东方世界的视觉审美与文化精神 ——谈《大唐玄奘》的艺术性和人文性
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
月牙泉 如瀚 海 明珠一般横 卧在 金黄色 的大 漠瀚 海谷
《 大 唐 玄奘 》是一 部 由霍建 起 执 导， 邹静 之执 笔， 王家 卫担任 艺术指 导， 黄 晓 明为主角 的历史宗教 题 材 影片。 这 部影 片与其他 同样取 材 于 《 大 唐 西域 记 》的影片的最 大不 同， 就 在于其坚 持 实景拍 摄 ， 这
玄奘 的两行亦 是为释去 其心 中的关于佛 法 问题 的某
些疑 团。
（ 三） 角色的人 文性 阐扬
历史上 真实 的玄奘是一 个信 仰九死 不悔 且佛法 精深 向以其一生 来奉行 ， 而 这也是影片 《 大唐 玄奘 》
已经精 晓 《 俱舍 》《 摄 论 》《 涅檠》 三 藏 及 大小乘 经
二 、《 大唐玄奘》 人文性中的文化精神
（ 一） 历史 上 大 唐 玄奘 悲凉 的人 文性
藏 的大 唐 玄奘而 言， 大小乘 各 自通 达情 境 下 的无法 相互 贯通也 是其 佛心道途 中的一大 、 病， 因此 ， 大唐
最伟大 的一抹 光辉 。
奘的坚定步 伐虽大小 相差悬 殊但 距离却越 来越 大 ，
画 面 切 出时 ， 骆 驼 商旅 已经渐 行渐 远 ， 最 后 不见踪 影， 只剩 玄奘—人在 灰 色茫 茫 大漠 上缓缓行 进 的背 影， 从 风蚀 蘑菇 上远 望前路 ， 渺渺 茫 茫， 无边 无际 的
仅仅只是一个 缓慢移动 着的黑点 ， 镜 头拉近 ， 玄奘不 无艰 难地 踏 沙 而行， 天 空 是海洋 一样 的淡蔚 蓝 色的
穹顶 ， 玄奘行 进在与 天空背景相接 的天与地 之间 ， 此
丘陵 无势而 其状 如 梳 ， 在前 路 的夕阳映 照 之下 的玄 奘的剪影轮廓 显得那样 的伟岸 而高大 ， 转 眼间， 夕 阳 化 为朝 阳， 玄奘头顶朝 阳 ， 又形成了视 觉审 美上的一
《 大 唐玄奘 》一片在 忠实于原著 内容的同时， 在 艺术 性 与人 文性 方面 进行 了着力 创作 ， 既 以唯美 的镜 语 视 角带给了全球 观 众 一场东方世 界 中美 轮美 奂 的视 觉 审 美盛 宴 ， 又 以饱 含慈 悲 的人 文精 怀 向全 球 观 众 诠 释了一种来 自东方世界 的Ａ ： ， ｆ ｇ 精神 。 大唐玄奘这一 主 要角色 中更 是充 斥 着坚 持 到底 的正 能量 ， 同时 亦 充满 了执 着顽强 的意识 信仰， 从 而进 射出了 性之中
２ ０１ ７庄
第０ ８ 期
东方世界 的视 觉审美与文化精神
谈 《 大唐玄奘 》的艺术性和人文性
。 胥秋菊
《 大 唐玄 奘 》 一片取 材于 《 大 唐西 域记 》 ，《 大 唐西 域 记 》是 一部 玄奘 口授 ， 其 弟子实 录 的一 部大
道亮丽的佛光。 ｌ １
（ 二） 镜语关学中的意境引申 戈 壁 滩 上玄 奘伴 随商 旅 西 行 的蒙 太 奇 十 分 唯
戈壁 滩就 像 大海 一样 ， 远远 矗 立在戈 壁滩 上 的一座 孤零 零 的风蘑 菇 恰 似大 海 中的一座小 小的孤 岛 ， 这 座 小小 的孤 岛不 正是玄 奘此刻 的真 实写照 吗？戈壁
滩 的镜 头非常 唯 美 ， 在 拍摄 过 程 中为实现 艺术性 采
取了俯视航 拍的手法， 追 踪着商旅 的行进 ， 远方 的商
一
、
《 大唐玄奘》 艺术性中的视觉审美
旅 行进 过程 中在 大漠 中留下的淡 白色 印迹 恰似 大海
中的浪花 一样 ， 而远 去 的商 旅 则像 大海 中的一 叶劈
（ －） 钉 皓 美学中的情境发挥
波斩 浪的小舟一般 ， 在大海中航行着。 （ 三） 镜语 美学中的视 觉奇观 瓜』 、 Ｉ ｔ 西行 ， 过敦煌 不久 ， 玄奘即 行经沙 井 （ 月牙 泉） ， 这一幕细 节 的艺 术性拍 摄堪称 视觉奇观 ， 翻越 沙堤 的拍 摄 手 法 令人称 赏 ， 自顶 向 下的拍 摄 使得 整 个沙 井的风 貌 尽收 眼底 ， 随 着镜 头 的拉 近 ， 弯 弯的
Ｃｈ ｉ ｎ ｅ ｓ ｅ Ｆ ｉ ｌ ｍ Ｒｅ ｖ ｉ ｅ ｗ ｆ 中 国 电 影 评 论
奇 观在 玄奘 的面前 却竟 不如 其对 于真经原典 的念念
不忘 。
“ 验之 圣典 ， 详 考其义” 。 由此可见 ， 玄奘的两行初衷
不仅具 有宗教意 义 ． 而且更具 学术价 值。同时 ， 对 于
将 大唐 玄 奘的西 行之路 描 绘得 美 轮美 奂 。 开篇 的 玄
奘的由远及近 的镜头 ， 即充满 了宁静怡 人的情境 ， 再 由此情 境 化人 莲 花 倒 影 ， 摇曳 的波 光带 出了玄奘 由 回忆牵 引着 的悱 恻 的人生 。 玄 奘西 出凉 州 后的镜 头
中的景象更是 蔚为壮观 ， 暖红 色的戈壁滩浩瀚似海 ，
唐玄奘取 经西行 的经典 著作 。《 大唐西 域记 》 中记载
了多达 １ ３ ８ 个 国家 和地 区 ， 历 时１ ９ 载， 对 于那 个 时代 而 言， 《 大唐西 域记 》 显然 是一部 不可思议 的杰作 。
美， 由远 而近 的骆 驼队在 风 蚀蘑 菇 的背景 下显得 既
有生机 活力， 又非常 的渺小凄 凉 ， 骆驼蹄 的行进 与玄
时的 玄奘已经 深深 意识 到此 行 的极 度凶 险 ， 但依 旧
愿心不改 。 西部胜景 无限 ， 在艺术 表现 上形成了一种 形 诸 于影视 艺术 的连 续 不断 的视觉奇观 ， 这种 视觉
【 作 者 简 介 】胥 秋菊 ，女 ，四川泸县 人 ，西 南医科 大学 国际教 育学院讲师 。
３１
种对 于实景 的执 着性恰 恰与大唐 玄奘 当年 的执着 西
行 若合 符节 ， 同时 ， 这 种实景拍 摄也奉 献给了观 众 一 场视 觉审 美 盛宴。 遍 及 全片 的安静 舒缓 的镜语 美学
底， 在 月牙泉边 竟然还有绿洲一湾依偎在 月牙泉边 ，
与月牙泉 相依 相 伴 ， 如 此 的绝境 胜 景玄奘 却连 看 都 不曾看一眼 ， 昂然 只顾 西行。 玄奘 在秀丽 的风景之下
《 大 唐 玄奘 》是一 部 由霍建 起 执 导， 邹静 之执 笔， 王家 卫担任 艺术指 导， 黄 晓 明为主角 的历史宗教 题 材 影片。 这 部影 片与其他 同样取 材 于 《 大 唐 西域 记 》的影片的最 大不 同， 就 在于其坚 持 实景拍 摄 ， 这
玄奘 的两行亦 是为释去 其心 中的关于佛 法 问题 的某
些疑 团。
（ 三） 角色的人 文性 阐扬
历史上 真实 的玄奘是一 个信 仰九死 不悔 且佛法 精深 向以其一生 来奉行 ， 而 这也是影片 《 大唐 玄奘 》
已经精 晓 《 俱舍 》《 摄 论 》《 涅檠》 三 藏 及 大小乘 经
二 、《 大唐玄奘》 人文性中的文化精神
（ 一） 历史 上 大 唐 玄奘 悲凉 的人 文性
藏 的大 唐 玄奘而 言， 大小乘 各 自通 达情 境 下 的无法 相互 贯通也 是其 佛心道途 中的一大 、 病， 因此 ， 大唐
最伟大 的一抹 光辉 。
奘的坚定步 伐虽大小 相差悬 殊但 距离却越 来越 大 ，
画 面 切 出时 ， 骆 驼 商旅 已经渐 行渐 远 ， 最 后 不见踪 影， 只剩 玄奘—人在 灰 色茫 茫 大漠 上缓缓行 进 的背 影， 从 风蚀 蘑菇 上远 望前路 ， 渺渺 茫 茫， 无边 无际 的
仅仅只是一个 缓慢移动 着的黑点 ， 镜 头拉近 ， 玄奘不 无艰 难地 踏 沙 而行， 天 空 是海洋 一样 的淡蔚 蓝 色的
穹顶 ， 玄奘行 进在与 天空背景相接 的天与地 之间 ， 此
丘陵 无势而 其状 如 梳 ， 在前 路 的夕阳映 照 之下 的玄 奘的剪影轮廓 显得那样 的伟岸 而高大 ， 转 眼间， 夕 阳 化 为朝 阳， 玄奘头顶朝 阳 ， 又形成了视 觉审 美上的一
《 大 唐玄奘 》一片在 忠实于原著 内容的同时， 在 艺术 性 与人 文性 方面 进行 了着力 创作 ， 既 以唯美 的镜 语 视 角带给了全球 观 众 一场东方世 界 中美 轮美 奂 的视 觉 审 美盛 宴 ， 又 以饱 含慈 悲 的人 文精 怀 向全 球 观 众 诠 释了一种来 自东方世界 的Ａ ： ， ｆ ｇ 精神 。 大唐玄奘这一 主 要角色 中更 是充 斥 着坚 持 到底 的正 能量 ， 同时 亦 充满 了执 着顽强 的意识 信仰， 从 而进 射出了 性之中
２ ０１ ７庄
第０ ８ 期
东方世界 的视 觉审美与文化精神
谈 《 大唐玄奘 》的艺术性和人文性
。 胥秋菊
《 大 唐玄 奘 》 一片取 材于 《 大 唐西 域记 》 ，《 大 唐西 域 记 》是 一部 玄奘 口授 ， 其 弟子实 录 的一 部大
道亮丽的佛光。 ｌ １
（ 二） 镜语关学中的意境引申 戈 壁 滩 上玄 奘伴 随商 旅 西 行 的蒙 太 奇 十 分 唯
戈壁 滩就 像 大海 一样 ， 远远 矗 立在戈 壁滩 上 的一座 孤零 零 的风蘑 菇 恰 似大 海 中的一座小 小的孤 岛 ， 这 座 小小 的孤 岛不 正是玄 奘此刻 的真 实写照 吗？戈壁
滩 的镜 头非常 唯 美 ， 在 拍摄 过 程 中为实现 艺术性 采
取了俯视航 拍的手法， 追 踪着商旅 的行进 ， 远方 的商
一
、
《 大唐玄奘》 艺术性中的视觉审美
旅 行进 过程 中在 大漠 中留下的淡 白色 印迹 恰似 大海
中的浪花 一样 ， 而远 去 的商 旅 则像 大海 中的一 叶劈
（ －） 钉 皓 美学中的情境发挥
波斩 浪的小舟一般 ， 在大海中航行着。 （ 三） 镜语 美学中的视 觉奇观 瓜』 、 Ｉ ｔ 西行 ， 过敦煌 不久 ， 玄奘即 行经沙 井 （ 月牙 泉） ， 这一幕细 节 的艺 术性拍 摄堪称 视觉奇观 ， 翻越 沙堤 的拍 摄 手 法 令人称 赏 ， 自顶 向 下的拍 摄 使得 整 个沙 井的风 貌 尽收 眼底 ， 随 着镜 头 的拉 近 ， 弯 弯的
Ｃｈ ｉ ｎ ｅ ｓ ｅ Ｆ ｉ ｌ ｍ Ｒｅ ｖ ｉ ｅ ｗ ｆ 中 国 电 影 评 论
奇 观在 玄奘 的面前 却竟 不如 其对 于真经原典 的念念
不忘 。
“ 验之 圣典 ， 详 考其义” 。 由此可见 ， 玄奘的两行初衷
不仅具 有宗教意 义 ． 而且更具 学术价 值。同时 ， 对 于
将 大唐 玄 奘的西 行之路 描 绘得 美 轮美 奂 。 开篇 的 玄
奘的由远及近 的镜头 ， 即充满 了宁静怡 人的情境 ， 再 由此情 境 化人 莲 花 倒 影 ， 摇曳 的波 光带 出了玄奘 由 回忆牵 引着 的悱 恻 的人生 。 玄 奘西 出凉 州 后的镜 头
中的景象更是 蔚为壮观 ， 暖红 色的戈壁滩浩瀚似海 ，
唐玄奘取 经西行 的经典 著作 。《 大唐西 域记 》 中记载
了多达 １ ３ ８ 个 国家 和地 区 ， 历 时１ ９ 载， 对 于那 个 时代 而 言， 《 大唐西 域记 》 显然 是一部 不可思议 的杰作 。
美， 由远 而近 的骆 驼队在 风 蚀蘑 菇 的背景 下显得 既
有生机 活力， 又非常 的渺小凄 凉 ， 骆驼蹄 的行进 与玄
时的 玄奘已经 深深 意识 到此 行 的极 度凶 险 ， 但依 旧
愿心不改 。 西部胜景 无限 ， 在艺术 表现 上形成了一种 形 诸 于影视 艺术 的连 续 不断 的视觉奇观 ， 这种 视觉
【 作 者 简 介 】胥 秋菊 ，女 ，四川泸县 人 ，西 南医科 大学 国际教 育学院讲师 。
３１
种对 于实景 的执 着性恰 恰与大唐 玄奘 当年 的执着 西
行 若合 符节 ， 同时 ， 这 种实景拍 摄也奉 献给了观 众 一 场视 觉审 美 盛宴。 遍 及 全片 的安静 舒缓 的镜语 美学
底， 在 月牙泉边 竟然还有绿洲一湾依偎在 月牙泉边 ，
与月牙泉 相依 相 伴 ， 如 此 的绝境 胜 景玄奘 却连 看 都 不曾看一眼 ， 昂然 只顾 西行。 玄奘 在秀丽 的风景之下