语文鲁人版唐诗宋词选读巩固提升案：第四单元 14 姜夔 扬州慢(淮左名都)

一、积累运用
1．下列加点词的注音有错的一组是()
A．暮霭．(ǎi)凝噎．(yē)夜雪初霁．(jì)戍．角(shù)
B．荠．麦(jì) 豆蔻．(kòu) 怆．然(chuànɡ) 弥．望(mí)
C．姜夔．(kuí) 萧．条(xiāo) 留恋．(liàn) 窥．江(kuī)
D．那堪．(kān) 芍．药(sháo) 俊赏．(shǎnɡ) 黍．离(sù)
解析：选D。

“黍”应读shǔ。

2．下列语句中加点词的解释不．正确的一项是()
A．荠麦弥．望弥：满
B．自度．此曲度：构思
C．杜郎俊赏
．．俊赏：出色的鉴赏能力
D．难赋．深情赋：写作
解析：选B。

度：创作。

3．下列句子节奏的划分不．正确的一项是()
A．过/春风/十里，尽/荠麦/青青。

B．纵/豆蔻/词工，青楼/梦好，难赋/深情。

C．自/胡马/窥江/去后，废池/乔木，犹厌/言兵。

D．念/桥边/红药，年年/知/为/谁生？
解析：选D。

年年/知为/谁生？
4．下列对文学常识判断有误的一项是()
A．词是古代诗歌的变式，称“长短句”，是按照一定的曲调填写的，根据字数多少可分为单调、双调、三叠等。

B．词一般有两段，在词中叫“阕”。

“阕”就是“遍”，因此，词中的“遍”就是音乐乐曲的一段，上下两阕就是由两段乐曲组成的—个曲子。

C．词除了被称为“长短句”之外，还有“诗余”“乐府”“曲子词”等别名。

D．词“调有定句，句有定字，字有定声”，所以后人的创作一般都是按调填词的，如毛泽东的《沁园春雪》。

解析：选A。

根据词的字数可分为小令、中调和长调。

5．填空。

(1)____________，尽荠麦青青。

(2)渐黄昏、清角吹寒，____________。

(3)杜郎俊赏，____________。

(4)念桥边红药，____________？
★★答案★★：(1)过春风十里(2)都在空城(3)算而今重到须惊
(4)年年知为谁生
二、阅读鉴赏
(一)文本阅读
阅读下面这首词，完成6～10题。

扬州慢
姜夔
淳熙丙申至日，予过维扬。

夜雪初霁，荠麦弥望。

入其城，则四顾萧条，寒水自碧。

暮色渐起，戍角悲吟。

予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。

千岩老人以为有《黍离》之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生？
6．“废池乔木，犹厌言兵”采用了哪种修辞手法？表达了作者怎样的情感？
答：
★★答案★★：作者使用了拟人的修辞手法，赋予了无生命的事物以人所特有的思想感情，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的战争，物犹如此，何况于人！人民对战争的痛恨与诅骂由此可知。

7．找出能够贯穿全篇的“词眼”，并说说表现在哪些景物上，表达了词人怎样的思想感情。

答：
★★答案★★：贯穿全篇的“词眼”是上片末句的“空”字。

具体表现在：“淮左名都”“春风十里”“荠麦青青”“废池乔木”“清角吹寒”“冷月无声”“红药独生”。

这些景物描写虚实结合，对比鲜明，写出了战后扬州城的空荡荡、满目凄凉、不堪回首，寄寓着词人对国家昔盛今衰的无限哀叹。

8.杜牧重到扬州为什么会“惊”？表达了词人怎样的思想情感？
答：
★★答案★★：杜牧重到扬州会惊，是因为金兵南侵，造成了昔日繁华的“十里扬州”
变成今天的“荠麦青青”。

表达了词人对战争的厌倦，对国家残败的伤痛之情。

9．月亮原本就“无声”，也无冷暖之别，姜夔为何要说“冷月无声”？
答：
★★答案★★：姜夔借助“通感”手法，让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通，这就强化了读者对冷寂凋敝景象的感受。

这里的“冷月无声”是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果，增强了词的艺术感染力。

10．“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生？”这几句营造出一个怎样的境界？
答：
★★答案★★：这几句营造了一个凄冷寂寞的境界。

二十四桥经历战火，虽仍然幸存，但物是人非，加上冷月无声，令人感到分外凄冷。

红芍盛放而无人欣赏，就显得更寂寞。

物尚且如此，何况是人？结处含不尽之意于言外。

(二)拓展阅读
阅读下面这首词，完成11～12题。

江梅引①
姜夔
人间离别易多时。

见梅枝，忽相思。

几度小窗幽梦手同携。

今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。

湿红恨墨浅封题。

宝筝空，无雁飞。

俊游巷陌，算空有、古木斜晖。

旧约扁舟，心事已成非。

歌罢淮南春草赋，又萋萋②。

漂零客，泪满衣。

【注】①庆元二年丙辰之冬，正值园中腊梅绽放，词人见梅怀念远方的恋人，因作此词。

②淮南小山(一说刘安)著辞赋《招隐士》里有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的句子。

11．下列对本词的赏析，不．正确的一项是()
A．“江梅引”，词牌名。

“引”表示词的音律特点，意义、用法同《李凭箜篌引》和《滕王阁序》“敢竭鄙怀，恭疏短引”中的“引”。

B．“人间离别易多时。

见梅枝，忽相思”三句，开篇点明主旨，词人感慨人间离别，又见江头梅花，引发了他不尽的相思之情。

C．“湿红恨墨浅封题”，是说心中充满了离恨，相思的泪水打湿了红笺，冲淡了墨迹，默默将信封好，题字签押，情思低回。

D．“宝筝空，无雁飞”两句，写恋人曾弹奏宝筝，而今却无处可闻；那些和泪写成的相
思，也因无鸿雁传递而难以排遣。

解析：选A。

A项，“箜篌引”中的“引”是乐府古体诗的一种诗体，《滕王阁序》中“短引”指序文。

12．本词在抒发感情时主要采用了什么手法？请结合词句简要分析。

答：
★★答案★★：①直抒胸臆。

“人间离别易多时”“忽相思”“漂零客，泪满衣”等句直接抒发伤感和相思情感。

②虚写(想象)。

内容包括梦境和回忆两部分。

“几度”句，写两人欢会梦境，“今夜”四句，写另一种梦境，悲欢两种梦境相比，进一步诉述别后对情人刻骨铭心的相思之情；“俊游巷陌”“旧约扁舟”回忆往昔，表达人事已非，旧约难以实现的悲苦，抒发思念的深切。

(答“虚实结合”也可)③对比。

通过悲欢两种梦境的对比，昔日之欢的回忆和今日孤独的现实对比抒发情感。

(借景抒情、借事抒情、用典，言之成理亦可)
三、语言表达
13．依据“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”的情景，展开联想和想象，写一段话。

答：
解析：描绘二十四桥明月之夜“昔盛今衰”的情形，表达伤感之情。

★★答案★★：从前的二十四桥明月之夜，游人极盛，笑语喧哗，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。

可是现在呢？二十四桥仍在，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的水中，随波荡漾。

如此冷落凄凉的景象，怎能不令人伤怀呢？
14．观察下面的漫画，用生动形象的语言描述画面内容，并揭示其寓意。

(1)描述画面内容：
(不超过70字)
(2)寓意：
解析：漫画内容是反映酒后驾驶酿成车祸的现象，司机虽已多处受伤，但依旧沉浸在醉意之中，仍向护士要高度酒。

这则漫画告诉我们饮酒开车容易出车祸，提醒司机们开车不饮酒，珍惜生命。

★★答案★★：画面内容：一位酒后驾驶者，因肇事被送往医院救护，头裹绷带，神志不清，当医护为他诊疗时，还醉眼朦胧，“意犹未尽”地要求医护：小姐，给——俺上瓶高度的(酒)。

让医护张口结舌。

寓意：讽刺酒驾者丑态百出，告诫人们：喝酒不开车，开车不喝酒。

珍惜生命，关爱生命。

15．××中学准备在全校推广诗歌阅读活动，以期提高学生的文化素养。

请你以学生代表的身份，写一段鼓励学生阅读诗歌的开场白，并在全校大会上发言。

要求：运用两种以上的修辞手法，语言生动形象。

(不少于60字)
答：
解析：重在说明诗歌的文化价值和对我们的有益影响。

★★答案★★：(示例)各位同学，在华夏五千多年的灿烂文明中，诗歌文化渊源流长，影响深远。

诗如茶，品之心旷神怡；诗如酒，饮之顿生雅兴。

阅读诗歌能够提高我们的认识，丰富我们的思想，陶冶我们的性情。

让我们在诗歌的海洋里扬帆前行，展开一次波澜壮阔的远航吧！
冷香飞上诗句
——试论姜夔词的特色姜夔，字尧章，号白石道人。

他的词在南宋自成一家，历来备受推崇。

张炎《词源》评为“古雅峭拔”，“读之使人神观飞越”；范成大说白石词“有裁云缝月之妙手，敲金戛玉之奇声”；陈郁《藏一话腴》也说白石“意到语工，不期高远而自高远”；戈载《宋七家词选》更称赞姜夔“前无古人，后无来者，真词中之圣也”；王国维虽觉姜夔词如“雾里看花，终隔一层”，但也说，“古今词人格调之高，无如白石”(《人间词话》)。

姜夔精通乐理，作词刻意求工，反复雕琢，推敲字句，追求格律。

张炎说他“句法挺异”，并“删削靡曼之词”，在南宋独创一格。

影响所及，当时就有史达祖、张炎、王沂孙、周密等，号为“姜派”词人。

到了清代，朱彝尊倡导“浙派”词，更推姜夔为其宗师，姜夔在词史上的地位，于斯可见。

历来评论姜词的人很多，但论者对姜词的特色却莫衷一是。

南宋张炎指出姜词“古雅峭拔”，“如野云孤飞，去留无迹”，其特色是“清空”；而沈义父《乐府指迷》则说“姜白石清劲知音，亦未免有生硬处”，其特色是“清劲”；清代周济《宋四家词选》又说“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕”，其特色是“清刚”；陈廷焯《白雨斋词话》则云“姜尧章词清虚骚雅”，“白石词以清虚为体”，“白石郁处不及碧山，而清虚过之”，其特色是“清虚”；郭麔《灵芳馆词话》还说“姜张诸子，一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磐”，其特色是“清绮”。

上述诸家的看法可综合成三种意见：其一为清空，亦即清虚；其二为清劲，亦即清刚；其三为清绮。

而这三种意见的共同点就是“清”，这是姜词的最大特色。

历来词论家都把“清”作为衡量词的最高标准。

清代沈样龙《论词随笔》云：“词不尚铺叙而事理自明，不尚议论而情理自见，其间全赖一‘清’字，骨理清，体格清，辞意清……则善矣。

”孙麟趾《词径》提出作词十六字要诀，第一就是“清”；黄图珌《看山阁集闲笔》更说“字字清新，笔笔芳韵，方为绝妙好词”；刘熙载《艺概·词曲概》也说“词尚清空妥溜”。

姜夔是南宋著名的诗论家，著有《白石道人诗说》，他虽无直接论词的著述，但从明人杨慎《词品》所引姜夔评史达祖词的意见中也可以看出，他本人也是强调词要“清逸”的：“史邦卿之词奇秀清逸，有李长吉之韵。

”而我们读姜夔的一些代表词作，也确能感到姜夔词具有“清”的特点，正如吴庠《清空质实说》中所指出的“白石质外有文，而其传诵之作，又皆有清气往来，此其所以为名家也”。

姜夔词具有“清”的特色可成定论，但究竟是清而兼空，还是清而有刚，抑或是清而且绮，正是各家分歧所在。

姜词是否有“空”“虚”的特点？张炎《词源》说得清楚，他提出“清空质实之说”，认为姜夔词清空，吴文英词质实；清空则如“野云孤飞，去留无迹”，质实则如“七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”；清空的结果是“古雅峭拔”，质实的结果是“凝涩晦昧”。

显然，所谓空或虚，是同板滞、堆砌相对而言的，亦即指词作能摄取事物的精神而不胶着于
所写对象的外貌，显得飘逸传神而又看不出雕琢痕迹，我们把姜词与吴词对照来看，就可以感到姜词的这一特点。

姜词是否有“刚”“劲”的特点？首先，这可以从姜夔对其他作家的师承和借鉴方面说明。

姜夔自述早年曾学过黄庭坚、陈师道的“江西诗派”的风格，而“江西诗派”又是师宗杜甫的，在杜甫沉雄劲健的诗风影响下，“江西诗派”作家的诗风大多也是瘦硬挺拔的。

姜夔正是以江西诗的瘦硬之笔，来救周邦彦的秾繁密丽的软媚颓风的。

其次，姜夔虽是婉约派词人，但这只是就他词的内容而言，在表现手法上，他显然是受了豪放派词人辛弃疾的影响，所以周济说他“脱胎稼轩，变雄健为清刚”。

这是很有见地的。

我们读姜夔的一些艳词，却并不感到有晚唐、“花间”及晏殊的影响，更不同于柳、黄、秦、周的爱情词，姜夔以健笔写柔情，所以沈义父才嫌其“生硬”，“生硬”就是刚劲峭拔，这确是姜词的一大特点。

姜词是否有“绮”“艳”的特点？应该说，不唯姜夔，也不唯吴文英，更不唯婉约派，就是豪放派的“苏辛”也避免不了这一点。

“词为艳科”，晚唐五代以迄于宋，男女相思离别的内容，几乎成了词这种文学样式所专门表现的题材，可以说，词之有“绮”“艳”的特点，是与生俱来的。

黄图珌《看山阁集闲笔》云：“词虽诗余，然贵乎香艳清幽”，“词之有气，如花之有香，勿厌其秾艳，最喜其清幽”。

但姜词的绮、艳又有其特点，正如郭麔所比喻的“如瘦石孤花”。

他的艳词中没有浮艳、轻薄及猥亵的成分，有的只是那种永不能忘的情爱的追忆，并夹杂了作者身世飘零的感叹，像“九疑云杳断魂啼，相思血，都沁绿筠枝”(《小重山令》)，“别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远，淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”(《踏莎行》)这样的句子，在其他婉约派词人中是找不到的。

有独特的“清绮”或“冷艳”的特征。

上述三个方面并不足以概括姜夔词的全部特色，姜词还有一个显著的特征，那就是“冷”。

我们与其说姜词“清空”或“清劲”或“清绮”，还不如说姜词“清冷”。

因为这一特色在姜词中是非常突出的，这一点，前人已经注意到了，陈廷焯《白雨斋词话》云：“白石词以清虚为体，而时有阴冷处，格调最高。

”我们可以从姜夔的作品里体会到。

如《扬州慢》：“渐黄昏、清角吹寒，都在空城”，“波心荡、冷月无声”。

《暗香》：“唤起玉人，不管清寒与攀摘”“但怪得人、竹外疏花，香冷入瑶席”，“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”。

《念奴娇》：“嫣然摇动，冷香飞上诗句。

”
再读姜夔的诗：“细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢”，“长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归”，“游人去后无歌鼓，白水青山生晚寒”。

如此等等，不可尽述。

姜夔的词，包括他的诗里有如此之多的“寒”“凉”“冷”一类的字，以致在姜夔的作品中，使我们感受最强烈、印象最深刻的恐怕并不是张炎所说的那种“清空”，也并非沈义父、周济所说的那种“清劲”，更不像郭麔所说的那种“清绮”，而是由凄清的境界和幽冷的色调及作者“少年情事老来悲”的惆怅心情所形成的“清冷”，这也正是陈廷焯《白雨斋词话》以“清虚”“时有阴冷处”数语概括姜词的缘由。

[赏评] 本文旁征博引，联系姜夔的大量创作实践，论述了姜夔的词作特色。

文章从历来人们对姜词风格的评论谈起，将诸家的看法综合成了三种意见：其一为清空，亦即清虚；其二为清劲，亦即清刚；其三为清绮。

而这三种意见的共同点就是“清”，这是姜词的最大特色。

在肯定姜夔词具有“清”的特色可成定论的前提下，作者接下来详细论述了其词作究竟是清而兼空，还是清而有刚，抑或是清而且绮。

最后作者认为姜词还有一个显著的特征，那就是“冷”。

我们与其说姜词“清空”或“清劲”或“清绮”，还不如说姜词“清冷”。