美的分析

（2）对象的体积和比例取决于合 目的性。正是这一点决定了支撑 巨大重量的柱子，拱门等尺寸， 决定了建筑物的柱式变化，及规 定了门窗等大小。就像图中高大 的罗浮宫，局部楼梯的梯级、窗 户，保持了普通的高度，符合了 整体的意图，因此给人美的视觉 享受。
（3）适应原则同样体现在人 。 人体各部分的尺寸是由其功能 决定的。这体现了适应的原则： 每一个东西，不论是艺术品还是 自然事物，它的局部与其总的意 图是适宜的才有美可言，亦即每 一对象的形式应符合目的才有美 。 躯干的容量最大，所以最宽； 大腿比小腿粗，因为它要带动小 腿和脚，二小腿只要带动脚就可 以了。
（二）ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ言
荷加斯在导言中说道：“这是一本简短的概论，附有 两副说明性的版画图例，在这本概论中我试图说明， 究竟什么是美？怎样才能达到美？是什么使我们觉得 某些形式有吸引力而另一些则没有？本书通过从各个 角度进行的探讨。
（三）、形式美的六项原则
1、适应 2、多样
3、统一
4、单纯 5、复杂 6、尺寸
新古主义美学观念，系统地阐述了美的原则，并提出“蛇形线赋予美最大
的魅力”的著名命题，使他成为18世纪英国风俗画的奠基人，对后世的绘 画美学产生了深远的影响。
（一）作者的作品
方丹家族， 1730年 47.6x58.4cm，布 油 彩，费城艺术博物 馆
（时髦婚姻组画之一婚姻契约) 1743 - 1745年 69.6x90.8cm 伦敦国家美术馆
第二,政界人物的宽大的衣服， 法官礼服的威严都是由于布料 数量的繁多而产生了壮丽。如 《加冕礼》中皇后的礼服被撩 起的时候，就会造成美丽的弯 曲的线条，这线条从皇后的肩 部一直拖到提襟人的手中。而 当人们把这长襟轻轻地抛向一 旁时，长襟往往会下垂，形成 大量多样的褶皱，它们会使眼 睛感到愉快，吸引人的视觉注 意。
六个美的原则小结：
1、每项形式美的原则都不能过分，反之会违背美的规律。 2、在各种艺术特别是绘画艺术中，这六项原则只有互相兼 顾，互相制约，配合得当才能产生美。
（四）“蛇形线赋予美以最大魅力”
1、荷加斯首先提出波状线比直线、圆弧线都更能够创作美。（ 蛇形线是最美的线条） 荷加斯把美的原则加以抽象化，事实上不存在抽象的多样性的 线条，有的只是具有蛇形线的具体的美的事物，如流动的河 水、单个的人体等。为什么他这么重视线条呢？美学史家库 恩等人认为，荷加斯是基于这样的思想：“立体是由平面构 成的，平面是由线条构成的，因此，线条总是几何的基本要 素。”荷加斯的最美的线条理论是从对大量古典造型艺术作 品的分析中得出的，并在自己的艺术实践中加以应用。
4、统 一
（1）对于一致、整齐和对称在形式美中的作用，荷加斯 持否定态度。因此，荷加斯认为，人的面孔的侧面比正 面好看，就因为侧面的轮廓打破了正面的一致性。 （在这里荷加斯强调变化和动态，这也是他不同于新古典 主义美学原则的地方。）
草地上的圣母
当一个美妇把头稍微转动一 点，从而打破面部两侧 的完全对应，而面部微 微的倾斜使得面部较之 于完全正面的那种直线 和平的线条有更多的变 化时，这样的面孔总是 看来更令人喜欢。
（2）洛可可的家具与极简主义的家 具风格迥异。虽然极简主义的家 具简洁明快，但是依照荷加斯的 观点不免显得单调无味，而洛可 可的家具曲线优美灵活，弯曲变 化之中富有节奏韵律，更加令人 赏心悦目，达到视觉上更高的享 受。 具有代表的的是巴黎苏比斯府的 公主沙龙，不管是室内装饰还是 在陈设上，花纹千变万化，色彩 艳丽而富有光泽，喜爱采用曲线 条和圆润的转折，其中不乏繁琐 豪华的各种装饰。 室内充满了卷形的金银线条、花彩 和洛可可时代典型的贝壳形图案 、闪耀的表面和装饰复杂的细节 。
雅克· 路易· 大卫 《拿破仑一世加冕大典》 1805～ 1807年 油画 610×931厘米 巴黎卢浮宫和凡尔赛 宫（各一幅）
（2）一定的尺寸能使优美变雄伟，但尺寸不能过大，否则就会变得笨 拙、沉重甚至可笑。如宽大的假发给人以高贵气派和面孔尊严的感 觉，但如果过大就变成滑稽可笑，戴在不相称的人的头上也会引人 发笑。 （3）两种相反概念的结合也会产生荒唐怪诞感。比如猫头鹰和驴子， 它们其貌不扬，但看起来却好像在煞有介事地沉思冥想，似乎它们 有人的理智。猴子的体形和动作很像人，这也是很可笑的，如果让 它穿上人的衣服就更 加可笑了，因为这是对人的戏谑。 （4）但是，假如结合在一起的每个形体都是优美的，并且有令人愉快 的线条，这种结合就不会令人发笑，而且会对我们的想象力产生吸 引力.
人的头发是一个明显的列子。留 头发主要是为了装饰，头发凭着 自己的自然形态或靠理发师的帮 助，在一定程度上完成这个任务 。卷曲的头发本身就很美，发卷 自然交错形成各种波纹和各种花 样，使眼睛看着舒服而乐于追逐 它们，特别是它们被微风吹动的 时候。
在追逐复杂的时候要保持秩序，条理，同样在每项规则 上要保持要避免过分。在现实生活中，杂乱的头发让人 感觉不痛快，那是因为眼睛没有出路，眼睛不可能去追 寻，没有秩序，没有条理，混乱的线条。但是按照现在 时髦的办法在头后把头发编成鱼骨辫，就看起来非常漂 亮。（复杂中应有秩序，否则就不能引起美感）
2、多 样
（1）人的全部感觉都喜欢多样，而且同样讨厌单调。 （2）如果单纯运用得当并与多样性相结合，补充多样性， 也会产生美感。（下面会讲到单纯与多样相结合的事例 ，拿破仑的画像） （3）多样性必须是有组织的，有某种内在的规则，在看似 无序中有某种秩序。（就像人的头发一样，谈到复杂时 会详细讲到，因为六个美的原则是相辅相成的） （4） 递减属于多样性，也可以产生美。 比如由基部到塔顶逐渐缩小的金字塔
6、尺 寸
（1） 尺寸大的形体，即使外形并不好看，由于他形 体大，也会吸引我们的注意，引起我们的赞美 第一， 像层峦叠嶂的巨山、汪洋浩瀚的大海、雄伟的 教堂、庄严的宫宇都是庄严和美的范例。荷加斯这里指 的是崇高的对象。
温莎城堡可以作为 以体积取胜的列子 。这是大与单纯的 结合。它的各个部 分巨大的形体，不 论远看还是近看， 都会以其非凡的雄 伟吸引我们的注意 。
二、<美的分析>导读
作者：威廉 荷加斯 译者：杨成寅 出版社：广西师范大学出版社 外文书名：The Analysis Of Beauty 平装：266页
（一）内容简介
1、在解开美的只可意会不可言传的“吸引力”的奥秘上 ，西方历史上以及当代不少美学家艺术家都做过尝试 ，蛇形线、火焰形最美的结论也不是荷加斯最早提出 来的。拉斐尔、米开朗基罗、鲁本斯、丢勒等人都在 自己的绘画中运用了蛇形线，适应律、比例、变化、 统一等形式美学规律也被古希腊罗马的造型艺术家使 用过，荷加斯的贡献是在前人理论和实践的基础上对 这些形式美学原则作了系统的梳理和新的界说。
在洛可可时期，艺术家对曲线装饰的运用发展到了极 致，曲线装饰 已经深入欧洲社会的方方面面，如雕塑、 建筑、绘画、装饰、家居等，无所不及。
(1)洛可可的装饰纹样简直 就是对这一观点的彻底实 践。波状线作为美的线条 ，变化更多，它由两种对 立的曲线组成，因此更美 、更令人舒服。而直线只 是在长度上有所不同，因 而缺少装饰性。
3、单 纯
(1)单纯并不能成为一项独立的形式美学原则。(单纯而不多 样就会十分平淡无味，顶多是使人不讨厌而已) (2)如果单纯与多样结合起来，单纯就会使人喜欢，因为它 能提高多样给予人的快感，使眼睛能够更轻松地感受多 样性。（单纯必须与多样相结合，才能成为美的原则）
就像骑马的人像总是比个别人像 更能产生美感。 我们都知道拿破仑身材矮小。画 家巧妙地绘画了骑在马上的拿破 仑，同时画面中的马不是静止的 ，而是集聚动态的一瞬间，拿破 仑穿的不是普通的军大衣而是挥 动着的军红色斗篷。这样画是为 了渲染其“英雄的气概和史诗般 的远征。“(这是单纯与多样相结 合的最好事例） 如果单纯的描摹正面肖像的拿破 仑就没有左图的震撼与感染力。
2、在本书中，作者通过6个原则试图说明究竟是什么促 使我们认为某些东西的形式是美的，另一些东西的形 式是丑的，某些东西的形式是有吸引力的，另一些东 西的形式是没有吸引力的。文中举了很多取自生活的 例子，根据文中所阐述的各项规则，景观适当的思考 和分析以后，将会引发人们对美仔细认真的研究。本 书除了绪论和导言一共分为了17章：本书除了绪论和 导言一共分为了17章。这17章分别从六个原则对形 式美进行分析，并提出了“蛇形线赋予美最大的魅力 ”的著名命题。
1、 适 应
荷加斯认为，每一个东西，不论是艺术品还是自然事 物，它的局部与其总的意图是适宜的才有美可言，亦即 每一对象的形式应符合目的才有美。
（1）就像一些很美的形式，如果用的不当，也往往会显得令人 厌恶。列如，螺旋形的圆柱无疑是美的，但因为它会给我们产生一 种软弱无力的观念，所以用它来支撑某个威严的或者看起来沉重的 东西时，它就不再讨人喜欢。
美的分析
任文丽
一、作者简介
荷加斯市英国启蒙运动时期的著名画家，艺术理论家。被称为“英国绘画之 父”。15岁随银盘 雕刻家E.甘布尔学艺，后在伦敦独立开店，专营雕刻工 艺，并兼插图和讽刺画创作。1753年发表的<美的分析>是欧洲美学史上第 一篇建立于形式分析基础上的论著，对以后的绘画发展有一定影响。他主 张用优美、雅致的曲线作为达到绘画美的途径 在这部著作中，荷加斯反对
第一，可爱的小孩与漂亮的羽翼 相结合就形成了一个惹人喜爱 的小天使。 一个画家在表现天空时，若没 有这样一些四处飞翔或者在云 中遨游的荒诞不经的小天使， 那是不行。不过在他们面貌中 确实有某些令人满意的东西， 因此看起来很顺眼，人们就察 觉不到他们的荒谬。差不多在 每一座教堂的雕刻和绘画中， 我们都可以看到他们。圣保罗 教堂内就到处有他们的形象。
由直线构成，局部为数不多 对象，能像金字塔那样富有 多样性，很少见。
在人眼从任何位置看是，金字塔 从基部到顶端不断改变的形 式（不算人眼围绕它转时使 人感到单调）。就拿圆锥体 与之作比较，圆锥体从各个 视角看几乎是同样的，只是 靠着明暗变化一些。
多样性的美可以从大自然的纹饰中看出来。 在赏花时，花瓣及叶片的形状，颜色变化万 千，越富有多样性就越让人欣心悦目。
5、复 杂
（1）一件简单明了的事情给我们的快感远远不如复杂的工 作给我们的多，喜爱复杂是人的天性。“它迫使眼睛以 一种爱动的天性去追逐它们，这个过程给予意识的满足 使这种形式堪称为美”。 （2）他认为多样不同于混乱，复杂中应有秩序，否则就不 能引起美感。
就像打猎、射击、钓鱼和其他大家所喜爱的消遣活动，如果不是经 常遇到各种意外事件、困难与失望，那还有什么乐趣可言？如果打 野兔一点也不费事，猎人回来时会觉得多么没有意思；反之，如果 有一个老奸巨猾的兔子使所有人都不知所措，甚至跑得比猎狗快， 打猎的人会感到多么带劲和兴高采烈!这种事为了追求的爱好。 追逐是一种天性，猫总喜欢从自己的爪子中放掉猎得的物，以便延 长追捕它的时间。 同样解决最困难的问题，对头脑来说是一种最愉快的事，当我们追 寻一部小说，我们的兴趣会随着情节的复杂化而不断增加，而当情 节终于解开和一切都明朗起来的时候，我们就会感到彻底的心满意 足。
巴黎罗浮宫的正面，也是 以其尺寸惊人。罗浮宫被 认为是法国最好的建筑范 例，尽管法国有许多与罗 浮宫具有相同价值的建筑 物，这些建筑也许在其他 方面超过罗浮宫，只是在 大小上比不过它。
雅克· 路易· 大卫 《拿破仑一世加冕大典》 1805～1807年 油画 610×931厘 米 巴黎卢浮宫和凡尔赛宫（各一幅）
拉斐尔 《凯旋之礼葬》1511年 壁画 295 x 225厘米 罗马法内昔宫
第二，如斯芬克斯和希 腊神话中的海怪都为 人们长期所喜爱。前 者表现的 是力与美 的结合，后者是美与 速度的结合，二者的 形体都是令人愉快和 优美的。
安格尔 《俄狄浦斯解开狮身人面像之谜》 1808年 布面油画 62.86x47.55 巴黎卢浮宫
雕刻拉奥孔的作者们，宁愿犯一 个荒唐的错误，使两个儿子的身 材只有父亲的一半（从一切特征 来看两个儿子都是成年人），这 只是为把自己的构图纳入一个金 子塔的范围。
以前，塔一般都是按照圆锥形做 的，为了不是显得太过简单，富 有多样性，取而代之采用各种多 角型。同样，这种形式是建筑家 们从圆锥形变来，整个拉奥孔雕 塑完全可以纳入圆锥型范围内。