡开放式构图的画面往往结构元素的形象不全，画面布局不稳定、不均衡，这些特点会使人感觉开放式构图是不平衡的，因此，很多人都认为开放式构图，是一种不注重形式美感的、另类的构图形式，其实不然，平衡是指事物因素进行自控调整而达到的相对稳定的状态。

事物因素包含的层面很广，不一定仅仅指形式方面的，也可以指内容方面。

画面构图平衡包含形式上的平衡，但更重要的是内容上的平衡。

开放式构图的表意空间并不局限在画框内部，探讨其构图的平衡也应当在更大的范围内进行。

从整个表意空间来看开放式构图也是讲究平衡的。

它追求的是画内空间与画外空间的平衡。

是直观的视觉形象构成的实际空间与创作者激发、欣赏者联想产生的虚拟形象的平。

这种平衡是内容层面的，是封闭式构图形象平衡的推广，是一种更大范围的、广义的平衡。

(五）开放式构图更适合影视艺术开放式构图是一种新潮的、非常态的构图形式，它最早出现在一些非主流的绘画和摄影作品中，用来表达创作者特殊的含义。

后来，随着电影和电视，等艺术的发展，开放式构图也自然地应用到了影视作品中，并体现出巨大的优势。

首先，开放式构图形式拓展了影视画面空间。

电影和电视是用画面来展现客观事物的，平面造型的艺术属性和技术水平决定了画面只能反映有限的空间。

随着影视艺术的发展和欣赏者审美需求的增家，画框对内容的局限性成为影视画面增强艺术表现力和感染力的瓶颈。

开放式构图注重通过画内的视觉形象向画外冲击，利用欣赏者的联想创造出虚拟的画外空间，降低了画框对影视画面内容的限制，极大地扩充了影视画面的表意空间。

其次，开放式构图使前后画面联系更紧密。

开放式构图画内空间的不完整的形象、不均衡的构图可以在连续的画面中得以补足、诠释，在补足和诠释的过程中也就建立了画面之间的联系，还可以形成因果、条件、悬念等画面关系，极大地丰富了影视画面语言，欣赏者在理解画面之间的联系时，也会感觉画面的组接更自然、更流畅。

另外，开放式构图还能有效地将画面与声音元素紧密联系在一起。

欣赏者通过分析和联想感受到画外空间的存在，创作者可以为虚拟的画外空间适当搭配声音元素，来强化画外空间的存在，这种手法既可以增强画面向外的视觉冲击力，也能产生引出、悬念等效果，使画外空间与声音元素紧密联系在一起，相比直观的表现方式，为含蓄，也更具有感染力。

例如，画面中出现一位家庭主妇正在烧菜，此时的声音包括烧菜的声音和两个孩子玩耍嬉闹的声音，一段时间后，突然出现椅子翻倒声和孩子的哭声，而后画面以开放式构图的形式呈现主妇惊讶的脸。

这一段画面虽然没有出现两个孩子，但是欣赏者通过对声音元素的分析已经在头脑中形成了两个孩子玩耍的状态，孩子的形象始终是处于画外空间的。

随后，凳子的翻倒声和孩子的哭声强化了画外空间的存在，欣赏者通过画面呈现的主妇惊讶的脸来推测孩子的情况，这样画面与声音的联系形成，而开放式构图的形式强化了悬念，增强了感染力。

封闭式构图和开放式构图是对影视画面框架结构认识的两种不同的美学态度，从基本观点上来看，这两种美学态度是泾渭分明、相互排斥的，但二者在不同的情况下又能够体现出各自明显的优势。

电影和电视是两种庞杂的艺术形式，一个明智的编导应当善于调动各种有利的因素为自己的作品服务，在同一节目、同一场景，甚至同一画面中实现二者并存。

只要这种因素能够促进画面含义的表达和情感的抒发，就可以合理采用，使各种元素相互促进、相得益彰。

区别摄影中有两种不同的构图观念：封闭式构图与开放式构图。

用框架去截取生活中的形象，并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩序时，我们就把这种构图方式称为封闭式构图。