宋代四大书法家”之米芾

宋代四大书法家”之米芾米芾，北宋著名书法大家，
与黄庭坚、苏轼、蔡襄并称“宋四家”。

字元章，初名黻，号海岳山人、襄阳漫士等。

出生于太原，后迁至湖北襄阳，
最后定居在江苏镇江。

人称“米南宫”，
宋徽宗对米芾甚是喜爱，曾官至书画学博士，
礼部员外，出知淮阳军。

其天资聪颖，举止违世脱俗、倜傥不羁，
打扮怪异，喜欢穿奇装异服，
有洁癖，癖爱石头，仕途坎坷，
因其举止特别癫狂，
又被世人称为“米颠”、“米痴”。

米芾画像
米芾的书法成就最为瞩目，
宋四家中，米芾的年龄最小，造诣也最高。

他的书法打破唐代法度，
注重意趣，强调主观表现。

行、草、楷各体具备，还兼善篆隶。

米芾自述，七、八岁时就能悬空抵壁写大字，
初学颜真卿，后学柳公权、欧阳修，
学褚遂良的时间更久些，
又学季展、师宜官、沈传师，后又上溯魏晋，
尤为仰慕魏晋书法，
尤其钟情魏晋平淡的书风，
继而又学习竹简、钟鼎铭文，师承非常广泛。

《临沂使君帖》纵31.4厘米，横25.1厘米
钟情于二王书法，
后有幸获得谢安的《慰问帖》、
逸少的《王略帖》和太令的《中秋帖》，
朝夕把玩欣赏，对晋人书法深入临习，
甚至把自己的书斋改名为“宝晋斋”。

他旁通篆隶，以求古质之意。

《伯充帖》纵27.8厘米，横39.8厘米
米芾学书法包古孕今，
善于取法诸长处，兼收并蓄。

米芾学书师承甚丰，
因此有人讥讽他有“集字”之嫌，
北宋书法家钱勰批评他，
说他的字刻意太甚，而当以势为主。

由此米芾大悟，开始自出机杼，脱胎换骨。

《清和帖》纵28.3厘米,横38.5厘米
米芾自谓：“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，盖取诸长，总而成之，既老始自成家，
人见之，不知以何为祖也。

”
米芾对于太刻意的书写是不满意的，
曾说:“欧、虞、褚、柳、颜，皆一笔书也。

安排费工，岂能垂世?”
表明他反对精心安排的书写方式，
认为这样有碍真情实感的抒发。

《彦和帖》纵30.1厘米，横42.6厘米
米芾推崇晋人书法，
在《论草书》中云:
“草书若不入晋人格，辄徒成下品。

”
他推崇二王:
“翰墨风流冠古今，鹅池谁不赏山阴。

此书虽向昭陵朽，刻石犹能易黄余。

”
米芾写书法非常用功，
他每天坚持临摩古帖，
曾自云：“一日不书，便觉思涩，
想古人未尝半刻废书也。

”
《值雨帖》纵25.6厘米,横38.6厘米
米芾学习书法十分勤奋，
三十三岁时专学晋人，
此时的代表作品《方圆庵记》，
风格温雅圆润。

三十八岁做行书代表作：
《蜀素帖》和《苕溪诗卷》，
字体略显倚侧，行气跌宕多变，
将褚遂良的横竖笔画与王献之的撇捺融合，
再经强调夸张，笔势变化多端。

尤其是《蜀素帖》笔法端庄，
运笔潇洒自如，
颇有王献之的笔意。

《蜀素帖》全卷（大图）
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《蜀素帖》现收藏于台北故宫博物院。

《蜀素帖》被后人誉为“中华第一美帖”，是“中华十大传世名帖”之一，人称“天下第八行书”。

【此卷由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。

此卷明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。

】
米芾写书并非不假思索一挥而就。

预先设计安排好字形的大小、
字势的偃仰、笔画的平直，
尽量使气脉相连，意在笔前。

他个性虽然不拘一格，
但是创作态度确实严谨认真的。

《箧中帖》纵28.4厘米,横39.5厘米
米芾大字书法代表作有：
《多景楼诗》、《研山铭》，字体虽大，
但笔法结构仍出自小字，
前者多干笔，劲健而又张力；
后者笔力略逊，但是墨泽饱满，意味浓厚。

米芾写字自称“刷字”，
这个“刷”字概括了米芾书法用笔沉着痛快的特点。

表现了属于米芾性格的特色。

米芾《研山铭》卷
米芾的书写时主张执笔轻，
这样较少滞涩感，才不受束缚，
更有利于表达情感，抒写真性情。

他的书风超越规矩，外露豪气，
黄庭坚赞米芾的书法能得笔势之妙。

这样的书风与他的性格有关，
成就了他的艺术。

《秋暑憩多景楼诗帖》
▼
【译文】
纵目天容旷，披襟海共开。

山光随眦到，云影度江来。

世界渐双足，生涯付一杯。

横风多景梦，应似穆王台。

米芾书法成就之大、流播之广、
影响之深在北宋可谓首屈一指。

“平淡天真”是米芾书法追求的最高境界。

米芾提倡书画以韵为主，
将书法与绘画的创作过程，
作为宣泄情感与表现自我的一种手段。

注重神韵就需要将绘画中的“形似” 抛弃，
集中强调神韵。

康有为曾说“唐言结构，宋尚意趣”。

米芾就是在意趣和个性方面有所创新。

《论草书帖》纵24.7厘米，横37厘米
释文
草书若不入晋人格。

辄徒成下品。

张颠(癫)俗子。

变乱古法。

惊诸凡夫。

自有识者。

怀素少加平淡。

稍到天成。

而时代压之。

不能高古。

高闲而下。

但可悬之酒肆。

辩光尤可憎恶也。

几百年来，
米芾的书法一直表现出极强的生命力，
对后世的影响非常大。

历代许多杰出的书法家都吸取了他的宝贵精华，
最终形成了自己的书法风格。

米芾书法对我们当代影响也是巨大的，
我们应该学习米芾的创新精神，
在临习好古代字帖的同时融入自己的想法，
做到书我的统一，不能一味的随波逐流。

米芾作为一代大书法家，一代宗师。

米芾和他的作品将永远受到后人的珍视与敬仰。