蝶恋花 欧阳修

“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由 远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，先是看到一丛丛杨 柳从眼前移过。“杨柳堆烟 ”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景 象 。着一“ 堆 ”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画 。
下片以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝， 人生易老之痛。春光将逝，年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝 望，含蕴丰厚。“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语”，也非 回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红飞过 秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？“乱红” 飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。在 泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免 被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子 悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法， 深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇 难以明言的内心隐痛。
上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情， “堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭， 是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。“庭院”深深，“帘幕”重重， 更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中， 女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。
欧阳修（1007－1072）北宋文学家、史学家。字永叔，号 醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。天圣进士。 官馆阁校勘，因直言论事贬知夷陵。庆历中任谏官，支持 范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁州。官至翰 林学士、枢密副使、参知政事。王安石推行新法时，对青 苗法有所批评。谥文忠。主张文章应明道、致用，对宋初 以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北 宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋 八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词 婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰 《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》，对 宋代金石学颇有影响。有《欧阳文忠集》。
叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的
孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟 其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神 上的极度苦闷，也是不言自明的。
接着说说“无重数”，即无数重。秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成 此恨无重数”，与此同义。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。 可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”， 宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台 路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈 夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然 后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象。 “玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入 地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任 性冶游而又无可奈何。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句， 严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而 来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长， 也远过于温、严原句。
庭院平韵 ▲仄韵） 庭院深深深几许，○●○○○●▲ 杨柳堆烟，帘幕无重数。 ○●○○，○●○○▲ 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 ●●○○○●▲， ○○●●○○▲ 雨横风狂三月暮，●●○○○●▲ 门掩黄昏，无计留春住。 ○●○○，○●○○▲ 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ●●●○○●▲， ●○○●○○▲
古人评：此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工。此词据李清照《临 江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用 其语作‘庭院深深’数阕。”
今人论：自认为叠用三“深”奥妙无穷，但“杨柳堆烟”中的 “堆”也耐人寻味。说说你对“堆”的理解。
首先，字面意思： 杨柳笼聚着团团烟雾。（堆烟：形容杨柳浓密。）