现代东巴画材料的视觉意义

现代东巴画材料的视觉意义
作者：赵伟和爱东
来源：《戏剧之家》2015年第23期
【摘要】现代东巴画因其特殊的现代材料和表达方式呈现出不一样的艺术特征，这特殊的艺术特征区别于传统东巴画而反映了不同的文化意义，材料新颖的现代东巴画呈现的视觉效果背后承载着不一样的文化含义。

【关键词】现代东巴画；材料；视觉意义
中图分类号：J528 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0153-01
一、现代东巴画材料的属性
现代东巴画无论是在材料、表现技法还是功能上，都不同于传统的东巴画，其中最主要的特点就是现代材料的运用。

呈现在当下的现代东巴画，除了东巴元素的提取和运用之外，材料是其表现的最主要手段，不同材料展现不同的视觉效果，现代社会中的万千种材料为当下实现现代东巴画提供了各种可能。

现代东巴画材料主要有油画材料、国画材料、版画材料、新型绘画材料及各类民间绘画材料等。

现代社会科技发展产生的物质形态支持了现代东巴画的存在与发展，各种现代材料的植入使得现代东巴画制作的载体呈现多样性，这展现了现代东巴画材料的物质属性。

材料的物质属性其实也就是材料本身的自然特征，是一种材料区分于另一种材料的条件，不同的材料表现不同的效果和气质，如油画材料制作的现代东巴画与国画材料制作的现代东巴画，二者在质感、光泽、强度等方面是完全不同的两种物质属性。

现代东巴画材料的另一属性即材料的社会性，任何物质形态都是置于特殊的社会空间而存在的，具有特定的社会属性。

现代东巴画材料之所以成为人们制作东巴画的形态是因为其被社会中的人所用，也因为它是现代社会生产的物质产品，它的制作和使用都离不开社会的文化控制和人的思维观念。

人的社会存在是现代东巴画产生的前提，其材料更是现代社会属性、文化观念的体现。

二、新材料介入的东巴画特征
新材料的介入使得东巴画从视觉形式、绘画语言、画面肌理、时代语义等方面都出现了新的特点，这也成为了现代东巴画的最主要特征。

现代东巴画的材料已从传统的绘画作品载体变成了现代视觉效果和视觉观念的重要组成部分，从客体到主体的位置转变提升了材料的现代东巴画材料意义。

新材料介入的现代东巴画在造型、色彩、肌理等视觉效果上有了更多的可能。

现代材料属性下的东巴画视觉冲击力更强、画面效果更加丰富、色彩也更多更炫，现代东巴画创作者的现代材料让现代东巴画更有观赏性、装饰性，从视觉上接受、喜欢东巴画的人更多了。

现代东巴画因其材料的“新”需要创作者更加深入地去探索作品创作的技法与新材料的特性。

东巴画作为文化应该保存，而体现现代东巴画绘画语言的最基本物质就是其绘画材料，熟练掌握运用现代新型材料是进行东巴画创作前的重要步骤，做好了这一步打好了基础，现代东巴画才能将它所想表现的“语言”清晰明了地体现出来。

现代东巴画肌理所给人传达的感受是很重要的，相同色彩图案的一幅现代东巴画若体现在不同肌理质感的载体上，给人的视觉观感也不一样。

与原始东巴画相比，运用现代材料肌理质感表现出来的现代东巴画，所表达的思想更为明显，视觉冲击力更加强烈，更为现代的人们所接受和喜欢。

现代东巴画作品蕴含着种种时代社会特征与周围环境因素，以其特殊的时代语义展现着现代人的审美方式和现代的艺术科技信息。

现代东巴画运用新型材料、新型技法及各种新型方式等，让作品更具备本时代的特征，体现现代社会所不同于其他社会的特点，也因运用现代材料让东巴画更具我们本时代的魅力，焕发本时代的色彩。

三、现代材料的东巴画语境想象
东巴画是纳西族民族文化中很重要的组成部分，东巴画也深深地融入了我们当地民风民俗的人文情感。

将现代材料运用于现代东巴画中，让我们的现代东巴画更具现代色彩，现代材料更清晰地将我们本时代的人文情感引入东巴画中，将我们本时代的人文风情、自然景观等记录在画中。

东巴画的材料由原始材料到手工材料再到现如今的新型材料的变革，是以时代的发展、科技的进步、民族文化思维的改变而发生的，也是人们艺术审美不断提升的过程。

传统东巴画运用动物的血液、有颜色的植物、锅底灰、矿物原料等原材料制成，这些材料有色彩少且不靓丽、储存时间短等缺点，现代东巴画材料使用方便、保留时间长、色彩鲜艳多样。

东巴画的材料从传统到当下的变化，是时代科技的进步及人们审美观念改变的重要体现。

东巴画材料的变化与时代的发展息息相关，是纳西族的文化符号与标志。

任何作品的问世都带着它所想要向外界表达的意向，这个意向可以是本时代的社会现象或一个时期的文化符号。

现代东巴画代表的是纳西族特有的民族文化的现代意象，是纳西族艺术观念变化的符号标志，是纳西族文化艺术特殊的标志性符号。

当今绘画材料丰富多彩，给艺术创作提供了便利的条件，工艺也更加精巧，更加节省了资源，也因运用现代材料及工艺，使现代东巴画更具备现代化色彩，体现了当代人文特征与社会背景。

作者简介：
赵伟，丽江师范高等专科学校艺术系教师，研究方向为艺术人类学；
和爱东，丽江师范高等专科学校艺术系副教授，研究方向为民间美术。

基金项目：本文为云南省教育厅基金项目“东巴画材料研究”的阶段性成果。