拙政园分析
中国古典园林分析――拙政园
中国古典园林分析――拙政园拙政园是中国著名的园林之一，始建于明代，建于苏州市虎丘区，其园林建筑与景观极具特色，是中国园林艺术的经典之一。
本文将从园林文化、景观设计、园林结构、文化意义等方面对拙政园进行分析。
一、园林文化苏州园林建筑具有浓厚的园林文化氛围，它是中国园林艺术的瑰宝之一。
苏州园林利用自然山水，取得天人和谐之美，有“人工为自然，天地合一”的园林理念，将自己打造成了中国古典园林的代表。
拙政园创新了园林文化，既积极吸收华夏文化，又吸收异域文化，形成了“灵心所见”的园林特色。
二、景观设计拙政园的场景设计有其独特的风格和特征，其时空布局设计合理，空间利用充分有效。
整个园林包括了池塘、山水、假山、建筑、花岗石等元素的结构，以及清静、雅致的格调，构建起一派风雅之气。
拙政园园内的景观很有特色，花岗石路上雕刻着名人手迹，墙上也刻有许多文化名人墨迹，这样将追溯文化和历史的气氛完美地融入其中。
古典式建构、精美细致的雕花门、弧形山墙等，体现了中国古典建筑风格。
值得一提的是，拙政园还采用了互见互联的手法，形成连续流通的空间，在自然中自然寻址，仿佛一切都是自然而然的。
三、园林结构拙政园的景观布局以水为中心，园林结构构建了自然美与文化美的结合。
整个园林以池塘为骨架，把人工山水、花草、石块等构成元素有机地结合在一起，园内石牌坊、假山、亭阁、廊榭、楼阁等建筑也各具特色。
所有的建筑物都以重重叠叠的园区进行着自然的分隔，中间留出溪流或池塘等自然景观，形成自然的隔断与联系，方便游人欣赏风景。
拙政园的色彩构成也非常注重设计，园内花坛花事更是极具灵光，令游人呼之欲出。
这一点，充分体现了古典中国园林追求自然的审美意趣。
四、文化意义拙政园的文化意义不仅在于其提供的观赏价值，更体现在其所承载的中国传统文化元素及思想。
拙政园融合了古典建筑、艺术和文化，体现了中国传统文化的美学思想和民族气质，同时也传递了社会重视诗词书画和文化艺术的价值观。
拙政园景区详细分析
在船头，四面开敞明亮，满园
秀色，令人心爽。烈日酷暑，
此地却荷风阵阵，举目凉爽。
北
香洲船头上悬有文徵明写旳题 额，后人还专门为之题跋。
东
西
香洲
南
香洲顶层平面
小飞虹
小飞虹作为架空旳廊桥，既有 分割空间旳作用，又可使两侧空间 相互渗透，从而加强了空间旳层次 感。半通半隔，意境悠远。
自松风亭透过小飞虹看香洲，前者为近景，后者为远景。 自香洲透过小飞虹看松风亭，原来作为近景旳松风亭则变为远景。
园林旳骨髓—山石 园林旳五官—建筑
园林旳血脉—水系 园林旳毛发—花木
私家园林之拙政园
拙政园始建于1523年明朝正 德年间，是中国一座著名旳园 林。拙政园是王献臣弃官回乡 后拓建而成，四百数年来拙政 园屡换园主，曾一分为三 直到上个世纪50年代才完璧合 一，恢复初名“拙政园”。拙 政园为中国旳四大名园之一， 与北京颐和园，承德旳避暑山 庄，苏州旳留园齐名。作为苏 州园林中旳经典作品，被誉为 “中国园林之母”，也是全国 要点文物保护单位，1997年被 联合国教科文组织列为世界文 化遗产。今拙政园辖地面积约 83.5亩，其中开放面积约73亩 。73亩开放面积中，仅38亩为 晚清建筑园林遗产。
透过枇杷园旳门洞看雪香云蔚婷
绣绮亭
荷花池
远香堂
绣绮亭三面开敞，北可 俯看大荷花池之沧浪，西可 远眺远香堂之红裳，南可近 望枇杷园之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧还 有“露香红玉树，风绽紫蟠 桃”这么旳应景之对。
绣绮亭平面图 枇杷园
海棠春坞
荷风四面亭
见山楼
此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”， 从西部可经过平坦旳廊桥进入底层，而上楼则要经过爬 山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙 黛瓦，色彩淡雅，楼上旳明瓦窗，保持了古朴之风。上 层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见 南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高 而不危，耸而平稳，与周围旳景物构成均衡旳图画。
拙政园造景手法分析
拙政园造景手法分析
拙政园采用的构景手法有：亭台楼阁轩榭、以水构景、花木配置、假山池沼。
1、妙在得景：园林建筑布局不象宫殿、寺庙和一般住房那样呈轴线对称型式，而是因地制宜，充分利用环境，建筑位置要取最好的视线和观景点，以得体为原则。
2、重在曲折：园林建筑的空间处理不同于一般封闭方正的布局形式，尽量避免对称，要求有曲折变化。
3、贵在自然：园林之美，贵在自然，自然者存真而已。
4、法在借景：城市园林要素表达出预想的境界，办法就在于因地制宜，突出重点，寻觅借景。
5、奇在隔景：园林要借景，也要隔景。
特别是市园。
经常出现一端要“借”，而另一端要“隔”的局面。
拙政园分析
轴线——中园
拙政园中部园林在布局中由"三纵三 横"六条轴线控制着园林的空间结构。 纵轴线：三条纵向轴线与园林南部 的住宅空间结构联系紧密。住宅建 筑巾,数进院落沿控制在南北向的建 筑轴线之中;园林中三条纵向轴线则 为南部建筑轴线的延伸、错位, 进而 对园林中的景点(点状空间)起到控制
作用。 横轴线：拙政园中部园区水体在园 林骨架中占主导地位,因此在园区北 部和中部分别形成了两条横向的水 轴线,南部由主体建筑远香堂引出了
横向一轴:横向主轴线,由主体建筑远香堂引出的东西向轴线。 轴线的景观特色依次为:海棠春坞小院(观花)一绣绮轩(观水)——土石假山 (山景)——远香堂
(观水、观山)——倚玉轩(观水)一香洲(观水)——假山(山景)——玉兰堂(观花) 该轴线上的景观以远香堂为中心,东西两侧的观景要素相互呼应,并形成了序列性的景观。此 外,该轴线东起海棠春坞小院,以观海棠为主, 西止玉兰堂,以玉兰花开形成了小院的特色景观; 玉兰堂和海棠春坞同为观花的封闭型院落,并设置在轴线两端,景点从观景特色和空间结构方
被观赏对象,其山水之景可尽收眼底,“宜两亭”在两园的衔接上起到重要作用。
空间结构
拙政园在空间布局上,由景点、视廊、庭园、景区四部分组成, 形成点、线、面相结合的空间将格局。
点:建筑、山水、植物等要素组成的基本空间单元
面:一系列的景点组合成庭园或景区,形成结构中的,庭院或景 区在空间构成中处于核心的地位,一系列的庭园或景区构成了
第二组庭园的空间结构由东至西依次为:块状空间1 (实)——面状空间1 (虚)——块状空间2 (实)——块状空 间3 (实)——面状空间2 (虚)——块状空间4 (实)。
七个点状空间——梧竹幽居、待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面亭、倚玉轩、香洲、别有洞天——重要的 控制性节点。倚玉轩和香洲为单独存在的点状空间,具有划分空间的作用
拙政园分析
全园包括三部分：西部的补园、中部的拙政园紧邻各自邸宅之后，呈前宅后园的格局，东部重加修建为新园。
是一座大型宅园。
中部的拙政园是全园的主体和精华所在，它的主景区以大水池为中心。
水面有聚有散，聚处以辽阔见长。
散处则以曲折取胜。
池的东西两端留有水口、伸出水尾，显示疏水若为无尽之意。
西山较大，山顶建雪香云蔚亭，东山较小，山后建北山亭藏而不漏，与前者成对比烘托。
岛山以土为主、以石为辅。
北
南
水源
园门—障景，大小空间转换、开合对比手法运用。
拙政园西端水尾的处理：小沧浪、小飞虹南北呼应，配以周围亭廊构成一个空间内聚的独立幽静的水院。
景观深远、层次丰富：小沧浪—小飞虹——荷风四面亭（见山楼）
别有洞天与梧竹幽居的对景梧竹幽居的框景
园中之园枇杷园，嘉实亭—月洞门（框景）—雪香云蔚亭
中部拙政园水体约占五分之三，水面广。
靠北的主景区即是以大水面为中心的而形成的一个开阔的山水环境，再利用山池、树木及少量的建筑物划分为若干互相穿插、处处沟通的空间层次，领略的景域范围比实际稍大。
自然生态的野趣却十分突出。
靠南的若干景区则多是建筑围合的内聚和较内聚的空间，建筑密度较大，提供园主人生活和园居活动需要。
—疏处可走马，密处不透风。
以次景区的“密”来反衬主景区的“疏”。
西部的补园亦以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主，聚为辅，理水的处理与中部不同。
主体建筑与谁同坐轩：具有点景和观景效果
宜两亭：既能俯瞰西部园景又能邻借中部之景。
拙政园赏析
拙政园赏析拙政园赏析1、园林由来社会背景拙政园最初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘寺。
明正德四年（1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，取名“拙政”是因晋朝《闲居赋》的一段话：“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”。
有朴实之人在自家花园为政的巧意。
拙政园建成不久，王献臣去世，他的儿子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。
此后拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居。
2、历史地位拙政园，位于江苏省苏州市，始建于明正德初年(16世纪初)，是江南古典园林的代表作品。
拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园，其布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。
3、布局规划拙政园位于苏州城东北隅(东北街178号)，占地78亩。
全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。
花园分为东、中、西三部分。
园南为住宅区，体现典型江南地区传统民居多进的格局。
园南还建有苏州园林博物馆，是一座园林专题博物馆。
4、主要景观东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。
主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。
中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。
主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。
西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。
主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。
5、艺术特色一、本于自然，高于自然士人主要是通过追求自然的生活才对自然的美有所会心的。
园林是作为自然的生活的场所环境, 才被要求自然的风格。
拙政园分析
中部的拙政园是全园的主体和精华所在，它的主景区以大水池为中心。
水面有聚有散，聚处以辽阔见长。
散处则以曲折取胜。
池的东西两端留有水口、伸出水尾，显示疏水若为无尽之意。
西山较大，山顶建雪香云蔚亭，东山较小，山后建北山亭藏而不漏，与前者成对比烘托。
岛山以土为主、以石为辅。
北
南
水源
园门—障景，大小空间转换、开合对比手法运用。
拙政园西端水尾的处理：小沧浪、小飞虹南北呼应，配以周围亭廊构成一个空间内聚的独立幽静的水院。
景观深远、层次丰富：小沧浪—小飞虹——荷风四面亭（见山楼）
别有洞天与梧竹幽居的对景梧竹幽居的框景
园中之园枇杷园，嘉实亭—月洞门（框景）—雪香云蔚亭
中部拙政园水体约占五分之三，水面广。
靠北的主景区即是以大水面为中心的而形成的一个开阔的山水环境，再利用山池、树木及少量的建筑物划分为若干互相穿插、处处沟通的空间层次，领略的景域范围比实际稍大。
自然生态的野趣却十分突出。
靠南的若干景区则多是建筑围合的内聚和较内聚的空间，建筑密度较大，提供园主人生活和园居活动需要。
—疏处可走马，密处不透风。
以次景区的“密”来反衬主景区的“疏”。
西部的补园亦以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主，聚为辅，理水的处理与中部不同。
主体建筑与谁同坐轩：具有点景和观景效果
宜两亭：既能俯瞰西部园景又能邻借中部之景。
拙政园缺点分析报告
拙政园缺点分析报告一、引言拙政园是中国苏州的一座古典园林，被誉为中国园林艺术的巅峰之作。
它以其精巧的设计和独特的景观吸引了无数游客的目光。
然而，就像任何事物一样，拙政园也存在一些缺点。
本报告将对拙政园的一些缺点进行分析，以期为后续改进和提升工作提供参考。
二、拙政园存在的缺点1. 过于拥挤拙政园每天吸引大量游客，尤其在节假日和旅游旺季。
然而，由于园区较小，游客数量过多，导致整个园区常常人满为患，给游客的游览体验带来一定的不便。
某些热门景点周围更是人山人海，游客们往往需要排队很长时间才能亲身体验。
2. 缺乏导览设施拙政园的布局错综复杂，内部景点众多，游客往往容易迷失方向。
然而，拙政园却缺乏明确的导览设施，包括缺乏清晰的指示牌和相关地图等。
这使得游客在园内游览时，常常需要询问工作人员或其他游客的帮助，增加了游览的困难度。
3. 清洁状况有待改善虽然拙政园的景致优美，但是园区内的卫生状况却有待改善。
游客随地乱扔垃圾和吃零食的现象比较普遍，尽管园内有清洁人员进行定期清扫，但仍然难以避免一些角落和景点周围的脏乱现象。
4. 缺乏多样化的娱乐设施随着人们旅游观光需求的提高，游客对于单一的观赏景点已经不能完全满足他们的需求。
然而，拙政园目前缺乏多样化的娱乐设施，比如游乐设施、文化表演等，这对于游客的停留时间和体验感受有一定的影响。
5. 食品和饮料供应有限在拙政园内，游客们经常会感到饥渴和饿肚子，然而园区内的食品和饮料供应却有限。
目前，园内仅设有少数几个小吃摊位和茶座，无法满足所有游客的需求，游客们往往需要外出寻找其他餐饮场所。
三、改善方案1. 控制游客数量为解决拙政园过于拥挤的问题，可以考虑限制每天的游客数量，并通过预约、门票分配等方式来控制游客流量。
此外，可以在旅游旺季增加工作人员，加强管理和维护园区秩序。
2. 增加导览设施为了方便游客游览拙政园，可以增加明确的导览设施，包括设置指示牌、地图、标识等。
这样，游客可以更方便地了解园区内的景点分布和导览路线，提升游览的效率和体验感受。
关于拙政园的建筑赏析
拙政园建筑赏析
拙政园，位于中国江苏省苏州市，是中国四大名园之一，也是世界文化遗产。
它是中国园林艺术的杰出代表，集山水、建筑、雕刻、园艺于一体，展现了中国古代文化的深厚底蕴。
以下是拙政园的建筑赏析。
一、建筑风格
拙政园的建筑风格体现了典型的江南园林的特点，淡雅、自然、精致。
园内建筑以白墙、灰瓦、栗柱为主要特色，与周围的山水环境融为一体，给人以宁静、和谐的感觉。
同时，园内的建筑风格也受到了中国传统文化的影响，如儒家思想的“天人合一”、道家思想的“无为而治”等。
二、建筑布局
拙政园的建筑布局严谨，层次分明。
园内建筑以水为主体，以山石、花木为辅，形成了“山水相映、楼台倒影”的景象。
园内的建筑布局注重空间的变化和景色的层次感，通过借景、隔景、透景等手法，创造出一种幽深、雅致的氛围。
三、建筑细节
拙政园的建筑细节处理得非常精致，充满了艺术感。
园内的门窗、檐口、梁架等部位都有精美的雕刻和绘画装饰，展现了中国传统工艺的精湛技艺。
此外，园内的石雕、砖雕等也具有很高的艺术价值。
四、植物配置
拙政园的植物配置也是其特色之一。
园内植物种类繁多，四季常绿，花木繁茂。
通过合理的配置，形成了“春花烂漫、夏荫浓郁、秋色斑斓、冬景苍翠”的四季景色。
同时，园内的植物配置也与建筑相得益彰，共同营造出一种幽静、雅致的氛围。
总的来说，拙政园以其独特的建筑风格、严谨的建筑布局、精致的建筑细节和优美的植物配置，展现了中国古代园林艺术的魅力。
它不仅是中国园林艺术的瑰宝，也是世界文化遗产的珍贵遗产。
拙政园园林艺术赏析
拙政园园林艺术赏析拙政园，是苏州现存最大的古典园林，古今往来有很多的人对其园林的艺术进行赏析，下面由店铺为大家整理的拙政园园林艺术赏析，希望对大家有帮助!拙政园园林艺术赏析一拙政园径缘池转，廊引人随，与“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步换影，这是动观。
园有静观、动观之分，这一点我们在造园之先，首要考虑。
何谓静观，就是园中予游者多驻足的观赏点;动观就是要有较长的游览线。
二者说来，小园应以静观为主，动观为辅。
庭院专主静观。
大园则以动观为主，静观为辅。
前者如苏州网师园，后者则苏州拙政园差可似之。
人们进入网师园宜坐宜留之建筑多，绕池一周，有槛前细数游鱼，有亭中待月迎风，而轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然如画，静中生趣。
至于拙政园径缘池转，廊引人随，与“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步换影，这是动观。
立意在先，文循意出。
动静之分，有关园林性质与园林面积大小。
像上海正在建造的盆景园，则宜以静观为主，即为一例。
拙政园园林艺术赏析二1.障景就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。
古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。
中园之门原来就是拙政园的正门，可惜今已封闭。
进入砖雕门楼，一座小小天井，深仅几步而已，但那株文征明手植巨藤，已届五百岁高龄，枝干蟠曲如龙，绿叶遮天蔽日，有“蒙茸一架自成林”之说。
天井之北为卧虬堂，然后一路向北均为拙政园的住宅区。
行至最底，得一门，门内咫尺之远即有一座高大的黄石假山耸立眼前，山有东、西两峰，视线越过中间低处，可见主厅远香堂飞檐翘角隐现其间，这种半遮半露的处理激起游人更大的兴趣。
以山障景是古典园林中最为传统的手法，曹雪芹在《红楼梦》中描述的大观园也是采用此种手法。
2.框景框景也是有意识的设置框洞式结构，引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。
利用门框、窗框、门洞、窗洞、山洞以及树木等作为框架，有选择地摄取空间景色，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果【2】比如这一幅漏窗。
苏州拙政园意境构成手法分析解读
苏州拙政园意境构成手法分析解读苏州拙政园是中国古代园林建筑的杰作之一，它以其独特的意境和构成手法而闻名于世。
作为中国古典园林的代表之一，拙政园融合了儒家、道家和佛家的哲学思想，通过精心布局的景观和建筑，展现出了古代中国人对自然和生活的理解和追求。
本文将从意境和构成手法两个方面对苏州拙政园进行分析解读，揭示其独特之处。
一、意境分析拙政园以“假山假水真情趣”而著称，它的意境构成主要包括山水意境、花草意境、建筑意境和石头意境等。
首先是山水意境，拙政园采用了“远山近水”的布局手法，使得整个园林显得宏大而深远。
水池与假山相映成趣，远处的山峦与近处的水面相辉映，使人置身仿佛置身于一幅立体的山水画中。
其次是花草意境，拙政园内种植了各种花草，不论春夏秋冬，都能有不同的花香和景色，给人以不同的感受。
第三是建筑意境，园内的建筑以假山、假水为主题，通过精雕细琢，凸显出园林建筑的独特魅力。
最后是石头意境，园中的一些石头构成了独特的石景，或是山峦起伏，或是奇石嶙峋，给人以无穷的遐想。
拙政园的意境构成不仅仅是一种园林布局，更是一种对自然和生活的理解和追求。
它以山水为背景，以花草为点缀，以建筑和石头为点睛，展现了中国古代人们对自然的敬畏和对生活的追求，更体现了中国古代文人墨客的浪漫情怀和超然境界。
二、构成手法分析苏州拙政园在意境构成上采用了多种手法，最为显著的是“远近结合”的手法。
这种手法不仅体现在景观的布局上，更贯穿于园内的每一个角落。
在建筑上，采用了回廊、曲桥和透窗等手法，使得整个园林既有开阔和深远之感，又有幽深和曲折之美。
在绿植上，采用了错落有致的布局，使得整个园林无论从近处还是从远处看，都有层次分明、景致各异。
在石景上，采用了悬空崖、断崖、飞瀑等手法，使得整个园林充满了变化和惊喜。
在水景上，采用了晶莹剔透的湖水与蜿蜒曲折的小溪交相呼应，使得整个园林生机勃勃、生气盎然。
苏州拙政园以其独特的意境和构成手法闻名于世，不仅是中国古代园林建筑的典范之一，更是一座诗意深长的人文景观。
完整版)苏州拙政园分析
完整版)苏州拙政园分析中国古典园林在世界园林史上独树一帜，与传统文化密切相关。
苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。
苏州拙政园是苏州各个园林中的经典之作，也是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积平方米，全园分东、中、西三部分。
中园和西园是拙政园的主要部分。
从空间的对比、仰视与俯视、渗透与层次、堆山理水等多个造园设计原则来分析，拙政园符合了私家园林的众多造园手法。
每个建筑都经过仔细推敲，做得非常有意思。
私家园林面积相对较小，因此必须采用对比的手法来展示各种空间。
欲扬先抑是其中一种。
拙政园的入口位于中园南面，通过一个狭小的走廊进入腰门，利用腰门前的小庭院空间种植黄杨、桂和竹，营造园林幽静恬远的氛围。
园门朴素、淡雅，进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上种植乔木、花草，形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑——远香堂。
从游廊绕过土山后，空间就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景，筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。
用土山代替常用的影壁，使人不能一览无余地看到全园的景色。
拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法，欲扬先抑，营造出极佳的效果。
远香堂是中园的主体建筑，也是整个拙政园的主体建筑，中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的。
___原为主人宴请宾客之处，四面皆为通透长处窗，可以看到四周的美景。
往东，可看到假山之上的绣绮亭，透过通透的窗，增加空间的层次感，形成对景。
往北是广阔的湖水，湖中植荷花，景色宜人。
与北山上的雪香云蔚亭形成对景，又能隐约见到北山上的另外一亭待霜亭的一角，一藏一露，给人以无尽的想象，趣味十足。
园林中的曲折廊道和通幽小道常常让人联想到。
这些廊道有两种作用。
首先，曲折的廊道不仅可以形成流线上的曲折，还可以形成空间上的曲折，使空间富有变化。
其次，廊道作为一种狭长的带状空间，具有极强的空间引导性，既起引导人流的作用，又起分割空间的作用。
中国私家园林——拙政园（全面的分析与鉴赏）
中国私家园林——拙政园（全面的分析与鉴赏）第一篇：中国私家园林——拙政园(全面的分析与鉴赏)中国私家园林特点1.规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。
造园家的主要构思是“小中见大”，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受；2.大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区；3.以修身养性，闲适自娱为园林主要功能；4.园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。
5.在布局上采用灵活多变的手法；善于仿造自然山水的形象；十分讲究园林的细部处理。
在中国，成熟后期的私家园林形成了江南、北方、岭南三大地方风格鼎峙的局面，本期我们将着重介绍私家园林中的最经典的作品——拙政园。
拙政园简介拙政园始建于明正德初年（16世纪初），距今（2014年）已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。
1961年被国务院列为全国第一批重点文物保护单位，与同时公布的北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。
1991年被国家计委、旅游局、建设部列为国家级特殊游览参观点。
1997年被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》。
各区域景观现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原“归园田居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。
总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。
东区秫香馆、芙蓉谢天泉亭、缀云峰中区远香堂枇杷园由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。
绣绮亭海棠春坞梧竹幽居梧竹幽居亭四面均为园洞门，透过门洞可以看到拙政园中部园景，空间层次极富变化。
绿漪亭绿漪亭又名“劝耕亭”，是分割中部与东部的端头。
亭子突出水中，点染端头，静影沉璧，颇费心机，是园中的死角起死回生，情趣盎然。
一池三山在我国古代神话传说中，东海里有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，山上长满了长生不老药，住着长寿快乐的神仙。
拙政园全方位解读
二、景观分析
拙政园的山体景观分析
叠石堆山——山体空间的营造是保证景色错落有致、 园林空间含蓄内敛的重要因素。 江南私家园林由于场地有限,往往通过模拟、缩写的方 式将自然山势利用"叠石堆山"的方式展现在园林中,往往 形成:峰、峦、洞室、绝壁等山体景观。 拙政园中、西两园山体景观的营造也遵循上述原则。
第二组庭园的空间结构由东至西依次为:块状空间1 (实)——面状空间1 (虚)——块状空间2 (实)——块状空间3 (实)——面状空间2 (虚)——块 状空间4 (实)。 七个点状空间——梧竹幽居、待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面亭、倚玉 轩、香洲、别有洞天——重要的控制性节点。倚玉轩和香洲为单独存在 的点状空间,具有划分空间的作用
面——南北向
庭园空间：中三西二。庭 院的宽度、长度与其相对 应的住宅院落基本上保持 一致。 五组南北向的庭园作为拙 政园中部、西部园林纵向 的"框架",对其空间结构具 有支撑、控制作用。
中一
北部园边界结合竹丛等植物群落+块状空 间5——北部的狭长水系
北部山体和雪香云蔚亭+块状空间3——为 中部的水系
拙政园的山体平面布局
H3为绣绮轩 所在的山体,东西长约32米,南北约21米,与主峰 HI隔水相望。 Hl、 H2、 H3形成了中园的主要地形地势。
西园地形地势由
拙政园的山体平面布局
H4、 H5、 H6三
座山体形成,山
体布局与中园相 似,主峰和两次 峰相依相望,山 体呈西北走势。
H7、H8、H9为三
拙政园山体分析
一、平面布局分析
拙政园的山体平面布局
HI为雪香云蔚亭所在的山体，是中园的主峰,东西长约34米， 南北宽约25米，山体高4.5米，为全园地势最高点。
拙政园赏析总结
拙政园赏析总结引言拙政园，位于中国江苏省苏州市，是中国古代园林艺术的代表之一。
它被誉为“苏州园林之冠”，也是中国四大名园之一。
拙政园以其卓越的园林设计和精美的景观而闻名于世。
本文将对拙政园的历史背景、设计特点以及其所传达的文化内涵进行总结和赏析。
一、历史背景拙政园建于明代乾隆年间，由当时的苏州河道总督袁枚所建。
袁枚是一位文学家、诗人和官员，他以学术著述和政治成就闻名于世。
拙政园得名自袁枚的书法作品《拙政园记》。
建造拙政园的初衷是为了表达袁枚对官场生涯的烦躁和对人生的思考。
拙政园的设计纳入了袁枚的政治理念和生活哲学。
二、设计特点1.融合南北园林风格拙政园巧妙地融合了江南水乡和北方园林的元素。
园林内有水池、大堤、假山、廊庑、花厅等景观元素，既展现了南方园林的柔和和韵味，又体现了北方园林的庄重和雄浑。
2.以山水为主题拙政园以景观居主要地位，以人工山水景观为主题。
园中的池塘、假山、石桥等元素都精心布置，呈现出山水画般的美景。
通过运用不同的水景、山石和植物来创造出变幻的景观，使人们在其中感受到大自然的美妙。
3.空间布局合理拙政园的空间布局精心考虑了视线和空间的流动性。
整个园林布置紧凑，形成了一个环环相扣的空间结构，使参观者能够沿着景观的路线流畅地游览整个园林。
同时，不同景观之间也有巧妙的过渡，使得整个园林具有统一的主题和风格。
4.注重意蕴和隐喻拙政园在设计中注重意蕴和隐喻，通过景观元素的安排和组合来表达特定的意境和文化内涵。
例如，用小桥和流水来象征人生的纷繁和变幻，用假山和花木来表达人生的起伏和荣辱。
这些设计都寓意着袁枚对政治和人生的思考和感悟。
三、文化内涵1.心境与政治拙政园既是袁枚的心灵寄托，也是他对政治理想的反思和追求。
园林中的景观和环境都表达了袁枚对官场生涯的多愁善感和对现实的审慎态度。
2.自然与人生拙政园运用山水和植物来表达对自然和人生的思考。
园中山水之美和植物的精心安排，呈现出人与自然和谐共生的理想状态，向人们展现了大自然的鬼斧神工和生命力。
拙政园设计特点分析doc
拙政园设计特点分析doc 拙政园，位于中国江苏省苏州市，是中国四大名园之一，其设计精巧，布局典雅，充满了诗情画意。
下面是对拙政园设计特点的详细分析。
一、布局和结构拙政园的设计在结构上采取了园林常见的“自然”与“建筑”的划分。
园区分为东、中、西三部分，各具特色，而又相互连通。
东部以自然景观为主，以山和水为主要元素，保留了原始的森林和湿地，显得疏朗而宁静。
中部则是园中园，以建筑为主，点缀以小桥流水和亭台楼阁，充满了人文气息。
西部则以田园风光为主，模仿农村的田舍和篱笆，呈现出一种归田园居的氛围。
二、水景设计在拙政园中，水是最重要的元素之一。
园中的池塘与溪流相互交织，形成了若干个大小不一、形状各异的水面。
水景的设计不仅增加了园中的湿度，也形成了多样的景观效果。
通过水面的倒影，可以营造出一种深邃和广阔的感观效果。
同时，园中各种水景的处理也增加了园中空间的层次感。
三、植物设计拙政园的植物设计也是其亮点之一。
园中植物种类繁多，且配置得当。
设计中注重了季节的变化和植物的生长特性。
春天，樱花盛开，丁香芬芳；夏天，荷花盛开，柳树成荫；秋天，菊花争艳，枫叶似火；冬天，梅花傲立雪中，竹子青翠不凋。
这种四季分明的植物设计，使得园中每个季节都有不同的景致。
四、建筑和景观拙政园的设计也融合了建筑与景观的完美结合。
园中的建筑既有传统的中国风格，也有现代的创新设计。
这些建筑或依山傍水，或嵌入岩石，或隐于林间，与周围的环境融为一体。
这种设计使得游人在欣赏园林景色时，无论身处何处都能感受到和谐与自然。
五、意境的表达拙政园的设计也注重表达深远的人文意境。
园中的石、水、植物、建筑等元素都被赋予了深刻的文化内涵。
比如，假山代表山川自然，池塘代表大海和河流，花木代表春夏秋冬和各种生命形态，亭台楼阁代表文人的闲适生活等。
这些元素通过精心设计的布局和相互搭配，营造出一种浓厚的文化氛围，体现了中国传统文化的精神追求。
六、总结总的来说，拙政园的设计特点体现在其布局的合理性、水景的处理、植物的配置、建筑与景观的融合以及意境的表达等多个方面。
苏州拙政园赏析
苏州拙政园赏析拙政园是苏州古典园林中比较著名的一所园林，素以“清秀、玲珑、古朴、典雅”的独特艺术风格著称，构成山无止境，水无止意，山容水色，绵延不绝的美丽暮色。
园中亭台楼阁比比皆是。
点缀花木山池，极具艺术魅力，是不可多得的古典园林。
关键词拙政园，参差自然，藏露互补，映衬对比，虚实相映苏州园林甲天下，而作为苏州园林的代表，拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。
一、参差自然，曲径通幽品赏苏州园林，首先就应欣赏其参差自然的美，品赏如其如何着意避免轴线，破坏规则的艺术技巧，或者说，品赏其不整齐、不平衡、不规则、不整齐一律的空间布局。
拙政园中部，是以四面厅远香堂为布局中心的。
这个南北向的主体建筑，南面正对着作为园门的腰门，这就开始形成了轴线感了。
但是，聪明的造园家在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔直通道可走。
眼西区 中区 东区前只有两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。
更秒的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐的之美了。
还值得品赏的是它的对称手法。
试看远香堂的两侧，它向西有曲廊，北通临水的倚玉轩；或曲折向西，则为一泓清流，上架“小飞鸿”廊桥，其男则为“小沧浪”水苑；再看远香堂东侧，它不是水而是山。
山巅有绣绮亭，山南则由云墙隔成著名的旱园“枇杷园”。
居中远香堂，不但消除了中轴线，而且完全消除了均衡对称的格局。
其两侧是如此不同；西面是溪水，东南是假山；西面是轩廊，东面是亭馆；西面是水院，东面是旱园；西面建筑较为密集，东面空间较为空旷。
二、藏露互补，遮隔景深藏与露是中国传统美学的一对范畴。
古代的山水画最讲究藏与露的辩证结合。
而拙政园作为立体的山水画，其艺术意境的生成，也离不开藏与露相反相成的巧妙的艺术处理。
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一池三山
B
利用山石把水面划分为南北两部分
A
利用假山石分割 的空间相互连绵、延 伸、渗透，找不出一 条明确的分界线。
景观较平淡、 优雅、宁静。
景观较集中， 而富变化。
一池三山景区
译意：白梅飘香树木葱茂。雪 香云蔚亭草书匾额“山花野鸟之间” 富有山林野趣的山花和野鸟，充满 了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹联： 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。以声显 静的艺术手法，成功地创造出一个 幽静、深邃、富有情趣的自然景色， 描绘世界的静止和安谧，颇富佛教 禅意。
香洲底层平面
香洲顶层平面
北 东 西
香洲
南
小飞虹
小飞虹作为架空的廊桥，既有 分割空间的作用，又可使两侧空间 相互渗透，从而加强了空间的层次 感。半通半隔，意境悠远。
自松风亭透过小飞虹看香洲，前者为近景，后者为远景。 自香洲透过小飞虹看松风亭，原来作为近景的松风亭则变为远景。
小沧浪
小沧浪位于拙政园西部，面积约占600平方米， 约占中部面积的1/20，曲折变化丰富，小沧浪水院在 整个境域组织中属于幽深屈曲，利用建筑和水景域的 典型，
荷风四面亭
见山楼
此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”， 从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬 山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙 黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。上 层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见 南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高 而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。
见山楼的游廊分别通往一二楼，其中二 楼的爬山廊随山势高低转折，极富变化与情 趣。
柳阴曲路
柳阴曲路空廊起到了导游的作 用，而且是贯穿在两个景区之间的 线索。
别有洞天
“别有洞天” 有“前后风景不同、 此处别有一番风景” 之意,是园林“起、 承、转、合”造景 手法中的“转”手 法中的特殊造景主 题之一。借“别有 洞天”营造“转” 空间的造景手法, 如框景提示转折空 间、 加强空间序 列的收放对比、起 伏对比、转折对比 等。
拙政园
—中部景区分析
目录
园林文化 拙政园总览
中区分析
概况 景区分析
园林文化
园林与京剧、烹饪、山水画 并称为中国的“文化四绝”。 园林是指在一定的地域运用 工程技术和艺术手段，通过改变 地形（如筑山、叠石、理水等）、 种植花草、营造建筑和布置园径 等途径创作而成的休闲与游憩境 域。 私家园林最大的特点是，善 于把有限的空间巧妙地组合成千 变万化的园林景色，利用咫尺山 林，再现大自然的美景。规模较 小，所以常用假山假水，建筑小 巧玲珑表现其淡雅素净的色彩。 整个园林显得十分秀丽、雅致、 幽静。如果用一个字来概括，即 “秀”。
中区概况
中部部分为全园精华之所在， 以水为主，池中堆山，环池布置 堂、榭、亭、轩，基本上延续了 明代的格局。 中区现有面积约为18.5亩， 水面面积约占全园面积1/3，水 面有分有聚，是全园的纽带和灵 魂。 为了在有限的面积内构成富 于变化的风景，江南私家园林在 布局上，采取划景区和空间的办 法。层次为景区，主要依据水体、 路径、廊架和主体建筑来分割空 间，拙政园共分为5个景区。 中部与东部用一条复廊隔开， 透过每一个窗户看去有“移步换 景”的效果。
对景2
枇杷园景观
枇杷园剖面图
水平空间划分的元 素主要有围墙、廊架、 建筑小品、山石、水体、 植物等，运用不同的分 割的手段把空间特性展 现得淋漓尽致。此处用 云墙来划分空间，曲线 的运用给空间增添了一 些情趣。
透过枇杷园的门洞看雪香云蔚婷
绣绮亭
荷花池
远香堂 绣绮亭平面图
绣绮亭三面开敞，北可 俯看大荷花池之沧浪，西可 远眺远香堂之红裳，南可近 望枇杷园之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧还 有“露香红玉树，风绽紫蟠 桃”这样的应景之对。
园林之血脉—水体 园林之肌肤—植物
园林之骨—山石
园林之五官—建筑
私家园林之拙政园
拙政园始建于1509年明朝正德年 间，是王献臣弃官回乡后拓建而成， 取晋代文学家潘岳《闲居赋》中“筑 室种树，逍遥自得……灌园鬻（yù） 蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为 政也”句意,将此园命名为拙政园。 王献臣在建园之期,曾请吴门画派的 代表人物文征明为其设计蓝图,形成 以水为主，疏朗平淡，近乎自然风景 的园林。四百多年来拙政园屡换园主， 曾一分为三，直到上个世纪50年代才 完璧合一，恢复初名“拙政园”。拙 政园为中国的四大名园之一，与北京 颐和园，承德的避暑山庄，苏州的留 园齐名。作为苏州园林中的经典作品， 被誉为“中国园林之母”，也是全国 重点文物保护单位，1997年被联合国 教科文组织列为世界文化遗产。今拙 政园辖地面积约83.5亩，其中开放面 积约73亩。
园林景观，花木为胜
拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王 氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植 桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百 本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密， 石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧 壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲 冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。至 今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名 的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景 观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚 玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜 亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋 竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生 当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听 松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的 柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。
别有洞天平面图
别有洞天剖面图 别有洞天横剖面
玉兰堂
玉兰堂是一处独立封闭的幽静庭院，玉 兰堂高大宽敞，院落小巧精致。 玉兰堂曾 名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂” 同名。 “梦笔生花”也是古时文人对创作 灵感的一种追寻。
香洲
为“舫”式结构，有两层 楼舱，香洲寄托了文人的理想 与情操。古时常以香草来比喻 清高之士，此处以荷花景观来 喻意香草。在中国古典园林众 多的石舫中，拙政园香洲大概 称得上是造型最为美观的一个。 船头是台，前舱是亭，中舱为 榭，船尾是阁，阁上起楼，线 条柔和起伏，比例大小得当。 香洲位于水边，正当东、西水 流和南北向河道的交汇处，三 面环水，一面依岸，由三块石 条所组成的跳板登“船”，站 在船头，四周开敞明亮，满园 秀色，令人心爽。烈日酷暑， 此地却荷风阵阵，举目清凉。 香洲船头上悬有文徵明写的题 额，后人还专门为之题跋。
亭香云蔚亭
待霜亭
荷风四面亭
“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房 山”。此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭 的一副对联“四面荷花三面柳，一城山色 半城湖”，该联由清朝著名的文人刘凤诰 所撰。拙政园中的这幅对联巧妙地点出了 在这里可观赏到的四季之景，说出了春夏 秋冬四季。
取唐韦应物《故人重九日求 桔》诗歌中的“书后欲题三百颗， 洞庭须待满林霜”诗意。洞庭山 产橘，待霜降始红。此地原植柑 桔数本，王右军《黄柑帖》亦云 “霜未降，未可多得”。以“待 霜”名亭，含蓄而发人暇思。本 意点出橘红时的佳境，霜降橘始 红，所以必须“待”之。
枇杷园
海棠春坞
海棠春坞平面图
连廊与墙 体形成小院， 延廊看过去直 到小院底部， 是空间产生一 种延伸感。
梧竹幽居
框景1
梧竹幽居亭四面均为园洞 门，透过门洞可以看到拙政园 中部园景，空间层次极富变化。
框景2 框景3
对景3
东西次轴线
在别有洞天远望梧竹幽居
绿漪亭
绿漪亭平面图
绿漪亭又名“劝耕亭”，是 分割中部与东部的端头。亭子突 出水中，点染端头，静影沉璧， 颇费心机，是园中的死角起死回 生，情趣盎然。
拙政园：江南园林的代表，苏州 园林中面积最大的古典山水园林物
吴门画派代表人物之一的文征明，以翰墨自娱，优游林下，画风 清远恬淡。他与园主王献臣交往甚密，园建成后，王氏经常邀其宴饮、 赏游，他对园中美景乐而忘返，拙政园成了他创作的蓝本。他曾数次 为拙政园作画，其中比较有影响、流传至今的《文待诏拙政园图》集 诗、书、画于一体，各全其美，相互映发，堪称巨构杰作。文征明当 年亲手种植的紫藤，历经400余年，仍身姿矫健，绿荫满庭，被李根源 先生称为“苏州三绝”之一。 文征明所作的《王氏拙政园记》石刻， 现位于倒影楼下拜文揖沈之斋，他的字疏朗清秀，风骨自在，《千字 文》置西部水廊内，系文征明八十岁时所作的蝇头小楷，笔势空灵飞 动，书法高超，其艺术风格与拙政园的典雅特色似乎有着某些相同之 处，名人名园，交相辉映。
中区水面积平面图
见山楼景区 中 部 园 区 平 面 图 一池三山景区
小飞虹景区
远 香 堂 景 区
枇 杷 园 景 区
从别有洞天观中部水景 雪香云蔚亭 拙政园别有洞天 梧竹幽居 玲珑馆
拙政园入口 远香堂腰门 拙政园小飞虹 荷风四面亭 见山楼 拙政园香洲 拙政园倚玉轩
远香堂
远香堂既是中园 的主体建筑，又 是拙政园的主建 筑，园林中各种 各样的景观都是 围绕这个建筑而 展开的。远香堂 是一座四面厅， 建于原“若墅堂” 的旧址上，为清 乾隆时所建，青 石屋基是当时的 原物。 正立面
南 北 主 对景 轴 1 线
远香堂平面
对景实际上就是通过特意设 置的门洞或窗口去看某一景物， 从而使景物若似一幅图画嵌与框 中，因为是隔着层次看，所以会 显得含蓄深远，常可使两个景物 互成对景。
横剖面
远香堂