元明清文学讲义详细课件
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《元明清文学》课件
明代戏曲
总结词
繁荣发展，影响深远
详细描述
明代戏曲在继承元代杂剧的基础上，形成了以南戏为主的多种戏曲形式，如传奇、杂剧等。这些戏曲作品题材广 泛，风格多样，语言优美，具有极高的艺术价值。同时，它们在音乐、舞蹈、表演等方面也有很大的创新和发展 ，对后世的戏曲艺术产生了深远的影响。
明代小说
总结词
通俗易懂，影响广泛
深远的影响。
04
清代文学
清代戏曲
总结词
地方戏曲的繁荣
清代戏曲在继承前代戏曲传统的基础上， 形成了独特的艺术风格和创作特色。
清代地方戏曲蓬勃发展，如京剧、昆曲、 秦腔等，这些戏曲形式具有浓郁的地域特 色和民族风格。
剧目内容的丰富
艺术形式的创新
清代戏曲在内容上涵盖了历史故事、民间 传说、社会现实等多个方面，反映了当时 社会的多元面貌。
元明清时期，中外文化交流频繁，外国文学对中国文学产生了影响 ，如《一千零一夜》等外国文学作品在中国的传播和影响。
翻译与改编
元明清时期，中国文学家对外国文学作品进行了翻译和改编，如《 古兰经》的翻译和《圣经》的改编等。
借鉴与创新
元明清文学在外国文学的影响下，进行了借鉴和创新，如小说、戏曲 等形式的发展和变革。
详细描述
明代小说以章回体形式为主，题材广泛，包括历史、传奇、志怪、言情等。这些小说语言通俗易懂， 情节曲折离奇，深受广大读者的喜爱。其中，《水浒传》、《三国演义》、《西游记》等作品更是成 为了中国文学史上的经典之作，对后世的文学创作产生了深远的影响。
明代诗歌
总结词
清新自然，风格多样
详细描述
明代诗歌在唐宋元三朝的基础上，形成了以七言、五言为主的诗歌形式。这些诗歌作品 风格多样，既有豪放奔放的风格，也有婉约柔情的风格。明代著名的诗人有杨慎、杨维 桢、高启等，他们的作品充满了浓郁的生活气息和时代特色，对后世的诗歌创作产生了
元明清文学PPT课件
16
❖ 四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥 主唱 。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》 汉元帝主唱
17
❖ 五、杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组 成
❖ 唱是杂剧的主要部分 ❖ 白，即宾白，是剧中人的说白 ❖ 科，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人
物动作和表情的术语
24
❖ [滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神 掌著生死权。天地也，只合把清 浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜 渊。为善的受贫穷更命短，造恶 的享富贵又寿延。天地也，做得 个怕硬欺软，却原来也这般顺水 推船。地也，你不分好歹何为地 ？天也，你错勘贤愚枉做天！哎 ，只落得两泪涟涟。
25
⑵白朴
❖ 生平：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素 ，号兰谷。得其父亲好友元好问携带抚养 。 面对残酷的现实，他感到无法对付，决心不 参与政治 。
23
《窦娥冤 》
❖ 又名《感天动地窦娥冤》
❖ 剧情：窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦 娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳 相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子， 被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒 死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦 娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自 认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，后 来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见 窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻 入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头？
5
❖ 二、音韵上的区别 ❖ 词韵属于平、上、去、入四声系统 ❖ 曲韵则以当时北方语音为基础，平声分上平
、下平两类，没有入声，入声派入三声 ❖ 词可以换韵，而曲不可换韵。
❖ 四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥 主唱 。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》 汉元帝主唱
17
❖ 五、杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组 成
❖ 唱是杂剧的主要部分 ❖ 白，即宾白，是剧中人的说白 ❖ 科，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人
物动作和表情的术语
24
❖ [滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神 掌著生死权。天地也，只合把清 浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜 渊。为善的受贫穷更命短，造恶 的享富贵又寿延。天地也，做得 个怕硬欺软，却原来也这般顺水 推船。地也，你不分好歹何为地 ？天也，你错勘贤愚枉做天！哎 ，只落得两泪涟涟。
25
⑵白朴
❖ 生平：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素 ，号兰谷。得其父亲好友元好问携带抚养 。 面对残酷的现实，他感到无法对付，决心不 参与政治 。
23
《窦娥冤 》
❖ 又名《感天动地窦娥冤》
❖ 剧情：窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦 娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳 相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子， 被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒 死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦 娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自 认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，后 来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见 窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻 入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头？
5
❖ 二、音韵上的区别 ❖ 词韵属于平、上、去、入四声系统 ❖ 曲韵则以当时北方语音为基础，平声分上平
、下平两类，没有入声，入声派入三声 ❖ 词可以换韵，而曲不可换韵。
第六编 元明清文学 Microsoft PowerPoint 幻灯片
第六编 元明清文学
第一节：元代文学：
自公元1206年铁木真统一蒙古，建立大蒙古国 ， 称大汉，后人尊为成吉思汗。到1368年为朱元璋 所取代，共162年。 元代文学的代表：元曲，包括杂剧和散曲，还有 从南宋就兴起的南戏。
一、元杂剧
元杂剧：在宋杂剧、金院本的基础上发 展起来的一种新兴的戏曲文学。它吸收 了自唐宋以来的各种戏曲艺术因素，逐 渐发展成为音乐、歌舞、道白、做工等 结合起来编演故事的一种综合性的舞台 艺术。它的产生，标志着我国戏曲艺术 的成熟。
有繁本与简本两个系统。 百回内容可分为三部分： 1-7回：写孙悟空出世及大闹天宫； 8-12回：写如来说法、魏征斩龙、唐僧 出世、交代取经缘起。 13-100回：写孙悟空师徒四人往西天取 经经历八十一难的过程。
《西游记》思想内容
1、对天宫、地府、西天等神权机构和西 行途中的人间国度的描写，都ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ象地影 射了现实中皇权统治的黑暗和腐败。
四、神魔小说《西游记》
唐僧取经是历史上的真人真事。《大唐 西域记》，玄奘口述的西行见闻，弟子 辩机记录整理，介绍了西域诸国佛教遗 迹和风俗物产。 宋代，成为说话人的重要题材。 到元代，西游故事渐趋定型。 明代中叶，一位天才小说家吴承恩（有 质疑），创作了首部神魔小说《西游记》
《西游记》的版本
《三国演义》的艺术成就
1、巧妙生发、合理演化。 2、细心穿插，巧于构思。 3、张冠李戴，移花接木。 4、纯属想象，全系虚构。
三 英雄传奇小说《水浒传》
《水浒传》的版本非常复杂，从文字详 略不同、描写细密与否来分，有繁本、 简本之别。明末清初江苏吴县人金圣叹 将120回简化为70回。 现存较早、较完整的简本是双峰堂刊 《水浒志传平林》，有北京文学古籍刊 行社1956年影印本。
第一节：元代文学：
自公元1206年铁木真统一蒙古，建立大蒙古国 ， 称大汉，后人尊为成吉思汗。到1368年为朱元璋 所取代，共162年。 元代文学的代表：元曲，包括杂剧和散曲，还有 从南宋就兴起的南戏。
一、元杂剧
元杂剧：在宋杂剧、金院本的基础上发 展起来的一种新兴的戏曲文学。它吸收 了自唐宋以来的各种戏曲艺术因素，逐 渐发展成为音乐、歌舞、道白、做工等 结合起来编演故事的一种综合性的舞台 艺术。它的产生，标志着我国戏曲艺术 的成熟。
有繁本与简本两个系统。 百回内容可分为三部分： 1-7回：写孙悟空出世及大闹天宫； 8-12回：写如来说法、魏征斩龙、唐僧 出世、交代取经缘起。 13-100回：写孙悟空师徒四人往西天取 经经历八十一难的过程。
《西游记》思想内容
1、对天宫、地府、西天等神权机构和西 行途中的人间国度的描写，都ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ象地影 射了现实中皇权统治的黑暗和腐败。
四、神魔小说《西游记》
唐僧取经是历史上的真人真事。《大唐 西域记》，玄奘口述的西行见闻，弟子 辩机记录整理，介绍了西域诸国佛教遗 迹和风俗物产。 宋代，成为说话人的重要题材。 到元代，西游故事渐趋定型。 明代中叶，一位天才小说家吴承恩（有 质疑），创作了首部神魔小说《西游记》
《西游记》的版本
《三国演义》的艺术成就
1、巧妙生发、合理演化。 2、细心穿插，巧于构思。 3、张冠李戴，移花接木。 4、纯属想象，全系虚构。
三 英雄传奇小说《水浒传》
《水浒传》的版本非常复杂，从文字详 略不同、描写细密与否来分，有繁本、 简本之别。明末清初江苏吴县人金圣叹 将120回简化为70回。 现存较早、较完整的简本是双峰堂刊 《水浒志传平林》，有北京文学古籍刊 行社1956年影印本。
元明清文学作品ppt课件
26
• 今虽耄老，未有所成，犹幸预君子之列，而承天子之 宠光，缀公卿之后，日侍坐备顾问，四海亦谬称其氏名， 况才之过于余者乎？
• 今诸生学于太学，县官日有廪（lǐn）稍之供，父母岁 有裘葛之遗，无冻馁(něi)之患矣；坐大厦之下而诵《诗》 《书》，无奔走之劳矣；有司业、博士为之师，未有问而 不告，求而不得者也；凡所宜有之书皆集于此，不必若余 之手录，假诸人而后见也。其业有不精，德有不成者，非 天质之卑，则心不若余之专耳，岂他人之过哉？
2
1、关汉卿杂剧《窦娥冤》第三折《滚绣球》
（有日月朝暮悬、有鬼神掌着生死权）
• 有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天 地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的 享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软， 却原来也这般顺水推舟。
• 地也，你不分好歹难为地；天也，你错 勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
6
5.关汉卿散曲《一枝花•不服老》
（我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆）
• 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜 豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东 京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是 阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天 哪，那其间才不向烟花路儿上走。
18
6.袁宏道诗《初至绍兴》
（闻说山阴县）
• 闻说山阴县，今来始一过。 • 船方尖履小，士比鲫鱼多。 • 聚集山如市，交光水似罗。 • 家家开老酒，只少唱吴歌。
• 今虽耄老，未有所成，犹幸预君子之列，而承天子之 宠光，缀公卿之后，日侍坐备顾问，四海亦谬称其氏名， 况才之过于余者乎？
• 今诸生学于太学，县官日有廪（lǐn）稍之供，父母岁 有裘葛之遗，无冻馁(něi)之患矣；坐大厦之下而诵《诗》 《书》，无奔走之劳矣；有司业、博士为之师，未有问而 不告，求而不得者也；凡所宜有之书皆集于此，不必若余 之手录，假诸人而后见也。其业有不精，德有不成者，非 天质之卑，则心不若余之专耳，岂他人之过哉？
2
1、关汉卿杂剧《窦娥冤》第三折《滚绣球》
（有日月朝暮悬、有鬼神掌着生死权）
• 有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天 地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的 享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软， 却原来也这般顺水推舟。
• 地也，你不分好歹难为地；天也，你错 勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
6
5.关汉卿散曲《一枝花•不服老》
（我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆）
• 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜 豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东 京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是 阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天 哪，那其间才不向烟花路儿上走。
18
6.袁宏道诗《初至绍兴》
（闻说山阴县）
• 闻说山阴县，今来始一过。 • 船方尖履小，士比鲫鱼多。 • 聚集山如市，交光水似罗。 • 家家开老酒，只少唱吴歌。
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又叫散套、套曲是由两支或两支以上属于同一宫调的单 曲连缀而成的一个完整的组曲。元套曲中颇具盛名的有 睢景臣的《哨遍· 高祖还乡》、马致远的《夜行船· 秋 思》。
是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标志。 元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、科、舞 等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性 的舞台艺术。剧本通常是由四折组成，或外加一个楔子。 剧本韵散结合，每折均由曲词、宾白（杂剧以唱为主， 故说自称为“宾白”）、科（演员的动作、表情等）组 成。元杂剧的角色大致可分为末（正面男角色）旦（正 面女角色）、净（喜剧角色或反面人物）、杂（杂七杂 八角色的总称）四类。最著名的剧作家和作品有关汉卿 的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉 宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》（以上四人被称为“元 曲四大家”）。此外，还有王实甫的《西厢记》、纪君 祥的《赵氏孤儿》、康进之的《李逵负荆》、石君宝的 《秋胡戏妻》、尚仲贤的《柳毅传书》等。
明代小说
明代的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、 《金瓶梅》这四部长篇小说被称为“明代的四大奇 书”。
有关汉卿的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、 马致远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》（以 上四人被称为“元曲四大家”）。此外，还有王实 甫的《西厢记》、纪君祥的《赵氏孤儿》、康进之 的《李逵负荆》、石君宝的《秋胡戏妻》、尚仲贤 的《柳毅传书》等。
是南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言。它是用 轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式，最初产生于 南宋时期浙江温州一带，所以又称温州杂剧或永嘉 杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓 柔和的南曲，伴奏以管乐为主。角色行当主要分为 七类：生（男主角）、旦（女主角）、净、外、贴、 丑、末，比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现 的著名南戏有《荆钗记》、《刘知远白兔记》、 《拜月亭记》、《杀狗记》，合称为“四大传奇”， 又简称为“荆、刘、拜、杀”。
是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标志。 元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、科、舞 等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性 的舞台艺术。剧本通常是由四折组成，或外加一个楔子。 剧本韵散结合，每折均由曲词、宾白（杂剧以唱为主， 故说自称为“宾白”）、科（演员的动作、表情等）组 成。元杂剧的角色大致可分为末（正面男角色）旦（正 面女角色）、净（喜剧角色或反面人物）、杂（杂七杂 八角色的总称）四类。最著名的剧作家和作品有关汉卿 的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉 宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》（以上四人被称为“元 曲四大家”）。此外，还有王实甫的《西厢记》、纪君 祥的《赵氏孤儿》、康进之的《李逵负荆》、石君宝的 《秋胡戏妻》、尚仲贤的《柳毅传书》等。
明代小说
明代的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、 《金瓶梅》这四部长篇小说被称为“明代的四大奇 书”。
有关汉卿的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、 马致远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》（以 上四人被称为“元曲四大家”）。此外，还有王实 甫的《西厢记》、纪君祥的《赵氏孤儿》、康进之 的《李逵负荆》、石君宝的《秋胡戏妻》、尚仲贤 的《柳毅传书》等。
是南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言。它是用 轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式，最初产生于 南宋时期浙江温州一带，所以又称温州杂剧或永嘉 杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓 柔和的南曲，伴奏以管乐为主。角色行当主要分为 七类：生（男主角）、旦（女主角）、净、外、贴、 丑、末，比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现 的著名南戏有《荆钗记》、《刘知远白兔记》、 《拜月亭记》、《杀狗记》，合称为“四大传奇”， 又简称为“荆、刘、拜、杀”。
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陈洪绶(对镜仕女图)
列表归纳四大名著
四大名著 题 材
《三国演义》
《西游记》
《水浒传》
《红楼梦》
内容 艺术 人物 特色 形象
局限性
在我的印象里，他一直努力而自知，每天从食堂吃饭后，他总是习惯性地回到办公室看厚厚的专业书不断提升和充实自己，他的身上有九零后少见的沉稳。同事们恭喜他，大多看 到了他的前程似锦，却很少有人懂得他曾经付出过什么。就像说的：“如果这世上真有奇迹，那只是努力的另一个名字，生命中最难的阶段，不是没有人懂你，而是你不懂自已。” 而他的奇迹，是努力给了挑选的机会。伊索寓言中，饥饿的狐狸想找一些可口的食物，但只找到了一个酸柠檬，它说，这只柠檬是甜的，正是我想吃的。这种只能得到柠檬，就说 柠檬是甜的自我安慰现象被称为：“甜柠檬效应”。一如很多人不甘平庸，却又大多安于现状，大多原因是不知该如何改变。看时，每个人都能从角色中看到自已。高冷孤独的安 迪，独立纠结的樊胜美，乐观自强的邱莹莹，文静内敛的关睢尔，古怪精灵的曲筱绡。她们努力地在城市里打拼，拥有幸或不幸。但她依然保持学习的习惯，这样无论什么事她都 有最准确的判断和认知；樊胜美虽然虚荣自私，但她努力做一个好HR，换了新工作后也是拼命争取业绩；小蚯蚓虽没有高学历，却为了多卖几包咖啡绞尽脑汁；关睢尔每一次出镜 几乎都是在房间里戴着耳机听课，处理文件；就连那个嬉皮的曲筱潇也会在新年之际为了一单生意飞到境外……其实她们有很多路可以走：嫁人，啃老，安于现状。但每个人都像 个负重的蜗牛一样缓缓前行，为了心中那丁点儿理想拼命努力。今天的努力或许不能决定明天的未来，但至少可以为明天积累，否则哪来那么多的厚积薄发和大器晚成？身边经常 有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蛮，公司格局又不大，但却不想改变。还说：“改变干嘛？这个年龄了谁还能再看书考试，混一天是一天吧。”一个“混”字就解释了他 的生活态度。前几天我联系一位朋友，质问为什么好久不联系我？她说自已每天累的像一条狗，我问她为什么那么拼？她笑：“如果不努力我就活得像一条狗了。”恩，新换的上 司，海归，虽然她有了磨合几任领导的经验，但这个给她带来了压力。她的英语不好，有时批阅文件全是大段大段的英文，她心里很怄火，埋怨好好的中国人，出了几天国门弄得 自己像个洋鬼子似的。上司也不舒服，流露出了嫌弃她的意思，甚至在一次交待完工作后建议她是否要调一个合适的部门？她的脸红到了脖子，想着自己怎么也算是老员工，由她 羞辱？两个人很不愉快。但她有一股子倔劲，不服输，将近40岁的人了，开始拿出发狠的学习态度，报了个英语培训班。回家后捧着英文书死啃，每天要求上中学的女儿和自己英 语对话，连看电影也是英文版的。功夫不负有心人，当听力渐渐能跟得上上司的语速，并流利回复，又拿出漂亮的英文版方案，新上司看她的眼光也从挑剔变柔和，某天悄悄放了 几本英文书在她桌上，心里突然发现上司并没那么讨厌。心态好了，她才发现新上司的优秀，自从她来了后，部门业绩翻了又翻，奖金也拿到手软，自己也感觉痛快。她说：这个 社会很功利，但也很公平。别人的傲慢一定有理由，如果想和平共处，需要同等的段位，而这个段位，自己可能需要更多精力，但唯有不断付出，才有可能和优秀的人比肩而立。 人为什么要努力？一位长者告诉我：“适者生存。”这个社会讲究适者生存，优胜劣汰。虽然也有潜规则，有套路和看不见的沟沟坎坎，但一直努力的人总会守得云开见月明。有 些人明明很成功了，但还是很拼。比如剧中的安迪，她光环笼罩，商场大鳄是她的男闺蜜，不离左右，富二代待她小心呵护，视若明珠，加上她走路带风，职场攻势凌历，优秀得 让身边人仰视。这样优秀的人，不管多忙，每天都要抽出两个小时来学习。她的学习不是目的，而是能量，能让未来的自己比过去更好一些。现实生活中，努力真的重要，它能改 变一个人的成长轨迹，甚至决定人生成败。有一句鸡汤：不着急，你想要的，岁月都会给你。其实，岁月只能给你风尘满面，而希望，唯有努力才能得到！9、懂得如何避开问题的 人，胜过知道怎样解决问题的人。在这个世界上，不知道怎么办的时候，就选择学习，也许是最佳选择。胜出者往往不是能力而是观念！在家里看到的永远是家，走出去看到的才 是世界。把钱放在眼前，看到的永远是钱，把钱放在有用的地方，看到的是金钱的世界。给人金钱是下策，给人能力是中策，给人观念是上策。财富买不来好观念，好观念能换来 亿万财富。世界上最大的市场，是在人的脑海里！要用行动控制情绪，不要让情绪控制行动；要让心灵启迪智慧，不能让耳朵支配心灵。人与人之��
元明清文学讲义
元明清文學講義第一章元杂剧的兴起和繁荣内容▪元以前的杂剧发展情况▪杂剧的体制▪杂剧兴起繁荣的原因▪元杂剧的发展分期▪一、元以前中国戏剧的发展：▪1、唐以前：▪上古时代：歌舞；春秋战国：傩舞、傩戏（驱鬼除疫）；▪汉代：角抵戏；南北朝、隋代：乐分九部，百戏空前▪2、唐代▪（1）“参军戏”：▪参军和苍鹘作滑稽的对话或动作，引人发笑，用以讽刺朝政或社会现象。
具备三点：一演故事，二科白并重，三可穿插歌舞▪（2）“歌舞戏”：▪带故事性的歌舞表演”。
大面（假面舞），拨头（歌舞表演西域故事），《踏摇娘》（受虐妻子向邻里诉苦）▪▪3、宋杂剧、金院本▪（1）宋杂剧：▪宋代的一种成熟戏曲形式。
北宋，“杂剧” 是各种技艺表演的总称。
南宋，“杂剧” 在各种伎艺中也成为首要的品类，其角色和演出程序、内容、风格等也都有严格的定则。
对后世戏曲发展就奠定了基础。
▪（2）金院本▪与宋杂剧名目虽异，实际却是同一类型的戏剧。
它们的若干剧目相同，演出形式与脚色也基本相同。
宋室南迁时，一部分杂剧演员留在北方，逐渐形成。
是元杂剧的前身。
▪（3）温州杂剧▪杂剧艺术与温州民间表演艺术融合而形成的一种戏剧形式。
南宋出现并流行，是南戏的前身。
▪宋杂剧、金院本在我国戏剧发展史上处于承前启后的地位。
元杂剧的兴起和繁荣▪二、元杂剧：▪（一）杂剧及其体制▪1、定义：▪元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础，把唱、念、科、舞等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性的舞台艺术。
是元曲的重要组成部分，它是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标志。
▪2、杂剧的体制▪(1)音乐角度的体制▪以北方音乐为基础，用北曲演唱，采用北曲联套的形式.每一折一个套曲，每一套取一般都连缀同一宫调的若干曲牌组成。
每折一个套曲，一般是第一折用仙侣、第二折用南吕或正宫，第三折用中吕或越调，第四折用双调。
少数剧本的各折也有使用其他宫调的。
每一宫调有数十支曲牌，曲辞按曲牌写，同一宫调的各曲牌都要押同一韵脚，一韵到底，中间不能换韵。
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列表归纳四大名著
四大名著 题 材
《三国演义》
《西游记》
《水浒传》
《红楼梦》
内容 艺术 人物 特色 形象
局限性
青春，是三月的风景，美到极致。我们，在三月的春雨中奔跑嬉戏，在春风中感受它的温润，在春光里感受暖暖的温度，在春花里享醉人的芬芳。三月的风景，陪我们一路向梦想的地方进发；三月的风景，让我们路上不再孤独，不再迷茫，不再彷徨；三月的风景，让我们的青春更加色彩斑斓，鸟语花香。 三月，醉一场青春的流年。我们珍惜三月，就像我们珍惜来之不易的幸福青春。三月的雨，三月的风，三月的春光，三月的花香，让我们沉醉不知归路，兴尽晚回舟。在这样一场盛大而清新的流年，我们懂得，青春是一种一去不复返的风景，应当好好保护；青春是一种美丽而活跃的热情，我们必须耐心保持；青春是一种来之不易的懂得，我们必须细心呵护。
“看你应该还没吃饭吧，我给你买点，不要害怕，我不是坏人”说完我领着老人走进了咖啡店。店里没什么主食，只好给老人买了些许糕点。看着老人狼吞虎咽的样子，我的心中一阵酸楚，也许老无所依说得就是这样吧。 “要不你跟我说说你年轻时候的故事吧”老人吃完后，我不知为何冒出这么一句话。
“我哪有什么故事，小时候在农村长大，饭都吃不饱，每天还要到山上去捡柴火，家里面五个小孩，我排行第二，上面有个大姐，父亲是泥水匠，母亲基本上做一些零工补贴家用，十六岁去当兵，后来被分配到了工厂做个普工，就这么浮浮沉沉地过了一辈子”他好像情绪有点低落地说到。 我端起一杯咖啡，递到他面前，“那说说，你为什么这么大年纪了，还要出来到处“流浪”吧。” “小时候，有一次在河边玩，村里来过一支勘探队，我给他们带过路。” “哦，那跟你出来流浪，有什么联系”我不解。
青春，如三月的春雨，我们在春雨中得到滋润。春雨，淅淅沥沥，纷纷扬扬，打在青春的雨季，打在我们心里，打在我们的生活里，打在我们的生命中，打在我们的灵魂深处。一场春雨，滋润着我们的青春流年，让我们快乐成长，让我们如沐春雨，让我们感受亲恩。三月的春雨，就像我们的父母，用他们的爱心，滋润着我们幼小不安的心灵。 青春，如三月的春风，我们沐浴在春风里。三月的春风，是我们的朋友，是我们的同窗，是陪伴我们成长的玩伴。因为有了春风，我们感受到友谊的温暖；因为有了春风，我们不再寂寞；因为有了春风，我们总在需要帮助的时候，有他们伸出援助之手。春风，是那样感情丰富，温婉细腻。在春风里，我们跳着，唱着，欢呼着，只因为这如春风的情谊。 青春，如三月的春花，我们陶醉在春花里。三月的春花，是我们的初恋。花开半夏，岁月静好，浅笑安然。三月春花，有着不同的颜色，不同的形状，不同的意向。那水灵灵的粉红的桃花，恋着春风，恋着春雨； 那纯白娇小的茉莉，散发着淡淡的清香；那深红的杜鹃，像燃烧着红色的火焰。初恋，是一种颜色鲜艳的花朵；初恋，是一种幽幽的馨香；初恋，是一种岁月的沉淀。
元明清文学讲义详细课件
留存作品最多 《东篱乐府》 “曲状元”。 他作品在保持散曲特有的艺术风格的同时，
又常具有诗词的意境。作品的内容，以感叹 历史兴亡、歌颂隐逸生活、吟咏山水田园风 光为主。
[双调夜行船]秋思
蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇， 何年是彻？ 看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘 攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋 来时那些？和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒 烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？ 人问我顽童记者，便北海探吾来，道东 篱醉了也。（《离亭宴煞》）
中期：“元四大家”——虞集、杨载、 范梈、揭傒斯
后期：“奇材益出”萨都剌、杨维 桢、高启、顾瑛、王冕等
第一章 话本
• 唐代的话本有《叶净能话》、《庐山远 公话》、《韩擒虎话》
• 唐代话本的特点 ： • 1、以人物为中心展开故事情节， • 2、情节比较的松散不够集中， • 3、语言也不是十分的通俗，韵文和散文
《般涉调耍孩儿·庄家不识勾栏》
中间一个央人货。裹着枚皂 头巾顶门上插一管笔，满脸 石灰更着些黑道儿抹。
被一泡尿，爆的我没奈何
《大德歌《·夏一》半儿·题情》
俏碧冤纱家，窗在外天静涯无，人偏， 那跪里在绿杨床堪前系忙马要。亲困。 坐骂南了窗下个，负数心对回清转风身。 想谁榴虽半念画花是儿他？。。瘦我推蛾岩话辞眉 岩儿一淡 羞嗔半了 带，儿教 石一肯。
但是散曲却以此见长。
三、元散曲的审美取向：
一是大量运用俗语和口语，包括“哎哟”、 “咳呀”之类的语气词。
二是散曲的句法大都比较完整，句与句的衔 接也比较连贯，在精炼含蓄方面不太讲究。
三是散曲常通过一个短小的情节，写出人物 正在活动着的情绪。
第二节 元代前期的散曲创作
它的发展也始终与杂剧保持着同步的节奏。
又常具有诗词的意境。作品的内容，以感叹 历史兴亡、歌颂隐逸生活、吟咏山水田园风 光为主。
[双调夜行船]秋思
蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇， 何年是彻？ 看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘 攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋 来时那些？和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒 烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？ 人问我顽童记者，便北海探吾来，道东 篱醉了也。（《离亭宴煞》）
中期：“元四大家”——虞集、杨载、 范梈、揭傒斯
后期：“奇材益出”萨都剌、杨维 桢、高启、顾瑛、王冕等
第一章 话本
• 唐代的话本有《叶净能话》、《庐山远 公话》、《韩擒虎话》
• 唐代话本的特点 ： • 1、以人物为中心展开故事情节， • 2、情节比较的松散不够集中， • 3、语言也不是十分的通俗，韵文和散文
《般涉调耍孩儿·庄家不识勾栏》
中间一个央人货。裹着枚皂 头巾顶门上插一管笔，满脸 石灰更着些黑道儿抹。
被一泡尿，爆的我没奈何
《大德歌《·夏一》半儿·题情》
俏碧冤纱家，窗在外天静涯无，人偏， 那跪里在绿杨床堪前系忙马要。亲困。 坐骂南了窗下个，负数心对回清转风身。 想谁榴虽半念画花是儿他？。。瘦我推蛾岩话辞眉 岩儿一淡 羞嗔半了 带，儿教 石一肯。
但是散曲却以此见长。
三、元散曲的审美取向：
一是大量运用俗语和口语，包括“哎哟”、 “咳呀”之类的语气词。
二是散曲的句法大都比较完整，句与句的衔 接也比较连贯，在精炼含蓄方面不太讲究。
三是散曲常通过一个短小的情节，写出人物 正在活动着的情绪。
第二节 元代前期的散曲创作
它的发展也始终与杂剧保持着同步的节奏。
元明清文学史讲义
元明清文学史元代文学第一章概说元代是中国封建社会后期以蒙古贵族为主的多民族中央集权的封建王朝。
元代历史从元世祖至元十六年(1279)灭南宋统一全国算起，至元顺帝至正二十八年(1368)朱元璋建立明王朝为止，共计八十九年的历史。
但蒙古汗国于金章宗泰和六年(1206)就已经建立，并于金宣宗贞祐三年(1215)进入金首都中都(今北京)，迫使金迁都汴京(今河南开封)，占有黄河以北大部分地区。
金哀宗天兴三年(1234)，蒙古军灭金，占有淮河以北地区。
此后与南宋对峙四十五年。
所以实际上元代文学应从灭金讲起，共有一百三十多年历史。
一、社会状况元代的统一，结束了长期以来分裂割据和几个政权并立对抗的局面，对多民族统一国家的形成起了重大作用。
西藏成为中国不可分割的历史一部分，归宣政院管辖，蒙古高原西北地区成为岭北行省，与中央有更密切的关系。
元朝地域辽阔，各民族联系密切，中外往来也较以前频繁，经济、文化都有所发展，对后代有很大影响，那种把元代看成一团漆黑的观点是错误的。
(一)忽必烈遵用汉法蒙古汗国建立时，处于早期奴隶制阶段。
成吉思汗统一蒙古诸部，并依靠军事征服占有广袤的国土。
但各地区经济、文化差异很大，军事行政的联合也不稳固。
到忽必烈时期转变为封建制王国，但在一些方面似存在奴隶制残余。
公元1251年，忽必烈受命总领漠南汉地军国庶事。
他广事招揽中原人才，采取符合中原封建经济基础的政策。
后来他在即位诏书中，更明确提出要“稽列圣之洪规，讲前代之定制”，即其政策依从祖宗的规矩和唐宋的定制。
建年号为中统，后又改为至元，并于至元八年(1271)取《易经》乾元之义，定国号为元。
至元九年改中都为大都。
定大都为首都。
至元十六年，统一全国。
元朝政府“遵用汉法”，其政治体制和政策，仍是继承唐宋而有所发展。
在中央设中书省统领全国行政，在地方设“行中书省”，简称“行省”或“省”。
忽必烈统治中国近半世纪，完成了国家统一，奠定了祖国的版图，在政治、经济、文化的发展方面有重要作用，其功绩是显著的。
元明清文学绪论Microsoft PowerPoint 演示文稿
1、社会文化背景
（1）政治 明初，朱元璋为加强中央集权统治，废除了长期沿袭的丞相制，把 中央军政大权总揽在皇帝一人手中。明成祖朱棣设立内阁，在皇帝指挥下协 办政事。朱棣本是藩王，靠宦官政变夺得帝位，他信任宦官，使宦官肆虐在 明代愈演愈烈。还设立“锦衣卫”、东厂等机构，实行特务统治，对官吏文 人实行严酷的控制。 中叶以后，政治更加腐败，藩王、宦官、大官僚尽情奢侈享乐，皇帝昏 庸无道：武宗整日耽于淫乐，朝政为宦官刘瑾把持；世宗迷信道教，把炼丹 献方道士封为高官，听任权奸严嵩父子操纵国事二十多年。 明末朝政日非，天启阉党魏忠贤擅权，政治黑暗至极。代表中小地主阶 级利益、以顾宪成为首的东林党，后起的复社、几社，都先后和阉党展开了 激烈的斗争。阶级矛盾和民族矛盾空前激化，终于使明代的统治在以李自成 为首的农民大起义的风暴中宣告灭亡。
• 诗词
• 元诗作家众多，清顾嗣立《元诗选》共收作家二千六百多 人。 • 诗风“宗唐得古”，古体宗法汉魏东晋，近体则学唐人， 是明代复古潮流的源头。 • 有元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯和萨都刺、王 冕、杨维桢、迺贤等。 • 元初词以元好问和张炎为代表，中后期则有萨都刺、张翥 等。
二.明代社会文化背景与文学概况
（2）经济发展，城市繁荣 • 为了巩固政权，缓和社会矛盾，在经济上采取了一系列恢复和发展农业生产的
• 措施，并大力扶持工商业和手工业的发展。这些措施，使社会经济逐渐恢复，生产 力有了提高。 明中叶，土地兼并激烈，皇室、官僚、地主豪绅、富商大贾，都倚恃特权，大 量兼并土地，赋税越来越重，广大农民失去土地，被迫流亡，经常发生流民起义。 不仅农民无以为生，矿业、盐业生产也受到严重破坏。与此同时，城市经济却得到 发展，由于流民大量涌进城市，为手工业和商业提供了廉价劳动力。 明中叶以后，商业和手工业发展十分迅速，并在东南沿海和长江中下游逐渐形成 了手工业生产的专业分工，苏州成为丝织业中心，松江成为棉织业中心。除家庭手 工业外，还出现手工业工场。仅苏州一地当时靠出卖劳力为生的织工、染工就有一 万余人。其中机工与机户的关系，已经是雇佣劳动者和资本占有者之间的关系，出 现了早期萌芽状态的资本主义经济因素。到了明末，农业生产虽稍有好转，但赋税 更加苛杂，吏治腐败，横征暴敛，大量农民破产流亡，加之灾荒疾疫大面发生，社 会经济已濒于崩溃。
《元明清文学教程》PPT课件
二、元明清戏曲是中国戏曲黄金发展时期
元曲——明清传奇——花部乱弹——京剧 王骥德《曲律》、李渔《闲情偶寄》。
第二节 元杂剧和南戏
元杂剧是在宋金杂剧、院本和诸宫调基础上发展而来， 融合了各种表演形式而形成的成熟完整的戏剧形式， 是元代代表性文学。
一
一、元杂剧兴盛的原因
1、中国历史上各种表 演艺术长期发展的结 果。
1、最早见于元稹的《莺莺传》。 2、北宋赵令畴[商调·蝶念花]鼓子词
《西厢记》。 3、宋官本杂剧〈莺莺六 么〉，金院本
〈红娘子〉，南戏〈张珙西厢记〉等。 4、金董解元《西厢记》诸宫调。 “北曲当以《西厢》压卷。”（明王世
贞〈曲藻〉）“实甫《西厢》千古绝 技。”（王骥德〈曲律〉）续改《西厢》 者仅明清不下二十余家。
分为前后两个时期：前期中心在大都，后期在杭州。 元杂剧最兴盛的时期在前期。元钟嗣成《录鬼簿》
和元明之际贾仲明《录鬼簿续编》可证。 后期杂剧作家多集中在东南沿海城市。 2、元杂剧的体制特点 ⑴、结构上“一本四折”的形式 ⑵、曲词与宾白的组合方式 ⑶、正旦或正末一唱到底的表演方式 ⑷、角色分配与科范方面的规定 具有类型化、程式化的倾向。生、旦、净、末、丑。
三、元杂剧创作概况
㈠、元杂剧前期创作概况
1、康进之、高文秀的水浒戏。康进之《李逵负荆》 最优秀。
2、纪君祥的《赵氏孤儿》。忠奸斗争的历史悲剧。 3、李好古、尚仲贤的爱情神话剧。李好古《柳毅传
书》。
4、杨显之、石君宝的妇女作品。石君宝《秋胡戏 妻》。
5、白朴的爱情剧《墙头马上》。 6、马致远的《汉宫秋》及神仙道化剧， ㈡、元杂剧后期创作概况
发展规律，总结其创 3、本课程采用面向
元曲——明清传奇——花部乱弹——京剧 王骥德《曲律》、李渔《闲情偶寄》。
第二节 元杂剧和南戏
元杂剧是在宋金杂剧、院本和诸宫调基础上发展而来， 融合了各种表演形式而形成的成熟完整的戏剧形式， 是元代代表性文学。
一
一、元杂剧兴盛的原因
1、中国历史上各种表 演艺术长期发展的结 果。
1、最早见于元稹的《莺莺传》。 2、北宋赵令畴[商调·蝶念花]鼓子词
《西厢记》。 3、宋官本杂剧〈莺莺六 么〉，金院本
〈红娘子〉，南戏〈张珙西厢记〉等。 4、金董解元《西厢记》诸宫调。 “北曲当以《西厢》压卷。”（明王世
贞〈曲藻〉）“实甫《西厢》千古绝 技。”（王骥德〈曲律〉）续改《西厢》 者仅明清不下二十余家。
分为前后两个时期：前期中心在大都，后期在杭州。 元杂剧最兴盛的时期在前期。元钟嗣成《录鬼簿》
和元明之际贾仲明《录鬼簿续编》可证。 后期杂剧作家多集中在东南沿海城市。 2、元杂剧的体制特点 ⑴、结构上“一本四折”的形式 ⑵、曲词与宾白的组合方式 ⑶、正旦或正末一唱到底的表演方式 ⑷、角色分配与科范方面的规定 具有类型化、程式化的倾向。生、旦、净、末、丑。
三、元杂剧创作概况
㈠、元杂剧前期创作概况
1、康进之、高文秀的水浒戏。康进之《李逵负荆》 最优秀。
2、纪君祥的《赵氏孤儿》。忠奸斗争的历史悲剧。 3、李好古、尚仲贤的爱情神话剧。李好古《柳毅传
书》。
4、杨显之、石君宝的妇女作品。石君宝《秋胡戏 妻》。
5、白朴的爱情剧《墙头马上》。 6、马致远的《汉宫秋》及神仙道化剧， ㈡、元杂剧后期创作概况
发展规律，总结其创 3、本课程采用面向
元明清文学史四大名著课件
•
燕王朱棣就是其中最有代表性的一位，当时 朱元璋的前三个儿子都已经亡故，朱棣成为了皇 子中的最长者，而且随着朱棣在对蒙古作战的过 程中不断壮大，他已经成为了皇权最大的威胁。 可以说建文帝的削番就是针对燕王一人的。但建 文帝的软弱害了他，在重大问题的决策上，这是 他的第一个错误。他并没有先削燕王，而是从其 他亲王下手，这样即引起了亲王们的岌岌自危， 还打草惊蛇，使得燕王加紧做出准备。在建文帝 决定对朱棣下手的时候，为时以晚，燕王朱棣迅 速扯起了靖难的大旗。
•
情诗中讲述的是一男子无意间看到一位女 子，再无法忘记，想向她表达爱慕之情又犹豫不 决。而自那时起，她的悲喜也成了他的悲喜。就 这样“花开花落转眼已三年”。男子感觉这是有 缘无分的爱情，怀着遗憾和未能表达出口的歉意， 默默离开，远远祝福。 • 这是香港中文大学微情书征文大赛的一等奖作品。 作者胡慧盈表示：“只是用百字令这种形式将一 段感情由生到死的过程写出来，没想到会火成这 样。” •
• 朱元璋出身平民，早年参与元末起义，并通过连年征战， 最终统一中国，建立中国历史上的另一个大一统的明王 朝。明太祖在位期间通过廷杖大臣、废相、设锦衣卫、 大杀功臣（也包含惩治贪赃枉法的元勋）等毒辣手段建 立起一套维护皇权的体制，正是由于他的这些举措，使 得明朝276年时间内，没有外戚专权或军阀割据，党争 现象亦未形成似唐末“牛李党争”的祸乱。然而，他为 巩固君权，于洪武十三年（1380年）胡惟庸案后废除丞 相，令权力高度集中于皇帝而臣下权力分散，进而导致 明朝后来内臣宦官乱政的局面。 • 朱元璋出身贫寒，也没有很高的文化，就是这样一 个人，后来竟成为一位很有作为的皇帝，民间关于他的 传说很多花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独 爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出 淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不 枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。 • 予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵 者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜 有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众 矣。
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“我是个普天下郎君领 袖，盖世界浪子班头”
关 汉 卿
公案剧
《窦娥冤》、《鲁斋郎》、 《蝴蝶梦》
爱情婚姻剧
《救风尘》《谢天香》《金线 池》《调风月》《拜月亭》 《望江亭》
历史剧
《西蜀梦》《单刀会》
《救风尘》
你道这子弟情肠甜似 蜜，但娶到他家里， 多无半载周年相弃掷。 早努牙突嘴，拳椎脚 踢，打得你苦啼啼。
《般涉调耍孩儿· 庄家不识勾栏》
正打街头过，见吊个花碌碌 纸榜，不似那答儿闹穰穰人 多 中间一个央人货。裹着枚皂 头巾顶门上插一管笔，满脸 石灰更着些黑道儿抹。
鸦翎般水鬓似刀裁， 小颗颗芙蓉花额儿窄。 待不梳妆怕娘左猜。 不免插金钗，一半儿 蓬松一半儿歪。
《 一 半 儿 ， 题 情 》
元诗
前期：主要作家有戴表元、郝经、 刘因、仇远、赵孟等
白朴和马致远
身于戏剧创作的作家。他的剧作见于著录的有 《墙头马上》：取材于唐代白居易的新乐府《井 底引银瓶》主题为“止淫奔” .
我将他掐一掐，拈一拈，搂一搂，抱一 抱，着那厮通身酥、遍体麻。将他鼻凹 儿抹上一块砂糖，着那厮舔又舔不着， 吃又吃不着。
西晋陈寿《三国志》奉 魏为正统-----东晋人 习凿齿《汉晋春秋》明 确的拥刘------南朝宋 裴松之注仍然以魏为正 统-------《资治通鉴》 仍然是以魏为正统------南宋朱熹《通鉴纲 目》拥刘反曹
四、宋元话本的特征
1、在思想的进步性上，显示了对自由的向往 和追求。这个主要针对小说话本，爱情题材的 小说话本而言。 《崔待诏生死冤家 》
2、注重趣味性和虚构。 3、思想感情与市井民众相通。 4、描写更趋细腻。
元杂剧的体裁特点
1、剧本体制 四折一楔子 折 楔子 题目、正名 唱 科 白 2、角色和表演
• • • • • •
《全相平话五种》（上图下文，包括， 《新刊全相平话武王伐纣书》三卷、 《新刊全相平话乐毅图齐七国春秋后集》三卷、 《新刊全相秦并六国平话》三卷、 《新刊全相平话前汉书续集》三卷、 《至治新刊全相平话三国志》三卷）
• 《宣和遗事》（大宋宣和遗事，讲述宋江起义故事）
3、说经话本
《大唐三藏取经诗话》 白衣秀士猴行者
老夫人小姐近前，拜了哥哥者！ 张生（背云）呀，声息不好了也！ 莺莺呀，俺娘变了卦也！ 红娘这相思又索害也！
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜 林醉？总是离人泪。（《端正好》） 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气； 有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准 备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、 袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？ 兀的不闷杀人也么哥！久己后书儿、信儿，索与我 凄凄惶惶的寄。（《叨叨令》）
中期：“元四大家”——虞集、杨载、 范梈、揭傒斯
后期：“奇材益出”萨都剌、杨维 桢、高启、顾瑛、王冕等
第一章 话本
• 唐代的话本有《叶净能话》、《庐山远 公话》、《韩擒虎话》 • 唐代话本的特点 ： • 1、以人物为中心展开故事情节， • 2、情节比较的松散不够集中， • 3、语言也不是十分的通俗，韵文和散文 结合使用。
三、话本的分类
宋代灌园耐得翁罗烨《都城纪胜》的“瓦 舍众伎”条记载： “说话”有四家： 一者小说，谓之银字儿， 如烟粉、灵怪、传奇、说公案、说铁骑儿
二者说经，谓演说佛书 三者讲史书（说史）， 讲说前代书史文传、讲一些兴废争战之事，
• 四者合生（合声）， • “指物题咏，应命辄成”
1、小说话本
• 四类中是最重要的一种。 • 表现城市居民的生活和思想，反对封建 礼教的束缚，追求自由是宋代话本的总 体倾向。
我做了个衔冤负屈没头鬼， 怎肯便放了你好色荒淫漏面 贼！想人心不可欺，冤枉事 天地知，争到头，竞到底， 到如今待怎的？情愿认药杀 公公，与了招罪。婆婆也， 我怕把你来便打的，打的来 恁的。我若是不死呵，如何 救得你？
第 二 折 黄 钟 尾 [ ]
《西厢记诸宫调》
月色溶溶夜，花阴寂寂春。 如何临皓魄，不见月中人. 兰闺久寂寞，无事度芳春。 料得行吟者，应怜长叹人.
末、旦、净、外、杂
《南吕一枝花· 不伏老》
我玩的是梁园月，饮的是东京酒， 赏的是洛阳花，攀的是章台柳。 我也会围棋、会蹴趜、会打围、 会插科、会歌舞、会吹弹、会咽 作、会吟诗、会双陆。你便是落 了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、 折了我手，天赐与我这几般儿歹 徒症候。尚兀自不肯休。则除是 阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂 归地府，七魂丧冥幽。天哪，那 其间才不向烟花路儿上走。
• 就题材来讲，爱情婚姻为题材的作品要 多一些。比如《碾玉观音》、《闹樊楼 多情周胜仙》、《快嘴李翠莲》
2、讲史话本 • 又叫“平话”，平话有两层含
义，一层就是平易，较之文言简 易。一层就是用口语讲述，而不 用于歌唱，这是针对变文有说有 唱的特征。
• 现存的讲史话本： • 《五代史平话》（主要演绎资治通鉴，分为梁、唐、 晋、汉、周五个部分）
正碰着五百年前风流业冤
今日多情人一见了有情娘， 着小生心里早痒痒
西 厢 记
休道是相亲傍，若能够 汤他一汤，到与人消灾 障
若今生难得有情人，是前世烧了断头香。 我得时节手掌儿里奇擎，心坎儿里温存， 眼皮儿上供养
心中无限伤心事，尽在深 深两拜中。
小姐依栏长叹，似有动 情之意
好应酬得快也呵
这些时坐又不安，睡又不稳，我欲待 登临又不快，闲行又闷，每日价情思 睡昏昏
一、宋元话本兴盛的原因
• 1、市民阶层大量的增加，城市居民文化 生活 • 2、说话艺术的职业化 • 3、为了适应他们的需要当时出现了大量 的“勾栏”“瓦舍”或“瓦肆”。 • 4、宋元时代也是出版印刷业极其繁盛， 话本小说便于传播。
二、话本的响。 • 在开篇之首说几首诗词，起到的作用就是稳定 听众的情绪，引起注意。一般来说，诗词和正 文的内容都是相关的，可以相互引发。
• 如“春日春风有时好，春日春风有时恶。不得 春风花不开，花开又被风吹落。”
• 2、正文： • 正文以散文为主，有时也穿插一些诗词， 散文主要讲述故事，诗词主要用于描述 景色或者事物，来加强正文的艺术感染 力。
• 3、结尾： • 一般是用一首七言绝句或者点名题目或 者评论故事，或者就故事作出劝诫。