独幕剧剧本范文

儿童独幕剧剧本 500字左右
六一儿童剧本：独幕剧小兔乖乖
剧情简介：聪明的小兔战胜大灰狼
表演者：兔妈妈——彩色笔
聪明小兔：长耳朵——月月（木棉之女）
配角小兔：短尾巴——叮叮当（元帅之女）
红眼睛——我家猫人
大灰狼——笑笑（彩色笔之子）
旁白兼配乐——迷迭香本文转自618教育网
道具、置景、美工、灯光、摄象等，集思广益
（旁白）大森林里，住着快乐的小兔一家，兔妈妈和她的三个孩子——长耳朵、红眼睛还有短尾巴……
（欢快的音乐声中，兔妈妈牵着三只小兔鱼贯而出，围成一圈齐唱儿歌）
小白兔白又白两只耳朵竖起来爱吃萝卜和青菜蹦蹦跳跳跑得快
（旁白）有一天，兔妈妈要去拔萝卜，嘱咐孩子们关紧门，不能让陌生人进来。

一只大灰狼想把小兔子当点心，馋得直流口水。

（大灰狼咚咚咚砸门）快开门，快开门，让我进去！
（小兔子们顶住门齐唱）不开不开不能开，妈妈没回来，谁来也不开！
（大灰狼灰溜溜地走了）
（兔妈妈拎着一篮萝卜上场，唱着歌儿来敲门）
小兔儿乖乖把门儿开开快点儿开开妈妈要进来
（小兔子们欢呼着把门打开）
（旁白配阴郁、紧张些的音乐）可大灰狼并没有走远，它躲在大树后面，偷偷学会了兔妈妈的歌儿。

第二天，大灰狼又来了。

（大灰狼围着围巾，边唱歌边敲门，声音要沙哑些）小兔儿乖乖把门儿开开快点儿开开妈妈要进来
（红眼睛和短尾巴小兔欢呼）妈妈，是妈妈回来了！
（长耳朵小兔趴在门缝朝外望）不对不对是大灰狼
（小兔子赶紧关了门，夹住了大灰狼的尾巴，它痛得哇哇直叫）
（兔妈妈回来了，她拾起木棍，打跑了大灰狼，兔妈妈又长着歌儿来敲门）
小兔儿乖乖把门儿开开快点儿开开妈妈要进来
（小兔子开门，大家拥抱在一起，谢幕）
独幕剧剧本（改写三国演义里的一个片段）
两顾茅庐（小品音乐剧剧本）第一幕（一张桌子，上有惊堂木等物件）先（身穿长袍，手执
折扇）：各位领导、各位老师、各位同学，大家晚上好！（抱拳）今天大家欢聚一堂，我想给
大家说段评书（甩开折扇）——刘、关、张三顾茅庐！（拍惊堂木，合上折扇）话说这东汉末年，天下纷争……刘（拖一堆鞋盒子）：诶，瞧一瞧看一看了啊！一双皮鞋两块半了啊！跳楼
放血大甩卖了啊！过了这村儿可就没这店儿了啊！先（忙上前阻拦）：你干什么干什么？关（推一辆老式28号自行车，车后驮一大袋子。

边走边唱，取调《红高粱》）：换大米，换大米，换大米呀，换大米，换大——呀——米！先（弃了刘去赶关）张（拎两把屠宰刀）：诶，今早上刚杀哩猪啊，新鲜的！（对先）爷们儿，打两斤猪肉吧！先：不买！去去去！你们这都什么啊！当这儿农贸市场呢！没看见演出呢吗？去去去！一边儿凉快去！（将三人赶下）诸位，不好意思，咱们接着说。

话说这刘备啊，乃是
中山靖王之后，生得一副帝王之相，是虎步龙形！刘：诶诶诶，我就是刘备啊。

关：在下关羽！张：俺是张飞！先：（吃惊）诸位，我这都说了半辈子评书了，还是第一次
知道刘、关、张这模样呢！（转对三人）呦，是三位好汉呐！久仰久仰！刘关张：客气客气。

先：三位不是在东汉时候么？怎么跑这儿做起买卖来了？刘：先生有所不知啊。

单位政策搞活，我这老科长，居然被新来的小伙子阿斗给挤掉了！关：厂里优化组合，我这
技术员，也下岗了。

张：俺更别提了，俺原来是那肉联厂看仓库哩。

有一次发现仓库里有一口病猪，俺就把病猪扔出去了。

谁知让厂长看见了，他给病猪拖回来，
把俺给扔出去了！先：嘿——这不倒霉催的嘛！那，三位，眼下生意如何啊？刘关张：生意？唉！刘：（取调《最近比较烦》，唱）最近比较烦，比较烦，比较烦，总觉得日子过得有一
些极端。

皮鞋的质量实在太烂，别人买走刚一穿就要退款！唉！关：（取调《最近比较烦》，唱）最
近比较烦，比较烦，比较烦，一车大米还没有换走一半。

城里人个个，精明能干，就不见他们
来买米做饭。

唉！张：（取调《最近比较烦》，唱）我最近比较烦，比你烦，也比你烦！总觉得钞票一天
比一天难赚。

同行们都像这样感叹先、刘、关：怎么说？张：想一天卖一口猪，是越来越难！刘、关、张：唉，难啊！先：现在个体生意是难做，三位何不合伙做家企业？俗话说：兄弟
齐心，其利断金嘛。

刘：怎么没做过啊！我们兄弟以前合伙开了一家“桃园实业有限公司”，开始的时候生意挺红火。

但后来从北方来了个恶人，叫，叫什么曹操，嗬——（聚了口唾沫）呸！仗着他表姑妈的小舅
子的大侄女的干爹的外甥的邻居大哥，是个什么什么局长，贷款500万，开了家孟德集团，把我们的生意全给抢跑了，现在，我们连水电费都交不起了，只好从仓库里找些积压品出来单干了。

张：诶——俺这可不是积压品啊！俺这是今个早起刚杀哩猪！新鲜哩！关（把张拖开）：行行，你就别添乱了！先：这市场经济，竞争也是在所难免的嘛。

张（挣脱关）：竞争？那曹
操集团有钱有势，俺咋能竞争过他？刘：先生，（取调《对面的女孩看过来》，唱）曹操那
厮真是坏，作生意，耍无赖，我们的客户都被他拉开，见了我们都不理不睬！破产老板的悲哀，说出来，谁明白，求求你抛个硬币过来，给点钱，让我吃点菜——哎——哎——哎——（语调
急转直下，突然哭起来）哎——呜呜呜——咿——呜呜呜呜先：使君莫哭，使君莫哭！（对
观众）这刘备，就是爱哭！关：先生有所不知，我大哥他，他，他他他，他心太软呐！（取
调《心太软》，唱）他总是心太软，心太软，独自一个人流泪到天亮。

他无怨无悔地爱着这个厂，我知道他根本没那么坚强。

（对刘）你总是心太软，心太软，把所
有债务都自己扛。

作生意看似简单，赚钱太难。

你我大家，都需要锻炼。

刘（扑到关怀里大哭）：啊——二弟！关（抱住刘，哭）：大哥！张：诶我说这位先生，我
看你能在这演出，肯定不简单，你看俺们仨人都沦落到这德行了，你给俺想个法中不中？要是
你哩办法管用，看见没有，这猪下水，随便你挑！先：（冲观众）嘿！这位，一看就知道是
好汉！得，就冲他这几副猪下水，我也得给他们出个好主意。

（转对三人）诶，我说三位好汉呐。

在下有一愚见，不知三位愿听否？刘：先生请讲！先：我看呐，你们其实就是缺一个销售经理，现在这年头，老板就应该抓全面，那些琐碎的事情就都交给他。

你们坐享其成，岂不痛快？刘：先生果然高见！关：我们这就准备招聘去！刘、关、张（退台）张（慌忙跑回来）：嘿嘿！先生，你这法儿要是中，我送你两副上等哩猪下水！走了啊！（追刘、关二人而去）先（追张）诶，我们家三口人呢！拿三副啊！第二幕（一张桌子，一张椅子。

旁边一个木牌，上贴招聘启示）张：这招聘启示都贴出去一个多月了，来的人是不少，可是
没有一个中用的。

他们两个都累得扛不住了，今儿个，我盯班！（走到桌边，边吆喝边坐下）诶——开始招聘了啊！还有口气儿。

剧本具体格式
如果主角是太阳小草（拟人化的手法），当然是可以写成"人物：太阳，小草"的，就比如《善
良归家（独幕话剧）》里就是这么写的“人物：善良、金钱、地位、权力、时光老人。

”因此剧本的主角可以是物，甚至可以使抽象的名词，只要根据需要来写就行。

下面我具体谈
一下剧本格式，剧本格式： 1.写在前面的话：介绍人物（所有）比如：周朴园——某煤矿公
司董事长，五十五岁。

（《雷雨》）人物介绍要有名字，身份，有时还要年龄，生平简介（如《茶馆》），性格特点等，有利于演员进一步把握角色的特征。

介绍“景”：景是指具体故事发生的时代背景，主要的地点等，在《雷雨》中就将四幕的布景都做了介绍。

2.正文：第N幕人物（本幕出现的）：……时间（具体）：……地点：…… [幕启：介绍故事发
生的背景，开幕的布景，人物的动作 XXX:(XXX的动作)……对白 [可以是不同人物的动作——
幕落有时会有旁白或独白，以（）的形式写在相应位置 PS：像《哈姆雷特》一类的外国剧本
对戏剧格式就要就不高。

网上的一些我也都看过了，稂莠不齐，所以我也不拿来糊弄大众，
以上就是剧本的格式，全是我一个字一个字打得哟~~~·参考《哈姆雷特》《雷雨》《茶馆》《善良归家（独幕话剧）》，这可不是随便Ctrl C+Ctrl V 《哈姆雷特》《雷雨》《茶馆》之类
我就不多说了，我来举个比较独特的例子：善良归家（独幕话剧）时间：寒冬的一个早晨。

地点：一片茫茫的荒原上。

人物：善良、金钱、地位、权力、时光老人。

背景：善良被人们扔到了一片寒风呼啸的茫茫荒原上，那儿荒无人烟，只有善良一人在无边无际的荒原中走着。

（画外音：善良正急切地想着回家，想着回到人们的心中。

）
[突然远处有一辆奔驰轿车从良身边急驰而过，金钱上，善良似乎看到了回家的希望。

善良：
停车！停车！（满怀希望地招着手。

）
金钱：你是谁呀？为什么在这半路上挡我的车呢？（边说边探出头来。

）善良：我是善良啊！我也不知道被哪些人扔到这儿了，你能带我回家吗？金钱：（大惊失色）什么？善良！不行，不行！我就是因为没有你才筑起了一座金山，如果有了你，我的金山不垮才怪呢！你去找别人吧。

（说着一阵烟似地跑了。

）善良叹了口气，只好又继续一个人在无边无际的荒原上艰难地走着。

[远处有一辆宝马骄车向着善良飞奔而来，地位上，善良似乎再次看到了回家的希望。

善良：
停车！停车！（边喊边用力地挥着手。

）
地位：你是谁？为什么在这儿挡我的车呢？（说着停车开了车门。

）善良：我是善良，不知被哪些人扔到了这荒原上，你能带我回家吗？地位：（非常吃惊）什么？善良！不行！不行！我就是因为没有你才有了今天的地位，如果有了你，我的地位怎么保得住呢？你去找别人吧。

（说着风一样地溜走了。

）善良长叹着，只好一个人继续在茫茫荒原上艰难地走着，眼眶里不由涌出了委屈的泪水。

（画外音：伤心的善良能不能回家呢？）[远处有一辆红旗轿车从善良身边急驰而来，权力上。

善良：停车！停车！（善良抱着最后一线希望，再次挥动着沉重的双手。

）
权力：你是谁啊？怎么这样狼狈呢？（慢慢地摇下了车窗。

）善良：我是善良，我被人们抛弃了，你能带我回家吗？（语气已经近乎乞求了。

）
权力：（大怒）什么？善良！不行！不行！我就是因为没有你才有了这至高无上的权力，如果
有了你，我怎么保得住它呢！你还是呆在这儿吧。

（话一完就不见了。

）
[善良仰天长叹，一屁股坐在地上，两眼泪汪汪的，冻得直发抖。

突然，一位老人出现在善身边，并给善良披上了一件大衣。

时光老人：孩子，穿上吧，请跟我一道回家吧。

善良：（惊奇）您是谁？时光老人：我是时
光老人，是特地来带你回家，把你带回人心中的。

善良：您为什么要帮我？先过去的三位都很怕我，难道您不怕我吗？时光老人：因为只有我知道你才是最宝贵的。

[在他们一道回家的路上，时光老人指着路边四轮朝天的三辆车哈哈大笑
时光老人：你看，他们没有你，金山再高也会垮掉，地位再高也会掉下来，权力再大也不会持久。

这比那些空喊口号的文章要深刻得多，立意也高远得多。

二、形式新颖。

急求！！儿童独幕剧剧本
善良归家（独幕话剧）时间：寒冬的一个早晨。

地点：一片茫茫的荒原上。

人物：善良、金钱、地位、权力、时光老人。

背景：善良被人们扔到了一片寒风呼啸的茫茫荒原上，那儿荒无人烟，只有善良一人在无边无际的荒原中走着。

（画外音：善良正急切地想着回家，想着回到人们的心中。

）
（突然远处有一辆奔驰轿车从良身边急驰而过，金钱上，善良似乎看到了回家的希望。

）善良：停车！停车！（满怀希望地招着手。

）
金钱：你是谁呀？为什么在这半路上挡我的车呢？（边说边探出头来。

）善良：我是善良啊！我也不知道被哪些人扔到这儿了，你能带我回家吗？金钱：（大惊失色）什么？善良！不行，不行！我就是因为没有你才筑起了一座金山，如果有了你，我的金山不垮才怪呢！你去找别人吧。

（说着一阵烟似地跑了。

）善良叹了口气，只好又继续一个人在无边无际的荒原上艰难地走着。

（远处有一辆宝马骄车向着善良飞奔而来，地位上，善良似乎再次看到了回家的希望。

）善良：停车！停车！（边喊边用力地挥着手。

）
地位：你是谁？为什么在这儿挡我的车呢？（说着停车开了车门。

）善良：我是善良，不知被哪些人扔到了这荒原上，你能带我回家吗？地位：（非常吃惊）什么？善良！不行！不行！我就是因为没有你才有了今天的地位，如果有了你，我的地位怎么保得住呢？你去找别人吧。

（说着风一样地溜走了。

）善良长叹着，只好一个人继续在茫茫荒原上艰难地走着，眼眶里不由涌出了委屈的泪水。

（画外音：伤心的善良能不能回家呢？）（远处有一辆红旗轿车从善良身边急驰而来，权力上。

）善良：停车！停车！（善良抱着最后一线希望，再次挥动着沉重的双手。

）
权力：你是谁啊？怎么这样狼狈呢？（慢慢地摇下了车窗。

）善良：我是善良，我被人们抛弃了，你能带我回家吗？（语气已经近乎乞求了。

）
权力：（大怒）什么？善良！不行！不行！我就是因为没有你才有了这至高无上的权力，如果
有了你，我怎么保得住它呢！你还是呆在这儿吧。

（话一完就不见了。

）
（善良仰天长叹，一屁股坐在地上，两眼泪汪汪的，冻得直发抖。

突然，一位老人出现在善身边，并给善良披上了一件大衣。

）
时光老人：孩子，穿上吧，请跟我一道回家吧。

善良：（惊奇）您是谁？时光老人：我是时
光老人，是特地来带你回家，把你带回人心中的。

善良：您为什么要帮我？先过去的三位都很怕我，难道您不怕我吗？时光老人：因为只有我知道你才是最宝贵的。

（在他们一道回家的路上，时光老人指着路边四轮朝天的三辆车哈哈大笑。

）
时光老人：你看，他们没有你，金山再高也会垮掉，地位再高也会掉下来，权力再大也不会持久。

我正是因为拥有了你才能长留世间，世间只有你才是永恒的！（剧终）。

三国演义桃园结义独幕剧剧本
诸葛亮正在帐里看着地图，仔细研究。

.（或者是喝着一杯热茶沉思）（报子上）报子：报。

..（这个“报”字要拖长一点）司马懿大兵离西城还有四十余里。

诸葛亮（神情严肃）：好了，
我知道了，你下去，再探一次。

报子：得令。

（报子下。

）
诸葛亮：唉。

司马懿的大兵，他来得好快呀！人道司马用兵如神，今日一见，是令人可服，令人可敬。

哎呀，且住。

说什么令人可服，令人可敬？这兵将，都调遣在外，司马懿大兵到此，可怎么办呢？难道叫我军束手就擒，束手就擒啊？诸葛亮：童儿，来。

（站在门口童儿连忙赶到诸葛亮身边。

）诸葛亮：传老军们进见。

童儿（跑到门口）传老军们进见。

（两老军上，注意：这时，还未进门。

）
两老军齐：是！（声音要大，因为要传到童儿那里）老军一：司马兵到。

（小声嘀咕）老军二：心惊肉跳。

（小声嘀咕）（两老军来到帐内）两老军齐：参见丞相。

诸葛亮：罢了。

两老军齐：谢丞相。

丞相唤小人们进帐，有何差遣？诸葛亮：你们可是西城的老军？两老军齐：是。

诸葛亮：等将西城四门大开，打扫街道。

司马懿大兵到此，不要害怕，违令者斩。

两老军齐：遵命。

（两老军下。

）
诸葛亮：琴童。

童儿：恩。

诸葛亮：带好琼楼美酒，上楼。

童儿：遵命。

诸葛亮小声说道：天呀，天哪！汉室兴败就在我这空城一计也！用兵数十年从来谨慎，设下
了空城计我的心中不定，望空中求先帝要大显神灵。

（诸葛亮下。

）
（两老军上，打扫街道。

）两老军齐：有请丞相。

（两童儿引诸葛亮上.诸葛亮坐到椅子上，童儿将酒摆好。

）（老军们小声嘀咕）老军一：伙计，司马懿大兵到此，丞相不遣将对敌，反将四门大开，是何原故呢？老军二：我倒明白了。

老军一：明白了什么？老军二：丞相有点老糊涂呢。

诸葛亮：哽。

老军，你们为什么纷纷议论？两老：不是小人们纷纷议论，司马懿大兵到此，不遣将对敌，反
将四门大开，这是为什么呀！诸葛亮：国家事用不着你们操心。

两老军：话虽如此，国家事不
用小人们当心。

西城到汉中，乃是咽喉路径，司马大兵到来，一拥而进，西城失守，如何是好？诸葛亮：从西
城到汉中乃是咽喉路径，你们来看，我城内早埋伏有十万神兵。

老军齐：哦。

（老军离丞相远了一点儿，小声嘀咕）老军一：哦，伙计，怪不得丞相不着急，城里头埋伏好
的十万神兵呢！老军二：我倒不信，我去看看。

老军一：你去看看。

（老军二看。

）老军二：伙计，老军一：你看见没有？老军二：没有看见。

老军一：肉眼凡胎，看不见的，让我去看。

老军二：你去看看。

（老军一看。

）老军一（笑）哈哈哈……老军二：你看见没有？老军一：不要说人，连个鬼
影子都没有。

诸葛亮：你们放大了胆把街道扫净，（后场擂鼓。

）诸葛亮退司马保空城全仗此琴。

司马懿得了街亭望西城，（龙套（小兵）{小兵的个数随意，但不要太少}、司马师、司马昭上。

）司马懿城门大开是怎么回事？老夫兴兵到此，为何四门大开。

咦，你看诸葛亮又在那里弄鬼，不要中了他人之计，待我先传一令。

众将官，听我令下：坐在马上穿一令大小将官听分明：有人若把西城进，定斩首级不容情。

众人：遵命！诸葛亮：我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反掌保定乾坤。

先帝爷下南阳御驾
三请，算就了汉家业鼎足三分。

官封到武乡侯执掌帅印，东西征南北剿博古通今。

周文王访姜尚周室大振，诸葛亮怎比得前
辈的先生。

闲无事在敌楼亮一亮琴音，（诸葛亮抚琴。

）诸葛亮（笑）哈哈哈……我面前缺少个知音的人。

司马懿坐在马上来观定，城楼上坐的是诸葛孔明。

左右琴童来捧酒，打扫街道老弱残兵。

我本当传将令杀进城，司马懿：且慢，又恐怕中了他巧计行。

你的计策休瞒我，棋逢敌手一
样人。

诸葛亮：我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷。

旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。

我也曾命人去打听，打听那司马领兵往西行。

一来是马谡无谋少学问，二来是将帅不和，失
守我的街亭。

连得我三城多侥幸，贪而无厌又夺我的西城。

诸葛亮在城楼把驾等，等候你司马到此，咱们谈、谈、谈谈心。

进得城来无别敬，我只有羊羔美酒，美酒羊羔，犒赏你的三军。

左右琴童人两个，又无有埋
伏又无有兵。

你休要胡思乱想心不定，你就来、来、来，请上城楼，司马你听我扶琴。

司马懿：左思右想心不定，城内必有埋伏兵。

司马昭：听他琴内慌迫，一定是空城。

乘此机会，杀进城去……司马懿（白）哽。

那孔明平生谨慎，从不弄险，不要中了他人之计。

将前队改为后队，人马倒退四十余里。

（龙套（小兵）慢慢下去。

）司马懿：待我说破于他。

诸葛亮呀，诸葛孔明，你实城也罢，空城也罢，你司马老爷是不进城了。

请呀请呀！（司马懿、司马昭、司马师下）两老军齐：启禀丞相司马懿人马倒退四十余里。

诸葛亮（笑）哈哈哈……（两老军下，诸葛亮下城。

）诸葛亮：人言司马有才能，带兵不敢
进西城。

看起来我主爷还有天分，等马谡回营来以正军情。

（赵云上。

）
赵云：参见丞相。

诸葛亮：哎呀，将军呀。

今有司马带兵夺取西城，被我略施小计，他兵退四十里。

恐他复夺西城，老将军快快抵挡一阵。

赵云：得。

哪能找到独幕剧的剧本
关于演员表演与导演把握自我等的若干问题 --尝试直接把看法用在剧本中出演人员：演员导
演甲场务甲导演乙场务乙演员（上场）：回忆是一种可以教人上瘾的东西，当沉溺于自己往
昔的辉煌，当放纵于自己欢愉的疯狂。

谁？还在乎这个世界的一分一厘是否值当。

整个时代虚化了，物化了，刻板化了。

想要的本不存在，失去的拿不回来。

所以，何必，赌气老记在心上。

我听人说过，当你不能再拥有的时候，唯一可以做的是令自己
不要忘记.（转到另一边）你们知道我在说什么吗？千万不要假装明白，因为我可以从眼神中看到所有无知的反光，上当地，哦不，当地上，不不不，当上帝。

. （场外音：卡！卡！）（导演甲，场务甲上）导演甲：停停停，你今天好像自己跟我说你状
态不错我才让你单独上一场练练，怎么又这样呢？（做了个鱼游浅水的手势）演员：没有啊！我只是一时眼皮打架而已。

（做了个推窗望月的姿式。

）
导演甲：眼皮？演员：啊？不，嘴皮。

导演甲：所以说。

演员：其他大部分总不错吧。

导演甲：其它好像也。

差。

强，他那句怎么说的来着？当你不能？场务甲：当你不能再拥有的时候，唯一可以做的就是令自己不要忘记。

导演甲：太过慢了。

演员：不至于吧，欧阳峰当时就这么说的。

对吧？场务甲：普通话版本好像是，张国荣原音我一直没听。

导演甲：你管小欧干嘛？这句
是接在“赌气老记在心上”后面，所以应该带有一定的超脱感，你一说慢了，就变得象无赖了。

演员：无赖？导演甲：算你捉到了，无奈，无奈好吧。

演员：不是，我还纳闷为什么会象无
赖一样。

导演甲：别老想着这件事情了，我今天觉得你状态一开始就很不对劲，是不是心里有事？唉，
要不是档期紧剧场没有多余的时间我就让你休息几天了。

演员：我好得很，没有什么事情啊，再说我一个开场白说话有必要那么嚣张吗？说的我自己心里都是怕怕的。

要是在观众心里心里面印象毁掉了以后还怎么混啊。

导演甲：你认为你就是一个无关紧要的人吗？（摇着头转一圈）大错特错！你是整部戏的灵魂啊，没有你，没有你的台词，如何托起这
个大时代的内心背景，如何暗示主人公的命运结构，如何让刚进场的观众从浮躁的尘世脱离开来，如何使他们有准备面对这一场打达（划线两字请按原字读）的戏剧革命。

演员：（愣了半晌）我怎么记得昨天你和女二号说戏的时候也跟她说她是这个戏的灵魂来着？
导演甲：一场戏不能有几个灵魂吗？就是一个人，体内不也有几个灵魂在肆吵着，否则又如何
会有内心矛盾这一伟大的思想现象。

孟德斯鸠说过：无知的.. 演员：导演，我不是哲学系的，
你的话我不懂。

导演系：怎么，我是哲学戏的就不能真实的用戏剧表现思想吗？场务甲：（十分没有表现力地）导演，他不是这个意思。

导演甲：我只是在挖掘你没有注意到的潜意识。

你自己不明白就要听我讲。

演员：可是这本来是一爱情剧。

（场外音：卡！导演乙，场务乙上）导演甲：又怎么了导演？我激情刚蹦出来。

导演乙：
（对导演甲）哎呀，同志啊，我要你表现的是争论，不是争执，更不是吵架。

导演甲：话是这样，可是我觉得我觉得我已经受到侮辱了，如果不生气真的没有什么好干的.
导演乙：当然不是侮辱，你注意，你诠释的这个导演已经是一个很有名的人，如果老是这么书
生气兼无事大发雷霆，这么混得到这个地步。

导演甲：不是吧，这个社会还是欣赏有性格的人嘛！导演乙：你见过孟京辉对看不懂他戏的人表现不屑吗？导演甲：没有！导演乙：你见过
王家卫对那些置疑他电影的记者翻脸吗？导演甲：没有！导演乙：你见过贝克特。

对了，大家都没见过。

场务甲：（把场务乙拉到一边）喂，贝克特是谁啊？场务乙：导演那
个等待戈多的吧。

场务甲：什么多？场务乙：苹果多！导演乙：对了，忘了说你，你能不能表现象一个真一点
的场务，要知道你就相当于导演的秘书，要做到面面俱到，刚才那句劝架的话像是周星星喜剧
电影演法一样（对场务乙）你还是受累和他再多讲几句。

场务乙：好。

（场务甲乙到舞台偏后一点的地方。

）导演乙：继续说我们的问题，你刚才说？导演甲：我
说文化圈里面还是有很多桀骜不逊的人很吃香的。

导演乙：别把导演和作家混为一谈，他们不是用一个碗吃饭的。

作家写的书有性格，得罪人，
但是不会没有人看。

不喜欢的人还是可以买一本，一边看一边骂，并且也只有看了才有资格骂不是吗？过一段时间
如果没事做，拿出来，再看再骂。

什么时候不想看了，还可以借人，摆在家里怎么说也是个物件，甚至可以当作一种品味的象征.你摆一套金庸摆一套王朔摆一套李敖摆一套卡夫卡摆一套契诃夫摆一套Gaoky高尔基，再摆一套马克思，不管什么人第一次到你家，绝对会肃然起敬。

导演甲：是这话。

导演乙：可是戏剧就完全不一样了，戏剧属于一次性消费，少数性消费。

几张大票买进来一看就完了的艺术，除非你拿着戏票跟人讲，不然没人会知道你看过。

哪天你
想看了，还真就没有给你看的。

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这是原创的哦~>故事前提：孔从小是孤儿，后又遇到同是孤儿小自己三岁的倩，并将她带大，两人相依为命.后因生活所迫，孔沦为风尘女子.倩在孔的照顾下慢慢成长起来，并到学校接受
了教育，在学校中遇到了赵，两人坠入爱河，孔并不知道，由于时局动荡等原因孔几次救了赵
的命，并爱上了赵，孔后来带着自己存的钱从良做起了生意并赚了很多钱.阴差阳错，赵为了报答孔便与其结婚.后来赵才知道倩是孔的妹妹，两人旧情复发怀了孩子，因孔不能生育便打算将这个孩子抢过来自己养，故事就从这里开始.（深冬，午后，装饰豪华的房间）（赵成辉喝着酒，已有些微醉）（用人吴妈在打扫房间）赵：吴妈，现在什么时候了？吴：下午三点了，先生。