网络文化推动“玄幻”作品专家学者关注青春阅读

网络文化推动“玄幻”作品专家学者关注青春阅读
短短几年内，“玄幻”、“魔幻”、“奇幻”等名目繁多的幻想类读物（包括幻想文学和动漫作品）成为图书市场的新宠，也在当前网络文学中占有不小比例，以至于文学界有人说，幻想文学已经对科幻文学创作形成了挤压，也有文学理论界人士称文学进入了“装神弄鬼”的时代。

的确，虽然中国自古即有《山海经》《庄子》《西游记》《聊斋志异》等幻想类文学，但是在一段时期内这么密集地出现并成为一股潮流，却是网络时代才可能有的现象。

更为突出的是，这些幻想类文学是年轻人在写，年轻人在读。

到底什么因素使得如此多的年轻人钟情于幻想文学的创作？是因为一种价值观混乱颠倒之下的“装神弄鬼”，还是对世界对人生的一种有意义的新的传达方式？他们的文学的“幻想”之路又将通向何方？
热闹非凡的幻想文学创作已经引起了一部分作家、评论家的注意。

而且在采访中，大家都强调了网络对当下幻想文学创作的影响。

“首先，儿童和青少年的生命特征和生活重心与成年人有着很大的区别，他们更倾向于幻想类的文学作品。

其次，现在的年轻人在网络中成长，他们的成
长方式、认识世界的途径都与虚拟世界有着紧密联系，这种虚拟性自然也影响到他们的文学创作。

此外，在全球经济一体化的潮流之下，西方幻想文学的影响也不可忽视，如《哈利?波特》，已经不仅是一系列童书，而成为一种文化潮流。

”学者王泉根在接受采访时这样说道。

从事幻想文学创作的青年作家杨鹏认为，每一个人都热爱幻想，人的年龄越小、越年轻，想像力反而有可能越丰富。

社会的、文化的、人性的种种原因导致了幻想文学的流行。

评论家张颐武也从社会学的角度认为，幻想文学的出现是时代的必然。

他说：“幻想一个新世界，脱离现实历史的限定，这种轻灵自如的创作，只有物质相对丰裕、财富积累到一定阶段之后才有可能流行。

”
就目前而言，在网络和图书市场的推动下，幻想文学的创作已蔚为大观，那么，一个重要的问题便是：以什么样的“立场”和“标准”来看待这些作品。

批评的声音多来自对这些作品的艺术考量，青年作家薛涛就对此保持审慎的态度，认为目前是一种泥沙俱下的状况，多数作品仅仅是进入了“当代阅读”，要真正进入“当代文学”，还有一段距离。

而更多的人则从社会文化发展和文学生态平衡的立场看待这一文学形
态。

评论家汪政说：“我主张文学的多样化。

好的文学生态不能是纯文学、精美文学一统天下，而应该是经典与时尚的共存共荣。

例如玄想类小说，它们表达了人们对技术、秩序与真实生活之外的兴趣，为人们的欲望与隐秘心理提供了宣泄的渠道，消费的、娱乐的性质更为突出。

我主张宽容，期待从文化产业的角度使中国的玄想类文学得到健康有序的发展，并且建立起独立的消费、评价标准与品牌理念。

”王泉根也认为，这种状况的出现，说明目前中国文学的环境更宽松，说明我们的文学在任何一个时代都会有新的表达形式。

“幻想小说的幻想展开方式不是立足于对现实的超越，不是像风筝一样简单地翱翔在现实的上空，而是相当于来自另一个星球的絮语和探视。

它像UFO 一样神秘莫测，又像启明星一样清晰可见，它幽幽地积储于我们的心灵之内、意识之外，它赋予我们审视自身种种缺憾的‘第三只眼’，使我们时时窥视到现实背后的一种超自然的真实存在、一个为惯常思维所不能理解的‘第二世界’、一个具有着无限的艺术创造可能性的心象世界。

”青年作家李学斌在采访中这样形象地描述他对幻想文学的感受。

但是，他的这番话似乎只能是对幻想文学作为一个文学门类的肯定，而非
目前的创作现状。

因为大家都不约而同地表示了担忧，认为浮躁、芜杂、追风、模式化、故弄玄虚、概念炒作和低水平重复，在幻想文学创作中从一开始就显现了出来。

这样一来，一种张扬想像力的创作极有可能最终却丧失了文学的想像力。

李学斌认为：“有些幻想文学写手将‘幻想文学’看得简单了。

真正好的幻想文学作品，其写作难度和对写作者素质要求一点也不比写实类作品低，甚至要求更高，难度更大。

”
薛涛则认为，所有样式的文学都是“现实”的子孙，“现实”是文学的DNA，幻想文学也是如此，你的想像再奇幻再玄虚，假如背离了现实精神，就是退出了文学“族群”。

王泉根说：“春天总是朝气蓬勃的，虽然可能有毒草，但花草竞长的芜杂也是一种生命力的表现。

文学评论界应当重视这个现象，不能把问题简单化。

”现在，不仅仅是专门写幻想文学的作者，在很多年轻的作者那里，我们会看到对幻想因素驾轻就熟的使用；即便是在成熟的作家那里，我们也能看到对于“幻想”的强调，比如“重述神话”系列。

青春的激情和丰沛的想像力能否乘着幻想的羽翼飞腾起来，拓宽当代文学想像力的路径，我们拭目以待。