小提琴音准的训练方法

小提琴音准的训练方法
1.多练耳---要拉得准，就必须听得准。

当然，从来没音乐基础的人也谈不上良好的
音高辨别能力。

我们可以这样训练，在老师的帮助下，把要练的曲目反复唱熟唱准，然后
再拉。

平时还可以多作些有关的基础训练，例如听唱音阶、琶音等简单乐曲，促使自己的
听觉越来越敏锐。

2.养成正确的左手手型---学习小提琴必须注意正确的手型。

因为演奏小提琴，左手
手型比较特殊，不象很多乐器的手型都比较自然舒适。

很多情况下，左手肘关节以至腕关
节需要向内拐，这个动作不太自然但是必须这样。

五个手指呈半圆形自然环绕，按在弦上
的1指与4指随时都要保持准确的四度关系。

4个手指离弦的高度大体一致，处于低空待
命状态，并且指甲几乎在一直线，朝着自己的脸部。

手指之间按弦距离要根据全音半音随
时调整。

半音两手指一定要紧挨着，全音则隔开两个半音的距离。

3.左手动作训练---较好的音准还倚赖左手精确灵巧的动作。

刚开始练发音或训练音
准例如扎音阶和琶音时，特别注意手至还要心至，必须把自己扎的每一个音，与自己事先
唱准适当的那个音展开印证。

并根据音高差别及时调整手指在弦上的边线。

这个阶段很关键，就是将来的基础，一定必须存有冷静练习不好。

以后，还要特别注意手指按音必须存
有准备工作，必须存有预见性。

力争量出下一个音的精确距离，尽量减少音高的误差。

除了，在按弦的过程中，必须根据乐曲须要，有的手指必须提早按，有的手指必须提早拽，
除了很多情况下，手指需注意留存。

尤其就是在相同的把位，一概而言之特别注意恰当的
边线关系到其它手指边线恰当是否。

提高小提琴的音准能力
1练音阶就是紧固音准的基础
每天都要练音阶，目的就是为了把每个音拉准。

对于大多数提琴爱好者和初学者来说，最爱练习和演奏的是那些让人感动的完美的旋律，最不爱练习的可能就是枯躁的音阶了。

其实，坚持练习音阶，是建立和巩固内心的音高抽象位置的最简单最直接的方法。

许多情
况下，音阶的阶梯型出现或部分出现可作为旋律出现在提琴曲中。

在所有的小提琴作品中，那些辉煌的快速经过句和高难度的华彩乐段都是各种音阶的组合。

同时，音阶也可以建立
手的框架，更好地建立手指的触感。

伟大的小提琴演奏家海菲茨说：“小提琴演奏技术的
基础就是音阶，它是小提琴演奏技术最重要的方面。

”可见，练习音阶，要作为提琴演奏
者最为重要的基础练习，一定要做到每天坚持练习、认真对待，对解决提琴各方面的问题
尤其是音准问题将有莫大帮助。

下面我以对单音阶练习的具体方法为例：
在练单音阶的时候首先必须搞清楚它就是什么调性的。

每串音阶起步的第一个音符必
须极度准确，否则扎着扎着所有的音就全都无此理应的边线上了，经常闹笑话的就是：扎
一个g大调的音阶修修后的最后一个音和g弦对一下就辨认出高了不好小一截，这就是我
们在拉琴的时候音渐渐的不能精确，渐渐的所有的音符全都偏移了正常的轨道，但是我们
的耳朵却感觉没，因此在拉一串音阶的时候我们除了必须精确第一个音符的时候，在推到
可以和空弦相同的音符的时候都必须不由自主和空弦对一下其实不光就是和空弦一样的音
符存有参考音，其他所有的音符都可以通过5度，3度和6题意调整自己的音准，能在一
串音符里所有可以和空弦相对应当的音符全部对精确，我们这一串音符音准的框架也就存
有了个确保，至少上面所发生的问题就是不能重现了，每次练的时候每个音符的音都必须
很精确，我们的耳朵一定必须监督不好自己的手，否则的话，错误重复100次还是错误，
永远不能恰当的!
2用听觉指导音准
对于感官没问题的学生而言，音高不许的根本原因是平时练琴时没用耳回去认真地分
辨自己扎奏出来的音与否恰当，对那些没拉准的音没搞制止，听之任之。

感官没起著理应
的指导、监督促进作用。

这样时间短了，对没拉准的音也就习惯了。

还可以误以为自己扎
出的音就是恰当的，从而使音不许的毛病始终不能获得废止。

正确的做法是：每天练琴时，都要用听觉检查音准，遇到不准的音要及时纠正，不放
它过去。

事实证明，平时纠正音准的工作做得越好，正式演奏时一次性按准音的把握性就
越大。

在音高的调整上，要勇于放弃手指按弦时的错误位置，勤于去寻找最准确的位置。

千万不要认为第一次所按的位置就一定是准确的。

如果对某个音的音准在听觉上没有把握，就要反复练习，反复对比，反复调整，直到把这个音拉准为止。

这样做不仅能够纠正音准，获得一次性把音按准的手指感觉，而且还能使听觉变得敏锐起来。

而敏锐的听觉反过来又
能帮助我们更加迅速地纠正音准，从而形成音准上的良性循环。

听觉不甚灵敏的学生就更
要努力这么做了。

必要时，可请视唱练耳老师辅导，在听觉上做一些专门的训练，以提高
听觉能力。

音拉准了以后，对正确的音在指板上的位置就会逐渐地熟悉起来。

时间长了，
就能做到一次性把音按准了，同时还能养成一个良好的音准习惯。

而一旦良好的音准习惯
养成了，想把音拉不准都不容易了。

3创建恰当的左手姿势
要想在指板上迅速准确地按准音，除了运用听觉外，建立和保持一个正确的手形很重要。

著名的小提琴教育家加拉米安指出：“良好的音准主要是建立在由耳朵指导的触指感
觉上的。

”他提出了“手的框子”和“双接触的原则”两种有效的训练方法。

所谓“手的
框子”是指：在任何把位，左手的四个手指要尽量保持准确的一四指之间的纯四度关系;
演奏双音时，则要尽量保持准确的一四指之间的纯八度关系。

它的目的在于通过稳定一指
和四指，从而找到二三指的准确位置。

“双接触的原则”是指：除了手指按弦以外，在低
把位时，左手的拇指和食指的边侧在放松的状态下轻触琴颈的两边;在四把位以上时，食
指侧边离开琴颈，拇指和手的不同位置接触琴身，坚持同时有两点接触提琴。

它的目的在于，建立左手在提琴各把位的手感;保证手指按弦的力量。

在这种练习中，一定要注意拇
指与手的不同部位的放松，切忌不可让这两点相互用力，也就是通常我们常说的“不要把
琴捏死!”
4注重视唱练耳的自学
提琴者的耳朵就如同飞行员的眼睛，一个飞行员要是眼睛出了问题，他就不可能驾驶
飞机;同样，一个小提琴演奏者要是耳朵出了问题，他就不可能拉好提琴!很多人认为，拉
琴时耳朵分辨不出音准，是因为其不具备‘内心音乐听觉’。

所谓‘内心音乐听觉’，
《音乐百科词典》解释如下：“人们在内心里对某种听过的或未听过的音乐的回忆或想象。

相对于聆听实际音乐演奏而言。

但内心音乐听觉是在聆听音乐的丰富经验的基础上形成。

一般人都具备不同程度的内心音乐听觉能力，经过有浅入深的训练可逐步提高，有的人会
获得一定的发展。

”由此可见，这时出现的音准问题，通过训练是可以改善的。