博物馆古玉练眼，天然沁色与人工沁色的怎么鉴别？五色沁有多美

博物馆古玉练眼，天然沁色与人工沁色的怎么鉴别？五色沁有
多美
古玉收藏需练眼，天然沁色与人工沁色的基本特征区别沁色是指玉器埋于地下年久之后，表面受到某种物质的侵蚀而发生的颜色和表面结构的变化又叫“浸色”在旧货市场和文物商店的同行中称其为“土沁”。

有黄土沁者其色黄，名曰坩黄;有受靛青沁者其色蓝，名曰坩青;有受石灰沁者其色红，名曰孩儿面;有受水银沁者其色黑，名曰纯漆黑;有受血沁者其色赤，名曰枣皮红;有受铜沁者其色绿，名曰鹦哥绿。

古代玉器上的沁色，同埋藏时间的长短埋藏地区的土质有关。

玉器的人工染色作为玉器制造的一大工艺，战国时期就已出现。

自宋代开始，人工染色逐渐演变为一种玉器作旧仿古的重要手段，从宋代至清代历时近千年，方法多种多样，一些古玉甚至在古代就人工染过色，后来埋入地下又出现天然沁色。

所以，要对古玉的沁色能够真正把握其实很难，不过了解玉器的天然沁色和人工沁色的基本知识，还是有点好处的，那么怎样鉴别天然沁色和人工沁色基本特征呢？
天然沁色玉器无论雕刻层次深浅和线条凹凸变化，其沁色均匀，即雕刻突出而有沁色，低凹面也有相同的沁色。

但同一玉器因所埋土质中不同物质的侵蚀，会有不同颜色的沁色，沁色玉器表面往往有细微的质地上的腐蚀瘢痕和土斑，有的瘢痕较大较深，甚至破坏原有的雕刻纹饰。

人工沁色玉器，由于人工染色采用速成法，故所染之色往往与玉本色衔接不自然，染色于玉表皮或玉纹理中。

有的因加热而致玉纹理分支延伸，染色渗入纹理里看似网络状，这在岫岩玉中多见。

同一玉器的染色大多只表现出一种颜色，仅深浅会有些变化。

烤色的玉器色泽一般过于桔黄或过于乌黑，表面发亮。

烤色往往着色于玉器的个别侧面，并且烤色于雕刻突出的平面，而雕刻的深凹部则难以烤上颜色，因此也可以鉴别这不是土沁。

火烧玉因加热所致，玉器表面有火烧的细裂纹，加热过度会有较深的粗裂，质地显得疏松。

白色有的发灰，
有的发黄，有的玉质中会有未烧透的点点瑕疵。

五色沁，光怪陆离灿烂照人，有花纹者，千不一见。

即未经雕琢者，亦殊可珍，较之受色沁少者，则远胜百倍。

谚语云；玉得五色沁，胜得十万金，极言其可贵也,极可珍。

玉器入土千百年后，受地下温度、湿度、压力和各种化学物质的影响，产生了色彩和质地的变化，他物浸染，形成所谓的沁色。

玉最奥秘的境界就是“沁色”，“沁”被作为鉴别断代玉灵魂的重要依据。

好的古玉须经千百年地下的埋藏，渐渐会演化出各种沁色，是人和天地多重共同创造的奇葩。

凡玉之出土沁以五色为上.三色四色者，次之，二色，一色。

又次之。

盖以地中五色不宜产于一处惟殉葬时，方能萃集五色于一穴，吾故曰非晗玉，不易受五色之沁也，况所见五色沁之古玉，多系嫔妃所佩之物。

坩黄
新石器时期玉玦天津博物馆藏
栗子黄
战国玉璜河北平山中山王陵出土
秋葵黄
商代玉璧伦敦苏富比藏
老酒黄
战国玉璧湖北枣阳九连敦出土
孩儿面
战国玉璧湖北枣阳九连敦出土
枣皮红
战国玉剑璏杭州历史博物馆藏
鹤顶红
西汉玉剑饰扬州广陵王墓出土
朱砂红
汉代玉剑饰南越王墓出土
鸡血红
西周玉鱼陕西宝鸡弓鱼国墓地出土褐红
商代虎头玉饰天津博物馆藏
玫瑰红
商代玉环四川金沙遗址出土
鹦哥绿
战国玉璜湖北荆州熊家冢出土
白果绿
新石器时期玉镯安徽凌家滩出土
秋香绿
春秋玉琥河南博物院藏
雨过天青
战国玉璜湖北博物馆藏
鼻涕青
西周鸟纹玉饰陕西宝鸡出土
虾子青
战国玉璧无锡鸿山越国出土
海蓝
良渚玉璧桐乡博物馆藏
孔雀蓝
商代有领玉璧四川金沙遗址出土
坩青
春秋玉饰湖北曾侯乙墓出土
棕毛紫
战国玉璧湖北枣阳九连敦出土
酱瓣紫
战国玉璧湖北枣阳九连敦出土
葡萄紫
商代玉龙妇好墓出土
黑漆古（水银沁）
战国玉璧湖北博物馆藏
鸡骨白
良渚文化玉琮上海博物馆藏
鱼肚白
西汉玉献食人上海博物馆藏
瓷白
战国双环谷纹璧上海博物馆藏
五彩
战国S龙玉佩湖北荆州熊家冢出土
五彩
战国玉璧辽宁博物馆藏
五彩
战国玉琥河北平山中山王陵出土
五彩
西周玉佩陕西宝鸡出土。