艺术歌曲《木马》中的印象派音乐技法

当代音乐２０１９年第８期
ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ
艺术歌曲«木马»中的印象派音乐技法
梁艳艺
[摘㊀要]«木马»选自法国作曲家克劳德 德彪西早期创作艺术歌曲集«被遗忘的小抒情曲»中的第五首ꎬ此套曲写于１８８７ １８８９年间ꎬ属于德彪西早期的艺术歌曲创作ꎬ歌词选自魏尔伦诗歌集«无言的心曲»之«布鲁塞尔:木马»ꎮ本曲是套曲当中风格极为诙谐㊁脍炙人口的一首ꎮ本文将通过分析歌曲的创作背景㊁曲式结构㊁和声技法以对这首作品所体现的印象派特征音乐语汇进行深刻了解ꎮ
[关键词]木马ꎻ德彪西ꎻ印象派ꎻ艺术歌曲[中图分类号]Ｊ６５㊀
[文献标识码]Ａ㊀
[文章编号]１００７－２２３３(２０１９)０８－０１１２－０３
[收稿日期]２０１９－０５－１０
[作者简介]梁艳艺(１９９９ ㊀)ꎬ女ꎬ华南师范大学本科学生ꎮ
(广州㊀５１００００)
一㊁背景
法国艺术歌曲的起源㊁发展和繁盛时期是十九世纪中叶至二十世纪初期ꎬ十九世纪九十年代初期ꎬ是印象派绘画㊁象征主义诗歌和戏剧艺术在法国得到极大发展的时期ꎬ同时也是德彪西在艺术歌曲创作领域上逐渐走向成熟ꎬ印象主义音乐风格浮现发展的重要阶段ꎬ他善于运用印象派绘画技法般虚无缥缈㊁稍纵即逝的音乐描画技巧ꎬ因此被认为是 印象主义 音乐的先锋人物ꎮ 印象主义 起初被作为贬义词用于音乐ꎬ是一种由于和声线条不精确和曲式结构模糊而不受欢迎的写作手法ꎮ一般来说ꎬ传统和声的使用手法体现在于在西洋大小调上进行创作ꎬ而印象派的和声则打破了这种规则ꎬ以全音阶㊁五声音阶㊁中古调式为代表ꎬ全音阶的实质是在写作时通过设置临时变音使调式中的每个音居平等地位ꎬ从而削弱调中心感以体现更多可能性的和声色彩ꎮ在«木马»这首作品中ꎬ钢琴声部基本上维持着半音的连续进行ꎬ右手重音与左手低音层层呼应ꎬ甚至有同步的情况ꎬ弱化了传统和声的功能性ꎬ避免给出明确的终止式ꎮ
在那个文学艺术繁盛的时代ꎬ原有的学术型或古典型的美学定义被打破ꎬ新的美学流派破茧而出ꎮ印象主义摒弃浪漫主义重视宏大题材ꎬ以绘画激起人们感情的观念ꎬ将视觉重心移到凡人琐事ꎬ从平凡的题材中透露出对生活
和大自然的喜爱[１]ꎮ印象主义绘画追求刻画实物周围的色彩与光影在瞬间的迷离变换ꎬ在对事物进行创作时总是考虑很多客观因素ꎬ使得本位思想被模糊ꎮ因此对于印象主义的音乐作品而言ꎬ富有色彩效果的和声远比旋律重要ꎮ
在本作品中ꎬ我们能见到许多充满 印象风格 特色的音乐写法ꎬ如在写作歌曲插部时和弦连续以三全音和弦关系进行㊁尾声处使用低音减五度进行做色彩性上的递进ꎬ造成不协和的音响效果ꎬ凸显旋转木马的风趣幽默ꎮ德彪西坚信ꎬ法国音乐的要义ꎬ首先就是能带来快乐[２]ꎮ«木马»完美地诠释了这一点ꎬ歌曲中描绘的形形色色的人们:
无论贫困㊁饥饿的人都在木马的旋转中获得了快乐ꎬ而听众也从中获得别致的享受ꎮ
二㊁歌词来源
德彪西一生中公开发表了艺术歌曲六十余首ꎬ常以文学元素为中心素材进行创作ꎬ«被遗忘的小抒情曲»是其继«华丽盛宴»后出版的第二部艺术歌曲集ꎬ根据法国诗人保尔 魏尔伦一八七四五年出版的第四本诗集«无言的心曲»而作ꎬ此集代表了魏尔伦诗歌创作的高峰ꎬ此时身陷囹圄的魏尔伦已彻底摆脱了巴那斯派的影响ꎬ以一个成熟的象征派诗人的创作面貌出现在公众之前ꎮ«木马»讲述的是一个挨饿的穷汉强颜欢笑地骑在游乐场的旋转木马上ꎬ试图忘却自己的贫困㊁饥饿㊁烦恼和孤独ꎮ
«木马»在全曲一开头就采用了毫不犹豫的快速有力的颤音进入ꎬ营造出犹如拨浪鼓一般充满童趣的音色ꎬ让人暂且跳离前曲音乐呼吸间传递的压抑感并获得别致另类的
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风格感受ꎮ作者在写作过程中数次转换调性并使用了增减不协和音程ꎬ使调性徘徊游离ꎬ就像风吹过时树荫下冰冷的光与影叠致在一起ꎬ不规则而色彩斑驳ꎮ就木马这首作品而言ꎬ旋律不是十分突出ꎬ情感相对套曲中的其他歌曲而言似乎也比较单一ꎬ但当中所涉及的和声技法和调式调性却极为丰富ꎬ和弦结构的多样变幻使歌曲似一幅色彩缤纷的印象派画作ꎮ
三、歌曲曲式结构分析
本曲可划分为引子Ａ㊁Ｂ㊁Ａ１㊁Ｃ㊁Ａ２㊁Ｄ㊁Ａ３(尾声)ꎮ采用回旋曲式进行创作ꎬ但其并非典型的回旋曲式ꎬ因为叠部的每次再现都变换了调性ꎬ但在Ａ㊁Ａ１㊁Ａ２的主题句的和声功能都是保持一致的ꎮ
引子从主调Ｅ大调的下属音进入并一直在低音声部以颤音的形式持续ꎬ描绘了木马正在蓄力㊁为旋转做准备的过程ꎬ右手节奏均等ꎬ皆是三连音＋二八的组合ꎬ旋律和织体由高到底呈波浪状起伏流动ꎬ预示了旋转木马的永不停休ꎮ
Ａ段(１－１６)主题材料 转呀ꎬ转呀 旋律音 Ｂ－Ｅ 属－根四度跳跃的进行标志着木马开始旋转了ꎬ这是判断叠部出现的重要依据ꎮ整段的伴奏织体都在使用均等型的三十二分音符旋转式下行ꎬ快速短促的分解和弦使音乐充满童趣ꎬ描绘了木马正在快速旋转的热闹场面ꎻ在和声的运用上ꎬ第１１㊁１２小节前三拍均使用了连续的大三和弦的半音关系向上进行ꎬ前一小节分别运用Ａ㊁ｂＢ㊁Ｂ上的大三和弦ꎬ后一小节分别运用Ｆ㊁＃Ｆ㊁Ｇ上的大三和弦ꎬ和弦根音之间做半音级进并与旋律声部同步ꎬ这种连续的大三和弦平行进行使和弦没有立刻解决到稳定的音级上ꎬ因而调性色彩朦胧不清ꎬ如骑在旋转木马上般令人产生眩晕模糊之感ꎬ却又令人陶醉ꎬ调性飘移恰恰呼应了旋转木马的本质ꎬ直观表现出印象主义风格特征ꎮ
Ｂ段(１７－２６)转入了Ｆ大调ꎬ宣叙㊁朗诵式的音乐语调将镜头拉近至游乐场的多个角色ꎬ脸蛋红润的孩子㊁疲倦的母亲㊁黑衣的小伙子㊁红衣服的姑娘 本段衔接紧密㊁以持续不断下行㊁旋转的三十二分音符烘托出游乐场热闹的气氛ꎮ值得注意的是第１７小节的和声进行是属功能到下属功能的进行ꎬ这在传统和声学中被称作 反功能 ꎬ原则上是不提倡使用的ꎮ作者却借此巧妙地营造出了一种
怪异的音响效果ꎬ贴切地描绘出 孩子 与 母亲 小
伙 与 少女 角色之间的矛盾对立ꎮ在将这种 Ｄ－Ｓ
的进行重复了两小节之后ꎬ紧接着和声向下方级进进行到
三级－二级－一级上ꎬ从整体上看此句的低音走向是Ⅴ－Ⅳ－Ⅲ－Ⅱ－Ⅰ的音阶式布局ꎬ旋律则恰恰相反是上行的ꎬ与低音形成反向ꎮ随即又转入了Ｆ大调的属调Ｃ大调ꎬ并与ａ
小调不断交替ꎬ本段最后两小节的和声进行是从二级七和
弦进行到ｂＢ上的大小七和弦ꎬ与第２６小节低音 ｂＢ 和右手声部 Ｃ 构成的一个大九度音程共同构成一个复合性质的和弦ꎮ即此小节既延续了前小节的ＳⅡ和弦又是在为叠部Ａ１作属准备ꎮ大小调式交替㊁复合和弦渗透的手法运用大大丰富了本段和声的色彩性ꎬ也生动表现了在游乐场的性格迥异的不同角色ꎮ
Ａ１段(２７－３８)没有依从典型的回旋曲式叠部调性回归统一的传统ꎬ而是将主题材料 转呀ꎬ转呀 作下方一度转调模进至ｂＥ大调ꎬ场景随木马主题的再现切换到正在旋转的木马上ꎬ描绘了正当人们陶醉在嬉戏的时光中时ꎬ阴暗处的小偷已经看准目标蠢蠢欲动的画面ꎬ第３５－３８小节处转入了Ｂ大调ꎬ伴奏的右手声部使用了前八后十六㊁四个十六分音符㊁两个八分音符的前紧后松的节奏型ꎬ使氛围高涨而紧张ꎬ左手声部则是持续的二分音符颤音ꎬ表现木马仍在继续旋转ꎮ低声部属九和弦的七音 Ｅ 与根音 ＃Ｆ 叠致成大二度并在左手一直持续着ꎬ大二度不协和的音响加剧了紧张的色彩ꎬ产生戏剧冲突感ꎬ表现了对在木马上纵情玩乐的人们的担忧焦虑之情ꎮ
Ｃ段描绘了饥肠辘辘㊁疲累的人们仍身处游乐场当中没有离去ꎬ他们因为木马的旋转感到头晕目眩ꎬ但另一面却又为这种幼稚的把戏兴奋不已ꎬ身体虽不舒适但精神上又很愉快ꎮ本段主调性是Ｂ大调ꎬ第一小节的Ｔ６也可以看作是同主音小调ｂ小调的下属六和弦ꎬ具有同主音大小调色彩的渗透ꎬ旋律与低音都是连续的半音化进行ꎬ同时做有两个声部的主音持续ꎬ又在两个主持续音下方声部形成了小三度音程关系ꎬ并以小三度关系作连续半音进行ꎬ连续的半音化写作导致了连续的不解决ꎬ这种半音化色彩性进行丰富了和声色彩的交织变幻ꎬ运用了印象主义色彩性的作曲技法ꎮ有趣的是第４３㊁４４小节ꎬ旋律以同音加不协
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梁艳艺:艺术歌曲«木马»中的印象派音乐技法
和的四度大跳的方式进行ꎬ Ｂ － Ｆ 对应的和声功能分别为Ｂ上的大三和弦及Ｆ上的大三和弦ꎬ两个大三和弦之间以三全音关系进行ꎬ折射出不协和的色彩ꎬ又加以重音与歌词巧妙结合ꎬ形象地讲述了腹中空空的人们的快乐与低落交织在一起ꎻ第４５小节使用了降六级和弦ꎬ折射了同主音小调色彩ꎬ本段结尾无明显的终止式收束ꎬ旋律音停在Ｇ大调属音上ꎬ低音则还是Ｂ大调的属音持续ꎬ这里可以看作是复合调性ꎬ表现了人们陶醉游乐的同时却感到迷惑不解的矛盾心情ꎮ
Ａ２段调性为Ｇ大调ꎬ织体回到了旋转式的三十二分音符分解和弦ꎬ主题再现ꎬ表示木马仍然机械地旋转着ꎬ本段的音区最高到 Ｇ ꎬ是全曲高潮部分ꎬ结束部分的和弦性质是ｂＢ上的大小七和弦ꎬ与Ｄ段衔接ꎮ
Ｄ段描绘了天色渐渐变暗ꎬ晚餐的钟声响起ꎬ人群渐渐散去ꎬ而木马还得继续旋转ꎮ本段旋律舒缓连贯ꎬ和声色彩逐渐丰富ꎬ从ｂＢ上的大小七和弦进入ꎬ低声部是大小七和弦的七音持续ꎬ穿插Ｇ上的小小七和弦ꎬ６７㊁６８小节的和声是ｂＢ上的增三和弦ꎬ６９－７４小节是Ｄ上的增大七和弦和＃Ｄ上的小三和弦的交替ꎬ上述和弦的使用令调性处于游离状态ꎬ和弦之间相互独立且不属于任何一个调式的调内音ꎬ没有功能性的进行和解决ꎬ使调性披上一层朦胧缥缈的色调ꎬ为原本轻松谐谑的音乐氛围增添了一丝黯淡忧伤的色彩ꎬ将印象主义色彩性进行发挥到极致ꎮ
Ａ３段是全曲尾声ꎬ描绘了夜幕降临ꎬ群星璀璨ꎬ教堂敲响了丧钟ꎬ但在游乐场里旋转的木马却感受不到悲伤ꎬ它不停歇地旋转着ꎬ带给人们忘却一切烦恼的快乐时光ꎮ 转吧ꎬ转吧 主题原样再现ꎬ调性回归至Ｅ大调ꎬ但速度变慢ꎬ旋律音符时值扩大一倍ꎬ伴奏织体变为左手震音㊁右手波音的形式ꎬ力度极弱ꎬ烘托出夜晚的静谧安宁ꎻ主题句的和声也发生了变化ꎬ原本 Ｅ 音和 Ｂ 音下方对应的和声应是Ｔ－Ｄꎬ而此处使用的则是Ｓ６－ＤＴⅢꎬ同时低音 ＃Ｃ － ＃Ｇ 为＃Ｃ大调主－属功能性进行ꎬ可看作复合调性的写法ꎬ为主题添了一丝夜空的朦胧神秘ꎬ丰富了调性的色彩性ꎮ８４小节还原调式导音作小导和弦ꎬ渗入同主音小调色彩ꎬ下一小节又用升五音的大调导七和弦ꎬ通过大小调的色彩交替来铺垫美丽的星空下教堂钟声的清冷
透彻ꎮ９１小节处歌曲回原速ꎬ歌词写到 转呀ꎬ和着快乐
的鼓声飞奔 ꎬ此处的织体再次使用了颤音ꎬ表现木马将在
游乐场日复一日地旋转ꎮ９１㊁９２小节可看作同主音小调降
三音的导五六和弦ꎬ调性色彩再度变化ꎬ值得注意的还有９３－９６小节伴奏的内声部进行 Ｃ － ＃Ｆ ㊁ Ｅ － ＃Ａ 运用了减五度进行ꎬ是德彪西特色的印象主义色彩音乐的
创作技法ꎬ尾奏织体以长音为铺垫模仿钟声敲响ꎬ右手间
歇性出现前奏三连音素材ꎬ使音乐结束得更自然ꎬ令人沉
醉在夜色中充满遐想ꎮ
总㊀结
德彪西在这首作品中频繁借助半音化色彩性进行㊁同
音调色彩交替㊁复合调性等创作技法来达到其描绘虚无缥
缈的印象主义色彩音乐的效果ꎮ光与色彩是他注意的核心ꎬ
冷色调与暖色调交汇ꎬ与印象派绘画有异曲同工之妙ꎮ实
际上叠部的印象派因素相对较弱ꎬ主题句的和声功能和和
弦结构变化较少ꎬ而插部的展开性更强ꎬ抒情处充满幻想ꎬ
似以音符描绘一幅画ꎬ色彩初逐渐加深ꎬ间隙里还使用了
过渡的颜色ꎬ色彩斑斓贯穿全篇ꎮ以Ｂ段举例ꎬ模糊调性ꎬ
徘徊在Ｆ(六级关系离调)Ｃ－ａ(关系大小调五级)迷幻
绚烂的音响效果ꎮ叠部的谐谑与Ｄ段的抒情对比ꎬ边缘化
调式ꎬ回旋曲ꎬ带有奏鸣性回旋曲式(戏剧性的冲突)ꎮ既
满足了回旋曲的题材ꎬ又在其中增加了戏剧性㊁斗争性与
画面感ꎮ通篇用很多印象派的技法包住了主干音ꎬ使主干
音既能体现出来又囊括了印象主义音乐色彩斑斓的和声
效果ꎮ
注释:
[１]沈㊀旋ꎬ谷文娴ꎬ陶㊀辛.西方音乐史简编[Ｍ].上海:上海音乐出版社ꎬ２０１８:３２１.
[２][法]克劳德 德彪西.德彪西论音乐:反 音乐行家 的人[Ｍ].
郝端端译.北京:人民音乐出版社ꎬ２０１８:２５４.
(责任编辑:崔晓光)
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