杜甫《漫兴九首》原文及赏析
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漫兴九首
[唐] 杜甫
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。
手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。
二月已破三月来，渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。
苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。
舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。
人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。
隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。
谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。
作品赏析
其一：
[注释]（1）漫兴：随兴所至，信笔写来。
（2）芳洲：长满花草的水中陆地。
（3）癫狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。
[译文]都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄者拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
其七：
[注释]（1）糁[音“伸”]：谷类磨成的碎粒。
（2）点：点缀。
青钱：铜钱。
[译文]飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似地一个叠着一个。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注意它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜
地睡着。
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。
题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。
不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。
从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。
然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。
“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。
“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。
然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。
春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。
此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。
杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。
这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。
只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。
虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。
所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。
这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。
仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。
（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。
首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。
连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。
燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。
三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。
诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频
频进扰，使主人也难以容身了。
从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。
明代王嗣奭《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。
”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。
神于诗者，妙合无垠。
巧者则有情中景，景中情”。
杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。
全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。
“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。
全诗富有韵味，耐人咀嚼。
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。
前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好象铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。
诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。
那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。
首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。
第二句中的“点”、“叠”二词，
把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。
后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。
细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。
这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。
起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。
前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。
这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
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公经营草堂，在上元之始，此诗云“手种桃李”，又云“熟知茅斋”，应是二年春作。
《杜臆》：兴之所到，率然而成，故云《漫兴》，亦竹枝、乐府之变体也。
九首逐章相承，各有次第。
眼见客愁愁不醒①，无赖春色到辽亭②。
即遣花开深造次③，便教莺语太丁宁④。
（此因旅况无聊而发为恼春之词。
《杜臆》：客愁二字，乃九首之纲。
众眼共见客愁，春色突然而至，无赖甚矣。
即遣便教，所谓无赖也。
深造次，过于忙迫。
太丁宁，厌其繁数。
人当适意时，春光亦若
有情；人当失意时，春色亦成无赖，犹所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”也。
）
①《楞严经》：同将眼见。
②《西京杂记》：“新丰多无赖。
”按：无赖本属人，杜诗借以指物，前云“花无赖”，此云“无赖春色”是也。
③《抱朴子》：“造次之接。
”④孙绰诗：“莺语吟修竹。
”皇甫谧诗：“三命丁宁。
”
其二
手种桃李非无主①，野老墙低还是家。
恰似春风相欺得②，夜来吹折数枝花。
（此章借春风以寄其牢骚，承首章花开。
桃李有主，且近家园，而春风忽然吹折，似乎造物亦欺人者。
惜桃李，正自惜羇孤也。
）
①陶潜诗：“桃李罗堂前。
”②陆放翁云：白乐天用相字，多作入声，如“为问长安月，如何不相离”是也。
此诗亦当从入声读。
王元之在商州，尝赋诗云：“两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。
何事春风容不得，和莺吹折数枝花。
”其子嘉祐谓后二句颇与杜语相似，欲请易之。
元之欣然更为诗曰：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。
”卒不复易。
其三
熟知茅斋绝低小①，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内②，更接飞虫打著人。
（此章借燕子以寓其感慨，承首章莺语。
莺去燕来，春已半矣。
污琴书，扑衣袂，即禽鸟亦若欺人者。
《杜臆》：远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者，故两章皆带寓言。
）
①熟知，就燕言。
徐陵诗：“茅斋本自空。
”②古诗：“衔泥入君室。
”梁虞和《论书》：“以手捉书，大点污。
”陶潜诗：“委怀在琴书。
”
其四
二月已破三月来①，渐老逢春能几回②？莫思身外无穷事，且尽生前有限杯③。
（此章言春不暂留，有及时行乐之意。
《杜臆》：是达生语，亦是遣愁语。
此下三章，皆暮春景物。
）①破，残也。
沈佺期诗：“别离频破月。
”②《世说》：张翰曰：“使我有身后名，不如生前一杯酒。
”
其五
肠断江春欲尽头①，杖藜徐步立芳洲②。
颠狂柳絮随风舞③，轻薄桃花逐水流④。
（此见春光欲尽，有傲睨万物之意。
颠狂轻薄，是借人比物，亦是托物讽人，盖年老兴阑，不耐春事也。
此并下二章，声调俱谐，不用拗体。
）
①鲍照诗：“行子心肠断。
”陈后主诗：“春江时一望。
”②《庄子》：“原宪杖藜而应门。
”昙瑗诗：“徐步寡逢迎。
”《楚辞》：“搴芳洲之杜若。
”③《世说》：谢道韫《咏雪》诗：“不如柳絮因风起。
”④《西京杂记》：茂陵轻薄者化之。
许彦周曰：世间花卉，无逾莲花者，盖诸花皆藉暄风暖日，独莲花得意于水月，其香清凉，虽荷叶无花，亦自香也。
梁江从简为《采荷调》云：“欲持荷作柱，荷弱不胜梁。
欲持荷作镜，荷暗本无光。
”此语嘲何敬从，而波及莲荷矣。
春时浓丽，无过桃柳。
桃之夭夭，杨柳依依，诗人言之矣。
老杜云：“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
”不知缘谁而波及桃花与杨柳矣。
其六
懒慢无堪不出村①，呼儿日在掩柴门②。
苍苔浊酒林中静③，碧
水春风野外昏④。
（此是酌酒留春，有物外逍遥之意。
无堪，无可人意者。
林中静，聊以自适。
野外昏，听其自扰。
）
①嵇康书：“懒与慢相成。
”庾信《代阎将军表》：“臣实无堪。
”嵇康书：“有不堪者七。
”②《吴志》：吴王责孙綝曰：“筑第南桥，不复朝见，此为自在，无所复畏。
”③谢脁诗：“苍苔依砌上。
”④梁房篆诗：“前溪碧水流。
”《尔雅》：“野外为林。
”
其七
糁径杨花铺白毡①，点溪荷叶叠青钱②。
笋根雉子无人见③，沙上凫雏傍母眠。
（此借景物以自娱，乃将夏之候也。
糁字、铺字、点字、叠字，皆句中眼。
《夔州歌》用鹤子、凫雏，与此诗用雉子、凫雏同义。
）
①《神仙传》：茅君大宴会，皆有青嫌帐幄，下铺重白毡。
《唐书》：天宝中，童谣云：“燕燕飞上天，天上女儿铺白毡。
”②《洞冥记》：连钱荇，荇如钱文。
③赵曰：雉，性好伏，其子身小，在笋旁难见。
俗本讹作稚子，遂起纷纷之说。
汉饶歌有《雉子斑》。
《西京杂记》：
太液池中，凫雏雁子，布满充积。
故以雉子、凫雏作对。
宋何承天乐府：“雉子游原泽，幼怀耿介心。
”今按：旧作稚子，或以为笋名，或以为竹留，或以为鼠名，或以为食笋之竹豚，鼠形而大，或以为公子宗文字稚子，皆谬说。
杨慎曰：绝句诗：一句一义，如杜诗此章，本于古诗《四时咏》。
王维诗：“柳条拂地不忍折，松干梢云从更长。
藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。
”欧阳公诗：“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
棋散不知人换世，酒阑无奈客思家。
”亦是此体。
其八
舍西柔桑叶可拈①，江畔细麦复纤纤②。
人生几何春已夏③，不放香醪如蜜甜④。
（此与四章相应，前是逢春而饮，此则遇夏而饮。
桑青麦秀，言初夏农桑之乐。
）
①《诗》：“爱求柔桑。
”②纤纤，麦穗也。
③《左传》：“俟河之清，人寿几何。
”④《杜臆》：“香醪，指郫筒酒。
”傅玄《酒赋》：“味蜜甜而胆苦也。
”
其九
隔户杨柳弱袅袅①，恰似十五女儿腰②。
谁谓朝来不作意③，狂风挽断最长条④。
（此与二章相应，折花断柳，皆叹所遭之不幸。
自春入夏，所咏花木禽鸟，俱随时托兴者，独柳色夏青，而仍经摧折，故感慨终焉。
）
①鲍照诗：“翾翾翩燕弄风，袅袅柳垂腰。
”②《琅琊王歌》：“新买五尺刀，悬著中梁柱。
三日三摩挲，剧于十五女。
”庾信诗：“上林柳腰细。
”③朝来作意，谓柳叶鲜翠。
④晋乐歌：“日和狂风扇。
”庾信诗：“河边弱柳百丈枝，别有长条踠地垂。
”李东阳《麓堂诗话》：少陵《漫兴》诸绝句，有古竹枝词意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。
韩退之亦有之。
申涵光曰：绝句，以浑圆一气，言外悠然为正，王龙标其当行也。
太白亦有失之轻者，然超轶绝尘，千古独步。
惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也。
李空同处处摹之，可谓学古之过。
“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”，语尚轻便。
“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，似今小说演义中语。
“糁径杨花铺白毡”，则俚甚矣。