西南大学《中外美术史》复习资料

西南大学《中外美术史》复习资料
一、选择题
1、女史箴图》的作者是( )。

A. 曹不兴
B. 顾闳中
C. 顾恺之
D. 张僧繇
2、“元四家”中，提出“仆之所画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”的是( )。

A. 黄公望
B. 吴镇
C. 倪瓒
D. 王蒙
3、“六要”理论的提出者是（）
A. 谢赫
B. 荆浩
C. 王维
D. A、赵孟頫
4、西周后期青铜器的艺术特点是（）
A. 铭文长
B. 形制厚重
C. 纹饰繁琐
D. 流行兽面纹
5、《林泉高致》一书作者是（）
A. 荆浩
B. 郭熙
C. 李成
D. 范宽
6、唐代画家周昉所画仕女，大多属于（）风格
A. 苗条俊秀
B. 乐观活泼
C. 浓丽丰肥
D. 长袖善舞
7、《鹊华秋色图》是（）的作品
A. 苏轼
B. 黄公望
C. 钱选
D. 赵孟頫
8、“书画同法”论是元代画家（）提出的
A. 赵孟頫
B. 钱选
C. 倪瓒
D. 王蒙
9、擅长“白描”人物画的画家是（）
A. 武宗元
B. 李思训
C. 李公麟
D. A、吴道子
10、（）开创了“秀骨清像”的人物形象
A. 顾恺之
B. 陆探微
C. 张僧繇
D. 吴道子
11、被苏轼赞誉为“诗中有画，画中有诗”的唐代山水画家是（）
A. 展子虔
B. 李思训
C. 王维
D. 张藻
12、人面鱼纹彩陶盆出土于（）遗址
A. 西安半坡
B. 临潼姜寨
C. 陕县庙底沟
D. 宝鸡白首岭
13、“六法”理论的提出者是（）
A. 谢赫
B. 荆浩
C. 王维
D. 赵孟頫
14、以下被认为是阎立本的作品的是（）
A. 溪山行旅图
B. 洛神赋图
C. 步辇图
D. 游春图
15、《关山行旅图》是（）的作品
A. 关仝
B. 荆浩
C. 范宽
D. 董源
16、在绘画理论方面清代画家石涛提出了（）
A. “一画”论
B. 画云台山记
C. 传神论
D. 六法论
17、明代中期位于江南地区的著名画派是
A. 浙派
B. 吴门派
C. 松江派
D. 娄东派
18、以下属于明代中期“吴派”画家的是（）
A. 唐寅
B. 王原祁
C. 金农
D. 龚贤
19、《富春山居图》的作者黄公望是（）画家
A. 隋唐
B. 元代
C. 清代
D. 魏晋
20、以下属于后印象派的画家是（）
A. 德拉克罗瓦
B. 库尔贝
C. 莫奈
D. 塞尚
21、唐代擅长水墨山水画的名家除王维外，另一位画家是。

A. 吴道子
B. 张藻
C. 张彦远
D. 李昭道
22、《游春图》是（）的作品
A. 吴道子
B. 张藻
C. 张彦远
D. 展子虔
23、中国美术的起源和萌芽是（）时代
A. 原始
B. 奴隶
C. 封建
D. 石器
二、名词解释
24、六法：“六法”最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中。

“六法”内容为：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。

25、立体派：指1907到20世纪20年代产生于法国，并影响到欧洲大陆和美国的一个艺术流派。

该派的主要代表人物是毕加索和勃拉克。

26、罗可可艺术：罗可可起初是指建筑和室内陈设中的一种装饰风格，后来泛指18世纪路易十五时期流行于法国、德国等国的一种艺术风格。

它表现为纤巧、华丽、繁琐和精美，多用S形和漩涡形的曲线。

它有追求舒适实用，贬低精神内容的倾向。

代表画家及作品有华多《出发去西苔岛》（或《浴后的狄安娜》）、布歇《秋千》等。

27、罗可可艺术：罗可可起初是指建筑和室内陈设中的一种装饰风格，后来泛指18世纪路易十五时期流行于法国、德国等国的一种艺术风格。

它表现为纤巧、华丽、繁琐和精美，多用S形和漩涡形的曲线。

它有追求舒适实用，贬低精神内容的倾向。

代表画家及作品有华多《出发去西苔岛》（或《浴后的狄安娜》）、布歇《秋千》等。

28、哥特式艺术：哥特式原是文艺复兴时期的学者对12—15世纪流行于欧洲的艺术的贬称，意为野蛮人的艺术。

现今指的是一种并不逊色于古典艺术的中世纪独特风格艺术。

哥特艺术以建筑为主体，也包括雕刻、装饰绘画。

29、元四家：指的是“元四家”黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等，他们有着共同艺术特征。

30、六法：“六法”最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中。

“六法”内容为：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。

三、填空题
31、野兽派的代表画家是马蒂斯。

32、清代改琦著名的代表画作是《红楼梦图咏》。

33、云冈石窟与莫高窟和龙门石窟并成为我国古代佛教石窟艺术的三大宝库。

34、周?现存的作品有《簪花仕女图》、《执扇侍女图》和《听琴图》等。

35、《人物龙凤帛画》是（战国）时期的绘画。

36、有“画圣”之称的唐代画家是吴道子。

37、欧洲文艺复兴时期“三杰”是达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗。

38、李思训父子的山水画属于青绿山水。

39、中国青铜器艺术兴盛的时期是（殷商至春秋）。

40、苏轼的“论画以形似见与儿童邻”体现了（文人画）的艺术思想。

41清初“四僧”是（弘仁、髡残、石涛、朱耷）。

42、《印象·日出》的作者是莫奈。

43、唐代画论中著名的有张彦远的《历代名画记》和朱景玄的《唐朝名画录》等。

44、绘画作品《无名女郎》是巡回画派（克拉姆斯柯依）的作品。

45、韩熙载传世至今的唯一作品是《五牛图》。

46、《印象·日出》的作者是莫奈。

47、《历代名画记》是唐代（张彦远）的重要画论著作。

48、荆浩探讨理法的山水画论是《笔法记》。

49、“南宋四大家”指的是李唐；刘松年；马远；夏圭。

50、历史上画院最为兴盛的时代是两宋时期。

51、宋代最为著名的风俗画长卷是《清明上河图》。

52、拉斐尔前派的核心和灵魂画家是罗塞蒂。

53、《历代帝王图》相传是（阎立本）的绘画作品
54、唐代张彦远的重要画论著作是《历代名画记》。

55、唐朝画家（吴道子）有“画圣”之称
56、在绘画理论方面清代画家石涛提出了“一画”论
57、库尔贝是法国（现实）主义美术的代表画家。

58、郭熙的山水画理论集中体现在著作《林泉高致集》之中。

59、三代青铜器具有（礼器）性质。

60、中国早期的绘画十分注重其（教化）功能。

61、佛教建筑最大的特征是（封闭性），这主要是由于佛教教义和修行方式决定的。

62、“南北宗论”是由董其昌提出来的。

郭熙的山水画理论集中体现在著作《林泉高致集》之中。

63、《草地上的午餐》的作者是马奈。

65、浪漫主义绘画《自由引导人民》的作者是德拉克洛瓦。

66、五代时期北方山水的代表是荆浩、关仝，南方山水画派的代表是董源和巨然。

67、“外师造化中得心源”是由张璪提出来的。

68、沈周、文征明是吴派画家。

69、清初“四王”指的是王时敏、王鉴、王翚、王原祁。

四、简答题
70、院画的艺术特征？
出自院画作家的作品，反映了最高境治者的审美标准，谓之“院体画”。

院画的创作，提倡“形似”、“格法”，要求画家具有相当的写实功力，对物象作尽精人徽的描绘，力求表现出对象的自然形态院画在构思上讲求含蓄巧妙。

达到诗情画意相得益彰。

在笔墨技巧上重视传统但又不泥守古法，“以不仿前人，而物之情态形色，具若自然”。

这些值得重视的创作要求，反映了宋代院画注重观察生活，提倡精微描绘，追求意境表现的趋向和趣味。

从而酿成了宋代院画精深完备，“高洁为工”的鲜明风格特征，给后来的传统绘画以良好影响。

由于画院讲求严格的法度。

因而也就在一定程度上束缚了一些画家的思想，限制了他们个性的发展和笔墨技巧的变化，有的作品趋于捌板、繁琐或柔媚、平庸。

71、印象派的基本特点并列举画家和作品。

印象派的基本特点是：以光和色彩作为认识世界的中心。

客观再现个人的瞬间视觉印象。

强调绘画的审美功能。

印象派的主要画家及作品有马奈，其代表作品为《草地上
的午餐》，莫奈代表作品为《印象·日出》，德加其代表作品为《舞台上的舞女》以及雷诺阿，其代表作品为《包
厢》等。

总之，印象派对于绘画形式的追求，使得绘画变得更丰富更自由，更具绘画特点。

72、元四家艺术的共同之处表现在那些方面？
“元四家”黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的共同艺术特征，首先，是强调绘画的文学化，使作品的文学趣味得到进一步的加强。

元四家都具有较高的文学修养，他们在绘画创作中自觉追求一种诗画融合的境界。

其次，是对的强调和以书入画，元四家的绘画以及整个元代绘画也因此才获得了它所独有的审美成就。

在文人画家看来，绘画的美不仅在于描绘自然，而且在于或更在于描绘本身的线条、色彩，也即所谓笔墨本身。

笔墨可以具有不依存于表现对象(景物)的相对独立的美。

再次，画面题诗蔚然成风。

宋人开始写一线细楷，决不过分侵占画面，以元四家为代表的元代画家则大不相同，画面上的题诗写字有时多达百十字数十行，占据了很大画面。

这一方面既是书、画两者以同样的线条美来彼此配合呼应，另一方面又是通过文字所明确表达的含义加重画面文学趣味和诗情画意。

这种用书法文字和朱红印章来配合补充画面，成了中国艺术的独特传统。

73、花鸟画兴起于唐代的原因是什么？
首先，与“比德”说有关。

自然美之所以为美，在于作为审美客体的自然物象，可以与人“比德”，即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。

其次，汉以前的艺术重“成教化、助人伦”的功利作用。

作为具有独立审美意义的花鸟画难在此时代产生。

同样，魏晋玄学兴起，士大夫祟尚清静无为的老庄思想，隐居山林，山水成为艺术创作的主要题材。

艺术家对花鸟的兴趣是远不如对山水的兴趣，也没有能促使花鸟画兴起。

再次，隋唐时期由于经济的发展，统治阶级和人民群众的精神生活都有多方面的要求，花鸟形象作为绘画体裁形式出现了。

另外，花鸟画的兴起与当时的宫殿、屋宇、陵墓及寺观壁画的装饰需要等也有一定的关系。

74、简述新古典主义的美学特征。

一是以自然为原型，按照确定的美的理念去再现自然。

二是崇尚理性和共性，将艺术纳入规范和有序之中。

三是以希腊罗马英雄事迹及当代生活为题材，艺术创作带有更多个人风格的追求和时代印迹。

75、简述巴洛克风格及其在建筑、绘画上的表现特点。

巴洛克风格是17世纪出现了一种区别于盛期文艺复兴艺术的一种新风格。

巴洛克风格突破了文艺复兴以来古典主义的理性、匀称、静止、典雅的风格。

在建筑上，它表
现为一反文艺复兴时期的庄重、和谐与结构清晰的特点，追求结构复杂多变，配以大量雕塑和装饰的效果。

在绘画上和雕塑上，强调激情、运动感和戏剧性，追求光线和色彩的表现，广泛采用曲线、弧线，偏爱复杂多变的构图等等。

76、简述立体主义。

立体主义是西方现代艺术史上的一个运动和流派。

1908年始于法国。

立体主义的主将是毕加索和布拉克。

立体主义否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法，把三度空间的画面归结成平面。

代表作品有《亚维农的少女》等。

77、五代时期的人物画发展状况如何
五代时期的绘画随着经济和文化的进一步发展，人物画又有了新的突破与发展，五代时期的人物画家。

如周文矩、顾闳中、贯休等，都是杰出的代表。

其中以周文矩、顾闳中取得的成就最大。

周文矩人物情志传神，笔法简细流利，衣纹略作颤笔，设色淡雅，格调超远。

顾闳中江南人，是南唐画院待诏。

著名的传世名作《韩熙载夜宴图》。

78、简述后印象主义
后印象主义严格来说并不是一个真正的派别，其主要是指印象派之后的一些艺术家。

他们的艺术理论不同于印象派，他们不满足于过分客观地描绘世界，及停留在物体表面光色的兴趣上。

他们主张以艺术家的主观情感区改造客观形象。

主要代表画家有塞尚、梵高、高更等人。

79、花鸟画兴起于唐代的原因是什么？
首先，与“比德”说有关。

自然美之所以为美，在于作为审美客体的自然物象，可以与人“比德”，即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。

其次，汉以前的艺术重“成教化、助人伦”的功利作用。

作为具有独立审美意义的花鸟画难在此时代产生。

同样，魏晋玄学兴起，士大夫祟尚清静无为的老庄思想，隐居山林，山水成为艺术创作的主要题材。

艺术家对花鸟的兴趣是远不如对山水的兴趣，也没有能促使花鸟画兴起。

再次，隋唐时期由于经济的发展，统治阶级和人民群众的精神生活都有多方面的要求，花鸟形象作为绘画体裁形式出现了。

另外，花鸟画的兴起与当时的宫殿、屋宇、陵墓及寺观壁画的装饰需要等也有一定的关系。

80、元四家艺术的共同之处表现在那些方面？
“元四家”黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的共同艺术特征，首先，是强调绘画的文学化，使作品的文学趣味得到进一步的加强。

元四家都具有较高的文学修养，他们在绘画创作中自觉追求一种诗画融合的境界。

其次，是对的强调和以书入画，元四家的绘画以及整个元代绘画也因此才获得了它所独有的审美成就。

在文人画家看来，绘画的美不仅
在于描绘自然，而且在于或更在于描绘本身的线条、色彩，也即所谓笔墨本身。

笔墨可以具有不依存于表现对象(景物)的相对独立的美。

再次，画面题诗蔚然成风。

宋人开始写一线细楷，决不过分侵占画面，以元四家为代表的元代画家则大不相同，画面上的题诗写字有时多达百十字数十行，占据了很大画面。

这一方面既是书、画两者以同样的线条美来彼此配合呼应，另一方面又是通过文字所明确表达的含义加重画面文学趣味和诗情画意。

这种用书法文字和朱红印章来配合补充画面，成了中国艺术的独特传统。