专业UHF无线麦克风说明书

专业UHF 无线麦克风说明书
产品简介：
本系列专业无线麦克风设计用于专业舞台演出、体育场馆、高档KTV 包房和大厅、学校课室和多媒体室及高品位的家庭使用，配合专业级的功放、音响、点歌机和大屏幕电视的使用。

具备以下特点：1.具备网头锁紧结构并配用高强度防撞钢性网头，在营业场所以防
止客人拆解麦克风而造成损坏；2.采用简单按键开关，麦克风外观上再没有其它按钮或者可调部件，完全避免误操作造成故障；3.网头部位有六角防滚橡胶圈，放在桌面不易滚动；麦克风尾部有保护橡胶套，跌落时不易损坏； 4.以自动搜索空闲信道，快速准确地找到无干扰
的用信道，大大简化工程安装中的调试工作； 5. 音码静音设计（数字导频），具备音码锁定
功能或者身份识别功能，彻底杜绝干扰和窜频现象：在麦克风所发射的信号中，包含音码频率；接收机在接收到信号后，会检测信号中的音码频率。

干扰信号不会包含这种特定的音码频率，所以接收机以将不包含音码频率的干扰信号拒之门外，大大提高了接收机的抗干扰能力。

这一功能最大程度地满足了多台产品同时使用的场合，例如舞台演出、KTV 包房、学校教室等.6. 采用专门设计的音头，针对人声的特点进行了均衡调校，使您讲话或者唱歌都能轻松自如。

7.具备自动静音及冲击消除电路，避免开关机时的冲击和噪声，防止影响现场气氛甚至损坏扩声设备；8.麦克风内部采用双升压电路设计，电池电压下跌时，不会降低发射功率，不会缩短操作距离。

关于干扰常识
无线麦克风是利用无线电波在空间的辐射传播来传递声音的设备，需要发射无线电波和接收无线电波，因此不避免地会遇到无线电波干扰的问题。

设备所处的空间里，会有许多其它设备发出的无线电波信号，例如电视发射台、雷达站、无线电台、无线对讲机等，会发射出自身工作所需的无线电波，这些电波信号一般情况下分布在频谱图的不同位置，即具有不同的频率，而接收设备（接收机）具有选频接收的能力，所以一般情况下不会受到干扰。

是当其它信号的频率足够接近接收机的接收频率时，就能产生干扰，即接收机接收到其它信号而发出不需要的声音，尤其是其它信号又比较强的时候，更容易出现这种干扰现象。

接收机附近的其它设备，例如影碟机、电脑点歌机等，在工作时也会发出一些杂乱的信号，这些信号强度较弱，频率分布比较广，很容易覆盖无线麦克风接收机的接收频率，当接收机比较靠近这些设备时，就可能在自身的接收频率上接收到足够强的干扰信号而输出噪音。

在舞台演出、KTV 包房、学校教室等场合，常常会使用多套无线麦克风，这些无线麦克风在一个半径为数十米的空间里同时工作。

每支无线麦克风在工作时，都会发射出所需要的工作信号和一些不需要的杂波信号。

多支麦克风同时工作时，多个工作信号和多个杂波信号会同时出现在周围的空间里。

有时候，这些众多的信号有机会进入接收机，并在接收机的电路中相互作用，产生出一些新的频率的信号。

当产生的某个新信号的频率很接近甚至等于接收机的接收频率时，就会出现干扰现象，接收机将会输出其它麦克风的声音（俗称窜频），或者输出一些噪音。

技术上一般通过降低麦克风工作时发出的的杂波信号、提高接收机的选频能力等手段，以避免干扰。

另外，无线麦克风的接收机内部有一个静噪电路，以在信号强度较弱，低于设定的静噪门时关闭输出电路，以避免输出噪音，该功能可将一些强度较弱的干扰信号拒之门外。

静噪门一般在产品生产时设定，能适合大多数应用场合。

静噪门设定得比较低时，接收机能够接收到更弱的信号，即反映出接收距离比较远，但是抗干扰能力就弱些，比较弱的干扰信号也能通过接收机输出；静噪门设定得比较高时，接收机抗干扰能力就比较强，同时接收距离就会缩短，需要麦克风比较靠近接收机，才能有足够强度的信号供接收机接收和输出。

关于声反馈
在所有现场扩声的场合，都有可能发生啸叫，其现象是音箱喇叭中自己发出声调有变化的叫声，这种现象即为声反馈。

在现场扩声时，音源发出的声音，经麦克风拾音，由功放机进行放大后送到音箱喇叭中还原出扩大了的声音，然后，这声音又会通过空气传播到达麦克风，再次被麦克风拾取，并再次经放大后从音箱喇叭中放出来，又会进入麦克风……如此产
生自然循环。

当系统整体扩音量不大时，自然循环的声音每次循环都会减小，循环几次后就小到听不到了，这种情况不会产生啸叫。

当系统的扩音量大到一定程度后，每次循环后到达麦克风的声音都会比原来进入麦克风的声音大，如此就会产生自激振荡，音箱喇叭中发出越
来越大的声音，最后直到系统饱和，发出尖叫声，音量保持在系统所能输出的最大音量，声音的频率保持在整个系统最大增益的频率点附近，形成声反馈现象。

声反馈现象会严重影响现场气氛，甚至损坏音响器材，因此必须尽量避免。

根据声反馈形成的原理，有以下解决措施：1．MIC 系统总体音量不得开太大，尤其是在小房间内，声音的反射比较严重时，适合可止；2．室内扩音，条件允许时，在墙上、天花板、地面铺设软质吸音材料；3．尽量让麦
克风远离音箱喇叭，避免靠近以及正对音箱喇叭；4．使用压限器、声反馈抑制器、或移频
器等专业设备。

使用前应注意事项，
请确认市电电压与接收机电源规格相符；长期不使用时，请将接收机的电源适配器拔离电源插座，并取出麦克风内的干电池。

使用后的干电池，请勿随意丢弃，以免造成环境污染。

内置锂电池的麦克风，如果长期不用，也要定期（每六个月）将其充满电后存放，以免性能下
降。

请不要将机器放置在热源附近，如热炉、传热管、功放机等，也不要将机器置于阳光直射的地方，或者多尘、潮湿的地方，以及有机械震动和易受撞击的地方。

为获得良好的使用效果，还应尽量远离高压输电网、大件金属物体，以及电脑、电脑点歌机、大功率对讲机、雷达站等设备。

不让机器接触液体和易燃物品，不要在机器上面放置花瓶、水杯等，以防液体倾出造成故障或导致危险。

检查系统基本配置：本系列产品由手持式（或腰挂式、座台式）麦克风及专用接收机组成，还包括音频输出连接线、配机电池、辅助安装架、调节螺丝批
等附件。

装置接收机
从包装箱中取出接收机后，将2支接收天线连接到接收机的天线插口（ANT），并调节2 支天线为顶部向上并与地面基本垂直的方向。

注意，较大的金属体、墙面、天花板等反射物，以及人体等遮蔽物，将减弱麦克风的直射信号。

为了获得良好的效果，请遵循以下规则来放置接收机：接收机应尽量接近演出区，并且与大的金属物、墙面、脚手架、天花板等物体至少保持1.5 米的距离，并尽量保证麦克风与接收机之间有空旷的信号直射途径。

请尽量离开接收机3米以外使用麦克风，使用过程中，各麦克风之间不靠的太近，保持30cm以上
的间距。

检查与接通电源，请先检查确认接收机的电源适配器规格与市电规格相符，如不相符，请停止安装与使用，并联络你的经销商。

否则将可能损坏机器，并有可能导致危险。

确
认电压规格相符后，将电源适配器的输出插头插入接收机背面的“DC INPUT ”插孔，并
将适配器插入市电插座。

连接信号线将配套的音频传输线一端插入接收机后的不平衡输出插口（UNBALANCED 或A+B），另一端插入扩音机的麦克风输入（MIC IN）插口。

平衡输出
插口（BALANCED）是专门用于连接调音台的，需使用另购的平衡音频连接线。

注意，请不要同时使用平衡输出插口和不平衡输出插口，以免造成信号失真。

1 设置与开启接收机
将接收机的音量推钮置于较小音量位置，并将扩音机的音量旋钮也调到较小位置，然后
按下接收机电源开关，此时接收机的液晶显示屏将亮起，其显示内容及含义见下图。

屏幕的显示左右两通道的参数，频率范围为793~816.960MHz ，共600 个信道（产品
档次不同有频率范围不同和信道），每个信道间隔40KHz ；注意两通道频率不能相同重叠，鉴于当地的法规要求，频率范围、信道数及信道间隔有可能改变。

1 调节指示用于指示当前调节有效的通道；
2 扫描指示用于表示进入自动扫描状态；
3锁定指示用于表示接收机的按键已被锁定不可调节（长按3秒可解锁和锁定）。

开启麦克风后，当接收机的频率与麦克风的频率一致时，接收机屏幕上（RF）会随着功率显
示不同的信号强弱，电池指示符号显示数字导频打开（即有声音传输）和手咪的电池电量；对着麦克风讲话，接收机的电平AF 表将会随声音的大小而闪动。

调节接收机的音量推钮在中间附近的位置，并调节扩音设备的音量旋钮，以获得适合的音量，即投入使用。

注意，请不要将音量调得过大，以防止产生声反馈啸叫，强烈的声反馈啸叫有可能损坏扩音设备。

改变接收频率：
1•手动改变接收频率，请先点长按接收机面板上的设置键SET （若锁键状态就先
按上键UP 三秒解锁），则显示屏上的调节指示符号SETFRO 闪动，表示通道进入设置状态，此时使用上调键UP 或者下调键DOWN 来改变接收频率。

确定后点按设置键SET 显示到EXIT 字符后，即可退出调节状态并保存。

显示下图内容
2.自动扫描麦克风的信号, 先保持一支手咪开机状态，长按设置键SET ，符号SCAN 出现；表示将使用接收机的通道扫描，然后点按上调键UP 或者下调键DOWN 开始
扫描。

扫描到手咪信号后，接收机将会停留扫描状态，点按设置键SET 退出即可并会自动
保存，如果没有扫描到信号，接收机会一直循环扫描，直到扫描到信号为止。

如果要换用另外一个通道同样方法即可，注意：扫描时，请勿使麦克风与接收机的距离大于有效接收距离，
以免信号过弱造成扫描结果不准确。

同时注意， 在搜一通道的同时， 要把另一通道手咪关机 状态 显示下图内容
设置静噪门限 以设置静噪门 ，从而改变接收距离。

在正常工作状态下，长按 设置键 SET ，
SETSQL 符号出现，屏幕 将显示下图内容：
显示当前的静噪门 值(-SqL-)为-90 (出厂时的设置值)，此时点按上 调键UP 或者下 调键 DOWN 以
改变静噪门 值， 范围为-60 到-95，共8档。

当该值为 -60时，静噪门 最高， 接收距离 最近，但抗干扰能力最强；当该值为
-95 时，静噪门 最低，接收距离最远，但抗 干扰能力最弱。

选择好静噪门后，点按设置键
SET 退出并自动保存
设置与开启发射机(手咪)
说明电池电量不足； 如果背光灯不曾亮过和屏幕没显示，
发射机(手咪)开机和关机操作
开机时，按住电源键 (•)不放，待屏
幕亮起后放开按钮即可。

屏幕会显示出工作频率 (或信道号 )、电池电量等信息，如
下图所示。

使用过程中，若电池电量显示为空时，请及时更换电池。

正常使用过程中，
关 机 时 ， 按 住 电源 键 (•)并 保 持， 待 显 示 “ OFF ”后 放 开按 钮 即可 。

改变信道
如需改变信道，请在开机状态下，按住上调 (▲)按钮 3 秒后解锁后，屏
幕上的 “ MHz ”字样将闪动， 表示进入调节状态。

根据需要点按上调 (▲)或下调 (▼)按 钮，则显示屏主显示的频率值 (或信道号 )将向上或 向下改变，停止动作后， “ MHz ”字样 将停止闪动，并自动保存而退出调节状态并锁键。

按键锁定与解除锁定 方法是：按下约 3 秒后屏幕会显示“ LOCOFF ” 表示按键已解 锁， 3秒后不动任何按键屏幕会显示“ LOC On ”按键已自动锁定，在锁定状态，电源键
(•)
如果开机时指示背光灯闪动，
说明电池完全无电， 请更换电池。

装电池 从包装箱中取出麦克风后， 旋开麦克风
尾端的电池仓盖，按标示的极性装入
2 节 5 号电池，然后旋上电池仓盖。

仍然有效关机和开机；
麦克风锂电池充电(注：是注明可充电池方可使用充电 )初次使用时，请使用
至自动关机再进行充电。

最初几次充电，每次请连续充电5 小时以上，并且使用到自动关机再充电，以使电池保持最佳性能。

将手咪电池取出，按电池极性方向指示放到接收机前面板的充电窗口，充电窗口显示“ CHArgE ”灯将点亮，表示正在充电中。

充电完成后，CHArgE ”灯将熄灭，同时窗口显示FINISH ”灯将点亮，表示充电完成,充满电后，使用约8 小时。

若长期不用，应至少每隔6 个月充电一次，以保持电池性能。

F面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！！谢谢！！
九歌•湘君屈原朗诵：路英
君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。

美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。

令沅湘兮无波，使江水兮安流。

望夫君兮
未来，吹参差兮谁思。

驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。

薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。

望涔阳兮极浦，横大
江兮扬灵。

扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。

横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。

桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。

采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。

心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。

石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。

在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边
叫一声"妈"，
大堰河，把他画的大红大绿的关云长
贴在灶边的墙上，
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，
坐在辉煌的结彩的堂上，1 _______________
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆” 大堰河，深爱她的乳儿! 大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。

她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，匚她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。

大堰河，含泪的去了！
同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长
方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。

这是大堰河所不知道的：她的醉酒
的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五
兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。

捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。

采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。

时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
①湘君：湘水之神，男性。

一说即巡视南方时死于苍梧的舜。

⑦夫：语助词。

⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。

⑨飞龙：雕有龙形的船只。

北征：北行。

⑩邅（zhan1沾）：转变。

洞庭：洞庭湖。

（bo2伯）：通“箔”，帘子。

蕙：香草名。

绸：帷帐。

（11）薜荔：蔓生香草。

柏
（12）荪：香草，即石菖蒲。

桡（rao2饶）:短桨。

兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。

（cen2岑）阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。

极浦：遥远的水边。

（13）涔
（14）横：横渡。

扬灵：显扬精诚。

一说即扬舲，扬帆前进。

（15）极：至，到达。

(15)女：侍女。

婵媛：眷念多情的样子。

(16)横：横溢。

潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。

(18) 陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。

(19) 櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。

枻(yi4弈)：短桨。

(20) 斲(zhuo2 琢):砍。

(21) 搴(qian1千):拔取。

芙蓉：荷花。

木末：树梢。

(22) 媒：媒人。

劳：徒劳。

(26) 交：交往。

(27) 期：相约。

不闲：没有空闲。

(28) 鼂(zhaol招):同“朝”，早晨。

骋骛(wu4务)：急行。

皋：水旁高地。

(29) 弭(mi3米)：停止。

节：策，马鞭。

渚：水边。

(30) 次：止息。

(31)周：周流。

(32) 捐：抛弃。

玦(jue1决)：环形玉佩。

(33) 遗(yi2仪)：留下。

佩：佩饰。

醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。

(34) 芳洲：水中的芳草地。

杜若：香草名。

(35) 遗(wei4味)：赠予。

下女：指身边侍女。

(36) 聊：暂且。

容与：舒缓放松的样子。

采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔, 搴芙蓉兮木末。

更似爬树梢采摘水生的芙蓉。

心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功, 恩不甚兮轻绝。

恩爱不深切就会轻易的断绝。

鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。

空屋的四周有流水迂缓围绕。

捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中, 遗余佩兮澧浦。

将你赠的玉佩放在澧水岸边。

采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎, 将以遗兮下女。

这一切都是你留给我的信物。

时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得, 聊逍遥兮容与。

暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析
在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情
趣和浪漫色彩的作品。

人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘
君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。

匚
从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经•中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释
把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。

最初把两者结合在一起的是《史记•秦始皇本纪》。

书中记载秦始皇巡游至湘山（即今洞庭湖君山）时，“上问博士曰：’湘君何神？’博士对曰：’闻之，尧女，舜之妻，而葬此。

’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。

这就明确指出湘君就是舜的两
个妃子，但未涉及湘夫人。

到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。

对于这种解释。

唐代韩愈并不满意，他在《黄陵
庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。

以后宋代
洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。

这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作
品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。

有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中
采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥
于按舜与二妃的传说一一指实。

应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。

虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》
中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如
舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。

因此既注意到
传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。

由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚
至可以看作同一乐章的两个部分。

这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，
而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱
姜亮夫《屈原赋校注》）。

这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。

第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃
勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。

首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确
的铺垫。

以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。

这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。

正是
在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。

然而久
望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。

这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。

=
第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中
江岸，结果依然不见湘君的踪影。

作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。

你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希
望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。

如此深情的企盼和如此执着的追求，使
得身边的侍女也为她叹息起来。

正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失
约就心中阵阵作痛。

第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。

首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之
后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动
的迟缓沉重和机械重复。

接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不
过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。

这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激
烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的
深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。

第四段可分二层。

前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。

从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。

把玉环抛入江中。

把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下
做出的过激行动。

以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。

现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。

这一举
动，也是上述四个“不”字的必然结果。

读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。

最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰
她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。

于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。

这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念
丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃
绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。

鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。

行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介。