甩动的长发2

论金属乐的发展和影响甩动的长发，皮衣，死亡，骷髅，酒精的刺激，恶魔崇拜，哈雷摩托，重型卡车，火龙，骑士的宝剑……
这些看似毫不相关的事物是否会让你的脑海中产生什么声音呢？没错，你一定会想到——如果你熟悉摇滚乐的话——重金属！这不是什么音乐发展史，只想通过对重型音乐的几种流派的介绍，使更多的人了解被称为“重金属”的这种音乐。

金属乐发展简史：
早期（1960年代末- 198金属乐是重金属音乐（Heavy Metal ）的简称，是一种多元化的音乐潮流和亚文化群，主要含义除了指70年代到80年代中期的传统重金属流派之外还是所有金属音乐风格的统称。

其起源在于60年代末及70年代初的布鲁斯摇滚（Bluesrock ），迷幻摇滚（Psychedelic Rock ）以及硬摇滚（Hard Rock ），自独立之时就同朋克（Punk )站在了对立面，也就是说千万不要把朋克同金属混为一谈。

0年代初）
在60年代末至70年代初出现的一批新籍摇滚乐队。

他们不满足原有的演奏技法，在吸取了布鲁斯摇滚和爵士的音乐元素后将演奏技巧加以改良，产生了一种加重式的RIFF演奏方式，这些乐队及乐手现今被认为是金属乐的奠基人
中期（1980年代初- 1990年代中）
在重金属乐经过一段时间的发展之后，到了80年代中期开始出现了表现出不同的风格与种类。

传统的重金属为了谋求突破，开始向高速度和攻击性方向发展，于是产生了剽悍粗暴的Thrash Metal （激流金属）流派，和旋律性快速流畅Speed Metal （速度金属）流派，其中以美国的乐队最具代表性，例如Slayer （杀人者）, Metallica , Exodus（出埃及记）和Anthrax （炭疽）等。

在激流金属（Thrash Metal）流派产生没多久，从激流金属中又衍生出了死亡金属流派（Death Metal），同激流金属相比，死亡金属的攻击性特征更加明显，高速的电吉他RIFF，密集的鼓点，加上主唱的嘶吼，几乎没有什么旋律性可言。

代表乐队有Possessed （中邪）, Death （死亡）, Morbid Angel （病态天使），Autopsy （尸体解剖）等。

拉丁美洲由于受到美国激流，死亡金属的影响，同样也出现了以巴西Sepultura（埋葬）和Krisiun 为代表的激流，死亡金属。

在这段时期，还有一个必须要提到的乐队就是来自英国的V enom （毒汁）乐队，虽然他们的技术并不出众，但歌词内容在当时的环境下比其他乐队更加激进，并首先引用了撒旦主义，他们1982年发布的专辑" Black Metal " 被认为是后来黑金属流派的引航专辑, 没错，专辑名字就叫黑金属。

1990年代中以后
90年代初在挪威黑金汹涌的同时，瑞典出现了一股新兴的死亡金属潮流，就是我们通常所讲的瑞典死亡金属新浪潮（NWoSDM, New Wave of Swedish Death Metal ）,为了推动死亡金属的流行化，Dismember （肢解）和Entombed （埋葬）等乐队开始对传统的死亡金属进行改良，同期的另一支乐队Hypocrisy （伪善）将死亡金属融入了更多的旋律。

同时在瑞典的港口城市哥德堡，乐队At the Gates 首创了所谓的哥德堡流派，他们率先将残忍的死亡金属同不列颠新浪潮的旋律融在了一起，这就是我们现在经常讲的旋律死亡金属（Melodic Death Metal ），在此后两个著名团体In Flames 和Dark Tranquillity 将这种金属流派发扬光大并迅速推广到了全欧洲，掀起了当时欧洲的旋死浪潮。

金属乐通过不满的情绪从而做出了让人感同身受的作品，在音乐界占有独特的地位。

金属乐的异议在产生直接效应前需要受到肯定，因而同其他类型的音乐相比明显的缺少政治倾向，但是他自身的魅力展现了另一种确定的类型：制造一种集喧闹、暴躁和美丽、合理于一体的卓尔不群的音乐，而且在某种程度上说，结构是干净整齐的。

给金属简单的下个定义，他是一种通过充满跳跃性的、跌踏起伏的美妙节奏所产生的共鸣来获取和谐的音乐。

金属乐无拘无束，不循规蹈矩，尽管被正统音乐（巴洛克/浪漫主义）理论所不齿，但在歌词编排上将一些非常统一、强劲、具有战斗力的词句碎片有机的组合在一起，反映了如建筑体系般严谨的语言构建理念。

金属的最高境界是，提出了一种象征主义手法，能够科学的传递信息，为了达到强力，无私，虚无主义般绝对自由的氛围，放弃以个人、社会为中心的事实；从最低限度上说，金属乐游弋于个人意识观与世界观之间，以个体为主宰。

歌曲深受结构的影响因而风格很统一，主要体现在主题的构架上，将乐句、和声部分的措词和排列分割成一个个的主旋律单元，将中心思想通过每一个单元来诠释，提出一种把艺术和手法结合在一起的后现代主义，然后再融入到包含着能够影响人的潜意识心理和情绪的寓意当中去。

摇滚乐里，有一种形式，一些歌曲从此产生；在信息乐中，结构组成歌曲，这就成为自己的一种形式，通过将噪音转化成和谐音的叙述，表现出诗的意境。

因此，第四代此风格的音乐被专家称之为上面提到"信息乐"，已被公认，用这个术语来描述一种风格：措词和音调被模式化的处理以获得主题的完整并解决"古典"碎片的问题。

换句话说，摇滚乐中有一种形式，歌曲创作源于此；在金属乐中，主旋律确定了每首歌的结构。

金属乐常极快的速度，具有相当快速的反复节拍（riff)，电吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，极具破坏力及压迫感的速踩双大鼓，主唱粗暴狂吼式的唱腔配合电吉他快速的节奏急速地唱出几无旋律的曲调，被人误认为噪音。

从诞生之日起就遭受无数的误解和非议。

在中国更是如此。

金属乐长期以来给不了解他的人的印象实在是委曲他了。

一般来说，大众对金属乐的印象无非就是：吵，简单，愤怒，发泄，甚至吸毒之类的。

他们并不知道在金属乐里有那么多美好和柔软的东西，这也只是一种非常美好的音乐而已，他们不去理解那些内涵，而是只注意到了一些表面的并不能代表金属的附加现象。

不去接触也就不知道，再和别人一提起，也只是让这种错误的印象越来越偏差而已。

大众舆论对重金属的不支持和一些娱乐导向不负责任的言论，使得金属变得更加面目狰狞。

这种令人悲哀的状况是很多人如果接触了金属会非常喜欢，但是他们由于一贯的印象根本不会去接触。

这是金属的悲哀，也是他们自己的悲哀。