2[2016]中国古代文学【第二编 秦汉文学】

• 《陌上桑》和《孔雀东南飞》都是汉乐府 民歌，后者是我国古代最长的叙事诗，《 孔雀东南飞》与《木兰诗》合称“乐府双 璧”。汉代《孔雀东南飞》、北朝《木兰 诗》和唐代韦庄《秦妇吟》并称“乐府三 绝”。
郭茂倩《乐府诗集》
• 思想内容： • 1、反映劳动人民的痛苦生活 • 2、揭露战争徭役给人民带来的深重灾难 （《十五从军征》） • 3、反映妇女婚姻爱情生活（《饮马长城 窟行》、《上邪》、《有所思》） • 4、揭露上层社会荒淫腐朽的生活（《陌 上桑》）
第二节
骚体赋
• 骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中 发展而成的，形式上属于骚体，所以称 为骚体赋。 • 骚体赋的大都是抒发怀才不遇的不平de 牢骚 • 在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀 怨之情，近于《离骚》的情调。 • 在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮 ”字的语句
骚体赋的特征
• • • • • 1、句式上的突破（五言六言七言） 2、章法上的革新 3、体制上的扩展 4、题材的扩大 5、文体的多样化
枚乘《七发》
• 这是一篇讽谕性作品 • 分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田 猎、观涛等六件事 • 主旨在于劝诫贵族子弟不要过分沉溺于 安逸享乐，表达了作者对贵族集团腐朽 纵欲的不满。 • 此赋是汉大赋的发端之作，它以主客问 答的形式，连写七件事的结构方式，形 成赋中的“七体”。
司马相如《子虚赋》《上林赋》
有所思
• • • • • • • • • • 有所思，乃在大海南。 何用问遗君，双珠玳瑁簪。 用玉绍缭之。 闻君有他心，拉杂摧烧之。 摧烧之，当风扬其灰！ 从今以往，勿复相思，相思与君绝！ 鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。 妃呼狶！ 秋风肃肃晨风飔， 东方须臾高知之！
写作手法
• • • • 1、动作细节描写 2、景物的比兴烘托 3、心理描写 4、顶真修辞手法
第三章 汉赋
• • • • • 第一节 赋体考源 赋原指税收 后来成为汉朝涌现出的一种有韵的散文， 它的特点是散韵结合，专事铺叙。 从赋的形式上看，在于“铺采摛文”； 从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
汉赋的内容
• • • • • • 一是渲染宫殿城市； 二是描写帝王游猎； 三是叙述旅行经历； 四是抒发不遇之情； 五是杂谈禽兽草木。 而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最 流行的文体。
汉代文人五言诗
第二节 文人五言诗
• 一、 五言诗的起源 • 五言诗生命力最强、延续最久、应用最广泛、 作者最多。 • 最早起于民间（歌谣、乐府），它便于表现丰 富、复杂的思想感情，句式整齐、容易记诵， 得到迅速传播。 • 文人五言诗产生于汉前期，现存最早的完整的 文人五言诗是班固的《咏史》 • 而《古诗十九首》则成就最高。
骚体赋的代表作
• 贾谊的《吊屈原赋》 • 司马相如的《长门赋》 • 司马迁的《悲士不遇赋》
第三节 散体赋
• 兴起于汉武帝之时，是一种综合了诗、 骚、散文等文体因素而被作家重新加工 过的新型文体。 • 散体赋的初具规模之作可上推至宋玉的 《高唐赋》 • 枚乘的《七发》则是奠基之作 • 司马相如的《子虚赋》和《上林赋》则 把散体赋的创作推向了成熟阶段。
第一节
汉代文学观念的进步
• 1、汉人论文，有“文学”和“文章”之 分 • 2、汉代文学观念的进步还表现在文学批 评上： • 先秦文学批评往往只注重“文学”的社 会功能 • 而汉代文学批评在重视文学的社会功能 的同时，也强调文学的形式美的要素。 • 3、汉人有一定的文体意识。
第二节
作家群体的出现
• 汉初以诸侯王为中心，产生了诸多文人 创作的群体 • 随着“削藩”的施行，创作群体渐趋移 向朝廷。
• 《谏逐客书》 • 臣闻吏议逐客，窃以为过矣。 • 昔缪公求士，西取由余于戎，东得百里奚于宛，迎蹇叔于宋， 求邳豹、公孙支于晋。 • 此五子者，不产于秦，而缪公用之，并国二十，遂霸西戎。 • 孝公用商鞅之法，移风易俗，民以殷盛，国以富强，百姓乐 用，诸侯亲服，获楚、魏之师，举地千里，至今治强。惠王 用张仪之计，拔三川之地，西并巴、蜀，北收上郡，南取汉 中，包九夷，制鄢、郢，东据成皋之险，割膏腴之壤，遂散 六国之众，使之西面事秦，功施到今。 • 昭王得范雎，废穰侯，逐华阳，强公室，杜私门，蚕食诸侯， 使秦成帝业。此四君者，皆以客之功。 • 由此观之，客何负于秦哉！向使四君却客而不内，疏士而不 用，是使国无富利之实而秦无强大之名也。
• 臣闻地广者粟多，国大者人众，兵强则士勇。 • 是以太山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其 深；王者不却众庶，故能明其德。是以地无四方，民无异国， 四时充美，鬼神降福，此五帝三王之所以无敌也。 • 今乃弃黔首以资敌国，却宾客以业诸侯，使天下之士退而不 敢西向，裹足不入秦，此所谓“借寇兵而赍盗粮”者也。 • 夫物不产于秦，可宝者多；士不产于秦，而愿忠者众。今逐 客以资敌国，损民以益雠，内自虚而外树怨于诸侯，求国无 危，不可得也。
• ⑤乐府：武帝扩大乐府机构，大量搜集民歌。
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⑥散文：两汉文学成就最高
• 史传散文→司马迁、班固 • 政论散文→贾谊、晁错、刘向、王充 • 抒情义理散文→司马迁、董仲舒、东方朔
西汉散文
• 政论散文： • 贾谊——儒家为主，杂有黄老。《过秦论》 《治安策》→其言较疏阔 • 晁错——重农抑商。《论贵粟疏》《贤良文 学对策》《言兵事疏》《守边劝农疏》《论 削藩疏》 →其言深识 • 抒情散文：司马迁——（私人书信《报任安 书》）
二、汉代文学概况
• （一）西汉：
• ①汉代作家群体形成 • ②思想一统（独尊儒术——文化专制，阻碍学 术进步） • ③辞赋（为情造文——为艺术而艺术、歌功颂德）已 登峰造极，代表汉代文学风尚 • →上承纵横家的辩术和屈宋的“楚辞” • →司马相如 东方朔，扬雄 • ④经学（“诗经学”）穿凿附会，极为繁琐
• 确立汉代散体大赋的体制，是后世散体 大赋争相模仿的典范之作。
《子虚赋》
• • • • 八个自然段，可分为三部分： 前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有 中间四段写楚王游猎云梦之乐 最后一段写乌有先生对子虚的批判，归 结讽谏主题。 • 前两个部分列述奢侈淫游的种种表现， 后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
课堂讨论
• 1、如果你是诗中的女主人公，你满意信 中所写的内容吗？为什么？ • 2、假设你是诗中的男主人公，你会怎么 写这封信？为什么？
艺术特色鉴赏
• • • • 1、以思妇第一人称自叙的口吻写出 2、采用比兴的手法 3、虚实结合 4、顶真手法。
上邪
• • • • • • • • • 上邪！ 我欲与君相知， 长命无绝衰。 山无陵， 江水为竭， 冬雷震震， 夏雨雪， 天地合 ， 乃敢与君绝！ • • • • • • • • • 上天呀！ 我渴望与你相知相惜， 长存此心永不褪减。 除非巍巍群山消逝不见， 除非滔滔江水干涸枯竭。 除非凛凛寒冬雷声翻滚， 除非炎炎酷暑白雪纷飞， 除非天地相交聚合连接， 我才敢将对你的情意抛弃 决绝！
汉乐府的艺术特征
• 1.“感于哀乐，缘事而发” （现实主义创作精神） • 2.生动的故事性（叙事性是其突出的特点）《孔雀 东南飞》《翩翩堂前燕》 • 3.鲜明的人物形象（善于通过人物语言和行动表现 人物性格） • 4.诗体的创造（整齐的五言诗） • 5.句式自由多样（没有固定章法、句法，是四言和 骚体向五、七言的过渡） • 6、语言朴素自然（为民众口语，生动活泼、浅显 易懂、感情丰富）
• 择善而从，牢笼百家； • 以道德为标的，以无为为纲纪； • 善用譬喻、寓言说理。(《审分》《当务》)
第二节 李斯之文
• • • • • • 废分封 统一文字 统一度量衡 统一货币 修驰道车同轨 焚书
谏逐客书
• 《谏逐客书》是李斯上给秦始皇的一篇 奏议。 • 在秦王政元年时发生了这样一件事： 韩国派了一个叫郑国的水利专家到秦国 来修长达三百余里的灌溉渠，企图以此 来消耗秦国国力，不东伐韩，被秦发觉， 要杀掉他。
《子虚赋》《上林赋》艺术特色
• 铺张扬厉
小结
• 《七发》、《子虚赋》、《上林赋》的 基本内容、主导思想都渗透着道家在养 生和治国方面的“少私寡欲”、廉俭守 节、清静无为的思想。
扬雄
• 《甘泉赋》《河东赋》
东汉以后散体大赋衰微
• 散体大赋作者开始转向写都城 • 班固《两都赋》 • 张衡《二京赋》
二、《古诗十九首》——萧统《昭明文选》
• 习惯上以句首标题，依次为： • 《行行重行行》、《青青河畔草》、 《青青陵上柏》、《今日良宴会》、 《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、 《明月皎夜光》、《冉冉孤生竹》、 《庭中有奇树》、《迢迢牵牛星》、 《回车驾言迈》、《东城高且长》、 《驱车上东门》、《去者日以疏》、 《生年不满百》、《凛凛岁云暮》、 《孟冬寒气至》、《客从远方来》、 《明月何皎皎》。
《谏逐客书》艺术特色
• • • • • 1、善于用比喻 2、气势奔放，文采斐然 3、正反论证 4、前后呼应 5、巧设排比
课堂任务
• 背诵第四自然段
第三节 秦简的文学价值
• 1、睡虎地秦简《为吏之道》（民歌体） • 2、放马滩秦简《墓主记》（魏晋志怪小 说的滥觞） • 3、秦简的神话学价值（如：嫦娥奔月、 牛郎织女）
十五从军征
• • • • • • • • 十五从军征， 八十始得归。 道逢乡里人：“家中有阿谁？” “遥望是君家，松柏冢累累。” 兔从狗窦入， 雉从梁上飞。 中庭生旅谷，井上生旅葵。 舂谷持作饭，采葵持作羹。 羹饭一时熟， 不知贻阿谁。 出门东向看， 泪落沾我衣。
饮马长城窟行
• 青青河畔草，绵绵思远道。 远道不可思，宿昔梦见之。 梦见在我傍，忽觉在他乡。 他乡各异县，辗转不相见。 枯桑知天风，海水知天寒。 入门各自媚，谁肯相为言。 客从远方来，遗我双鲤鱼。 呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。 长跪读素书，书中竟何如。 上言加餐食，下言长相忆。
汉乐府的内容与形式
• • • • 汉乐府继承了《诗经》以来的现实主义传统。 最基本的思想特色是“感于哀乐，缘事而发”； 最基本艺术特色是叙事性。 汉乐府在形式上打破了《诗经》的四言格式，采 用杂言和五言，长短随意，整 散不拘，是一种具 有口语化特色的新体诗。 特别是其中的五言诗， 为汉代民间首创， 后来经过文人加工，成为中国 诗歌的主要形式。
东汉抒情小赋勃兴
• 张衡《归田赋》，标志着汉代抒情小赋 成熟的标志，也被称为千古田园赋之祖 。
第四章：汉代诗歌
• 第一节 乐府诗
• 乐府原指音乐机关。 • 汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。 • 主要任务：采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌 功颂德之诗制谱，以供统治者祭祀和 朝会宴饮时演 奏使用。 • 后代将乐府所唱的诗歌，直接称作“乐府”，于是 乐府便由机关的名称变为带有音乐性的诗体名称。 • “汉乐府”即是汉代的乐府诗。 • 汉乐府民歌是汉乐府的精华。
古诗为焦仲卿妻作
• • • • • • 思想内容 【讨论一】是谁杀了焦、刘二人？ 1. 控诉礼教扼杀人性 2.歌颂生死不渝的真挚爱情 【讨论二】今天有没有这样的家长。 3.对个性美的肯定
《孔雀东南飞》艺术特色
• 1.剪裁得当，故事情节完整曲折 • 2.明朗生动，人物形象典型 • 3.精致淳美，语言艺术表现力强
第二编 汉代文学
第一章 绪论
• • • • • 一、秦代文学概况 以法家思想为治，信武功而轻文治 统治时间短 作品少《吕氏春秋》、《谏逐客书》 秦无文学可言，“秦无文学，唯李斯一 篇《谏逐客书》而已”（欧阳修）
秦无文学原因
• 1、秦代国君施行摧残文化的政策，焚书 坑儒。 • 2、秦始皇暴虐，人民没有言论自由可言
第三节
汉代文学的演进
• 总体来看，汉代文学的演进呈多元化的 趋势 • 西汉： • 大赋、史传、诸子文学，赋一枝独秀； • 东汉： • 小赋、诗歌分庭抗礼； • 五言文人诗成熟，代表作《古诗十九首》 • 散文创作：班固《汉书》，是我国第一 部纪传体断代史。“班马”
第二章 秦代文学
第一节 《吕氏春秋》
（二）东汉后期社会文化特征
• • • • 儒家思想统治渐趋崩溃； 道家思想流行； 颓废思想盛行。 ——抒情小赋兴起（文学发现自己）
东汉散文
• （一）班固《汉书》： • 正统思想、资料丰富、体例规范 • （二）王充《论衡》：
• 真善美的基础
• （三）思想： • 1、以朴素的唯物主义观点 批判唯心主义的“天人感应” 说。 • 2、敢于向才处于独尊地位的儒家经籍挑战，揭露今文 经学腐朽、僵化和虚伪。 • （四）艺术特色： • 1、逻辑谨严 • 2、语言通畅自然、生动形象、妙趣横生