从《艺伎回忆录》看影视作品的群体形象塑造及艺术内涵
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在 韶华逝去之后， 她们 也难以避免被抛 弃 的命运 。
演将人物塑造得生动立体 。
塑造艺伎 这一群 体 形象时 ， 导演 巧妙 地 运用 了
对 比的手法 。 在 第二次 世界大 战之 后， 日本 的艺伎业 渐 趋 衰落 ， 曾经艺伎大部 分改行 ， 有些艺伎甚至沦 为
妓女。 在 这 里曾经 的艺伎 小百合与小 南瓜有一个 较
面， 坐 立卧躺 都是 一种煎熬 。 ” 在三个人物 中真 美羽
准 则。 二 战之后 ， 美国人把 艺伎 当成珍 贵 的玩 物， 他 们 渴望见 到真 正的艺伎 ， 渴望通 过钱 来购 买真 正 的
艺伎 。 当美国人 逼 问小百合 ， 她到 底需要 多少时 ， 小
百合倔强地 说 ， 如 果可以估 价 的话 ， 那你永远 也付不 起。 这体 现 出一名艺伎 的自我要求 ， 真正 的艺伎认 为
成长 为真正 的艺伎 。《 艺伎回忆录 》 生动 具 体 地讲 述了小百合 由一 个渔 村小女 孩成 长 为著名艺伎 的故事。电影 将 镜 头投 向了 日 本社 会 中最 为神 秘 的群 体 ， 艺伎代 表了 日 本文化 中对 于美和 艺 术 的极 致 追求 。电影 公映后， 艺伎 这一形象鲜 活立体 的呈现 了世
为明显 的对 比 。 小 南瓜 已经 完全成 为适 应现实环 境 的穿和 服 的妓女 ， 而 小百合 依 旧恪 守 着作 为艺伎 的
在 众多特征 中， 艺伎最突 出的特征 就 是美， 小百 合 的美纯 如清水 ， 初 桃 的美艳如烈 火， 真美羽 的美雅 如百合。 这 三位人物都准确 的诠释 了艺伎 的美。 电影 中着重刻 画 百合学习成 为艺伎 的过程 。 艺伎对 于 美 的追求 细致到一个眼神 、 一个露出手腕 的动作 ， 真 美羽 的言传身教 和悉心栽 培使 她迅 速成长 为京都 最 美 的艺伎 。“ 痛苦之于美丽 ， 对于 我们 来说 是一体 两
艺术是无价 的， 她们 自身不是能 用钱购 买的的商品 。
《 艺伎 回忆 录》揭开 了艺伎 这一群 体 的神 秘面 纱， 向观众展 示她们 的生活方式 、 行为准则和人生经 历。 电影中处 处体现 着人 类对于美 的追求 ， 但 同时也
剖析 了艺伎内心 深处渴望真爱和 自由的灵魂 。
的戏份 是最 少的， 但 是她 却对艺伎 形象 塑造 起到 了 至关 重要 的作用。 在对小百合教导的过程 中， 她用语 言直 接地说 出了艺伎 最本 质的特点 。“ 记住， 艺伎和 妓 女不同 ， 我们 也不是情 妇。 我们出卖艺术 而不是 肉
艺伎 出身 的贫寒 和卑 微 。 她们 只能通 过辛
苦 的训练 将 自己培 养成 为真正 的艺伎 ， 才
能还清欠下的债 务。 这也照 应了影片结尾 ，
真美羽对小百合说 ：“ 我们 成 为艺伎不是 为
了实现 自己 ， 而 是因为我们 别无选 择 。 ”艺 伎 的别无选 择 是体 现 在许 多方面 的。 艺伎
回忆 录 》 剧照
的 生活 条件 十分苛 刻 ， 为了保 持 良好 的体
２０１ ７ 住
第Ｏ ５ 期
态， 她 们 的衣 食住行 都 有严格 的要求 。 在 电影 中， 男 性的形象是极 为高大 的， 他们 是艺伎 服务 的对 象， 通 过重 金拍 卖成 为艺伎 的 “ 老爷” 。 艺伎 注定 只能 成为 男人 的半个妻子， 她们 无法要求名分和 对方的忠诚 。
体， 我们创造 一个神 秘 的世 界， ～个只有美 的世 界。
艺伎真正 的涵义是艺术家 ， 是 一件活 的艺 术品 。 ” 这 段 话是 整部 电影 的点 睛之笔 ， 也是 对 于艺伎 形象 的 最好概括 。 虽然 电影最后为观 众呈现 了一 种欧亨利式 的结尾 ， 但 是整 部 电影依然 笼罩 着一层悲 伤和凄 美 的氛围。 艺伎这～形象好 似一个 固定 的完美的模子，
服 装 是一种 特殊 的 电影 语言， 对 于 表达 人物 情 感 和 塑造 形 象有非常 重 要的 作用 ， 例如 在 《 花样 年
界观 众的面前。
《 艺伎 回忆 录》 不仅足 关于小百合个人 经 历 的电影 ， 它实现 了对 整 个艺伎 群 体 的 塑 造和诠释 。 导演选取了三个主要人物， 小
百合 、 初桃和 真美羽 ， 通 过这三个典型形象 来概 括艺伎 的总体 特 征 。 故 事从 ／ Ｊ 、 百 合儿 时开始讲起 ， 父亲因为家庭 开支困难 ， 不得 已将小百合 和姐 姐卖 给 别人 ， 小百合最 终 被送 到了艺伎 所。 这～情 节的铺 垫 ， 暗示了
ｌ ｍ Ｒｅ ｖ ｉ ｅ ｗ Ｉ 外国 电 影 评 论
艺伎 回忆录 》 看影视作品的 形象塑造及艺术 内涵
影视作品中的群体形象塑造
是植 根于 日本 文化 的一 类特 殊人 群 ， 她 们 ｆ 象 通常足社 会 中的达 宫贵人 。 培 养一 个艺
伎的成本极高 ． 因此她们 的服 务费也极高。 在从事艺
《 艺伎 回忆录 》 获得 第７ ８ 届奥 斯 卡金 像奖 最佳
二 、影视作品中艺术手法的功能性作用
摄影、 最佳艺 术指导 、 最佳 服装设计三项大 奖。 整部 电影充满 着浓郁 的艺术氛 围， 让观 众在了解故事 内容 的同时 ， 得 到美 好 的视 听享受 。《 艺伎 回忆录 ５ ５ 是一 个具有地 方特 色和 文化底 蕴 的作品 ， 故事 的题材 极 具东 方韵味 ， 在画面 上也呈现 出独特 的东方美学。
伎职、 ｆ ｌ ／ 期间， 她们不能结婚 以保持艺伎纯 洁的形象。 艺伎 始终 都保 持 着神秘 和 美 ， 因此 外界对其 虽然好 奇 但是相 知甚少。 艺伎不同于艺妓 ， 她 们出卖的是艺
术而 非 肉体 。 因此 她们 需要 训练 自己的谈 话、 仪态 、 音乐、 舞蹈 等 等。 艺伎 的训练 大 概从 １ （ ） 岁开始 ， 小女孩们 大概要 经 历６ 年的 时间 ， 才可 以出去表演舞蹈 ， 之后再由舞伎
演将人物塑造得生动立体 。
塑造艺伎 这一群 体 形象时 ， 导演 巧妙 地 运用 了
对 比的手法 。 在 第二次 世界大 战之 后， 日本 的艺伎业 渐 趋 衰落 ， 曾经艺伎大部 分改行 ， 有些艺伎甚至沦 为
妓女。 在 这 里曾经 的艺伎 小百合与小 南瓜有一个 较
面， 坐 立卧躺 都是 一种煎熬 。 ” 在三个人物 中真 美羽
准 则。 二 战之后 ， 美国人把 艺伎 当成珍 贵 的玩 物， 他 们 渴望见 到真 正的艺伎 ， 渴望通 过钱 来购 买真 正 的
艺伎 。 当美国人 逼 问小百合 ， 她到 底需要 多少时 ， 小
百合倔强地 说 ， 如 果可以估 价 的话 ， 那你永远 也付不 起。 这体 现 出一名艺伎 的自我要求 ， 真正 的艺伎认 为
成长 为真正 的艺伎 。《 艺伎回忆录 》 生动 具 体 地讲 述了小百合 由一 个渔 村小女 孩成 长 为著名艺伎 的故事。电影 将 镜 头投 向了 日 本社 会 中最 为神 秘 的群 体 ， 艺伎代 表了 日 本文化 中对 于美和 艺 术 的极 致 追求 。电影 公映后， 艺伎 这一形象鲜 活立体 的呈现 了世
为明显 的对 比 。 小 南瓜 已经 完全成 为适 应现实环 境 的穿和 服 的妓女 ， 而 小百合 依 旧恪 守 着作 为艺伎 的
在 众多特征 中， 艺伎最突 出的特征 就 是美， 小百 合 的美纯 如清水 ， 初 桃 的美艳如烈 火， 真美羽 的美雅 如百合。 这 三位人物都准确 的诠释 了艺伎 的美。 电影 中着重刻 画 百合学习成 为艺伎 的过程 。 艺伎对 于 美 的追求 细致到一个眼神 、 一个露出手腕 的动作 ， 真 美羽 的言传身教 和悉心栽 培使 她迅 速成长 为京都 最 美 的艺伎 。“ 痛苦之于美丽 ， 对于 我们 来说 是一体 两
艺术是无价 的， 她们 自身不是能 用钱购 买的的商品 。
《 艺伎 回忆 录》揭开 了艺伎 这一群 体 的神 秘面 纱， 向观众展 示她们 的生活方式 、 行为准则和人生经 历。 电影中处 处体现 着人 类对于美 的追求 ， 但 同时也
剖析 了艺伎内心 深处渴望真爱和 自由的灵魂 。
的戏份 是最 少的， 但 是她 却对艺伎 形象 塑造 起到 了 至关 重要 的作用。 在对小百合教导的过程 中， 她用语 言直 接地说 出了艺伎 最本 质的特点 。“ 记住， 艺伎和 妓 女不同 ， 我们 也不是情 妇。 我们出卖艺术 而不是 肉
艺伎 出身 的贫寒 和卑 微 。 她们 只能通 过辛
苦 的训练 将 自己培 养成 为真正 的艺伎 ， 才
能还清欠下的债 务。 这也照 应了影片结尾 ，
真美羽对小百合说 ：“ 我们 成 为艺伎不是 为
了实现 自己 ， 而 是因为我们 别无选 择 。 ”艺 伎 的别无选 择 是体 现 在许 多方面 的。 艺伎
回忆 录 》 剧照
的 生活 条件 十分苛 刻 ， 为了保 持 良好 的体
２０１ ７ 住
第Ｏ ５ 期
态， 她 们 的衣 食住行 都 有严格 的要求 。 在 电影 中， 男 性的形象是极 为高大 的， 他们 是艺伎 服务 的对 象， 通 过重 金拍 卖成 为艺伎 的 “ 老爷” 。 艺伎 注定 只能 成为 男人 的半个妻子， 她们 无法要求名分和 对方的忠诚 。
体， 我们创造 一个神 秘 的世 界， ～个只有美 的世 界。
艺伎真正 的涵义是艺术家 ， 是 一件活 的艺 术品 。 ” 这 段 话是 整部 电影 的点 睛之笔 ， 也是 对 于艺伎 形象 的 最好概括 。 虽然 电影最后为观 众呈现 了一 种欧亨利式 的结尾 ， 但 是整 部 电影依然 笼罩 着一层悲 伤和凄 美 的氛围。 艺伎这～形象好 似一个 固定 的完美的模子，
服 装 是一种 特殊 的 电影 语言， 对 于 表达 人物 情 感 和 塑造 形 象有非常 重 要的 作用 ， 例如 在 《 花样 年
界观 众的面前。
《 艺伎 回忆 录》 不仅足 关于小百合个人 经 历 的电影 ， 它实现 了对 整 个艺伎 群 体 的 塑 造和诠释 。 导演选取了三个主要人物， 小
百合 、 初桃和 真美羽 ， 通 过这三个典型形象 来概 括艺伎 的总体 特 征 。 故 事从 ／ Ｊ 、 百 合儿 时开始讲起 ， 父亲因为家庭 开支困难 ， 不得 已将小百合 和姐 姐卖 给 别人 ， 小百合最 终 被送 到了艺伎 所。 这～情 节的铺 垫 ， 暗示了
ｌ ｍ Ｒｅ ｖ ｉ ｅ ｗ Ｉ 外国 电 影 评 论
艺伎 回忆录 》 看影视作品的 形象塑造及艺术 内涵
影视作品中的群体形象塑造
是植 根于 日本 文化 的一 类特 殊人 群 ， 她 们 ｆ 象 通常足社 会 中的达 宫贵人 。 培 养一 个艺
伎的成本极高 ． 因此她们 的服 务费也极高。 在从事艺
《 艺伎 回忆录 》 获得 第７ ８ 届奥 斯 卡金 像奖 最佳
二 、影视作品中艺术手法的功能性作用
摄影、 最佳艺 术指导 、 最佳 服装设计三项大 奖。 整部 电影充满 着浓郁 的艺术氛 围， 让观 众在了解故事 内容 的同时 ， 得 到美 好 的视 听享受 。《 艺伎 回忆录 ５ ５ 是一 个具有地 方特 色和 文化底 蕴 的作品 ， 故事 的题材 极 具东 方韵味 ， 在画面 上也呈现 出独特 的东方美学。
伎职、 ｆ ｌ ／ 期间， 她们不能结婚 以保持艺伎纯 洁的形象。 艺伎 始终 都保 持 着神秘 和 美 ， 因此 外界对其 虽然好 奇 但是相 知甚少。 艺伎不同于艺妓 ， 她 们出卖的是艺
术而 非 肉体 。 因此 她们 需要 训练 自己的谈 话、 仪态 、 音乐、 舞蹈 等 等。 艺伎 的训练 大 概从 １ （ ） 岁开始 ， 小女孩们 大概要 经 历６ 年的 时间 ， 才可 以出去表演舞蹈 ， 之后再由舞伎