第四章南宋初期文学
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第四章南宋初期文学
激奋而又悲怆的文学主旋律
第一节陈与义、曾幾等人的诗歌
刘克庄《后村诗话》：元祐以后，诗人叠起，一种则波澜富而句律疏，一种则锻炼精而情性远，要之不出苏黄二体而已。
南宋初的诗风开始有所转变。
多反映时事、抒发感愤，情绪直率而强
烈；艺术风格方面试图突破江西诗派的艰深拗硬。
一、吕本中（1084—1145）
创作成就不高，诗学观点值得注意。
1、“活法”说
以意为主、不拘泥于字句，不拘一格以避免诗歌的板滞僵硬。
《与曾吉甫论诗第一帖》：不可凿空强作，出于牵强。
……楚辞、杜、黄，固法度所在，然不若遍考精取，悉为吾用，则姿态横出，不窘一律矣。
刘克庄《后村先生大全集》引吕本中《夏均父集序》：学诗当识活法。
所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。
2、创作演变
早年学黄，靖康后反映时事，后转入轻快圆美。
《兵乱后杂诗五首》感慨流离，斥责奸贼误国。
《连州阳山归路》儿女不知来避地，强言风物胜江南。
《春晚郊居》低迷帘幕家家雨，淡荡园林处处花。
二、曾幾（1084—1166）
字吉甫，自号茶山居士，赣州人。
有《茶山集》。
1、爱国题材
坚决的抗金派，曾受到秦桧的排斥。
《雪中务观数来问讯，用其韵奉赠》
问我居家谁暖眼，为言忧国只寒心。
《寓居吴兴》
相对真成泣楚囚，遂无末策到神州。
但知绕树如飞鹊，不解营巢似拙鸠。
江北江南犹断绝，秋风秋雨敢淹留？低回又作荆州梦，落日孤云始欲愁。
讲究结构、对仗、用典，但满溢悲愤之气，感情力度强，深沉苍凉，近杜。
2、清新活泼的风格
受江西诗派影响很深，但较多接受了吕本中的“活法”，
《三衢道中》开“诚斋体”。
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
三、陈与义（1090—1138）
字去非，号简斋，洛阳人。
有《简斋集》。
1、学杜而广采博收
推重苏轼、黄庭坚、陈师道，溯至杜甫。
已注意到江西之弊。
《简斋诗外集》：要必识苏、黄之所不为，然后可以涉老杜之涯涘。
《韵语阳秋》：学杜诗主要学其“韵格”。
徐度《却扫编》：崔鶠的告诫：一“忌俗”，一“不可有意于用事”。
张嵲《陈公资政墓志铭》：上下陶、谢、韩、柳之间。
2、“新体”：突破江西
虽然讲究字面的研炼，奇巧的构思，但不艰深拗硬。
方回《瀛奎律髓》：古今诗人当以老杜、山谷、后山、简斋四家为一祖三宗。
①抒写日常生活情怀
新颖精巧而自然清丽。
《雨晴》墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
《怀天经智老因访之》客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。
《雨》燕子经年梦，梧桐昨暮非。
用意深刻，语言清俊。
《襄邑道中》飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧着满天云不动，不知云与我俱东。
《出山二首》之二山空樵斧响，隔岭有人家。
日落潭照树，川明风动花。
②爱国主题
感怀世变、苍凉悲愤，近杜的忧患意识和深沉感慨。
最能得杜诗精髓。
但杜诗的雄壮浑厚，仍难以企及。
《发商水道中》草草檀公策，茫茫杜老诗。
《正月十二日自房州城遇虏至》但恨平生意，轻了少陵诗。
《伤春》
庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。
《登岳阳楼》万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。
《除夜》多事鬓毛随节换，尽情灯火向人明。
比量旧岁聊堪喜，流转殊方又可惊。
《牡丹》一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。
鲜明的形象和深深的家国之念。
个人命运与国家命运错综在一起，慷慨悲凉。
四、南渡初的爱国诗歌
以一种悲愤的心情感慨时事，指斥权臣误国。
王庭珪《送胡邦衡之新州贬所二首》赞胡铨上疏求诛秦桧的气概。
刘子翬《汴京纪事》二十首悲叹北宋的沦亡。
朱弁《客怀》《炕寝三十韵》《送春》抒发对故国的怀念。
曹勋《入塞》《出塞》金人统治下汉族民众的痛苦处境和期望收复。
第二节南宋初期词
技巧成熟，地位提高。
题材风格变化。
一、张元幹（1091—1160以后）
字仲宗，号芦川居士，长乐（今福建闽侯）人。
有《芦川词》。
1、南渡前绮艳
《柳梢青》百万呼卢，拥越女吴姬共掷。
2、南渡后悲慨
转向东坡一路。
对民族危亡的关注与对个人身世的感伤融合起来，写来慷慨悲凉，波澜起伏，境界阔大。
善于采摭历史典故和前人诗意，与现实生活和景物风光交错，构成纵横的空间感与历史感；又善于把低沉悲伤的情绪与激昂高亢的热情错综交织，起伏流动。
《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》
梦绕神州路。
怅秋风、连营画角，故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。
天意从来高难问，况人情老易悲难诉。
更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河、疏星淡月，断云微度。
万里江山知何处？回首对床夜语。
雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举大白，听《金缕》。
打破送别词的旧格调，于民族危亡的大背景中咏哦个人友情，情调悲壮激昂。
《水调歌头·同徐师川泛太湖舟中作》壮怀激烈、痛苦悲怆、无奈。
落景下青嶂，高浪卷沧州。
平生颇惯江海，掀舞木兰舟。
百二山河空壮，底事中原尘涨，丧乱几时休。
泽畔行吟处，天地一沙鸥。
想元龙，犹高卧……莫道三伏热，便是五湖秋。
《贺新郎·寄李伯纪丞相》情绪起伏变化、视境变幻流动。
《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》
二、张孝祥（1132—1170）
字安国，号于湖居士，乌江（今安徽和县）人。
有《于湖词》。
东坡到稼轩之间的桥梁。
多应酬咏物纪事之作。
1、感怀时事
《六州歌头》词意较直露，情绪更显得激烈，充溢着猛锐的阳刚之气。
长淮望断，关塞莽然平。
征尘暗，霜风劲，悄边声。
黯销凝。
追想当年事，殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。
看名王宵猎，骑火一川明。
笳鼓悲鸣，遣人惊。
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成？时易失，心徒壮，岁将零。
渺神京。
干羽方怀远，静烽燧，且休兵。
冠盖使，纷驰鹜，若为情？闻道中原遗老，常南望，翠葆霓旌。
使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
2、吟咏人生情怀
《念奴娇·过洞庭》
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一
叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕。
心灵与宇宙永恒本质达成的默契，观照方式、宏大境界、流动的结构都是对苏轼的仿效，但更单纯。
三、南宋初反映时代巨变的词作
有抗金名将，有文人词客。
或壮烈慷慨，或哀伤凄楚，共同构成以悲愤为情感基调的主旋律。
艺术风格、审美趣味改变，追求壮大雄阔之美的强烈趋向。
岳飞《满江红》
李纲《水龙吟·光武战昆阳》一组借咏史感怀时事的词作。
《苏武令》（塞上风高）
赵鼎《满江红·丁未九月南渡，泊舟仪真江口作》
《花心动·偶居杭州七宝山国清寺冬夜作》
朱敦儒《芰荷香·金陵》《相见欢》（金陵城上西楼）
叶梦得《水调歌头》（秋色渐将晚）、《八声甘州·寿阳楼八公山作》向子諲《秦楼月》（芳菲歇）等。
第三节李清照（1084—约1151）
号易安居士，济南人。
有《漱玉词》。
王灼《碧鸡漫志》：自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。
一、《词论》
1、词“别是一家”
强调词在艺术上的独特性，从本体论上确立了词体独立的文学地位；特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成。
2、对词人的批评
柳永：虽协音律，而词语尘下。
晏殊、欧阳修、苏轼：皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律。
晏几道：苦无铺叙。
贺铸：苦少典重。
秦观：专主情致而少故实。
一、创作分期
1、前期
①惆怅与温馨、喜悦交织
《点绛唇》
见有人来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
《如梦令》二首
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
前一首表现无忧无虑、开朗活泼的性格，后一首流露对年华变迁的怅惘，青春在暮春的风雨中消失。
②爱情之离别相思
真挚细腻、委婉动人，笔法细腻，别有风致。
《一剪梅》红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
王灼《碧鸡漫志》：闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。
2、后期
充满愁苦悲凉。
民族危亡于个人遭遇，在心灵深处铭刻的伤痕。
《金石录后序》
《永遇乐》下阕写今昔不同的心境。
时代、命运变化所引起的性格变化。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去，不如向、帘儿底下，听人笑语。
《武陵春》暮春的悲哀。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
《菩萨蛮》故乡何处是？忘了除非醉。
《清平乐》今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
《蝶恋花》空梦长安，认取长安道。
《声声慢》乡关之思，身世之苦，理想破灭交织而成“愁”，沉痛乃至凄厉。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！三、艺术特征
1、细腻深婉
描写心理和情感的活动方面有其特别的长处。
善于捕捉细小而生动的形象来表达难以言传的感受和情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境。
《永遇乐》下阕、《武陵春》下阕以委婉曲折的笔调写复杂的心情。
《添字丑奴儿》（窗前谁种芭蕉树）
2、语言技巧
①精心锤炼而浅易自然
《声声慢》
《凤凰台上忆吹箫》
多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
②雅俗兼用
既有文人趣味，又有生活气息。
既符合乐府系统的习惯，浅俗平易，活泼动人，又没有庸俗的市民气味。
《一剪梅》此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《临江仙》试灯无意思，踏雪没心情。
《行香子》甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
存诗十余首和一些断片，往往豪迈。
《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
《上枢密韩公、工部尚书胡公》欲将血泪寄山河，去洒东山一杯土。
断句南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。
南渡慷慨悲愤之作，极少在词中出现。